瘦金体

瘦金体 赵佶和他的“瘦金体” 赵佶(1082-1135年)，涿州(今河北涿县)人，初封瑞王，元符三年即帝位，称徽宗，在位25年，为政昏庸，但于艺术颇多造诣，是历史上最著名的皇帝书画家，艺术活动倡导者与组织者，曾命编《宣和书谱》、《宣和画谱》及《宣和博古图》、《大观帖》等。其天分甚高，擅诗词、工书画、精赏鉴，人物、花鸟、山水皆精。其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。陶宗仪《书史会要》称:“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。” 传世墨迹有《千字文》(见图28)、《掠水燕翎诗纨扇》、《闰中秋月诗帖》等。 赵佶《欲借风霜二诗帖》纸，楷书，33.2×63厘米，台北故宫博物院藏。这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首， 是由两首七言与五捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。这幅“诗帖”言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁(1110)时所作。 赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》北京故宫博物院赵佶 赵佶《五色鹦鹉图》题字，美国波士顿博物馆藏。 赵佶《题唐十八学士》 赵佶题《瑞鹤图卷》绢本设色，51×138.2cm，辽宁省博物馆藏。 千古书坛 天下一人--论宋徽宗赵佶及瘦金体 中国书法已经有几千年灿烂悠久的历史了，纵览古今，可谓群芳争艳、百舸争流,历朝历代都涌现出了无数宗师级的人物，他们的风格也是各有千秋。在书坛这座巨大的宝库中，笔者独爱宋徽宗之瘦金体，若要给其一个历史定位，那么赵佶的自评可以说是恰如其分的，那就是--天下一人～ 《夏日诗帖》 曾见过当代瘦金体高手--网友西江逸士做过这样一个比喻，感觉言之有理，说的是中国书坛有三圣: 一圣为王羲之，其书法可谓“中和之美”。其笔画之间无不流露出中国人中庸之道的哲学思想，用笔婉转流丽，水平之高超自然无须多言。在唐太宗的推广下，中国“书圣”的地位更是被冠在其身。后代学王字者，可谓层出不穷，至元之赵孟頫，又达到了一个几乎无法逾越的高峰; 二圣为颜真卿，其书法可谓“肥劲之美”。颜鲁公一生，秉性正直，笃实纯厚，从不阿于权贵，屈意媚上，其书法作品也给人一种极为端庄肃穆之感，笔画敦厚粗重，肥劲有力，正襟危坐，颇有关公立于庙堂正中之气势～难怪陆游曾云:“学书当学颜”!“颜筋柳骨”也成为了书法的一杆标尺; 三圣即为宋徽宗赵佶了，其瘦金体可谓“秀丽之美”。其用笔挺拔俊朗、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长,有些联笔字像游丝行空，已近行书。其用笔源于褚(遂良)、薛(稷)，写得更瘦劲,结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。 《闰中秋月诗帖》 如果把王羲之尊为中国书法的中心坐标，那么颜真卿和赵佶则正好形成了一左一右两大极致的对比，两者一雄一秀;一阳一阴;一个用笔粗壮肥劲，以体现雄壮之美，一个用笔纤细瘦硬，以体现清秀之美;一个结字中宫外拓，外紧内松，一个结构中宫紧缩，内紧外松...... 《欲借风霜二诗帖》 宋徽宗赵佶传世不朽的瘦金体书法作品有《楷(草)书千字文》、《夏日诗帖》、《闰中秋月诗帖》、《欲借风霜二诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。而《秾芳诗帖》做为瘦金体大字的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作，直接粉碎了某些人所说的“瘦金书体只能写小字”的荒诞言论～更令人叫绝的是，他的绘画及诗词水准也极高，《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》等，更是诗、书、画三绝于一体的千古名作。 大字瘦金书《秾芳诗帖》 纵27.2 公分 横265.9 公分 然而，由于宋徽宗治国无能，生活糜烂，致使国破家亡，在历史上与“靖康之耻”划上了等号，以至于他在书坛的地位，一直被人所诟病。千百年来，瘦金体竟沦落得跟秦桧所创宋体字差不多的下场，一提起瘦金体，大伙的感觉便是，字不错，可惜是赵佶写的，等同于“亡国之书”，练瘦金体似乎也不是件什么光彩的事情，甚至于在某本《中国书法全集》中，连赵构都能有一席之地，却难觅赵佶身影，实在令人唏嘘不已～ 草书《千字文》局部 时光如梭，当今世界，已经不再是信息闭塞的封建时代了，人们认识事物的认知水平，也有了极大的提高，接受了马克思主义的科学唯物论的我们，现在来重新审视瘦金体，自然应当采取一分为二的客观态度，赵佶为人荒唐，但其所创之瘦金体确实是前无古人、后无来者，无论是瘦金楷书、瘦金行书还是瘦金草书，都有令人折服的艺术魅力，相信随着人们对瘦金体的深入了解，其历史地位最终会追上前二圣的吧～ 史上最能书善画的皇帝是谁, 宋徽宗 赵佶 (1082—1135) 北宋第八代皇帝。1100,1125年在位。年号先后为建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。宋神宗赵顼之子, 哲宗赵煦之弟。他重用蔡京、王黼、童贯、高俅、朱?、梁师成、杨?、李彦等人，横征暴敛，骄奢淫逸，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。置造作局，专门制造供皇室享用的奢侈品。又设苏杭应奉局，搜括民间奇花异石，用大量船只一批批运至开封，称为花石纲。在开封用人工筑成一座周围十余里的艮岳，在山上兴建亭馆楼台，耗费巨万。设“西城括田所”，以没收荒地及户绝田为名，霸占大量民田。他迷信道教，极力抬高道教的地位，设道官阶二十六等，和政府官吏同样领取俸禄。徽宗的腐朽统治，激起了方腊、宋江等农民起义(见方腊起义)。宣和二年(1120)，派人与金朝订立盟约，相约夹击辽朝。在对辽作战中，更加暴露了宋朝政治的腐败与军事的无能。宣和七年金兵灭辽后即乘胜南下攻宋。徽宗慌忙传位给太子桓(钦宗)，自称太上皇。靖康二年(1127)与钦宗同为金朝所虏，押解北上。后死于金五国城(今黑龙江依兰)。徽宗在艺术上有多方面的成就，能书善画，书法称“瘦金体”。 《欲借风霜二诗帖》，纸本，楷书，33.2 x 63公分。台北故宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁(1110)时所作。 宋徽宗赵佶《写生珍禽图》局部 《写生珍禽图》为水墨纸本手卷，是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。卷高27.5厘米、全长521.5厘米，共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。 《写生珍禽图》在2002年中国嘉德春拍会上被一位二十多岁神秘青年买走。这位青年开出的2300万元人民币的竞拍天价创造了当时中国书画拍卖史的最高记录。 作为皇帝，宋徽宗赵佶的政治生涯灰暗而短促，但作为艺术家，宋徽宗却是中国2000多年封建历史，346位皇帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。 赵佶《芙蓉锦鸡图》 赵佶于花鸟画尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》，“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”这种赞誉赵佶花鸟画精致、生动传神的文字记载俯拾皆是。流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作，则证实了这种记载的真实性。赵佶的花鸟画，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境。 祥龙石图卷(放大) 《秋景山水图》(日本京都金地院藏) 《楷书千字文》 (上海博物馆藏) 玉京曾忆旧繁华，万里帝王家。琼树玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处,忍听羌管，吹彻梅花～ ——这是宋徽宗(赵佶)写的一首亡国蒙尘词。 和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。 他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长;有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。 草书纨扇 赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼。释文:“掠水燕翎寒自缚，随泥花片湿相重”。 赵佶瘦金书代表作《秾芳诗》 宋徽宗赵佶 (1082,1135)，是南宋君王，中国帝王中艺术天分数一数二的皇帝。宋徽宗自幼聪敏，展现过人的艺术才华，长大后更是乐此不疲，山水、人物、花鸟、墨竹都十分精通，书法方面取法薛稷和黄山谷加以改变，自创「瘦金体」。 “玉京曾忆旧繁华，万里帝王家。琼树玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处,忍听羌管，吹彻梅花～ ” ————这是宋徽宗(赵佶)写的一首亡国蒙尘词。和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。 他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长;有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。 宋徽宗「瘦金体」，独步天下，据说直到今天也没有人能够超越;这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。宋徽宗传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，可称为古今第一人。 赵佶不仅瘦金体写得好，他的楷书作品《秾芳依翠萼诗帖》亦堪称楷书杰作，其笔法犀利遒劲，铁画银钩，被后世论者称为出神入化的“神品”。 赵佶的草书书法炉火纯青，用大师称呼不算过分;他的《草书千字文》相当精彩，人们甚至认为其水平，丝毫不亚于盛唐时期的草书书圣张旭与怀素，可见其功力之深。 徽宗在位时，大兴书学、画学，置书画院，他广泛收集民间文物，特别是金石书画，许多作品并重 新装裱，当时御府所藏法书名画百倍于先朝。他命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》，将历代书画详细整理著录。从这方面来看，宋徽宗对书画的收集、保存与传播确实有卓著的贡献。 宋徽宗虽然在艺术上有所成就，但他以九五之尊却“朝欢暮乐，依稀似剑阁孟蜀王;爱色贪杯，彷佛如金陵陈后主”。本性就轻浮的他，非但没有从艺术获得心灵的陶冶，反而玩物丧志，疏于朝政，重用阿谀谄媚之徒，以致国弱民贫，导致金兵入侵，自己也被金人掳去。宋徽宗在金国作了九年的俘虏，受尽羞辱，死于五国城(1135年)。 《芙蓉锦鸡图》 宋徽宗书法 宋徽宗赵佶(1082,1135)，是南宋君王，中国帝王中艺术天分数一数二的皇帝。宋徽宗自幼聪敏，展现过人的艺术才华，长大后更是乐之不疲，山水、人物、花鸟、墨竹都十分精通，书法方面取法薛稷和黄山谷加以改变，自创「瘦金体」。 听琴图