唐诗宋词元曲共同点

唐诗宋词元曲共同点 篇一:唐诗宋词元曲 上联:楚辞汉赋唐诗宋词元曲明清小说，中华文学七朝六绝唱 下联:李篆曹隶颜楷王行张草金石刀刻，传统书法五体一脉承 中国素有“唐诗、宋词、元曲、明清小说”的说法，这种说法以文化链的形式，概括出华夏神州对人类社会所贡献出的精神财富。唐诗、宋词、元曲、明清小说为我国古代文学艺术宝库中四颗璀灿的明珠，也是世界艺术之林中的宝贵财富。 某个时代的文学是某个时代的文化的一个元素，同时某个时代的文化是某个时代的社会生活的一个方面，文化与这个时代的政治、经济等方面有着不可分割的密切联系，相互影响，相互作用，所以，特定时代的文学必然会深深地烙上这个时代的印记。唐宋以及宋元的朝代更替，是政治上的巨大变革，无论是统治者还是平民百姓都热切地期待社会稳定，经济在受到战争破坏后渐渐复苏、发展，文学作为表达人们思想感情的载体，在日常生活中的作用也渐渐突显出来。随 1 着宋代政治、经济的成熟繁荣，宋词也进入了成熟繁荣时期，则是词创作的最高峰，数量质量都达到了巅峰时期。宋词得到整个社会各阶层人士的普遍认同和喜爱。词已深深植根于广大人民群众的文化沃土之中，得到空前的发展，成为一个历史时期文学样式的代表。元曲也称元戏剧，它的出现最大的一个特点是文学更加地平民化，这是受到元朝政治体制的影响。以汉人为主的文学创作主体把目光更多地投向了社会中下层的大众生活。 诗词曲等文学样式的更新，也彰显了文学创作者的勇于创新的精神。宋词是诗经及魏乐府之蜕变和唐代近体诗不断发展的结果。词和诗的最大区别就是，诗为整齐的五、七言(齐言)，而词则长短句(杂言)，依照乐曲的节拍而填制长短句的“词”。“词”就这样产生的。从另一方面来说宋诗步唐诗后尘，虽也自成景象，但总体水平难以超越唐诗。既然诗这种文学样式不能成为一个新时代的特征，人们就将目光放在了在唐时刚萌芽、起步的词上，随着一大批优秀词人的涌现，使宋词达到了一个新的文学高峰，实现了历史性的超越，也使词成为了宋代的一个特征。清李调元《雨村曲话》引《弦索辨讹》称:“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而为曲”，明王世贞《曲藻》又称:“词不快北耳而后有北曲，北曲不谐南耳而后有南曲”，说明了曲的起源。曲与词的主要区别是，词的字数有一定限制，曲的字数不定，词韵大致依照诗 2 韵。前期主要是文人和戏曲家创作后期产生专业的散曲作家，起了重要作用，使曲坛更为绚丽多彩。元散曲分为豪放、清丽两大派别。 元曲的特点:元曲韵密，有时每保句韵，甚至句中的韵，同时元曲是平仄。元曲可加衬字，尤其是套曲，衬字较多 ，如不分正字衬字，作品的句式、平仄等就分不清。 三者之间的关系:词与散曲在本质上都属于诗，它们和诗一样，有着大体相同的渊源;其发生和发展都和音乐密切相关;它们都既可唱可咏，又同样要倚声填词，合辙押韵，讲究形、音、意的俱现。 三者的区别主要在形式、语言、风格上各具特色。诗庄，词媚，曲谐。 唐诗的特点:唐诗从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂，或缠绵婉转，或英雄气概，或儿女情长。 宋词的特点:它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗.它包括有燕乐,民歌,近体诗格律三要素,具有高度音乐性,韵律美和浓郁的生活气息的文字新形式.词与诗有着密切的联系,词分豪放,婉约两大流派。 元曲的特点:不同时期有不同的词曲,政治色彩,文化色彩,艺术色彩都较多较浓.特定时期,政治色彩尤其突出.词曲均不限形式,基本点没有严格的格律 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 . 3 唐代政治开明，经济繁荣，军事强大，文化自由，中外交流频繁，国力强盛，呈现出一派兴盛的辉煌局面。自太祖开国，太宗承位，直至玄宗的100多年间，采取了开明的政治，使李唐社会保持了长期的稳定，经济上也得到持续的发展，为文化事业的发展奠定了基础，促使了唐代文化艺术的全面繁荣。唐代推行以诗取士、以书取士的科举 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 ，进士科的考试一个很重要的内容是考诗歌创作，这样诗歌写得好坏直接关系着一个人的政治前途。以诗取 士从制度上带动了整个社会崇尚诗歌的风气，从封建帝王到落泊文人，从达官贵人到引车卖浆之徒，无不以能诗为荣。唐代的皇帝如唐太宗、唐玄宗、唐德宗等自己就是诗歌的热烈爱好者，他们不仅经常自己写诗，而且也常常鼓励别人写诗，并大力提拔能诗者，为诗歌的普及提高起到了极大的推动作用。诗歌是构筑唐代文化史高峰的一座巨大丰碑，唐代的诗歌空前繁荣，达到完美的艺术境界，成为大唐王朝时代的文化标志。诗歌是唐代艺术精神的集中点，诗歌不仅表达了诗人的思想感情，而且展现出社会繁荣兴旺、人文精神昂扬蓬勃的大唐气象。 词，又名近体乐府、琴趣，还被称作诗余、长短句。这许多名称说明词与音乐的密切关系，并与汉乐府、唐诗等有一定的内在联系。宋之词就是配合新兴乐曲而唱的歌词，是按照某种乐调曲拍之谱填制的歌词。曲调的名称如《菩萨蛮》、 4 《蝶恋花》、《念奴娇》等叫做词调或词牌，按照词调作词称为倚声或填词，相当于现代歌曲的歌词。词是在汉乐府曲调和唐诗格律的基础上加以发展，用五、七言长短参差的句式、变化多端交替迭代的格律和音韵，表达出轻巧尖新或豪放雄阔的意境与缠绵绮靡或慷慨激昂的人生情感。北宋后期词集中反映了中国古代文人心态，成为被之管弦的歌唱文体。宋词唱法早已失传，现已成为失却声情的半璧哑词。但读者当时的倚声或后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，宋代词人创造出了离合回旋、若往若还、情景交融的美妙艺术境界，令人荡气回肠，有一种感染力量。如果宋词唱法能传到现在的话肯定不亚于当今歌坛。 如今宋词只有文情，没有声曲，是世界艺术史上无可追补的千古恨事。 宋词发展主要经历北宋、南宋两个阶段，并形成婉约与豪放两种主要艺术风格，产生了许多脍炙人口，流传千古的作品。 南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词坛，悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风提高到一个新层次。张元干、向子諲、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。其中以辛弃疾的成就为最高，他一生有词六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降派的批判，也有对 5 自然风景、田园风光的赞美，深挚情意的低诉;风格以雄深雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、清丽妩媚的。南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉约一格来概括。姜夔的清空骚雅，史达祖的奇秀清逸，吴文英的如七宝楼台，王沂孙的运意高远、吐韵妍和，张炎的清远蕴藉、凄怆缠绵，等等。金末元好问词为北国之冠，兼有豪放婉约多种风格。乐章雅丽，情致幽婉，是宋、金时代词艺发展的终结者。 婉约和豪放是宋词的两种艺术风格，也可以说是宋词完美的美学理论。婉为柔美、婉曲。约为精炼、隐约、微妙。婉约之名颇能概括一大类词的特色。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连;其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情意缠绵，情景交融，声调和谐。有淡语有味浅语有致、轻巧尖新姿态百出的特点。主要代表人物是柳永和李清照。柳永是发展词体的重要代表，他长期落魄江湖，因在其词中能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词婉约含蓄，有余不尽，写景豁人耳目，在低回唱欢之际，言情沁人心脾。柳词具有广泛的社会基础，形成宋词的新潮。他有著名词有《雨淋铃》、《凤栖梧》等。《雨淋铃》:寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。都门帐饮无绪。方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，更无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭 6 沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节～今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风明月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与谁人说, 用寒蝉骤雨烟波暮霭杨柳岸晓风残月写出暗淡凄清的空间和感情，景物含情，融情入景。上阕写与情人难舍难分、依依惜别的情景，以写景为主，但字字含情;下阕想象别后的生活场景的虚拟引出情感的抒发。今霄酒醒何处,杨柳岸晓风残月 这是柳永 的名句，历来脍炙人口。问得清晰明白，答得含蓄生动，似答非答，韵味无穷。杨柳岸晓风残月三项景点十分和谐地融合在一起，构成一个层次分明、幽静而开阔的意境，引人入胜。明写实景，暗写别情，景中见情，以情带景，显得含蓄而有余味。 情景交融的艺术意境和缠绵婉约的风格。柳永《凤栖梧》:伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。王国维在《人间词话》中把柳永的衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。称为做学问的第二种境界，可见柳词水平之高。李清照是婉约派代表词人，她在宋代词坛上独树一帜，对后世也有较大的影响。李清照的词，富于真情实感，重视音律，字句精炼。她能用平淡无奇的语言，塑造出鲜明、完美的艺术形象。她的词语言明白如话，而又意味深长，富有声调美。前期反映少女少妇的生活，欢乐而明快;后期充满身世飘零、 7 国家兴衰之感。对李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。 作者采用直抒胸臆的手法，表达对春光留念和惜别的一种伤感情绪。她的《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰。云中谁寄锦书来,雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。用清巧尖新之笔写出男女情爱，离情别绪。另外秦观、周邦彦在婉约风格上也取得很大成就，秦观的词深婉而疏荡，周邦彦的词富艳精工与李清照词的清新跌宕如天际三峰，各超婉约词之顶巅。豪放是宋词的另一种艺术风格，宋代豪放词以苏轼和辛弃疾为代表，崇尚豪迈自由而不拘一格的审美观念。苏轼的词《念奴娇?赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 这首词一开始就在上下几千年、绵亘数千里的宏大境界上展开，气魄宏伟，视野广阔，用豪放流畅的词句，赞美祖国山河的壮美，歌颂历史英雄人物的风貌。在这样浩渺的宇宙时空中，个人是渺小的、人生是短暂的，人更应该把自己放到宇宙的广阔和无限之中，体现了豪放的艺术风格。辛弃疾南宋杰出的词人，他继 8 承了苏轼词的豪放风格，他的词在更大的程度上冲破了词的格律，以文为词，问答如话，议论风生，自由奔放。 篇二:经典唐诗宋词元曲 ?唐诗? 乌衣巷?刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 枫桥夜泊?张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 江南逢李龟年?杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 送孟浩然之广陵?李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 闺怨?王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 九月九日忆山东兄弟?王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 寻隐者不遇?贾岛 9 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 玉阶怨?李白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 凉州词?王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回～ 江南曲?李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 ?宋词? 念奴娇?赤壁怀古?苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月。 蝶恋花?苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 10 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 江城子?密州出猎?苏轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。 锦帽貂裘，千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张， 鬓微霜，又何妨, 持节云中，何日遣冯唐, 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子?乙卯年正月 二十日夜记梦?苏轼 十年生死两茫茫。 不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 水调歌头?苏轼 明月几时有,把酒问青天。 11 不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间, 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆, 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 钗头凤?陆游 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。 一怀愁绪，几年离索。 错～错～错～ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落。闲池阁。 山盟虽在，锦书难托。 莫～莫～莫～ 踏莎行?秦观 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春 寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴 山，为谁流下潇湘去。 鹊桥仙?秦观 12 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 浪淘沙?李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 虞美人?李煜 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 ?元曲? 阳春曲? 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 情?白朴 从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。 你娘催逼紧拘钳， 甚是严，越间阻越情锨。 13 天净沙?秋思?马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。 天净沙?秋?白朴 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 青山绿水，白草红叶黄花。 山坡羊?潼关怀古?张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。 亡，百姓苦。 卖花声?怀古?张可久 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。 伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。 夜行船?秋思?马致远 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。 今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。 碧玉箫?关汉卿 怕见春归，枝上柳绵飞。 静掩香闺，帘外晓莺啼。 14 恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。 宽尽衣，一搦腰肢细; 痴，暗暗的添憔悴。 秋景堪题，红叶满山溪。 松径偏宜，黄菊绕东篱。 正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。 官品极，到底成何济, 归，学取渊明醉。 蟾宫曲?叹世?马致远 咸阳百二山河。 两字功名，几阵干戈。 项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。 韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔。 成也萧何。 败也萧何，醉了由他。 白鹤子?关汉卿 四时春富贵，万物酒风流。 澄澄水如蓝，灼灼花如绣。 花边停骏马，柳外缆轻舟。 湖内画船交，湖上骅骝骤。 鸟啼花影里，人立粉墙头。 春意两相牵，秋水双波溜。 香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。 月在柳梢头，人约黄昏后。 沉醉东风?渔父 ?白朴 黄芦岸白苹渡口，绿扬堤红蓼滩头。 虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。 傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟 篇三:唐诗宋词元曲思考题 一、名词解释 1、山水田园诗派 ;唐代诗歌流派。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中 唐的韦应物、柳宗元等。 15 以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。 2、边塞诗派;中国唐代诗歌流派。汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名，而高、岑成就最高，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。 3、郊寒岛瘦;郊寒岛瘦指唐朝著名的两位诗人孟郊和贾岛，二人以苦吟著称，因其平生遭际大体相当，诗风相似，被后世并称为“郊寒岛瘦”。又作“岛瘦郊寒”,中唐诗人孟郊和贾岛的诗风。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬,两者含义相似。郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称. 3、元白诗派;元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。 16 4、韩孟诗派;“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。 5、小李杜;小李杜，“小李杜”指唐代诗人李商隐和杜牧。“小李杜”之于晚唐诗坛的作用，我们总是不禁要拿来与大“李杜”在盛唐的作用相类比，如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。 6、苏门四学士;北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。 7、豪放派;豪放派，中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹 17 《吹剑续录》载:“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问:‘我词比柳词何如,’对曰:‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。 8、婉约派;婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照(宋代最著名的女词人)等。 9、关派作家;京剧艺术源于民间,兴于宫廷,流于全国。关肃霜先生在继承前辈艺术基础上,扎根云南,锐意创新,将京腔京韵的气派与云南少数民族的淳朴气质融合在一起,形成了自己独具特色的表现形式和艺术风格 10、王派作家;王派是王瑶卿创立的京剧旦角艺术流派，是清末以后传人最多、流布最广的旦行流派。王瑶卿是京剧花衫行当的创始人，他集前辈旦行艺术之大成，进行革新创造，开扩了旦行演员的新道路，促进了旦角与生角并驾齐驱的发展，成为京剧历史上的重要人物。他一生从艺、授艺60年，世称王派。 11、初唐四杰; “初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学 18 家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。 二、思考题 1、王维、孟浩然山水田园诗比较。 王维的诗是丰润而富有生趣的，孟浩然的诗是清淡而韵味悠长的。王孟二人给最大赋予的即是他们把大自然作为一种精妙语言而精妙运用，在体合宇宙万物而进行的有目的的实践的中，展现直彻心源的生命情调，将中国古典诗歌中山水田园诗推上了峰巅，极大地丰富和发展了中国诗歌美学。??? 2、高适、岑参边塞诗比较。 共同特点:报国立功的理想抱负，爱国主义和英雄主义的献身精神，悲壮慷慨的风格。个性、经历和生活体验的差异造成了二人诗风的不同特点:高适悲壮而深刻苍凉，岑参悲壮而昂扬豪迈;高适直抒胸臆，语言朴质，岑参寓情于景，语言瑰丽，想象奇特。二人的共性与个性都表现了时代的主旋律，具有永恒的魅力。 3、请结合作品分析王维山水田园诗歌的艺术特色,在王维的山水田园诗中，充满了作者对生活的真意。诗人从优美山水景色和对深厚乡土气息的田园生活描写中，将对生活的真意真实地展现在我们面前;王维山水田园诗写景如画。诗人善于以画家独特的眼光来观察世界，使其诗作充满了艺术的画意;王维的山水田园诗中还渗入了空静的禅意，诗人精通佛理，从而使他的山水田园诗创作别具慧眼，在对山水清 19 晖的描绘中，折射出清幽的禅趣;王维的山水田园诗是各种艺术手法的大融合，人与自然的大融合，主观精神与客观世界的大统一。? 4、杨炯《从军行》中，“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”两句借助景物的暗示作用来启发读者的联想，谈谈你对这两句的理解。 “雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的 雪暗凋旗画，风多杂鼓声” 雪暗凋旗画 视觉出发:大雪弥漫，遮天蔽日， 视觉出发:大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗 上的彩画都显得黯然失色; 上的彩画都显得黯然失色;后句从人的听 觉出发:狂风呼啸， 觉出发:狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交 织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。 织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。 5、春江月夜本是良辰美景、离别相思本是人间憾事，诗人为什么要将离别相思放在春江花月夜的背景是上展开描写, 谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼,可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 这几句是写月的，可以看出，作者其实是将月拟人化了，所谓“相思别离”指的就是扁舟子和明月楼上的思妇，作者把月光拟人化，就好像是挥之不去的愁绪，是扁舟子的离愁，乡愁，相思之情，是明月楼上玉 20 人的思君之情，等等等等，这就是月和相似的关系，更像是一种离别相思之情传递的媒介。至于诗中的感伤情绪，大抵就是一种思乡的情怀，有相思，有愁苦，等等，如上述几句的相思，后面还有什么“可怜春半不还家”的句子，都是明显的思乡情怀，故而可以从中体会到，作者想要回家而不得回的愁苦，与思乡之情。 6、古人有“以动写静，愈见其静”的说法，说说《山居秋暝》一诗，是怎样创造恬静优美的境界的,《山居秋暝》诗一开始“空山新雨后，天气晚来秋。”山是空空的，很容易让人想到空旷、静谧。王维受其母的影响较深，佛教讲究“四大皆空”，在诗人的眼里，一切胜景浮名都不过是一“空”而已～傍晚十分，一切都迷蒙起来，淅淅沥沥的秋雨过后更是一片清冷的秋意～也是为全诗定下了恬淡、清新的感情基调。同时暗点了时间、地点。“明月松间照，清泉石上流”“月”是入声，“照”是去声。声调由低敛而趋向高放，与月亮逐渐铺洒松林的景况相容。下句前四字全为齿音，末尾“流”字是舌音，发音由细碎而圆转，让人仿佛听到了月光照射下的清澈的泉水流经石上的潺潺之声，像优美的奏鸣曲一样响起，在空旷辽远的山间传得很远很远～诗人眼中的明月不似苏东坡笔下的“白露横江，水光接天”那般豪迈奔放，却是疏疏朗朗地从松叶之间倾泻下来，似乎月光可以用心去数一数～“照”写出月光倾洒的情态。“流”字却化出了声音。这不能不说诗 21 人精当的炼字功夫。在诗人的笔下，不仅勾勒出了一幅恬静、淡远的秋色晚景图，还呈现出山水画难以表现出的动态美、声音美，这是由于他在音乐方面的造诣，因此诗人更能精确的感受到自然山水音响的协奏。诗的颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”从上联的所见之景写到所闻之景。先是闻到竹林中传来的阵阵欢声笑语，再带出浣纱女子归来的情景;莲叶翻滚，传来渔舟荡水之声，原来是渔人乘着月夜去捕鱼。他们从不同侧面写出了山村居民淳厚、朴实、勤劳的品质。这种不见其人先闻其声的写法符合当时的生活实际，也陡添了诗的情趣和意味，激发了读者的兴趣和联想。在静寂的秋夜雨后，却透露出一种 浓浓的生活气息。的确，人是一切景物中的点缀。人的出现，会使原本美丽的画面更加增添一种灵动、飞扬的色彩和情调。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”，这种以动写静的写法，更衬出山林的“空”和“静”。 诗人笔下的景色如此清幽、明净、静寂。正是诗人内心世界的外化。由于母亲的影响，人生的挫折和屈辱，由于诗人的心境极为淡泊、宁静，不含任何杂念，所以一草一木，一泉一石，皆能打动诗人的心，所见的所闻的皆是美之所在，形诸于诗，则是空灵清净、平淡之境。 诗的尾联，诗人大发感慨，“随意春芳歇，王孙自可留。”春草就随它衰败吧～如此清幽、恬静、淡远的秋景，自可以留住王孙去静静地欣赏品味，其实这是诗人借《楚 22 辞?招隐士》反其意而用之，意在表明自己的人生志趣和追求。这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。 7、高适《燕歌行》诗，内容丰富，情调也富于变化，全诗可分为几个部分,每部分的主要内容是什么, 全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程: 第一部分(八句):写出师。——写边关告急，唐军奉命出师增援。 第二部分(八句):写战败，——写战斗危急而失利。 第三部分(八句):写战斗结束后战场的凄凉和唐军士兵的思乡怀亲之情，幽怨凄楚。 第四部分(四句):写死斗的结局。——总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。 8、高适在《燕歌行》诗中，对出征战士寄予了何种感情,具体表现在哪些方面, 热烈地颂扬了士兵们的英勇爱国精神,同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道:“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军～”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。 23 9、高适《燕歌行》运用了大量的对偶句式，把这类诗句找出来，说说这样写有何艺术效果, 在诗歌中，运用对偶，不但有助于诗歌意境形成的，而且有助于提高诗歌的表达效果。这首诗歌一共二十八句，其中有二十句常用了对偶。也就是说，这首诗歌除“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”、“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”、“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”、“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”这八句外，其余20句均构成对偶。诗人运用对偶，通过对比来更好地表现出诗人鲜明的思想感情。如“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，写战士们浴血奋战，将帅却寻欢作乐，从而揭示了军中阶级对立，暗示了战争的结局。又如，“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。”这里将征夫与思妇之间相对照，从而突出了相思之苦。这样，诗歌对偶句的大量运用，不仅在形式上使诗整齐匀称、和谐美听，跨越了时空，提高诗歌的审美境界，很好地表现出自己的思念之情，并给读者留下了丰富的想象空间，引发读者情感，启发读者思考。 10、李白《蜀道难》诗是如何运用想象、夸张和神话传说来描写蜀道之难的, 尔来四万八千岁 ;夸张，为下面蜀道开通做铺垫.地崩山摧壮士死;上有六龙回日之高标 ; 神话传说想象夸张 ,蜀道的高峰连太阳神见了都调转车头，可以凸显出蜀道之高. 24 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援 想象 以虚衬实 衬托现实中人们想要过蜀道更是难上加难.扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹 ;夸张想象细节描写,描绘人在青泥岭行走时的紧张得屏住呼吸、回想后怕的情形. 11、试结合作品分析李白诗歌的艺术成就, 李白诗歌的巨大艺术成就首先在于它反映现实的真实性和深刻性;其次在于他创造了一系列的典型形象。李白诗歌并富有浓烈的浪漫主义色彩成为其作品非常显著的特征之一，其现实主义和浪漫主义的紧密结合使李白诗歌形成自然豪放的特殊风格.一、李白诗歌带有强烈的主观感情二、李白诗歌的意象往往是超越现实的三、李白诗歌的生动、大胆的夸张四、李白的诗歌的丰富奇特的想象五、清新、豪放的语言艺术.《宣州谢脁楼饯别校书叔云》弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟. 12、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”两句为何极具感染力,请从内容和艺术特点两方面作简要分析。 “朱门酒肉臭，路有冻死骨。”杜甫。富贵人家门前飘出酒肉的味道，穷人们却在街头因冻饿而死。形容缺 少怜悯的社会现象。它以强烈的对比，反差出了一种令人 25 震撼的社会现实。一方面是歌舞升平，脑满肠肥;一方面却是求助无门，冻死路边。 13、《春夜喜雨》一诗作者抓住了春雨的哪些特点展开描写的, 前两句写雨适时而降，其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了;三、四两句写雨的“发生”，其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点,“随风潜入夜，润物细无声。”这用的是拟人化手法。 ;五、六两句写夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感;最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象，“红湿”、“花重”，体物可谓细腻至极。 14、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，是咏洞庭湖名句，你认为句中哪两个词用的最好,为什么, 大湖广阔浩瀚把吴楚两地东南隔开，天地象在苍茫的湖面上日日夜夜漂浮荡漾。坼”“浮”两个字炼得好“坼”，分裂。“浮”，漂浮荡漾。广袤数千里的吴、楚两地就因为有了这个湖，一下子断裂为二，这气势何等磅礴;而日、月、星辰仿佛都飘浮在这湖水上面，缓缓行进，这景象又何等宏丽。这两个字写出了洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势，宏伟奇丽的景色，给读者勾勒出一幅气象万千的画面。 15、试指出《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗中所叙之事、所 26 写之景、所抒之情三者的内在联系。 首联写因“一封(书)”而获罪被贬，“朝夕”而已，可知龙颜已大怒，一贬便离京城八千里之遥，何异于发配充军,颔联直书“除弊事”，申述自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨，韩愈之刚直胆魄可见一斑。“肯将 衰朽惜残年”，大有为匡正祛邪义无反顾的勇气。颈联即景抒情，既悲且壮。谪贬赴任，“其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下”，可谓悲极。前瞻茫茫，雪拥蓝关，马也踟蹰起来。“马不前”抑或“人不前”呢,尾联很有“虽九死而不悔”的态度，也含有蹇叔哭师的悲切，抒英雄之志，表骨肉之情，悲痛凄楚，溢于言表。全诗容叙事、写景、抒情为一炉，诗味浓郁，感情真切，对比鲜明，是韩诗七律中的精品。 16、《长恨歌》本诗以“长恨”为题，但第一段却着力于写“乐”，最后一段又借助丰富的想象，描绘了一个动人的仙境，你认为作者为什么要作这样的构思, 第一段诗的主题是“长恨”。从“汉皇重色思倾国”起第一部分，叙述安史之乱前,玄宗如何好色、求色，终于得到了杨氏。而杨氏由于得宠，鸡犬升天。并反复渲染玄宗之纵欲，沉于酒色，不理朝政，因而酿成了“渔阳鼙鼓动地来”的安史之乱。这是悲剧的基础，也是“长恨”的内因。 最后一段借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推 27 向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。 如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。 17、李商隐的《无题》诗中，“春蚕”二句是古今称赏的名句，你认为这两句究竟好在哪里, “春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着;尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句。 18、李煜《虞美人》词中，用了哪些物象作比喻和象征, 28 它们对表达主观感情、突出作品的主题起了什么作用, 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征“一江春水向东流“是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻;又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。 18、李煜对词的发展有何贡献。 突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文 人抒情词的先河。 19、柳永的《八声甘州》采用虚实结合的手法，以实笔写眼前情景，以虚笔写别后情景或设想对方的所思所念，分析这种写法对于表达主题的作用。 柳永将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁”，本是自己望乡，怀人，思归，却从对面写“佳人”切盼自己回去。本是自己倚阑凝愁，却说“佳人”不知自己的愁苦。“佳人”怀念自己，出于想像，本是虚写，却用“妆楼凝望，误几回、天际识归舟。”这样具体的细节来表达其怀念 29 之情，仿佛实有其事。倚阑凝愁，本是实情，却从对方设想，用“争知我”领起，则又化实为虚，显得十分空灵。感情丰富曲折，文笔富于变化，通过构建多重空间结构，表达出自己细腻而真实的情感。 20、试述苏轼对词的发展所作的贡献。 苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为后来豪放词派的开创者, 21、试比较苏轼的《江城子.密州出猎》和《江城子.十年生死两茫茫》，在风格上有何不同, 《江城子.密州出猎》豪放非凡的气概，《江城子.十年生死两茫茫》死别十年，苏轼夜梦亡妻，凄楚哀惋， 22、苏轼的《水调歌头.明月几时有》运用了丰富的想象和细致的描写，表达了怎样的感情和哲理, “婵娟”是美好的样子，这里指嫦娥，也就是代指明月。只愿互相思念的人能够天长地久，即使相隔千里，也能通过月光来传递思念或者共享这美丽的月光，用以表达对亲人朋友的思念之情以及美好祝愿。 23、试结合作品分析李清照词不同阶段的特点。 李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令?常记溪亭日暮》，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活;中期婚后生活到南渡以 30 前，与丈夫经常是分居两地，她的很多词中表现的是一种相思之愁，对丈夫的思念，如《醉花阴》(薄雾浓云);南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。 24、李清照《声声慢》写了哪些自然景物和生活细节,其中凝聚着作者怎样的感情, 酒，雁，黄花，梧桐。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，几杯淡酒哪里能抵挡住冷风的袭击，更不能消除心中的忧愁“淡酒”,——并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，一 个“淡字”表明了作者晚年是何等凄凉惨淡想到大雁能够按时南来北往，而自己却寄寓异乡。然而这过雁不正是以前经常为词人传递相思之情的那一群过雁吗,过雁还是那只过雁，只不过物是人非，收信的那个人已经不在人世了。所以看到过雁不禁悲从中来。黄花满地，当出盛开时可以插在头上，而如今花已枯萎，再也无人摘取。看到花的憔悴，作者想到了自己。这是明写花，而暗喻岁月流逝，人已衰老憔悴梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”这句主要写声音，以声音衬情。当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨;雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。我们可以想像出，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑～ 31 25、李清照《声声慢》词开头连用了14个叠字，这七组叠字包含着几层意思,在表情达意上起了什么作用朗朗上口又别有一番愁情，为全词增添了音乐美，另一方面也使词人的悲凄感情进一步增强。 26、试述辛弃疾词的艺术成就, 1.意象的转化2.以文为词和用经用史3.刚柔相济和亦庄亦谐的多样风格。 27、辛弃疾《摸鱼儿》词中所写的“春”有何象征意义, 这里的“春”是指他自己。辛弃疾渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。看着眼前暮春时节即将衰败的花朵一片片落红，触景伤情，联想到着自己青春不再，年纪一天天增长，而抗金复国的梦想却遥遥无期，对时局和朝廷的失望一起涌现。词中“蛛网”、“长门”都是这种心情的体现。所以“匆匆春又归去”是在写他自己。 28、辛弃疾《青玉案.元夕》中是如何突出独立于“灯火阑珊处”的“那人”的幽独、寂寞的,试作分析。 这首诗写上元之夜，灯月交辉、车马喧闹。观灯女郎，笑语幽香，飘然而过。然而意中人千寻万觅，杳 无踪影，似乎已经绝望了，谁料蓦然回首，竟看见他在灯火阑珊之处。悲喜交集，戛然而止，令人回味无 相关热词搜索:元曲 共同点 唐诗宋词 唐诗宋词元曲的区 32 别 唐诗宋词元曲赏析 33