【推荐】自然主义与左拉的创作
自然主义与左拉的创作 第4卷第3期
2005年6月
襄樊职业技术学院
JournalofXiangfanVocationalandTechnicalCoUege
Vo1.4No.3
Jun.2005
自然主义与左拉的创作
王一玫
(襄樊广播电视大学,湖北襄樊441021)
摘要:自然主义作为一种新的文学思潮于19世纪末出现于法国.为自然主义奠定思想基础
的是艺术理论家泰纳.泰纳接受了哲学上孔德的实证论,提出种族,环境,时代三个要素决定文艺
创作的理论.左拉接受了泰纳的观点,提出了自己的自然主义理论.并用丰厚的创作实践体察力
行.其理论与创作实践存在大量相一致的地方.也存在某种细微的不相一致的地方.
关键词:左拉;自然主义;理论;创作实践
中图分类号:I109.9文献标识码:A文章编号:1671—914X(2005)03—0074—04 自然主义作为文学思潮产生于19世纪60年
代.在7O至8O年代达到高潮.成为当时具有广泛影
响的文学思潮.它最先产生于法国,后波及德国,意
大利,俄国等国家.孔德的实证主义哲学,实验医学
的发展,特别是心理学家克洛德?贝尔纳的《实验
医学研究导论》(1865年)的发
表
关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf
,以及丹纳用自然
科学
方法
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对文学艺术的研究.为自然主义文学思潮
的产生提供了理论基础.虽然自然主义在各国的具 体情状和作家的具体创作情况不尽相同.但就整体 而言.其理论要义的引证阐发和创作实践的体察力 行.并未超脱由爱弥尔?左拉所完整建立起来的自 然主义理论体系的基本范畴.为此,对左拉的研讨, 便成了对自然主义文学实质的研讨.本文将通过对 左拉理论与创作实践相一致的地方和不一致的地方 的分析,来说明左拉的创作是其理论的正常产物,并 进而说明左拉思想的的转变和创作理论的发展. 1自然主义产生的历史必然性
在文学史上,一位具有独特风格,有着巨大影响 的大作家的出现,并不是偶然的,总是有其时代和社 会的原因.左拉也不例外,三种历史条件决定了他的 历史地位.也限定了他的理论与创作.其一,社会历 史原因.19世纪后期,资产阶级从上升的,先进的阶 级变成了腐朽的,没落的,溃乏的,反动的阶级.他们 对无产阶级的剥削与压迫,已经使无产阶级陷入相 对贫困化和绝对贫困化.从1825年发生于英国的第 一
次资本主义经济危机开始,经过1847年,1857年 和1866年的世界规模的经济危机,工人阶级的状况 急剧恶化.而有产阶级的财富和实力如醉如狂地增 长.阶级矛盾日益尖锐.此时法国在第二帝国的统治 下,"经济有很大发展,同时进行殖民扩张.拿破仑第 三在政治上实行高压政策,迫害共和派."【1]法国工人 阶级过着地狱般的生活.他们为了自己的生存作了 可歌可泣的斗争.作为这一时期历史的客观真实,黑 暗与丑恶,苦难和反抗也就作为一条主线,始终贯穿 于左拉的理论体系和创作之中了.其二,文学自身发
展的规律.面对现实,文学同期的浪漫主义作家雨果 等人那种牧歌情调,已显得软弱无力,因为资本主义 民主理想的破灭和丑陋社会现实的存在.本身对他 们的存在就是一种嘲讽."浪漫主义仅仅是作为连接 古典主义和自然主义不可缺少的环节而出现在历史 舞台上"【2】而此时的"十九世纪的批判现实主义只能 算是半面的现实主义"【3】.然而这半面的现实主义也 "只是批判.毫无肯定,或者是更坏一些——转而肯 定它曾经否定了的东西."H从巴尔扎克到莫泊桑都 是这样.同时.这一时期大多数作家几乎都从人性论 出发,凭着灵感和虚构,描写个人在家庭传统,宗教 教条和法规压制下的生活和冒险.肯定社会生活及 一
般存在.显然毫无意义.批判现实主义丧失了早先 的战斗性和社会力量.文学在时代和社会新的内容 面前,需要有新的突破,左拉敏锐地观察到了这一 点.他说:"每一个社会有它的特殊的诗歌,这是很明 白的……发现新的形式,正确地歌颂未来的人民,表 现人类在神圣殿堂的阶梯上壮伟地上升——这就是 一
切.我朦胧的感觉到在混沌中已经有一个伟大的 形象在动着.可是我还是不能抓住它的面貌".翻其 三.自然科学的启示.自然主义文学在左拉看来是最 符合时代精神的文学,也是最适应当时科学发展之 后的社会形态的文学."19世纪自然主义文学的产 收稿日期:20o4一lo-09
作者简介:王一致(1963-】,女,河北安平人,襄樊广播电视大学副教授,主要从事现代
汉语研究和外国文学研究.
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王一攻:自然主义与左拉的创作
生是科学侵入文学领域的必然结果.科学家们以实 验为基础,以分析为手段,回到自然,了解人和事物 的一切来源和它们的永恒内核".【2J(490)左拉接受了 这一思想,并在孔德实证主义哲学的影响下.借助克 劳德?贝尔纳的实验医学理论和泰纳的种族,环境, 时代三大理论,开始了捕捉那个朦胧中伟大而独特 形式的工作.左拉经过深入的研究探求,他认为"作 家和科学家的任务一直是相同的".嘲即认识真实与 人类社会.小说家应该将那抽象的先验的人性论抛 开.摆脱文学只能空谈善恶,美丑,道德是非的羁绊. 把科学知识带到作品中去.让小说家象做科学实验 一
样.在作品中运用自然科学的方法解剖分析社会 和人,来反映生活.探求人类社会的真谛,"最后,你 就获得关于人的知识.关于人的科学的知识".【日) 2左拉的创作与其理论的一致性
真实性为自然主义的最高品格.左拉认为.随着 时代和文学的发展变化.浪漫主义在理论和创作实 践中极力推崇和倡导的想象已经从一个赞词,而变 成了贬词.想象已不再是文学的最高品格,而应代之 以真实性.真实的事实构成文学不可摧毁的基础.因 此作家在创作中必须如实地感受自然.如实地表现 自然.进而又提出.一个作家是否具有真实感,"对于 我们来说是决定我们一切判断的试金石"."当我读 一
本小说的时候.我觉得作者缺乏真实感,我便否定 这作品.不论它是在阴沟里还是在星球上.在底层还 是在上层,那对我们都是一样,毫无区别".总之,一
切都要是客观存在的事实和真实,从生活琐事到时 代社会,从人物言行到风情景物,都要真实.左拉在 创作中遵循了理论中真实性原则,为我们描绘了一 幅真实的图画.左拉特别强调尊重客观事实.取材现 实生活,不作任何增删.如实反映自然和社会.他说 自然主义小说家的创作"是一幅绝对真实的现实.这 是一幅可怕的图画".阎蹋因此,在他的笔下,《娜 娜》中资产阶级骇人听闻的淫荡生活,上层社会中达 官贵人的道德败坏,为了一次肉欲,出卖妻女,倾家 荡产也不惜的丑陋嘴脸和秽行被再现出来.《浮渣》 中统治阶级的糜烂腐化,则更是像腐烂透了的粪坑 一
样散发着恶臭.从《贪欲的角逐》中的萨卡尔到《金 钱》中的萨卡尔;从《大臣俄翟诺?卢贡》到《巴斯加尔 医生》,到处都响着压倒一切的"黄金肉欲的音符",
果不 将第二帝国资产阶级的真实面目暴露无遗.如遵循真实性的原则,而要达到日常生活的,人物言行 的,社会自然方面细节上的赤裸裸的真实,是不大可 能的.同时,左拉还忠实地再现了劳动人民的苦难生 活和悲惨处境.他在专门描写工人阶级的《小酒店》, 《萌芽》,《人兽》,《劳动》四部书里,把被压迫者当作 主要人物描写,他们的血与泪,屈辱与不幸,堕落与 毁灭在书中都得了真实的反映.由于真实性原则的 约束,除了对顾客,艾蒂安,马赫老婆等高尚人物的 赞赏和讴歌之外,那些粗俗下流的语言.行为低劣的 动作,心理生理的欲望,缺点与病态等等阴暗面,也 无不被赤裸裸的记录了下来.如《小酒店》里"街道的 污秽,肮脏的楼梯,狭容的房屋".《萌芽》中矿区矿野 里的淫乱,家庭中男女杂居的现象.都是小说表现的
方面.不仅如此.左拉还真实地表现了19世纪后期 工人阶级与资产阶级的斗争.展现了当代资本主义 社会的重大社会现象.这是19世纪乃至20世纪批 判现实主义作家中很少有人达到的高度.可以说,左 拉忠实地遵循自然主义创作方法,为我们描绘了一 幅幅气势磅礴,幅度宽广,画面真实的前所末有的图 画,它们是时代的史诗,更是左拉理论的正常产儿. 左拉还特别强调作家的个性表现和创新精神. 左拉主张从新的角度来反映社会和人,
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表现手 法和技巧是前所未有的.他说:"小说就是一本精神 思想的解剖学.记述人的事件的专集.情欲的实验哲 学".m叻因此.旧的文学栅栏被推翻了.新的表现 手法和技巧产生了,他将一个丰富,真实,可怕的,然 而又是从未在文学中出现过的新世界放在了读者的 面前.文学不再是"甜面包做的男人和香草做的女 人".m蛳"不再是抽象的人物,不再是谎言式的发 明.不再是绝对的事物",嘲而是"一些简单的研 究,一个年代的生活的分析,一次情欲的历史,一个 人的一生传纪.关于生活的一些经过逻辑分类的记 录".网于是.叙述的文学变成了调查考证的过 程,描写的文学变成了实验分析的小说,想象的文学 变成了惨淡人生和淋漓鲜血的写实记录.左拉在创 作中忠实地遵循了这一理论原则.以粗犷大胆的风 格.深刻的暴露性.在文学领域里从内容到形式掀起 了一场革命.在《苔莱丝?拉甘》里,科学范畴的生理 问
题
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成了作品主要描写对象,肉欲与懊悔的双重煎 熬成了生理临床分析的课题,原先想象叙述的文学 变成了实验小说,小说成了一次情欲的分析,描写下 降到了情欲的最深的根源.对人类本能神秘深处直
接的观察,精确的解剖,使在社会环境中形成的爱 情,嫉妒,失望,疯狂及产生的根源,通过实验小说这 种形式都真实的表现了出来.如果说这部小说只是 通过生理学心理学描写.而宣告了一种新的文学形 式产生的话,那么《卢贡?马卡尔家族》庞大的20多 部小说,却把我们带到一个更新的文学境界.首先, 自然主义创作方法开拓了文学描写领域和角度.在 《卢贡?马卡尔家族》及以后的作品中,左拉"从贡皮 艾聂的宫廷到巴黎大菜市,从娜娜的卧室到北方矿 75
第4卷第3期襄樊职业技术学院2005年第3期 工住的矮房子".ffl(P.190)从肉体到灵魂,从地下到地 上,包罗万象的现实社会都是左拉的题材.正如左拉 在《自然主义小说家》论文中说的:"在医生的眼中没
在作家的眼中也没有什么禁止的情欲. 有什么脏病,
我有权利也有义务把它写出来".【】)因此.别的小 说家从来没有写过的东西,左拉找到了,并把它撕破 后血淋淋地投到了人们的眼前.当然.左拉遵循自然 主义创新精神,在表现反常的,特殊的,极端的,次要 的事例方面,如病态,幻觉,神经错乱,肉欲疯狂等等 的同时,也要求"避免过分的丑恶怪异".这也正是自 然主义同色情文学,颓废文学的区别之处.其次,创作 实践也体现了小说技巧的创新.在作品中,左拉极度 重视细节的真实.对"哪些是绝对真实的细节"pW~91) 特别注意.所以在作品中,每个章节里,细节真实的 描写,几乎随时可见,俯拾皆是.《娜娜》中对戏院的 描写,细节让人眩目;《小酒店》里对绮尔维丝洗衣店 的环境及工作时的情况,衣服的污点,气味,女工们
的皮肤,汗水.每个女工的话语等描写,使人如身临 其境.在《巴黎之腹》中,菜市场里的鱼肉,蔬菜和水 果的种类,色彩,气味,构成了一幅静物写生画.这种 让人目眩,追求逼真再现的写作技巧,不能不说是左 拉独有的特色.同时,在早期创作中,左拉在表现手 法上排除了想象与虚构,他的成分很少的想象与虚 构,也只表现在逻辑安排实验小说的内容上,如《小 酒店》,《萌芽》,《土地》,《金钱》等作品的创作,都是 取材现实生活中的人和事,左拉只是将他们安排到 各自的环境中去.这样左拉又使自己变成了小说的 调查者和考证家.如为写《萌芽》,他跑遍了法国的昂 赞矿区,密切注视着56天大罢工中的大小事件,参 加所有的集会,观察矿工生活;结认罢工领袖巴斯 利,住在矿工的屋子里,下到矿井爬到撑子面,观察 矿工工作情况.他还研究1869—1884年法国工人运 动情况.研究有关劳资双方冲突的审判案件和纠纷 事件.左拉以自己的实践,把想象虚构的文学变成了 调查,考证,研究的文学,提高了文学的真实性,增强 了作品的社会功能.最后,左拉在创作实践中,也遵 守了创作理论中所要求的,不带先入观念和主观色 彩的客观性描写原则.他的主要的自然主义作品,都 没有那种抽象的说教,让自己的倾向从场面和情节 中自然的流露出来,而不是笨拙地特别指点出来.至 此.我们可以说,左拉在创作上的创新,也是自然主 义创作方法的正常产儿.
3左拉的创作与其理论的不一致性
自然主义在创新的过程中,左拉自然主义理论 的局限在作品中表现了出来.第一,表现在美学观点 和文学批评观点的发展深化,导致前后期作品的某 76
些不同.1877年出版的《小酒店》,在暴露资本主义 社会的病态方面,在作品自身显出的道德意义方面. 无疑是一部杰出的作品.然而,由于左拉早期主张只 反映"绝对确切的现实".只报告病情不开药方的客 观文学观念,所以使作品显得幼稚无力,工人们不但 没有反抗奋起的意识,就连自己生活在恶劣可悲环 境中不自觉的堕落,毁灭也不察觉似的.他们的形 象,使人感到像一群被束缚在劳动,贫困,软弱,愚昧 之中的活机器.以致让工人古波喊出了:"政治吗?那 是胡说!谎话!那是为咱们吗?搁上一个国王.搁上 一
个皇帝,怎么都行,不管什么也碍不着我赚那五个 法郎,吃饭,睡觉,不对吗?不干,那太傻啦!"[sl这种 糊涂的活.而在1885年出版的《萌芽》中却突破了这 种局限,成功地塑造了世界文学史上第一个有阶级
歌颂了工人阶级勤苦 觉悟的工人形象——艾蒂安.
朴实,坚韧不屈的优秀品质和勇于牺牲的精神.让他 们全体喊出了"社会主义万岁!打倒资产阶级!"因 为这时左拉的思想已经发展到空想社会主义了.正 是这种思想,导致了他后期作品比前期作品进步.这 种发展,在对待想象与虚构的态度上,也是存在的. 早期,左拉是反对完全的想象和虚构的,如《论小说》 里说的:"虚构在整个作品里就只有微不足道的重要 性.……想象在这里所占的地位是多么微小."【弼 所以,早中期作品,大都建立在事实基础上,就如左 拉解释《小酒店》的创作时说的,每一个情节都可以 在现实生活中找到十几个例子.可是后期作品《四福 音书》,却全是想象虚构,对于这种矛盾,左拉也做了 很好的解释:"我达到如今这样的地步.经过了多少
思考,多少斗争啊!我过去是一个实证主义者,只相 信观察和实验的科学家,除了证验过的事实外,什么 都不承认.……于是,在社会的历史里,我又不得不 注意到火山,突然发生的大灾难".[1o1可见,经过对 现实的长期观察与研究,左拉明白了新的世界的诞 生,旧的世界的灭亡,是历史的必然.怎样表现这个 必然呢?在这个未来的梦想者面前,是没有确切的事 实来临摹的.他只有靠想象与虚构来描绘这未来社 会远景.这就是左拉理论与创作发展的道路,他们之 间并不矛盾.相反,他的创作不但每一个时刻与理论 相伴而行.而且用生动的事实证实了理论对创作实 践的指导作用.第二,表现在理论中受实证主义,贝 纳德《医学导论》和泰纳三大理论中唯心主观成分的 影响.导致某些作品和章节过分强调遗产生理学决 定论.如《土地》和《巴斯加尔医生》等书,笔调就着重 落在遗传问题上,生理因素成了支配一切的力量.有 时也把孤立的环境影响夸大到不实际的地步,降低 了作品的艺术价值和社会意义.第三,表现在理论中
王一玫:自然主义与左拉的创作
太过分强调细节真实.导致作品中某些冗长繁琐的 描写,如《小酒店》中,绮尔维丝和古波的婚礼整整用 了32页篇幅来描写.《娜娜》中有关赛马的描写也是 如此,把赛马的一切方面从马鞍直到结局.都无微不 至地加以描写.书中有关赛马的细节描写和其它描 写,长达23页之多.简直成了"现代赛马业中的一篇 小小的专论".[511'a3o3第四,表现在理论中某些思想的 混乱,也导致了作品中同样的矛盾.作为小资产阶级 革命民主主义者.左拉抛弃了早期改良主义观点.进
步到后期的空想社会主义立场.然而他又总是以庸 俗唯物主义理论作为自己的理论基础.同时受到自 然科学领域某些狭隘理论的束缚.因此.他的理论并 不严整缜密.而有些艰涩与偏颇,甚至前后不乏互为 矛盾的之处.左拉毕竟不是一个马克思主义者,我们 不能苛求他的理论像马克思主义一样科学,精确和 完整.但他理论中反映的混杂思想和观点矛盾.却是 我们应该认清的.
在《小酒店》里,左拉的结局具有很大的局限性, 无非是要达到慈善事业所要达到的目标."封闭酒 馆.打开学校.……必须把郊区弄得清洁一些,必须 提高工资".Islr.~他不知道,仅仅如此,是不够的,旧 制度是不会自行消亡的.在《四福音书》里,左拉把人 类的未来同社会主义联系在一起,寄希望于科学,寄 托于科学进步.主张通过改良的道路来达到社会主 义.他不知道社会发展的根本原因.以及动力和发展 规律.因而.他也就不能懂得劳动者的解放是劳动者 自己的事业这一真理.当他的思想处于反抗的时候, 他摆脱了保守派的实证主义.但也不过是重又陷入 唯心主义,资产阶级博爱式的社会主义罢了.可见. 左拉思想上的局限,是导致理论和创作实践局限的 根本原因,而且,这三者又总是以某种形式紧密地连 在一起,互相制约,又互为印证的.当我们把它当作 一
个整体看待时,我们就可能看到,自然主义作品也 只能是自然主义理论的产儿.就像左拉自然主义理 论是其左拉思想的正常产物一样.
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NaturslismandZolaSCreation
WANGYi—mei
(xi~ganUniversityofBroadcastingandTelevision,XiangfanHubei441021,China) Abstract:Naturalism,asanewliterarytend,appearedinFranceattheendof19thcentury.Thaina,aartis-
tictheorist,settheideologicalbasisofthenaturalism.ThainaacceptedKonld'spositivismonphilosophy,andhe
advancedrace,environmentandtimeswhichwerethebasicelementsofartisticcreativetheroy.Zolatook
ThainaSviewpoint.andheadvancednaturalistictheoryofhisown.Healsodidalotofcreativepractice.So
therearenotonlymanythingsincommonbetweenthetheoryandcreativepractice,butalsoslightdifferences.
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(责任编辑:李玉鸽)