音乐乐理知识入门

音乐乐理知识入门 基础乐理知识 (一):音 ):音 1:音的产生: :音的产生: 音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜， 音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经 过大脑的反射被感知为声音。 过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为 16-2000 次左 右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以 在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多， 作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振动 作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振动 27-41 )， 00 次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出 次的范围内。 来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐 能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系， 思想和塑造音乐形象。 思想和塑造音乐形象。 2:音的主要性质: :音的主要性质: 音的高低 音的强弱 音的长短 音色 (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要， 音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要， 音有高低 其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌， 其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌， 不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大， 不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用 什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是， 什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌 的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见， 的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对 一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多， 音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多， 音的高低决定于物体在一定时间的振动次数 )。 的振动幅度) 音越高;振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅( 音越高;振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大 小。振幅越大，音越强;振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的延续时间的 振幅越大，音越强;振幅越小，音越弱。 不同。音的延续 时间越长，音越长;音的延续时间越短，音越短。而音色由发 不同。 音的延续时间越长，音越长; 音的延续时间越短，音越短。 音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。 音体的性质、 形状及泛音的多少等多种因素决定。 (3)什么是音色, 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动 什么是音色, 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、 什么是音色 感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音， 感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音， 泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。 泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是 天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、 天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之 和器乐音色 低音， 分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。 器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。 3:音的分类 : 乐音 噪音 根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用 的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一 的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。 种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。 种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。 (二):音 阶 ):音 五声音阶 七声音阶 1:音阶的定义 : 音阶( 音阶(Scale)指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照 )指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始， 音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶， 音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同 列称为音阶 的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎 的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统， 都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶， 都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶， 就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 2:音阶的分类 : 根据调式所包含的音的数量可分为: 五声音阶 五声音阶"、 七声音阶 七声音阶"等 根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶 、"七声音阶 等。音阶由 低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如: 五声音阶( )由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如: do、re、mi、sol、la、( )。 、 、 、 、 、( 、(do)。 (三):乐音体系 ):乐音体系 1:乐音体系的定义 :乐音体系的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 2:乐音体系的分类 : (1)音列: )音列: 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 (2)音级: )音级: 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系 中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名 七个具有独立名称的音级叫做基本音级。 两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。 两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本 音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用 升 或 来标明; 音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降 来标明 低半音用"降 来表明; 重升"或 来标明; 低半音用 降" 或" "来表明;升高全音用 重升 或"x"来标明;降低全音用 重 来表明 升 来标明 降低全音用"重 来标明; 降" 或" 高全音用"重升 "来标明;还原用 来标明 还原用" 3:音域与音区: :音域与音区: 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。 音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音 区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。 区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各 音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说:高音区清脆、 音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说:高音区清脆、 尖锐;而低音区则低沉、浑厚。 尖锐;而低音区则低沉、浑厚。 (四): 调 式 "表示。 表示。 表示 稳定音 不稳定音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象 仅仅依靠一个孤立的音、和弦 或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。 或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。 系的音 1.调式的定义 调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个)，组成 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个)，组成 )， 一个体系，并以一个音为中心(主音)，这个体系就叫做调式。 一个体系，并以一个音为中心(主音)，这个体系就叫做调式。 )，这个体系就叫做调式 2:调式中音的分类 : 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不 稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性， 稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做 倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。 倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相 对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的， 对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的，但在另一 调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同， 调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同， 不稳定 某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 3:调式的分类 : 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式， 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合 起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的， 起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为 一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度， 一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说 明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度， 明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能 说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第? 说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第?、?、?级。这三 个稳定音级的稳定程度是不同的， 第?级最稳定，而第?级和第?级的稳定性 个稳定音级的稳定程度是不同的， 级最稳定，而第?级和第? 较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来， 较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦 共响时才能表现出来，假 使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。 使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第?级、第?级、第?级、第? 级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 (1)大调 ) 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音(DO、, 、RE、, 依照十二平均律的系统， 我们可以从任何一个半音( 、,DO、 、, 、, RE、MI、FA、, 、SOL、, 、 、 、, 、,FA、 、,SOL、LA、, 、SI)开始，依照大调的音 、,LA、 )开始， 、, 、 、, 程排列次序來做出一个全新的大调， 程排列次序來做出一个全新的大调，以 C 大调为 例: I II III 全音 全音 IV 半音 V 全音 VI 全音 VII 全音 半音 I A:主音、导音 : :主音、 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数， 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数， 级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音 而第七个音为 V 主音"， 第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为 主音 ， 级音常常被称为"导音 导音"。 II 级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为 导音 。 B:大调的组成规则: :大调的组成规则: 每个音之间的音程大小，依序为『 全 半 全 全 全 半』，这就是大调的 每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的 组成规则，我们将整个音阶分成两部分:『DO、 、 、 』 组成规则，我们将整个音阶分成两部分:『 、RE、MI、FA』 + 『SOL、L :『 、 A、SI、 ，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、 、 、 』， DO』，称之为 音型 之为"音型 』，称 音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『 全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连 』，所以一个大调就是由两个『 所以一个大调就是由两个 音型， 接而成。 整个大调音阶組成的口决是: 全全半 全全半、 全全半" 接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半 C:升级大调 : 例 1: : 大调为基础，一个大调应有两个音型， 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一 部分，在后面再接一个"全全半 的音型， 全全半"的音型 个，只剩下后面的 SOL、LA、SI、DO 部分，在后面再接一个 全全半 的音型， 、 、 、 在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、, 、SOL"，其中的 FA 在两个音型之间加上一个全 音连接，成为 、 、,FA、 ， 、, 需要升半音來做成"全全半 音型 因此这个大调就是: 需要升半音來做成 全全半"音型，因此这个大调就是: 此大调的主音是 SOL， 全全半 音型， ， 大调，调号是, 所以调名就是 G 大调，调号是,FA 例 2: : 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 、,FA、 、,D 个，保留后面的 RE、MI、, 、SOL，会再得到一个新的音型 LA、SI、, 、 、, ， 、 、, O、RE: 、 : 大调，然后调号是, 這个大调的主音是 RE，所以调名就是 D 大调，然后调号是,FA 與,DO ， 例 3: : 大调为基础，一个大调应有两个音型， 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一 、,DO、 、,FA、, 个，保留后面的 LA、SI、, 、RE 得到一个新的音型 MI、, 、, 、 、, 、, 、,SOL、 、 LA: : 大调，调号是, 、, 、,DO 與,SOL 這个大调的主音是 LA，所以调名就是 A 大调，调号是,FA、, ， 由此三例继续做下去， 个大调: 大调、 大调、 大调、 大调、 由此三例继续做下去，我们会得到 7 个大调:G 大调、D 大调、A 大调、E 大调、 B 大调、, 大调、, 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一 大调、,F 大调、,C 大调，而这七个调的调号有一个共同点， 、, 、, 个调的调号再增加一个新的调号，順序是:,FA、, 、, 、,SOL、, 、, 、,RE、, 个调的调号再增加一个新的调号，順序是:, 、, :, 、,DO、, 、, 、,L A、, 、,MI 與,SI，列表如下: 、, ，列表如下: C G D A D 降级大调 例 1: : 降级大调与升级大调相反， 大调为基础，一个大调应有两个音型， 降级大调与升级大调相反，以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，在一 开始去掉 C 大调上面的音型留下下面的 DO、RE、MI、FA，然后下面再接一 、 、 、 ， 个音型 的音型: 个音型，用一个全音连接起來得到 FA、SOL、LA、降 SI 的音型: 這个大调的 、 、 、 大调， 主音是 FA，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI ， 例 2: : 一样的方法， 大调为基础， 大调上面的音型， 一样的方法，以 C 大调为基础，在一开始去掉 C 大调上面的音型，保留下 面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型: 面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型:降 SI、DO、RE、降 MI 這 、 、 、 大调， 个大调的主音是降 SI，所以调名就是降 B 大调，调号是降 SI、降 MI ， 、 E B ,F ,C 依此类推，得到 7 个降级大调:F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、 依此类推， 个降级大调: 大调、 大调、 大调、 大调、 大调、 大调、 个 D 大调、降 G 大调、降 C 大调這 大调，这七个调的调号有一个共同点: 降 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点: 就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是: 就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是:降 SI、降 MI、降 LA、 、 、 、 降 RE、降 SOL、降 DO、降 FA，列表如下: 、 、 、 ，列表如下: C F 降B 降E C 注意: 个音， 个大调，可是您算一下， 注意:十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12 个大调，可是您算一下，C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个,原因很简 单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的,原因很简单， 其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的,原因很简单， 就是"同音異名 造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 同音異名"造成的 就是 同音異名 造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重 复的，一目了然。 复的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ,F ,C (升级大调) 升级大调) F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C (降级大调) 降级大调) 个调互相是同音异名的调: 其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调: B 大调(5 个升記号) 同 降 C 大调(7 个降記号) 大调( 个升記号) 大调( 个降記号) 大调( 个升記号) 大调 F 大调(6 个升記号) 同 降 G 大调(6 个降記号) ,C 大( 个降記号) , 调(7 个升記号) 同 降 D 大调(5 个降記号) 大调( 个升記号) 大调( 个降記号) 其中( , )、(,F, )、(,C, 其中(B,降 C)、(, ,降 G)、(, ,降 D)根本就是同一个音，既然主 )、(, )、(, )根本就是同一个音， 音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 (2)小调 ) 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调， 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这 个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是 寄生 寄生"于 个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生 于 大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 例 1: : 大调为例， 小调了: 以 C 大调为例，其附属小调就是 a 小调了: 降A 降D 降G 降 本例中下面那一行就是 C 大 调的附属小调 a 小调，确定了主音是 LA 后，向 小调， 个自然音上去， 大调沒有任何的升降记号， 上排 7 个自然音上去，因为 C 大调沒有任何的升降记号，所以 a 小调也就沒有 任何的升降记号。 任何的升降记号。 例 2: : 大调， 小调，其他的音往上推， 本例是二个升记号的 D 大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因 为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。 为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然 小音阶，在作曲中並不常用。 小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分"自然小音阶 、 和声小音阶 和声小音阶"、 旋律小音阶 旋律小音阶"、 現代小音阶 四种， 現代小音阶"四种 小调分 自然小音阶"、"和声小音阶 、"旋律小音阶 、"現代小音阶 四种，比 自然小音阶 较如下: 较如下: 本图中自上而下分別是"自然小音阶 、 和声小音阶 和声小音阶"、 旋律小音阶 旋律小音阶"、 現代小 本图中自上而下分別是 自然小音阶"、"和声小音阶 、"旋律小音阶 、"現代小 自然小音阶 音阶"，其区别是: 音阶 ，其区别是: a 自然小音阶: 自然小音阶: 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b 和声小音阶: 和声小音阶: 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外， 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外， 将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶: 旋律小音阶: 音阶 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音， 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会 相差增二度(三个半音) 相差增二度(三个半音)了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级 为了方便旋律的发挥， 音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题， 音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六 级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶: 現代小音阶: 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步， 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重 要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是， 要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是， 現代小 音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。 現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。 (五):音程 ):音程 1:音程的定义 : 音程的定义 (1)音程: )音程: 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系， 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距 离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位， 离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自 然音音名的数量单位， 然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名， DO 和 F 如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如 A 之间的度数算法是 DO、RE、MI、FA 四个自然音音名，因此 DO 和 FA 之间 、 、 、 四个自然音音名， 的度数就是四度。 之间的确实距离， 的度数就是四度。度数並沒有办法显示 DO 和 FA 之间的确实距离，确实距离要 用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题: 用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题:有些度数虽然 都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样， 个半音， 都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如 DO 和 FA 之间相差 5 个半音， 个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此， 而 FA 和 SI 之间相差 6 个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此， 确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、 确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进 一步确定这组音的正确音程。 一步确定这组音的正确音程。 例:若以自然音 Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、 、 、 、 、 、 i 來做例子，所可能出現的音程如下: 來做例子，所可S 、 能出現的音程如下: 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度， 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以 此类推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度 ，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法， 此类推 数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例: 数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例: 大二, 大三, 完全, 完全, 大六, 大七, 大二,小二 大三,小三 完全,增四 完全,減五 大六,小六 大七,小七 如上例的大二,小二度， 相差二个半音(即一个全音)， )，MI 和 FA 如上例的大二,小二度，DO 和 RE 相差二个半音(即一个全音)， 相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了 区分这两种不同的音程， 相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较 远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、 远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度 数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样， 数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样， 因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在 音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全， 音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠 以大、 这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。 以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同 度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音， 度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多 一个半音，但有时候因为临时记号的关系， 一 个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的 情況，这个音程被称为增三度，如 FA 和,LA 就是增三度，反之，若出现比小 情況， 这个音程被称为增三度， 就是增三度，反之， 三度要再少一个半音的情況，就称为减三度， 三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如,RE 和 FA。 在完全音程的情 。 況下， 个半音，称之为完全四度， 況下，像 DO 和 FA 相差 5 个半音，称之为完全四度，但 FA 和 SI 卻相差 6 个 半音，比正常的完全四度增加了一个半音， 半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状 的音程为增四度， 全五度和減五度同上。 态，称呼 FA 和 SI 的音程为增四度，完全五度和減五度同上。 (2)常见的音程的名称: )常见的音程的名称: 个半音: 距離 0 个半音:完全一度 个半音:小二度( )、增一度 距離 1 个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / ,DO) )、增一度( ) 个半音:大二度( )、減三度(,RE / FA) 距離 2 个半音:大二度(DO / RE)、減三度(, )、減三度(, ) 个半音:小三度、 个半音:大三度、 距離 3 个半音:小三度、增二度 距離 4 个半音:大三度、減四度 个半音: 距離 5 个半音:完全四度 个半音:增四度、 距離 6 个半音:增四度、減五度 个半音: 距離 7 个半音:完全五度 个半音: 距離 8 个半音:小六度 个半音: 距離 9 个半音: 大六度 个半音: 距離 10 个半音:小七度 个半音: 距離 11 个半音:大七度 个半音: 距離 12 个半音:完全八度 记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、 记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、 音程 完全音程，那就沒什么关系了。但若不是， 完全音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程或完全音程还要多半音 的音程称为增音程;反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。 的音程称为增音程;反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。 超过八度的音程，称为复音程(八度以內称为单音程)，要判別复音程很简单， 超过八度的音程，称为复音程(八度以內称为单音程)，要判別复音程很简单， )，要判別复音程很简单 ,,度数 再减去一度即可得到答案， 度数， 只要算出这个音程是八度 + ,,度数，再减去一度即可得到答案，如 c 和 c2 雖然都是唱 DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一 ，但差了二个八度， 度，答案 15 度。 2:音程的分类之一: :音程的分类之一: 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。 音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音， 音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音， 上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 上面的音叫冠音。 :转位音程 : (1)旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 3 定义: )定义: 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度 内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、 内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠 音一起移动。 音一起移动。 (2)音程转位时的规律: )音程转位时的规律: A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是,。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音 、可以颠倒的音程总和是, 程，便可以从,中减去原来音程的级数，例如:七度(,)转位后(,,,, 便可以从,中减去原来音程的级数， 七度( 转位后( ,)成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音 成二度 ，其他依此类推。 除了纯音程外， 程:纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增 纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化， 音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度， 音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而 是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 4:音程的分类之二 : 极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印 音程( 大小二度、 倍增、 象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、 倍减音程 (1) ) 按照和声音程在听觉上所产生的印象， 按照和声音程在听觉上所产生的印象 音程可分为协和的及不协和的两类。 音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种: 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种: A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程 其特性是 声音有点空。 声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。 不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。 不很融 (2)听合的大小三度和大小六度是不完全协和音程 其特性是声音则较为丰 满起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、 )听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、 大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。 大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程) 倍增、 倍减音程。