【doc】山西省博物院藏元代青花瓷赏析

【doc】山西省博物院藏元代青花瓷赏析 山西省博物院藏元代青花瓷赏析 第22卷第4期 2008年8月 山西大同大学(社会科学版) JournalofShanxiDatongUniversity(SocialScience) V01.22N0.4 Aug.2008 山西省博物院藏元代青花瓷赏析 薛艳芳,王纪平水 (山西大学美术学院,山西太原030001) 摘要:元代青花瓷器在青花瓷的发展史上起着一个承前启后的作用,山西省博物院藏元代青花瓷——青花缠 枝高足杯和青花缠枝牡丹纹罐是它的典型代表作品之一,具有独特的造型特点和风格特征. 关键词:元代青花瓷;造型特点:风格特征 中图分类号:K876.3文献标识码:A文章编号:1674—0882(2008)04—0042—02 青花瓷是一种在瓷胎上用钴料着色,然后施透 明釉,以1300~左右高温一次烧成的釉下彩瓷器,釉 下钻料在高温烧成后呈现出蓝色,因此称为"青花". 中国的青花瓷源于唐代,繁荣于元代.中国青花瓷在 唐代之时,装饰手法多种多样,刻,画,印,堆,塑应有 尽有.在元代,由于各种条件具备,原料的充足和统 治民族对蓝色的崇尚等诸多因素,使得青花瓷蓬勃 发展起来.元代之后的明清,也继承了元代青花瓷的 发展.由此看来,在青花瓷的发展史上,元代是一个 承前启后的重要时期.本人于2006年l0月17日参 观山西省博物院时,重点考察了陈列的两件元代青 花瓷——青花缠枝高足杯和青花缠枝牡丹纹罐,其 具体特点是: 青花缠枝高足杯侈口,折圆腹,高足,腹饰缠 枝,杯口微向外撇,深腹,瘦底,下承高足,杯底和高 足以子母榫衔接,白釉底色略含青色,玉质感强,青花 发色淡雅,具有元代青花的典型特征. 青花缠枝牡丹纹罐圆口,平底腹大,造型浑厚 敦实,通体饰花,图案装饰主次有序,繁而不乱,主体 饱满 花纹以不同视角展示了牡丹的动人姿态,画面而不拥挤,色调明艳,画笔流畅,每层纹饰间均用两 条弦纹分割,繁而不缛,纷而不乱,既突出了主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 图 案,又增加了画面的层次感. 元代青花瓷大致分为两大类:一类多为小件器 物,胎轻薄,多为青白,乳半白透明或影青釉.另一类 为大瓶大罐,一般纹饰层次多,可达八九层或更多,山 西省博物院收藏的这两件元代青花瓷器正是元代青 花瓷的典型代表作. 青花缠枝高足杯青花缠枝牡丹纹罐 从元代青花瓷的表现形式来看,造型特点主要 体现在:造型雄伟粗犷,很多作品规格比较大,这都 是源于当时蒙古人,色目人和中亚地区信仰伊斯兰 教人的需要.器物造型有各种规格的碗,盘,杯,盏 托,高足杯,高足碗,执壶,梅瓶,玉壶春瓶,六棱瓶, 花觚式瓶,三足炉,双鱼耳罐,镂孔贴塑罐,扁壶,方 壶等,山西省博物院收藏的元代青花牡丹缠枝纹罐 和青花缠枝高足杯正是元代青花瓷器的一个缩影. 其制作特点一是器底无釉,多数器物底部有明显旋 纹,个别有跳刀痕,并粘有填沙,小型器物的底足中 心往往有乳钉状突起;二是器物底足内壁往往成自 上而下往外斜撇的形式;三是碗,钵,罐,瓶,盘之类 的削足处理具有鲜明的元代特征,高足杯(马上杯) 的杯身和足接合,采用胎接的办法,即部分湿胎接 收稿日期:2008—06—05 作者简介:薛艳芳(1983一),女,山西吕粱人,在读硕士研究生,研究方向:装饰艺术设 计与研究;王纪平,副教授,通讯作者. - 42- 合,并非将杯身及足柄各自先施釉,而依靠釉的粘度 接合. 装饰纹样主要体现在元代青花瓷根据造型的不 同,用不同的装饰纹样来体现它的个性特征.总的来 说,大部分器物都是使用传统绘画手法,为白底绘 彩.还有一种叫反青花,学名"青花拨白",即以青料作 为纯色,主题纹饰以白瓷部分呈现.装饰纹样多是图 案化的,运用连续,散点,开光等方法,很多器物的中 心还都采用团花式的装饰.元代青花瓷的辅助纹饰, 主要在器物的口部和底足部.在器物主题部位往往 间隔几组主题纹饰,如将瓶或罐的颈部,上腹,中腹, 下腹及底足部分段隔开等等.应用最多的是缠枝花 纹,仰覆莲瓣纹和水波纹,其内容主要有动物纹,花 草纹和人物故事等. 山西省博物院收藏的这两件青花中,正好体现 出了以上的装饰特点.青花缠枝高足杯用莲缠枝把 足杯的中腹围绕一周,线条流畅,特别是起笔,收笔 和反转皆用运自如,中锋和偏锋运笔清晰.这种装饰 纹样看上去似乎很简单,但恰恰是这样的表现手法, 在表现装饰效果的同时使杯身和杯足自然地衔接起 来,没有丝毫头重脚轻之感.青花缠枝牡丹纹罐是运 用了牡丹花来对整个罐身进行有序的装绘.缠枝的 环绕,使整个画面看上去饱满生动,罐体显得更加丰 润.同时,装饰内容为花草纹,每一单位独立绘制,一 正一反牡丹相接的特征,使得罐身和罐颈很和谐的 组织到了一起,在青花中独具一格. 元代青花瓷的纹样表现手法也不尽相同,有写 意法,工笔法和工写法.写意法是不用料线勾画轮 廓,而是先用分水笔或羊豪笔勾出轮廓,随意分染, 参考文献: 【l】秦大树,张文彬.宋元明考古[M】.北京:文物出版社,2004. 【2l&先铭.中国陶M】.上海:上海古籍出版社出版,1994. 【3j扬根.中国陶瓷文化窑火的魔力[M】.济南:济南出版社,2004. 在细小的地方可用笔勾线,或用修刀扒出筋纹空白. 工笔法是多用勾线,花瓣颜色的深浅也常用线和点 来表现.工写法是运用较广的一种画法,是互相配合 应用的一种方法,如画面上鸟用工笔法,花枝兼用写 意法或花头用工笔法,枝叶用写意法.这些表现手法 同样在山西省博物院收藏的元代青花缠枝牡丹纹罐 和青花缠枝高足杯中体现了出来,如青花缠枝牡丹 纹罐是运用了写意,工笔和工写相结合,制作者用修 刀扒出牡丹花和叶子的筋纹空白,花蕊采用工笔的 手法以细毛笔勾线加以点缀,花瓣和叶子以及花茎 则采用写意手法,使画面栩栩如生,繁而不乱.青花 缠枝高足杯则运用写意法,再加上杯中的纹样,使整 个高足杯虽小但很大方,虽简单但富有风韵. 元代青花瓷的风格特征总的来说是厚重敦朴, 这种装饰风格与当时的时代背景有着不可分割的密 切联系,一些罐和直径比较大的盘子体现得较为明 显.另外,还有一些精小的器物,如高足杯以及一些 尺寸不是很大的盘,其制作特点是用料均匀,色浓而 薄,线条精细,不甚晕散,深浅不一,用以表现光线的 强弱,所绘纹饰具立体效果.元青花纹饰繁密,层次 较多,通常称为"满画",七至九层纹饰较常见,有时 多达十几层.至正型元青花大器的绘画工艺和艺术 风格不仅前无古人,而且后人难及其项背.元代青花 无论在生产规模,烧窑技术,瓷器品种,还是装饰花 纹,都在一定程度上超越了前代. 总之,元代青花瓷,一改唐宋以来瓷器花纹布局 疏简的传统,工细的描绘加上繁复的层次,形成了花 团锦簇的艺术风格,对后来明清青画瓷器有着深远 的影响. BlueandWhitePorcelainofYuanDynastyinShanxiMuseum XUEYan—fang (SchoolofArt,ShanxiUniversity,TaiyuanShanxi,O3O001) Abstract:Theblueandwhiteporcelainistheconnectionbetweentheprecedingandfollowing inthehistoryofblueandwhite porcelaindevelopment,whichisimportantandirreplaceable.Thehanapandpeonyveinsjara rethetypicalrepresentativeinthe YuanDynastyblueandwhiteporcelaincollectedintheShanximuseum. Keywords:YuanDynastyblueandwhiteporcelain;modeling;characteristics [编辑赵立人] - 43-