【doc】论小说实行生命叙事的意义
论小说实行生命叙事的意义 2007年第3期
第26卷
(总107期)
河南教育学院(哲学社会科学版)
JournalofHenanInstituteofEducation (PhilosophyandSocialSciences) No.3,2007
GeneralNn.1O7
VoI.26
论小说实行生命叙事的意义
邵子华,姬静
(1.菏泽学院中文系,山东菏泽274015;2.曹县技工学校,山东菏泽274400) 摘要:生命叙事是以生命为主体的叙事,它把对肉身的关怀逐步推进到类似宗教的精神境界.生命叙事是对生命现实的反
思.它把叩问人类心灵的意义,慰藉和照耀人类的心灵作为自己的使命.生命叙事既要切入个体的生命体验,叉要超越个体的生
命体验,其最终的目标是催发,振奋人的蓬勃强健的生命力量.生命叙事应该成为作为"人学"的小说最基本,最重要的叙事方式.
关键词:小说;生命叙事;精神境界;本质力量
中图分类号:1054文献标识码:A文章编号:1006—2920(2007)O3—0053—04 一
,小说生命叙事的基本内涵
历史在叙述中流传,世界在叙述中敞开.叙述给人的心
灵带来丰富的信息;人通过叙事跟外部世界建立起广泛,密
切的联系.事实上,我们每个人的生命始终处在各种叙事的
包围中;生命因叙述的深刻而深刻,因叙述的丰富而多彩.
不同的叙事方式关联着不同的学科,不同的叙事价值取向形 成了各具特色的叙事类型,如哲学叙事,科学叙事,宗教叙 事,政治叙事,小说叙事等.
当代小说有两大重要叙事类型:精神叙事和肉身叙事. 精神叙事关心人的生命的终极问题,肉身叙事则沉湎于对肉 体的抚慰或虐待,二者对人的关注各有侧重,但都未能上升 到生命整体的高度.以生命整体为主体的小说叙事应该是 介于精神叙事和肉身叙事之间,或者说是吸纳,融合了二者 积极因素的叙事,可以称之为生命叙事.生命叙事把对人类 肉身生存境况的关怀逐步推进到类似宗教的境界,它描述生 命从物质到精神的孕育,产生过程;在本质上,是生命从具体 实在向形而上境界的升华.生命叙事的起点及归宿是对蓬 勃的生命状态的渴望和追求.个体的人以生命为存在的方 式,人类的过去,现在和未来是无数个体生命活动的结晶;因 而,生命叙事应该成为作为"人学"的小说最基本,最核心的 叙事方式.
肉体的冷暖是人最基本的生命经验,肉体的痛苦或欢乐 是人最基本的生命经历.肉体的可敬可贵之处在于,它在艰 苦的劳动中不断进化,不断发展,它对事物的感受越来越敏 锐,越来越精细,并在自然功能的基础上培育,锻炼,发展起 来了丰富的社会功能."五官感觉的形成是以往全部世界史 的产物."…人的肉体的每一条神经都像生机勃勃的植物 的根须,在努力地生长,延伸,汲取养分;它的敏锐的感官是 到达思想的阀门和通道.是肉体产生了思想,孕育了灵魂, 同时也使自身上升到一个神圣的境界;因此,我们不能不对 人类的肉体满怀着无限的敬意,从而倍加呵护,决不能有一 丝一毫的轻慢或亵渎.但是,肉体所面临的一个永恒的悲剧 是它在时空中存在的有限性,人类不得不思考它存在的意义 并为它寻找一个永久的归宿,这就产生了终极关怀问题.从
有形到无形,从瞬间到永恒,人类在努力追索生命的价值和 灵魂的归宿.在这方面,人心是最容易相通的,无论是东方 与西方,在爱情,婚姻,生死等问题上,人类喜,怒,哀,乐的感 觉是相近的,对于美好的内心世界的追求和崇尚真理的信仰 是一致的,因人生中无法超越的局限性而产生的悲悯心理也 是相通的.
生命叙事极为敬畏和尊崇生命,它总是从肉体的感受上 升到灵魂的抚慰.因而,生命叙事是敏锐,细致,深刻的,小 心翼翼又激情奔放.它是用感觉思想或者说是用肉身思想 的叙事,它拒绝用理论或学说来思考.生命叙事总是借助鲜 活,敏锐的感觉抵达那看不见的一层——生活的隐喻层面中 轻微的音色——叙事的灵魂就栖居在那里.生命叙事者能 够感受出秋日黄昏的恐慌甚至一片落花的惊悸,能够从一根 拐棍,一层霜雪上面感到生命的伤感,从一个果园,一片庄稼 里感受到灵性的跃动,能够运用语言
表
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达出对生命中微妙幽 深的细流的真切感受,从而写出生命的精魂大义——思想和 意识以及一切受到意识烛照的人的生活.生命叙事中的思 想是潜在的,它深藏于感觉的每一个毛茸茸的细节中.一个 民族的性格,一个时代的风云,就寄托在某个具体的人物的 酸辛悲苦之中.
小说的叙事既不能滑落到肉欲的泥潭,也不能坠人到无 视生命现实的云雾.就是说,敏锐精细的感觉中要蕴含着鲜 收稿日期:2007一o3—30
作者简介:邵子华(1959,),男,山东单县人,菏泽学院中文系教授,从事诗学研究.
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活的思想,叙事要能够唤起读者对所叙述事件的深刻反思. 小说的生命叙事正是通过展现个体生命的曲折,艰难的行程
来展示生命的受虐和反抗,屈辱和高贵.生命叙事根植于对 人物命运的深切体验,极为重视对人类的生存状态和精神处 境的关怀,探索和思考,通过叙事使人们像照镜子一样看到 自己的愚昧和丑陋,智慧和高贵,从而在人性的深处促进人 的转变.正是由于向生存深处的深入与追求,生命叙事成为 彰显人的本质力量的方式.因而,生命叙事总是贯注了对永 恒和无限的追索,并在这种追索的过程中剥笋抽丝般地演绎 对生命的体悟,满怀热情地期待着人类理性精神的喷薄 而出.
二,小说生命叙事的伦理功能
苏格拉底最早提出了叙事的伦理价值.他认为:"叙述 的语文体裁有两种,一种是真正好人有话要说时所用的;另 一
种是性格和教养都和好人相反的那种人所惯有的."_2 他又解释道:
一
个好人若是要叙述到一个好人的言行,我想他愿 意站在那好人本人的地位来说话,不以这种摹仿为耻. 他对于那好人的坚定聪慧的言行,会特别摹仿得认真; 若是那好人遭遇到疾病,恋爱,沉醉或是其他不幸的事, 他就摹仿得少些.但是他若是要叙述一个不值得他瞧 得起的人,他就不会肯认真去摹仿那个比他低劣的性 格,除非偶然他碰到那人做了一点好事,才摹仿他一点. 此外.他会以摹仿这种人为可耻,因为他对于摹仿这种 性格素无训练,而且也不愿降低身份来取他所鄙视的人 物做模范来摹仿,除非是偶尔开玩笑.
这就是说,叙述者应当有积极的伦理态度,模仿好人的 叙事应当纯净高雅,充满理想的光辉,激发读者产生崇拜,皈 依的心理,从而引人向上.崇拜英雄是人向善之心的升华,
是人的主体性的表现.模仿坏人的叙事则应该具有鲜明的 批判精神;这种叙事以龌龊的人品,堕落的行为为描写对象, 其目的在于"使他们登场,撕掉了假面具,阔衣裳,终于拉住 耳朵,指给大家道,'看哪,这是蛆虫…".从阅读角度来 说,这种叙事属于审丑的范畴,它常以滑稽,幽默,诙谐,荒诞 等形式出现.读者在这类阅读中能够自照自省,在感到它的 可笑,可憎,可恶的同时转身走向了它的对立面.一般地说, 作者注入的批判精神越是强烈,其叙事的价值就越是显豁. 然而,如果叙述者不能坚持明确的,向善的伦理态度,那么模 仿好人的叙事会使好人受到嘲弄,模仿坏人的叙事则使罪恶 得以横行,这两种方式的叙事对人的生命的侵害无异于霍乱 病菌致人以死命.
现当代的小说叙事很少再有柏拉图所说的"单纯叙述", 好人坏人混杂的叙事颇为流行."混合体"的叙述也确实有 引人人胜之处,它使人看到了世事的诡谲和人性的复杂,能 使读者获得多方面的审美感受,阅读空间和人生体验都得到 极大的扩展.麻烦的是,部分当代小说中叙事者的主体精神 和伦理导向模糊不清甚至付诸阙如,而这一点恰恰是绝对不 可缺少的,是应该大力弘扬的.理想精神是文学天国的永恒 的太阳,它燃烧着的热情的光辉是人间的希望所在.文学史 ?
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上,任何一位富有良知和责任感的作家的叙事中都包含着慈 善而又有力量的声音.本雅明说:"实用关怀是天才的讲故 事的人所特有的倾向……在每一种情况,讲故事的人都向读 者提出了忠告."_4j2"在各种方式的叙事中,叙事主体的愿望 是以隐藏的形式表现的,任何叙事文本中都隐藏着一个深层 的思想内核.放逐了崇高思想内核的叙事只能沦为无聊的 文字游戏,这是真正的作家所不齿的.
"叙事是一种社会存在,一种影响人际关系并且由此获 取意义的行为:叙事之所以成为叙事,依赖于一种隐含的社 会契约关系."_5j]叙事的"智慧必定不会被隐藏在某个角 落,它是说服人,争取人的.智慧必须激发人们行动"[6324. 海德格尔说:…事情','一个事情',这个词现在对我们来说 意谓着:就其中隐蔽着某种不可忽视的东西而言,它是一种 决定性的意义上所关涉的东西.存在——一个事情,也许是 思的根本事情(dieSachedesdenkens).""J4"事情"之中包含 着存在的意义,叙事意味着对"事情"的理解.生命叙事充满 对生命的深切关怀,它产生于对个人命运的关心,关注的也 是个人命运的沉浮.当命运处于一种不稳定或捉摸不透,或 只要一个小事就可能把一个个体的命运改变得天翻地覆的 时候,就会产生一种生命叙事的冲动.这样的冲动使作者处 在一种精神的沉潜并飞翔的状态.生命叙事的魅力在于命 运感,而命运感体现为对个体存在偶然性的不断地探索.小 说叙事的过程聚集在偶然性与因果性之间,这是一个并不十 分清晰,令人揣测不已的巨大空间.真正的偶然性能够体现 出时代的特点,能够体现为在某一个时代的一个个体命运中 辐射出让所有的人都能接受的东西.在事件展开的过程中, 一
步一步导人对命运形成的原因以及存在意义的深入思考. 小说叙述的性质就在对生命的思考和解释,这种解释隐含着 对人生真谛的认识.小说表达的过程既是生命成长的过程, 又是思想展开的过程;生命叙事的目的就是使叙事的思想内 核——生命的价值和尊严——孕育成熟.
总之,一切价值观念从根子上说无不关涉到对灵与肉的 安置,伦理即是给生命寻找一个稳妥的居所.生命叙事则是 对生命现实的反思和充满诗意光辉的憧憬,它把对人类心灵 意义的叩问作为自己的使命,把对人的命运和生存的思索当
作自己的本原性问题,在叙事中维护人类的基本价值. 三,小说生命叙事的精神特征
生命叙事的基本精神是坚持以人的生命为本,高高地举 起人文主义的大旗,关注当下的生命状态,特别注目于那些 艰难的生命和病态的生命,以正视现实的良知和勇气揭示出 生存的真相,从而诊断,拯救和升华生命.解除束缚人的种 种有形的和无形的桎梏,探索使人在身心各方面都获得彻底 解放的途径是生命叙事的基本任务.叙事"不是模仿,而是 揭示;不是宣传,而是去蔽;不是麻痹,而是唤醒;不是功利目 的追逐,而是精神价值的寻觅;不是纯粹的感官享受,而是反 抗的承诺和人类生命意蕴的拓展".它的最终目的在于 使人不在现实生活中沉沦,而是坚定地超拔出来,达到人格 心灵的净化.
对于人类来说,生命所经受的种种痛苦是普遍的也是必
然的,生命叙事不能逃避对人间苦难的咀嚼和观照,但是,生 命叙事的价值不是对苦难的宣泄,而是在对人间苦难的叙述 中细心地寻找苦难产生的根源,并进而寻求解除痛苦的途 径.任何痛苦都不是抽象的概念,而是感性的具体的,因此, 生命叙事既要把肉体的痛苦推向并转化成精神的痛苦,使痛 苦具有一种宗教感,又要在表现精神痛苦时不忽略肉体痛苦 的存在,使痛苦具有现实感.生命叙事从痛苦的表现形态反 思苦难的本质,考察,追索痛苦产生的根源.从本质上说,痛 苦产生于人们对异化的感觉,体验和意识.异化是指对主体 性以及合理的自然需要的压抑,也就是对人的本性,人的本 质力量的糟蹋和摧残.因这种异化而产生的肉体和灵魂的 强烈体验就是真正的痛苦,这种痛苦主要表现为精神上的疼 痛和灵魂上的煎熬.对于生命叙事而言,就是要写出这种大 悲痛,大苦难.这才是对生命的至真至诚的呼唤和无惧无畏
的呐喊.这种声音如黄钟大吕充沛于天地之间,使邪恶发 抖,使善良奋发.
生命叙事的特性决定了它必然从个体出发解释人生. 它从个体人手,却在"人类"的层面展开"生命"过程的描述. 人们能够从这种叙事中照见自己丑陋的病态,惊奇地发现自 己身上存在已久的潜能和自我实现的可能性,从而走向对人 的主体性的皈依.昆德拉说:"对小说家来说,一个特定的历 史状况是一个人类学的实验室,在这个实验室里,他探索他 的基本问题,人类的生存是什么?"叙述一个"故事"在本 质上正是为人类的精神所做的一次解剖试验,其目的是为人 类精神寻找新大陆,寻找那些纯粹属于人和人性的品质的必 要途径,让读者从形象中看出人的内在的自由和无限.鲁迅 在
分析
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陀思妥耶夫斯基创作《穷人》的意图时,认为作者是 "穿掘着灵魂的深处,使人受了精神的苦刑而得到创伤,又即 从这得伤和养伤和愈合中,得到他们苦的涤除,而上了苏生 的路"_l0_.一个伟大的小说家在本质上是人类生存方式 的实验者和人性的创造者.
生命叙事涉及到一个至关重要的问题,是叙事主体对痛 苦的态度的问题,是漠视,说谎,置身于事外,还是参与,体 验,感同身受的"在场"."在场",不仅仅是指当事者亲身经 历的在场,更多地是指叙事者与阅读者精神参与,心灵共鸣, 置身其中的在场."在场"的一个标志就是把别人的,过去 的,大众的痛苦统统转化为自己的痛苦,把事件的陈述转化 为自己切身的体验.只有把我们的心拿出来在痛苦的液汁 中浸泡,只有置身于痛苦的炼狱中经受煎熬,才能够抵达痛 苦的本质,才能写出沉甸甸的文字.真正热爱生命,敬畏生 命的叙事者,决不能向现实低下高贵的头颅,而是敢于坚持 从自己对生活的实际感受和体验,独立观察和思考出发去描 绘现实,不去人为地掩饰或美化人类生存的真实状况.在叙
事的过程中,他面对着人类的幸福,苦难,罪恶,美德,或忧心 如焚,或欣喜若狂.人道,正义,生命的本质等崇高范畴自始 至终都和强烈的生命感和生存意识紧紧地联系在一起.那 些真正伟大的作家,从来都不回避描绘严峻的社会问题,他 们的主题是从生命存在的事实中提炼出来的,他们从人性的 黑暗处指向光明;因而他们的着作有一种执拗的力量迫使读 者不得不关心作品中人物的命运,并且能使读者从对人物命 运的关切中感受到历史潮流的涌动,使读者对历史与个人命 运的关系产生深人的思索并作出具有良知和远见的抉择. 伟大的小说家以叙事的方式向世界发出心灵的呼唤,尽心地 培植人性中合理的部分,以期使人类的罪孽和悲哀得以减 轻,使人类的高贵和幸福得以增长.
四,小说生命叙事的哲学意义
生命是一种具有无限的内在生机的原始力量.千百年 物种进化形成的生命结构以及生存潜能,与自然状态构成差 异与张力.它在整体上有两个方向:向上提高,升华精神境 界,向下发泄,释放肉体欲望.在漫长曲折的人类历史进程 中,人以主动的探索和创造战胜环境的压力,形成高于原始 生命的能动性.一切文明的最终动力源于每个人与生俱来 的生命冲动,来源于人的积极向上的生命力量. 人类生活是人的生命的真实生动的表现,无数个体的生 命构成人类社会生活的历史和现实.人的生命既包括物质 性的存在,也包括精神价值和内在的感情体验,因此,通过人 的生活体验和对生命的同情理解就可以认识文化或历史. 只有以体验,以生命的充实为根据的哲学才能洞察当代社会 的本质和真理.2O世纪初,生命哲学因为揭示了现实的文化 冲突而成了一切现实和一切价值(哲学,心理学,道德,艺术 等方面)的出发点.叔本华,尼采都崇尚生命意志,强调个体 自身的自由意志.海德格尔主张人与存在沟通,把一切对象
看作与人相关的东西,认为人应该从物化状态中超越出来, 以诗意的,审美的方式栖居于大地上.对人的尊严的思考, 对人的智慧,激情,创造力及摆脱一切束缚的渴望,对一种积 极,理性,灿烂,充满了力量的生命的呼唤,已经成为我们时 代的庄严的命题.因而,当下文学的使命就是描写生命与环 境不断地冲突,交流和抗争,就是拯救那些消极的,非理性 的,阴暗的以及赢弱的生命,从而鼓励生命在不断的创造过 程中实现自身的意义.
小说是人类生命活动的结晶,特别是人的内心体验物化 的结果,它的任务就是通过叙事来体验生命,理解生命,在过 去——现在——未来的时间轴上展开对生命的思考和发现. 小说创作是用语言文字组成富含意义的形式——精神价值 和生命经验凝结而成的形式,并通过这一形式来把握充溢于 一
切历史包容中的主体精神.它的意义在于深刻地理解生 命本身从而对个体形成一种生命启示,也就是说,小说叙事 既是文学自身的事,更是关涉人类精神存在与发展的事.因 而,它必须对生命存在,生命价值怀有深切的关怀,必须不断 寻求人类精神发展的自由道路,尽力拓展人类生命的可能 性,发展人类生命的合理性.真正有意义的文学能够把人引 到有意义的道路上来,而非把人推到无意义的深渊中去.我 国现代小说大多只有"国家,社会,历史"的维度,近年来的叙 事又多沉湎于欲望的孽海中,缺乏叩问生命的存在维度.基 于此,当代小说的生命叙事应该坚持以个人的方式追问整体 性的命题,应该为解脱人的精神困境投人真诚和热情. 为达到上述目的,叙事主体首先要加强对感性生活的体 验,其次要在这个基础之上进行理性的反思和判断.这就是 ?
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说,生命叙事既要切人义要超越个体的生命体验,以获得对 人类生存本身的苦难的同情和超拔.小说家必须置身于现 实世界之中与人物同呼吸共命运,从中获得真实,复杂,深刻 的生命体验,不能只带着自我的价值观念和审美观念去叙 述,他必须带着"人文理性",采纳并借鉴"他者"的人文理性 观念去叙述事件.他的双脚在现实的大地上艰苦地跋涉,而 想象力又能够在精神的天空飞翔.生命叙事中既有对生命 的本原把握,又有独异的个人生命体验和深切感悟;既有个 体的人文理性反思,又有人类思想语境的自由交流和自由转 换.这是在人的现实和理想,存在和想象之间的对话,是人 性内部主体性,反主体性以及自然属性之间的对话;在多层 次的对话中,叙事者实现对人的生命的关切,构想和追求. 生命叙事犹如一束雪白的阳光,在它的照耀之下,一切萎缩 肮脏的东西都将现出其丑陋的本性,而一切高贵的灵魂将会 闪现出熠熠的光彩,人类的生命之路就在这雪白的光亮中显 现.生命叙事的最终目标就是提升人生存的境界,催发,振 奋人的蓬勃强健的生命力量.
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(责任编辑周军伟)
OntheSignificanceofPuttingLifeNarrationintoNovelWriting SHAOZihua,JIJing
(a.ChineseDepartmentofHezeUniversity,Heze274015,China; b.VocationalSchoolofCaoCounty,Heze274400,China)
Abstract:Lifenarrationtakeslifeasitsmainconcern,inwhichsolicitudeforthehumanbodyis
elevatedtoaspir—
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ultimategoalmak—
inginquiriesintoandilluminatinghumansou1.Lifenarrationshouldnotonlyinvolvebutalso
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