钢笔行书入门教程

钢笔行书入门教程钢笔行书入门教程一、钢笔行书的特征行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的:行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。...

钢笔行书入门教程一、钢笔行书的特征行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的:行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说:“趋势变适时。行书为要” 。行书萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点:一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的工整，也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”;带有草书或接近于草书的叫“行草”。同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征: (1)减省点画:为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画;“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画;“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。 (2)笔势流动 A:增加勾挑与牵丝:写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如"丝'宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。 B:改变书写笔顺:行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。 (3)用笔灵活: 行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行;“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 (4)体态多变:行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。二、钢笔行书的偏旁写法汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。单人旁落笔稍重，向左下三点水落笔轻，露锋尖，行笔，随后回锋翻笔，再触纸后用力顿一下，然后顺势落笔写竖，先轻后重，勾出，接着顺势落笔写竖最后回锋向右上趯出。如"勾，勾时用力向右上趯出。任"字。如"沈"字。左耳旁落笔写短横，顺势右耳旁落笔由轻而重写用笔而下写弧，再顿笔勾横出折，再顺势写弯勾，出，接着写竖勾，竖勾要然后翻笔而上写竖画，竖挺劲，带有一定的弯势。如悬针，上粗下细(一般如"陈"字。来说，左耳收，右耳放;左耳流利，右耳工整; 左耳竖有勾，右耳竖无勾;左耳占地小，右耳占地大。如"都"字。竖心旁落笔写短竖，再折爿字旁侧锋落笔，略顿，笔写短横，然后翻笔向左随即高于写竖画，要挺拔上，顺势写长竖。有时横有力，至竖末用力向左上竖之间有牵丝相连，并形勾出，然后顺势写上点，成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与动活泼。如"情"字。点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如"壮"字。提手旁落笔写横，再翻笔宝盖头轻落笔重按笔写写竖勾，然后顺势写斜世点，然后勾出，顺势写左无双挑。横画略向右上斜，竖点，再连着折笔写横，竖勾挺拔带弧势，挑画由末了折笔用力向左下勾左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如出(整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字"推"字。头宽敞，能包括或容纳下面部分。如"宣"字。趯土旁落笔先写横画，再直刀旁落笔斜写左短竖，翻笔写短竖，然后顺势折再折笔向右上勾挑，然后笔用力向右上趯出。趯土顺势写右竖。行书中的右旁的趯土要写得精悍，同竖，不妨写得比楷书长些;时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。"城'字。如"到"字。双人旁落笔先写短撇，回反犬旁侧锋落笔，随即向锋折笔写长撇，再回锋向右下撇出，顺势另起笔写上写竖画，然后顿笔勾出。竖勾，再落笔写撇折挑。整个双人旁要一笔写成，反犬旁可以写成楷书似的虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。勾挑，也可以回锋收笔无勾挑;有勾挑的势必如"徐"字。从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。如"独"字。王字旁落笔写上横，随即广字旁先写上面侧点，接折笔写竖画，再转笔向右着提笔就势写横，再折笔上顺势写中横，然后折笔写撇。广字旁的字是半包向左下写下横。王字旁的围结构的字，往往由左上三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较包右下，因此要注意空间。如"店"字。短略向右仰，中横略长比较平正，下横最长由左 (未完待续) 下向右上挑出。三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。如"理"字。

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