[word格式] 初学双簧管时口型与呼吸常见的错误及对应练习方法
初学双簧管时口型与呼吸常见的错误及对
应练习方法
初学双簧管时口型与呼吸常见的错
误及对应练习方法
郝少华
(晋城职业技术学院,山西晋城048000)
摘要:本文从初学双簧管者的角度出发,指出了学习双簧
管时口型与呼吸易犯的错误,并针对这些错误给出了相对
应的改正及练习方法.
关键词:音乐教育;双簧管;教学方法
中图分类号:J621.3文献标识码:A
文章编号:1008—8881(2009)01—0089-02
双簧管是交响乐队中常常使用的抒情木管乐器,素有
“抒情女高音”之称.它的起源可以追溯到遥远的上古时
代,而原始的双簧管乐器在人类文明诞生之前就问世了到
十七世纪中叶,法国有人将一种较小的肖姆管作了改进,
命名为Hautbois——双簧管,至此,真正的双簧管(oboe)问
世了.
首先谈一谈双簧管的演奏姿势与手型,一个正确的口
型与呼吸,姿势与手型是前提,正确的演奏姿势是演奏音
乐基础,确保演奏时间,从而完整演奏较长曲目,也不感到
疲劳.是吹奏美好音色的基本保障.正确的演奏姿势分两
种:坐姿与站姿.初学者在学习过程中最好能在大部分的
时间中使用站姿,因为站姿能在较短的时间内掌握好气
息.站姿:身体要挺直,两脚分开与肩同宽放在两腿,保持
两脚的稳定性.也可以一只脚稍微向前,这样的站姿在
表
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演时,尤其是身体随着乐曲晃动会感到更加稳定.背要挺
起身体的重心点来,但是要放松,自如呼吸.坐姿:两脚着
地,不要两脚交叉.身体向前不要靠在椅子背上.能正确自
如的呼吸.要点:无论是坐姿站姿,上身要挺直,姿势不能
太僵硬,要自然.
初学演奏双簧管,较难掌握口型与呼吸,一个正确的
口型与呼吸可以使你少走弯路,并能在短时间内达到最佳
演奏效果.初学者由于嘴唇无力,不会控制哨子,因此找不
到适合自己口型的适当缝口,使演奏时发出的声音偏低,
偏垮,为了解决这个问题,他们又试着拉紧嘴唇,加大压
力,当这种力量过大时,就会出现咬哨子的现象,产生声音
的偏高难听,失去了正常的音程关系.加强科学练习使初
学者在演奏低,中,高音区时,能够自如控制嘴型,正确科
学的口型:采用双包方法,上下唇都要包住牙齿.上下唇的
肌肉明显向中间靠拢.四周唇肌将哨包住,上下左右对立
形成四个点,把嘴上下拉平并有意识地向中间集中,口型
像发0字型.嘴唇贴住上下牙齿,哨片以下唇为衬托,但不
要压下唇.然后,双唇包住哨片后注意不要含得太多,一般
来讲含到震动部为准.另外,嘴唇控制的松紧度是不同的,
由于吹奏高低音的力度不同,高低音的控制也不同,所以
每一个音都有它一定的松紧度.还有些演奏者在演奏时会
发生鼓腮的状况,这样会影响演奏者在演奏时保持音的平
收稿日期:2008—10—21
作者简介:郝少华(1977一),晋城职业技术学院教师,助教.
稳.而且无益于演奏高音的有效控制.演奏者应在练习中
注意掌握运用正确科学的口型.最好能在练习的时候自己
面对着镜子,看自己的口型是否正确.正确口型应以”双
包”为
标准
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,在练习中如果发现口型发生变化应及时停下
来,调整口型从而在正确演奏方法以道路上少走弯路.由
于嘴唇控制哨片直接影响发音和音质,练习者必须正确掌
握双簧管口型的要领.
运用科学正确的口型方法应该注意以下几方面:(1)
保持人的正常生理状态,一般人在上下牙齿咬合后,下门
牙应该在上门牙的里面,双簧管口型要求是正常生理状
态,吹奏时就用这种自然状态,切忌将下门牙移置上门牙
以外,这样容易造成下巴突出,致使下颌关节过多承受压
力,容易造成演奏疲劳.还有下颌关节突出必然导致管身
扬起抬高,影响声音变化自如,造成不良口型,不易控制口
风口的大小变化,只能吹奏出扁的音色.(2)双唇放松,拉
下下颌,使上下牙齿离开双唇包住,将哨子的顶端置于下
唇的中心部位.卷缩下唇包住牙齿,直至哨子顶端刚好超
出下唇为止.保持下颌下垂的姿势,使上唇勉强包住牙齿.
(3)双唇合在一起,嘴角微微推向前方,使得来自各方向的
轻微压力支撑住哨子.保持下颌开启,使下牙以最小的压
力靠抵哨子.(4)在练习的过程中口型基本保持不变,口腔
还要刻意造成一个空间,半打哈欠的感觉.喉头往下类似
于声乐训练的一些方法.
初学者在练习正确的口型时,如:长音练习,会感到嘴
唇肌肉有些酸通,这是正常现象,为了减少这种现象,可以
勤练勤休息,逐渐增加练习时间,约一周时间酸痛现象即
可消失.演奏口型固定后,嘴唇周围的肌肉只限上,下轮匝
肌和三角肌帮忙,其他面部肌肉和颈部肌肉不应有动作,
要保持自然状态.有的初学者在做口型时面部肌肉也跟着
紧张,以致影响到颈部肌肉也有动作,这是错误的,一定要
避免.这种错误的用力是嘴肌没有集中在中心点上,即两
唇的神经敏感要向中部集中,把注意力引导到唇肌的紧张
和松弛的变化.
下面讨论双簧管的呼吸方法.呼吸对双簧管的音色,
音准,力度的变化及口型都有影响.在双簧管的演奏中气
息无疑最重要的一个环节.而双簧管的呼吸必须通过正确
科学的方法训练来完成.
双簧管的发音是通过人体日鼻的呼吸生成气流,然后
通过嘴对哨片吹气,再通过哨片的震动,由管体传出而发
出声音.在呼吸时不停地重复三个环节:吸人,呼出,停顿.
双簧管的呼吸与人们在生活中的呼吸不完全一样.平
时我们总是用鼻子呼吸,而在吹管时主要用嘴呼吸,因为
鼻腔不如口腔能在短时间内吸进足够的空气.初学者最好
用嘴呼吸,因为用鼻子呼吸很容易把气停留在胸部,而腹
部,横膈膜对气没有一定的控制,造成长时间吹奏时气上
浮,气憋,头晕,上身紧张等.所以我们在练习时一定要注
意.
呼吸对双簧管的演奏格外重要,运用中主要有以下三
种方法:第一种是胸式呼吸,他也就是我们平常在生活中
的呼吸方法,胸式呼吸的特点在于,呼吸运动主要是在胸
部进行的,胸腔容量的变化是通过肋骨的骨架或称为胸廓
来进行的,肋骨虽然是坚硬的骨质结构,但是有灵活性.肋
骨与肋间肌肉组织是交织在一起的,正是这一肌肉组织在
吸气过程中的收缩力量,才使得肋骨向外扩张,从而增大
了肺活量.由于横膈膜不能积极参加,吸气时甚至向上方
向收缩(外部观察吸气时腹壁呈内收缩状态),造成吸气时
胸腔容量在纵方面的障碍,因而这种呼吸形式的缺点是吸
气的容量不够大,缺乏弹性,不容易控制.因此不适合吹.
第二种是腹式呼吸.认识这种呼吸形式之前对横膈膜
的
说明
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是十分必要的.横膈膜是圆顶状的肌肉组织,有放
射状纤维组成,横膈膜形成凹面之腹腔顶和凸面之胸像
底,当腹腔于胸腔分开.腹式呼吸亦称膈膜式呼吸,因为这
种呼吸形式最主要的表现特征是在呼吸过程中横膈膜积
极,主动地参与,横膈膜是强而有力的呼吸肌肉组织,同时
它又富有弹性和灵活性,由于它的积极参与,保证了吸气
的迅速和自由.在吸气时,放射状肌肉纤维收缩,拉紧中心
腱膜,使本来为圆顶状之结构的横膈膜变成扁平状,增加
了胸廓上下的长度,加大了吸气容量.在呼气时,由于腹壁
肌肉的有力收缩和横膈膜的积极参与,促成了呼气的强
度.吸气的迅速和呼气的强度这一显着的优越性,正是所
有管乐演奏家们所追求的.但是,这种呼吸形式由于大部
分肋骨(与肋间肌肉组织交织在一起)不参加或很少参加
这一呼吸运动,胸廓上部和中部呈现与消极状态,因而这
种呼吸形式吸气的容量不够大,这是腹式呼吸形式的缺点
所在.因此也不适合吹奏.
第三种是胸腹式呼吸:胸腹式呼吸形式是以上两种呼
吸形式的有机结合.这种结合的含义是指将整个呼吸肌肉
组织(主要指横膈膜肌肉组织与胸廓呼吸肌组织)在呼吸
过程中同时谐调地运动,从而使胸廓得到充分的扩张,胸
廓容积量达到最大程度.由于呼吸肌肉组织同时谐调地运
动,呼吸过程中参与呼吸寻动的肌肉组织所承受的压力分
布均匀,从而使呼吸肌肉的疲劳感得到减轻.
在初学双簧管时容易出现的错误有如下三个:
(1)胸式呼吸.吸气时挺胸抬肩,胸式呼吸会产生胸部
的憋气和紧张感,吹气时不能有效地控制音头气息,出现
吐音时音头发硬发死的现象.还会使横膈膜的支撑难以保
持,从而产生气息下泄的现象,使声音缺少平稳和内在力
度,严重影响吹奏的质量.
(2)变相的胸式呼吸.吸气时的前期方法是正确的,在
吸气过程结束前又将所提到胸部或者在吹气以前先将气
提至胸部.变相的胸式呼吸的不良作用和胸式呼吸是一样
的.
(3)吹气时腰腹肌肉和横膈膜支撑用力过大(也称做
气打横炮),使气息不能自然上行顺利吹出,出现上下脱节
现象,使吹奏费力,事倍功半.
为了巩固并更好地掌握呼吸的要领.有如下方法可供
练习:
第一种:深呼吸
(1)深深地做吸一吐一吸一吐,尽可能有力,好像赛完
百米后的喘气一样.
(2)休息片刻后再重复此过程.
第二种:柔和的呼吸
(1)做一个深呼吸.
(2)不停顿,立刻吐气,尽可能地柔和.
(3)吐气约30秒,把气全部吐尽.
第三种:闭气练习
(1)做一个深呼吸.
(2)不要放松,保持住,但不可紧张.
(3)闭气半秒吐一次(短促的),再闭气半秒再吐一次,
如此反复直到把气吐完.
第四种:强有力的呼吸
(1)将一张薄纸平贴在墙上(先用手扶住)脸距墙约
15厘米.
(2)做一个深呼吸.
(3)对着纸中央强有力地吹出,把手放开,用气顶住
纸.
第五种:浅呼吸
(1)做一次很浅的呼吸,只充满肺的上半叶.
(2)立刻吐出,再做一次浅呼吸.
(3)继续浅吸一吐出的过程,逐渐加快重复此过程.
第六种:渐强呼吸(pp<fF)
(1)做一个深呼吸.
(2)立即吐出,尽可能柔和.
(3)逐渐加快气流速度直到最强.
(4)把气吹完.
第七种:渐弱呼吸(f>p)
(1)吸入适量空气.
(2)立刻吹出,尽量强.
(3)逐渐减少气流速度,直到最柔和.
第八种:渐弱到渐强再渐弱(pp<fF>pp)
(1)做一个深呼吸.
(2)立刻柔和地吐气.
(3)渐渐地加快气流速度到最强,然后减慢,直到尽可
能的柔和.整个过程一口气完成.
第九种:强一渐弱一强(pp>任’<pp)
(1)做一个深呼吸.
(2)立刻吹出,尽可能有力.
(3)逐渐减慢气流速度,直到最柔和,最轻;然后又逐
渐回快气流速度,直到最强.
参考文献:
【1】朴长天.双簧管演奏教程【M】.北京:中国青年出版社
1997.
[21朴长天.双簧管中外名曲集【M】.北京:中国青年出版社
1997.