和弦编配简单教程 和弦编配简单教程 基本的
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: 1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。 2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。 3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。 4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。 5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。 6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。 7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。 8.用代理和弦美化和声。 流行音乐的特点: 一、和弦进行程式化 1.C → F → G → C 2.C → Am → F → G → C 3.C → Am → Dm → G → C 4.C → Dm → G → C 5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C 6.C → Em → Am → Dm → G → C 二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。 三、大量使用爵士味和声。 使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。 还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。 四、重视和弦色彩的变化 如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。 最后引用一句西蒙的话,当记者问到西蒙:“您配置和弦是仅仅凭声响效果吗?”,西蒙是回答是:“噢,当然,取决于声响效果,选择那些听起来最有意思的和弦。”还是需要更多的感觉,多弹些谱,你一定会成功的! 乐理知识-大调式 大调 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、 #SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为例: I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A:主音、导音 : 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做 为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII级音常常被称为"导音"。 B:大调的组成规则: 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将 整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含 四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中 间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半" C:升级大调 例1: 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、 LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、 MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音 是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA 例2: 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、 MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE: 這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO 例3: 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的 LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA: 這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去 ,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调 号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、 #RE、#LA、#MI與#SI,列
表
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如下: C G D A E B #F #C D 降级大调 例1: 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面 的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA 、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI 例2: 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一 个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调, 调号是降SI、降MI 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调 這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序 是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下: C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7 个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉, 但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來 哪3个调是重复的,一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B #F #C (升级大调) F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) #F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) #C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) 其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完 全一样了,只是写法不同而已。 乐理知识--2/4,3/4,4/4拍号 拍 号 在一段音乐进行过程中,乐音通常会以一定的力度強弱來反复进行,如一般常见的华尔兹舞曲就是 以"澎-恰-恰"(強-弱-弱)的三拍子形式來进行,这就是拍号。 (1):二拍子系统: 二拍子系统是以強-弱、強-弱的力度形态进行的拍子系统,常见的二拍子拍号 如下: 在上方的数字代表一个小节有几拍,下方的数字则代表用几分音符当一拍,例如2/4代表一个小节有2拍,用4分音符当一拍;4/4代表一个小节有4拍,用4分音符当一拍。 (2). 三拍子系统: 三拍子系统是以強-弱-弱的力度形态进行的拍子系统,常见的三拍子拍号如下: 例: 3/4代表一个小节有3拍,用4分音符当一拍;3/8代表一个小节有3拍,用8分音符当一拍;6/8 代表一个小节有6拍,用8分音符当一拍;9/8代表一个小节有9拍,用8分音符当一拍。 (3). 后拍子系统: 后拍子系统是前二者的综合运用,常见的有5拍和7拍两种。 简谱知识-和弦 和弦 三和弦 七和弦 九和弦 挂留和弦 1:和弦的定义: 三个音以上(含三个音)音高上的相互关系叫做和弦。 2:和弦的构成 A、三和弦: 由三个音按照三度关系叠置起来的和弦,叫做三和弦。 三和弦的主要类型有: (a)大三和弦:指根音到三度音是大三度,三度音到五度音是小三度,根音到五度音是纯五度。 五音......5 1 小三度 三音......3 6 根音......1 4 大三度 (b)小三和弦:根音到三度音是小三度,三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。 五音......6 7 3 或 或 大三度 三音......4 5 1 小三度 根音......2 3 6 较少使用的类型有: (c)增三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是大三度,根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外扩张的特征。 五音......#5 #1 大三度 三音......3 6 根音......1 4 大三度 (d)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三和弦具有 向内紧缩的特征。 五音......4 小三度 三音......2 根音......7 小三度 大小三和弦都是协和和弦,因为其所包含的音程都是协和音程(大三度、小三度。 纯五度)。增减三和弦都是不协和和弦,因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三和弦中,下面的音叫做根音,或一度音,用数字1来代表;中间的音叫做三度音,用数字3来代表;上面的音叫做五度音,用数字5代表。 B、七和弦: 由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样,叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度,故叫做七度音,用数字7来代表。七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。所有七和弦都是不协和和弦,因为其中包含了不协和的七度音程。 七和弦可分为性质不同的多种和弦形式: (a)、大三和弦加大七度──称"大七和弦",如:C大七、F大七。 七音......7 3 大三度 五音......5 1 三音......3 6 小三度 根音......1 4 大三度 (b)、小三和弦加小七度一称"小七和弦",如:Dm7、Em7。 七音......1 2 5 五音......6 7 3 小三度 或 或 >大三度 三音......4 5 1 根音......2 3 6 小三度 (c)、大三和弦加小七度一称"大三小七和弦",(也称"大小七和弦"或属七和弦") 如:C7、 D7、G7。 七音......4 2 五音......2 7 小三度 或 > 大三度 三音......7 5 根音......5 3 小三度 (d)、减三和弦加小七度一称"减三小七和弦",(也称"半减七和弦") 七音......6 > 三大度 五音......4 三音......2 小三度 (e)、减三和弦加减七度一称"减七和弦": 七音......4 > 小三度 五音......2 三音......7 小三度 根音......5 > 小三度 除了上述常用的五种七和弦外,七和弦还有增大七和弦、大大七和弦等许多的类型。 C:挂留和弦 (一般以挂留4度为主): 将三和弦的3音升高半音或全音,使之距根音为纯4度。从而形成 挂留和弦。 如:Dsus4 D:九和弦: 由五个音根据三度音程叠置起来的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再叠置两个三度音。因这个根音距离为九度而得名"九和弦"。一般九和弦属九和弦一个。 九音......6 七音......4 五音......2 三音......7 根音......5 乐理知识-简谱速成 音 符在简谱中,记录音的高低和长短的符号,叫做音符。而用来表示这些音的高低的符号,是用七个阿拉伯数字作为标记,它们的写法是:1 2 3 4 5 6 7 读法:do er mi fa so la si(多 来 米 发 梭 拉 西)。 无论何种乐谱实际上都是人们用来记录音乐的符号标记。 简谱是一种比较简单易学的音乐记谱法。据说简谱是由法国思想家卢梭于1742年发明的。 简谱的最大好处是仅用7个阿拉伯数字----1234567,就能将万千变化的音乐曲子记录并表示出来,并能使人很快记住而终身不忘。 音 高 在音符上下都不带点的叫做中音,如我们唱的1 2 3 4 5 6 7 这七个音符。在音符上边出现有圆点的,则表示要将该音升高一个音组,行话说“高8度”。如出现加两个圆点就表示将该音升高两个音组,余类推。在音符下边出现有圆点的,则表示要将该音降低一个音组,即“低8度”。如出现加两个圆点就表示将该音降低两个音组,余类推。音高与钢琴键盘的对应关系如下: 音 符 的 长 短 音乐中的音除了有高低之分外,还有长短之分。如何记录音的长短呢?简谱中用一条横线“—”在音符的右面或下面来标注音的长短。 下面列出了常用音符和它们的长度标记: 音符名称 写 法 时 值 全音符 5 — — — 四拍 二分音符 5 — 二拍 四分音符 5 一拍 八分音符 半拍 十六分音符 5 = 四分之一拍 三十二分音符 八分之一拍 上例可以看出横线有记在音符后面的,也有记在音符下面的,横线标记的位置不同,被标记的音符的时值也不同。从表中可以发现一个规律,就是:要使音符时值延长,在四分音符右边加横线“—”,这时的横线叫延时线、延时线越多,音持续的时间(时值)越长。 休 止 符 音乐中除了有音的高低,长短之外,也有音的休止。表示声音休止的符号叫休止符,用“0”标记。 常用的休止符与音符基本相同,也有六种,只是休止符用减时线,而直接用0(休止符)代替每增加一个0,就增加一个四分休止符时的时值。 半 音 与 全 音 在音乐中,相邻的两个音之间最小的距离叫半音,两个半音距离构成一个全音。表现在钢琴上就是钢琴键盘 上紧密相连的两个键盘就构成半音。白键位置上的3和4音、7和 音之间构成半音;而1和2之间,2和3之间,以及4和5、6和7之间构成是全音。而1和2之间隔着一个黑键,1和2与这个黑键都构成半音。 变化音 将
标准
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的音符升高或降低得来的音,就是变化音。 将音符升高半音,叫升音。用“#”(升号)表示。 标准的音降低半音,用“ b "(降号)表示。 基本音升高全音叫重升音,用“x"(重升)表示。 基本音降低全音叫重降音。用“ bb”(重降)表示。 将已经升高(包括重升)或降低(包括重降)的音,要变成原始的音,则用还原记号“ ”表示 附 点 音 符 附点就是记在音符右边的小圆点,表示增加前面音符时值的一半, 带附点的音符叫附点音符。 例如:四分附点音符 八分附点音符: 节 奏 掌握读谱,首先要掌握节奏,练习掌握节奏要能准确的击拍。击拍的方法是:手往下拍是半拍,手掌拿起有半拍,一上一下是一拍。 节拍符号:前半拍 后半拍 。一拍为 。节奏符号: 用 X 表示,念da。 熟悉节奏是,要求节拍,口念节奏一起进行练习。列如:2/4 (注:上列中2/4是拍,表示一四分音符为一拍每小节二拍。x 表示一四分音符为一拍,每小节二拍, x 表示四分音符,既一拍; 表示八分音符,既半拍, 表示二分音符,既二拍) 节 拍 乐曲或歌曲中,音的强弱有规律地循环出现,就形成节拍。 节拍和节奏的关系,就像列队行进中整齐的步伐(节拍)和变化着的鼓点(节奏)之间的关系。 单 拍 子 指每小节一个强拍。 例如:2/4 拍 : (注: 表示强拍, 表示弱拍) 每小节第一拍是强拍,第二拍是弱拍。 3/4 拍: 每小节的第一拍是强拍,第二、第三拍为弱拍。 复 拍 子 每小节有一个强的,有若干个次强的。 例如:4/4 拍: 每小节第一拍是强拍,第三拍是次强拍,第二、第四拍是弱拍。 每小节有两个或两个以上的不同类型的单拍子组成。它有两个或两个以上的强拍,这样的复拍子叫混合复拍子。 常见的右5/4拍。它是由( 2/ 4+3 /4)或(3/ 4+2 /4)两种形式,它的强弱规律是: x x x x x x x x x x 注: 强拍、 弱拍、 次强拍。 拍 子 的 强 弱 规 律 每一中拍子,它的强弱规律是不同,从下一览表中可以了解常用拍子的种类。 以音5( sol )为例: 拍 类 音 符 强 弱 规 律 拍 号 读 法 单 拍 子 一拍 5 1/4 四一拍 二拍 5 - 5 - 2/2 二二拍 5 5 2/4 四二拍 三拍 5 5 5 3/4 四三拍 3/8 八三拍 复 拍 子 四拍 5 5 5 5 4/4 四四拍 六拍 6/8 八六拍 调 式 音 阶 按照一定关系结合在一起的几个音(七个音左右)组成一个有主音(中心音)的音列体系,叫调试。 把调式中的个音,从主音到主音,按一定的音高关系排列起来的音列,叫音阶。 大调式有三种形式: 大 调 式 凡是音阶符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶,就是自然大调。 小调式也有三种形式: 小 调 式 a:自然小调:凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的音阶,叫自然小调。 b:和声小调:升高自然小调音阶的第VII级,叫和声小调. 注: 4是半音5是一个全音加在一起就等于和声小调。 c:旋律小调:在自然小调音阶上行时升高它的4、5,而小行时还原5、4叫旋律小调。 反 复 记 号 ,表示记号内的曲调反复唱(奏)。如果从头反复,前面的 可省略。例如: A B C D E F 实际唱(奏)为: A B C A B C D E F D E F 反复跳跃记号: 记在曲调的结尾,表示这段曲调的两次结束不相同: 实际唱 (奏): A B C A B D (3)D.C.记在乐曲的复纵线下。表示从头反复,然后到记在 Fine 或 处结束 注:“Fine”是结束。“ ”是无限延长号,如果放在复纵线上则表示终止 三和弦 七和弦 九和弦 挂留和弦的定义: 和弦 三和弦 七和弦 九和弦 挂留和弦 1:和弦的定义: 三个音以上(含三个音)音高上的相互关系叫做和弦。 2:和弦的构成 A、三和弦: 由三个音按照三度关系叠置起来的和弦,叫做三和弦。 三和弦的主要类型有: (a)大三和弦:指根音到三度音是大三度,三度音到五度音是小三度,根音到五度音是纯五度。 五音......5 1 小三度 三音......3 6 根音......1 4 大三度 (b)小三和弦:根音到三度音是小三度,三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。 五音......6 7 3 或 或 大三度 三音......4 5 1 小三度 根音......2 3 6 较少使用的类型有: (c)增三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是大三度,根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外扩张的特征。 五音......#5 #1 大三度 三音......3 6 根音......1 4 大三度 (d)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三和弦具有 向内紧缩的特征。 五音......4 小三度 三音......2 根音......7 小三度 大小三和弦都是协和和弦,因为其所包含的音程都是协和音程(大三度、小三度。 纯五度)。增减三和弦都是不协和和弦,因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三和弦中,下面的音叫做根音,或一度音,用数字1来代表;中间的音叫做三度音,用数字3来代表;上面的音叫做五度音,用数字5代表。 B、七和弦: 由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样,叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度,故叫做七度音,用数字7来代表。七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。所有七和弦都是不协和和弦,因为其中包含了不协和的七度音程。 七和弦可分为性质不同的多种和弦形式: (a)、大三和弦加大七度──称"大七和弦",如:C大七、F大七。 七音......7 3 大三度 五音......5 1 三音......3 6 小三度 根音......1 4 大三度 (b)、小三和弦加小七度一称"小七和弦",如:Dm7、Em7。 七音......1 2 5 五音......6 7 3 小三度 或 或 >大三度 三音......4 5 1 根音......2 3 6 小三度 (c)、大三和弦加小七度一称"大三小七和弦",(也称"大小七和弦"或属七和弦") 如:C7、 D7、G7。 七音......4 2 五音......2 7 小三度 或 > 大三度 三音......7 5 根音......5 3 小三度 (d)、减三和弦加小七度一称"减三小七和弦",(也称"半减七和弦") 七音......6 > 三大度 五音......4 三音......2 小三度 (e)、减三和弦加减七度一称"减七和弦": 七音......4 > 小三度 五音......2 三音......7 小三度 根音......5 > 小三度 除了上述常用的五种七和弦外,七和弦还有增大七和弦、大大七和弦等许多的类型。 C:挂留和弦 (一般以挂留4度为主): 和弦的3音升高半音或全音,使之距根音为纯4度。从而形成 挂留和弦。 如:Dsus4 D:九和弦: 由五个音根据三度音程叠置起来的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再叠置两个三度音。因这个根音距离为九度而得名"九和弦"。一般九和弦属九和弦一个。 九音......6 七音......4 五音......2 三音......7 根音......5 乐理知识-小调式 小调 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用 该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可 以找到小调的主音了, 例1: 以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C 大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。 例2: 本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以 不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: 本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是: a. 自然小音阶: 除了调号之外,完全不加任何临时记号。 b. 和声小音阶: 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升 高半音,就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶: 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个 问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶: 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需 要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七 级音还原的。