（十）汉姆生：爱不重，不生娑婆 汉姆生：爱不重，不生娑婆 【1920年诺贝尔文学奖得主 挪威 克努特·汉姆生（1859—1952） 获奖理由：为了他里程碑式的作品《大地的成长》】 在二十世纪的世界文学中，来自挪威的克努特·汉姆生是一个属于作家们的作家。不同语种的许多重量级的作者（其中也不乏诺奖的后来者），诸如高尔斯华绥、托马斯·曼、安德烈·纪德、亨利·米勒、穆齐尔等都曾高度
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示过是阅读汉姆生教会了自己如何写作。在欧美的文学传承中，汉姆生是一个具有多个面向，开启了“向内转”的现代性的原点。艾·辛格甚至认为汉姆生是当之无愧的现代文学之父，“二十世纪所有现代小说均源出汉姆生，包括他的主观意识、他的印象主义，还有他的追忆倒叙等等”。然而平心而论，同样做为由某种强烈、特殊的主体情绪维系着文本空间饱满张力的作品，将汉姆生的《饥饿》（1890年）置于陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》（1866年）和卡夫卡的《变形记》（1912年）之间恐怕还是意犹未逮的；而汉姆生本人被一向认作晦涩难懂的《神秘》（1892年）在詹姆斯·乔伊斯的两部天书面前几乎毫无任何神秘可言。但这位极具流浪汉气质，早年因贫困而身世蹭蹬、晚年因投敌而名声大毁的作家，仍然有权利葆有一份后来的读者对在现代生活的感知和体验中披荆斩棘的开拓者的敬重。做为艺术表现的开拓者，也许很难有如接下来的集大成者那样尽善尽美的气象，但总会是有力量的。中国的现代文学也曾颇多受益于汉姆生。在文学研究会的核心刊物《小说月报》和《文学周报》上，他是被关注和介绍得较多的“当令”的西方作家之一。而创造社的郁达夫，想来是出于个人气质上的相近，更是被汉姆生的作品深深吸引，两人在叙事的语气和风格方面有着不少可堪比附的一致性。 在汉姆生漫长的创作生涯中（他也象周作人所体会到的“寿则多辱”的那样活了九十三岁），中国读者最为熟悉的是两部篇幅并不太长的小说《牧羊神》（1895年）和《维多丽娅》（1898年），而并非是他的代表作《大地的成长》（1917年）。这恐怕还是因为前者在我们读者的心目中是被视为“爱情小说”或“抒情小说”，比较讨俏随喜的缘故。假使我们能够通过文本细读来推究作者的创作原旨的话，类似“恋爱经典”的印象将会被证明是一种似是而非的误读。这也难怪，两部作品中男主人公大段大段主情色彩十分浓郁的内心独白，在很大程度上酝酿了导致苦咖啡变糖的绵绵情思。在一部作品思想、内容的相反对立面接受该作品，无论如何，都是接受理论中极为有趣的现象。以创作意图来论，象《红楼梦》之于才子佳人
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材，《堂吉诃德》之于骑士文学，偏偏以作者特意反对的创作形式来看待作者自己的创作，这样的读者理直气壮大有人在。而约翰·福尔斯《法国中尉的女人》原本是对浪漫言情小说的戏拟，中文版引入后读者莫不以浪漫经典视之，原来我们是先看电影后看小说原著的，谁让它是梅特里普演的呢。 “牧羊神”的标题缘于作品中男主人公格莱恩中尉随身携带的牛角火药筒上的雕像。这个一心复返自然的年轻人丢下了值得炫耀的军服，来到了北方的诺尔兰郡。当拥有了一间背靠森林的小屋时，山、海、鸟儿、小溪、狩猎、白夜，一只叫做伊索的小狗…构成了格莱恩自在而安宁的生活，偶尔孤寂时他以兜里的两个硬币叮当作响为乐。在北半球高纬度地区夏日已逝最初开始结冰的铁夜里，格莱恩细斟薄酒，万象为宾客！看上去年轻人本有机会成为又一个瓦尔登湖畔神话般的梭罗，如果不是天要下雨郎要恋爱的话。由于所居处并非远离尘嚣，在这样的年纪这样的孤寂中，长相俊美的格莱恩自然也会被情流感菌击中。他开始有了和女孩子的交往，一个是爱我的伊娃，一个是我爱的埃德瓦尔达，尤其是后者，更让年轻人魂萦梦牵。凡人历经的哪一段恋情不是酸酸甜甜的？然而渐渐地，格莱恩开始有了困惑，他发现自己唯有“在孤独之中对任何人没有伤害，我就是我”，但如果是和他人在一起，哪怕是恋人，都会觉得要“全神贯注地去做人”是糟心的麻烦事。他脾气蛮直，投身自然久了更有了几分野性和随性，他完全不懂得也不认同女孩子各种七窍玲珑的小心思。出于嫉妒，他会将埃德瓦尔达的鞋扔到海里去；女友舞会上半是呕他半是逗他不和他干杯，他就将女友的杯子砸个粉碎；当埃德瓦尔达到处跟人说格莱恩花了五块钱雇人（其实是女孩自己出的钱）把扔到海里的鞋打捞上来送还给自己时，情商为零的愣头青竟认为女友是想让他抬不起头！终于，一个如同毒素一样的念头日渐败坏着他的感情：他认为象埃德瓦尔达似的爱实质上只是一种想控制摆布他人的愿望。在这样的心情驱使下，举动又常常是冲动的、不计后果的，感情的结局可想而知。然而同样是出于本能，纠结在一起的所有这些痴痴缠缠就是放不下。 在汉姆生的作品中，男、女主人公的关系不是拜伦笔下情投意合的唐璜和海伦，不是拉马丁笔下的忧郁王子和善良的葛莱齐拉，也不是两小无猜青梅竹马的保尔和薇吉妮，更不是三岛由纪夫《潮骚》中有民族神话重构意味的海岛儿女，作者的创作基调也许就注定了他的男女故事必然是琴瑟难谐的。有论者业已指出叔本华的思想，包括厌女症对汉姆生的影响。在《维多丽娅》中，维多丽娅对于陷入一场不自信的苦恋暗恋中的约翰内斯来说，很多时候都是温婉的。自少年时代起，唯一会倾听由于熟悉、沉浸于自然天地因而话语与众不同的约翰内斯，并站出来替他说话的正是维多丽娅。然而内心爱得疯狂的约翰内斯感情又可以同时是卑微的、怯懦的。在离家求学的日子里，约翰内斯写了大量的诗，那些诗其实只是代表了一个共同的名字：维多丽娅，可是当维多丽娅了解到他会写诗问他能否为自己写一首的时候，软弱的小伙子竟然嗫喏无言。对于约翰内斯来说，爱情意味着重症肌无力。小说中有一段十分有意思的爱的反宣言：“什么是爱呢？是玫瑰花间窃窃私语的微风—不，是生来就有的黄色磷光现象。…它就是这样的变幻无常，今天落在我身上，明天落在你身上，明天晚上又会落在一个陌生人身上。…爱情是天空缀满星星和地上溢满芳香的夏夜。但是它为何能把年轻人引到偏僻的小道，让老年人在他寂寞的卧房踮起了脚尖？唉，正是爱情，把人们的心田变成了滋长真菌的沃土，变成了一块茂密的和猥亵的园地，在那里长满了各式各样神秘的乱七八糟的毒菌。” 【延伸阅读】 《汉姆生文集》（四卷本）石琴娥等译，人民文学出版社，2009年
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