书法隶书课件

书法系列讲座之二隶书主讲人：徐翔逸艺术简介徐翔逸，号鱼羽轩。妙全居士。上海华亭人。当代实力派书法篆刻艺术家，书画活动策展人。现为，北京荣宝画院特聘书画师，山西省书法家协会发展委员会委员，山西省硬笔书法协会副秘书长，山西书画家协会常务理事，，山西省青年书法家协会理事，太原市书法家协会理事，太原市民革中山书画院副院长，太原市民间文艺家协会副秘书长，山西华严寺清峰书画院秘书长，好艺网签约书画家。 主要内容 简爱每一章主要内容马克思主义基本原理主要内容行政体制改革的主要内容财务管理的主要内容手卫生相关知识培训的主要内容是 ：一什么是隶书二隶书的起源三隶书的风格及其流派四《曹全碑》的特点及艺术风格五《曹全碑》笔法集字训练一什么是隶书？ 隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“画字”转为写字，是今文字之祖。也是当今主要书体。 它在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。被誉为古今文字的分水岭。 篆书与隶书的比较二、隶书的起源 1、《说文解字·叙》这样解释说：在秦始皇推行小篆的时候，“秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶卒，兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易”。 当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的速度。隶书的起源 社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。泰山刻石：作者秦相李斯(?-公元前208年)，可称得上是中国书法史上第一个有记载的书法家。《泰山刻石》的书体是秦统一后的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 字体，小篆。线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。唐张怀瑾称颂李斯的小篆是：“画如铁石，字若飞动”。2隶书的创始者——秦代程邈隶书相传是秦代书家程邈所作。程邈对文字很有研究，后因得罪了秦始皇，被囚在云阳，他感到当时官狱公牍繁多，篆书结构复杂，书写不便，就在大小篆的基础上加以整理，削繁就简，变圆为方，拟定了一批日常应用的标准隶书，成隶书3000字奏之。秦始皇看后很欣赏，赦免了他的罪，起用为御史，世称程邈为“隶书之祖”。三、隶书发展简史 （一）、篆隶混参时期----秦代隶书秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。云梦睡虎秦简一九七五年十二月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。它的出土，为书法史研究提供了真正秦隶的资料。古人说：“篆之捷隶也”。篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。云梦睡虎秦简：是隶书初创于秦的标志性材料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期隶变时期 （二）简朴方正时期---西汉至东汉前期隶书西汉早期隶书多采用实用性用笔，没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。马王堆帛书黄帝内经马王堆帛书易经武威王杖诏令册 此册约成于西汉成帝时期。它提供了汉代王杖诏书的格式，显示了诏书书体的特点。其字形普遍方正整饬，结体宽博，有官方文书矜持的风度。居延汉简释文：华商尉史周育当为君牛不相当杀廿予恩己决恩不《鲁孝王刻石》为现存最早的西汉刻石之一。西汉前期(武帝以前)的隶书，承袭秦隶，篆隶夹杂。由《鲁孝王刻石》可以看出，其结体尚不够方整，无明显波势，用笔圆转且篆意较浓，其“年”字长脚与出土的这一时期的汉简同趣。明赵崡《石墨镌华》云：“西汉石刻传者极少，此字简质古朴。”清翁方纲《两汉金石记》谓其“浑沦朴古，隶法之未雕凿者也。” 《五凤二年刻石》。共十三字，曰：“五凤二年鲁卅四年六月四日成”。公元前56年刻，纵38．4厘米，横73．6厘米。存山东曲阜孔庙。《三老忌日碑》碑文字体介于篆隶之间，结体宽舒不拘，书风古厚朴茂，章法错落有致。初拓因石面不平，石花斑驳可爱，字画较肥厚。晚拓石面磨平，字画变纤弱。此碑清咸丰二年(1852)出土于浙江余姚客星山下。咸丰十一年(1861)，太平天国军曾用作灶石，虽经薰灼，字幸完好。1921年秋，碑转徙至上海，为京江陈渭泉所得，日人欲以重金购之，事为浙人姚煜、沈宝昌获悉，即与同里丁辅之等募款以八千金买得，石遂免于外流。 三老忌日碑汉建武二十八年(52)五月刻，纵75厘米，横37厘米。存杭州西泠印社。东方收藏,中国艺术品,（三）蚕头雁尾时期-东汉中后期正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。一结体由圆转变为方折。字形由颀长变为扁平，笔画上将回环缭绕的线条切割为一段一段的横的和竖的短线。二在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。因此进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。 汉阳嘉残碑 133年 横平竖直，蚕头雁尾，无论点画还是结体，都是已经成熟而且典型的隶书。此碑书法方整秀劲，波挑夸张，飘逸多姿，允称汉隶中之佼佼者 汉熹平石经残石，东汉熹平四年（175）刻石，是隶书字体成熟以后的标准楷模。隶书字体由此广被天下，成为流行字体。 现状 　　1933年，于右任为抢救文物，慨然以四千银元从洛阳一个古董商人手里买来一块略似三角形的东汉刻石。 关中著名史学家张扶万确认此石为东汉著名书法家蔡邕所出，是《熹平石经》的一部分。于右任所得石经残石为两面刻，一面刻《周易·家人》迄《归妹》十八卦，存二百八十六字； 另一面刻《文言》和《说卦》，存二百零五字。这是数十年来出土残石中字最多的一块，向来为书法界、考古界所珍视。 1940年，抗日战争形势紧张，于右任为确保碑石安全，将其由上海转运至西安， 后捐赠于西安碑林，现陈列于西安碑林第三室。隶书的繁盛——汉隶——东汉隶书隶书的繁盛——汉隶 一、端庄典雅   　　此类汉碑多为祠庙碑,极具庙堂之气。代表作如《乙瑛碑》《礼器碑》《华山庙碑》《史晨碑》《张景碑》等。这类作品受儒家中和美学思想的整体笼罩,因而,其审美范式在很大程度上消解了对早期汉隶庶民化倾向的遵循,将简帛书法的“逸笔草草”做了有效的限制,而使其呈现出情理交融,文质彬彬的审美风范。  《乙瑛碑》 《乙瑛碑》全名《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，东汉永兴元年（公元153年）立，十八行，满行四十字，无额。原存山东曲阜孔庙，现置曲阜碑苑。 清方朔：三碑《礼器》、《史晨》为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百宫之富。 王篛林(澍)太史谓雄古，翁潭溪谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。”《礼器碑》 全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》、又称《韩明府孔子庙碑入《鲁相韩勑复颜氏繇发碑》、《韩勑碑》等。汉永寿二年（156年）刻，隶书。纵227．2厘米，横102．4厘米。藏山东曲阜孔庙。 此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分。艺术价值极高。一向被认为是汉碑中精典之作。《华山庙碑》 全称《汉西岳华庙碑》。东汉延熹八年(165)立，22行，行37字。 此碑为著名汉碑之一。其结体方整匀称，气度典雅，点画俯仰有致，波磔分明多姿，是汉隶中方整平正一路书法的代表作品。 明郭宗昌《金石史》称其“结体运意乃是汉隶之壮伟者”。清朱彝尊谓；“汉隶凡三种：一种方整，一种流丽，一种奇古。惟延熹《华岳碑》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”《史晨碑》 全称《汉鲁相史晨奏祀孔子庙碑》。隶书，两面刻，前碑刻于东汉建宁二年(166年)三月。17行，行36字。后碑刻于建宁元年(165年)四月。14行，行36字。现存山东曲阜孔庙。 《史晨碑》为著名的汉碑之一。前后碑字体如出一人之手，传为蔡邕书。结字工整精细，中敛而四面拓张，波挑分明，呈方棱形，笔致古朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整平正一路书法的典型，对后世有深远的影响隶书的繁盛——汉隶 二、灵动洒脱   此类汉碑隶书之结构也较为严谨,但端庄典雅类型不同的是,在严谨之中又有些许变化,更有奇趣。如《曹全碑》《孔宙碑》《韩仁铭》《尹宙碑》《仓颉庙碑》《孔彪碑》等,虽规矩整齐,一笔不苟,却又姿媚横溢。曹全碑曹全碑，全称“汉郃阳令曹全碑”，是中国东汉时期重要的碑刻，曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜。隶书的繁盛——汉隶 三、方拙朴茂　　此类汉碑如《张迁碑》《衡方碑》《鲜于璜碑》《张寿碑》《耿勋碑》《刘熊碑》等。这类汉碑隶书无论是用笔还是结构,都没有前两种类型精丽典雅,笔法方拙简真,少八分波磔,尤见刀意,充分体现了汉代朴拙大气、浑然天趣的审美取向。《张迁碑》 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。东汉中平三年(186年)二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。 碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。此碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 。可谓汉碑集成之碑。《衡方碑》 全称《汉卫尉卿衡府君碑》。东汉建宁元年(168年)九月立，隶书。20行，行36字。藏山东泰安岱庙。 此碑自宋欧阳修以来，迭经著录，为著名汉碑之一。碑字结体宽博，笔画肥厚古拙，方圆兼备，风致高雅，体势雄伟。《鲜于璜碑》 鲜于璜：古朴雄健浑厚凝重隶书的繁盛——汉隶 四、奇古浑朴　　此类汉碑如《西狭颂》《夏承碑》《祀三公山碑》《鲁峻碑》等,略带篆书遗意,气格高古,有强烈的复古顷向。《西狭颂》 西狭颂：方整静穆舒朗跌宕《夏承碑》隶书的繁盛——汉隶 五，肆意纵横。笔画圆润，波磔不大明显，但字形结体多取横势，方折突出，章法茂密，风格古朴中含沉郁。石门颂 全称《汉司隶校尉楗为杨君颂》．又称《杨孟文颂》。 东汉建和二年（148年）十一月刻，摩崖隶书。20行，行30、31字不等，纵261厘米，横205厘米。藏汉中博物馆。 它卷镌刻在古褒斜道的南端，即今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁上。内容为汉中太守王升表彰杨孟文等开凿石门通道的功绩。文辞为王升撰。 此摩崖刻字书写较随便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，为后世书家所珍爱。《郙阁颂》东汉建宁五年（172年）二月刻，在陕西略阳白崖。清万经评其书云：“字样仿佛《夏承》而险怪特甚，相其下笔粗钝，酷似学堂五六岁，小儿描朱所作”，而仔细把玩，一种古朴，不求讨好之致，自在行间子游残石 汉元初二年(115)六月刻，隶书。碑断为二，下截存78字，上截存93字。 此碑是汉隶体系中境界较高的作品，结字方扁茂密，用笔圆劲浑厚，布局则疏朗有致。康有为评其书“有浑厚之形而气态浓深，笔颇而骏，殆，《张黑女碑》所从出也。”裴军纪功碑 此碑全称《汉敦煌太守裴岑纪功碑》。汉永和二年(137)八月立，隶书，6行，行10字。 此碑字体系以篆入隶，圆劲古厚，气势磅礴。字形较它碑为长，宽博大度，章法茂密。 清方朔谓其书“雄劲生辣，真有率三千人禽王俘众气象。乃以篆为隶，由篆变隶之渐也。”其书大小参差，多用方折。笔画圆劲如截钢丝，气势雄浑，别具一格。 幽州书佐秦君石阙 此石1964年出土于北京西郊石景山。无年月，存阳文“汉幽州书佐秦君之神道”10字。藏北京首都博物馆 （四）、衰落时期----魏晋宋元明 魏晋以后，隶书的发展已没有太多的余地，在标准化样本隶书《熹平石经》的影响下，体态大小一律，横平竖直，工整而且规矩，点划拘谨刻板，蚕头燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整规矩的路上滑行。 魏晋时期是“今文字”书体演变完善的重要历史阶段。这时期正书逐步完善，趋于定型，越来越成为应用文字的主流，并使书法成为一门自觉和艺术。面临日趋成熟的草书、行书、正书，隶书则显得规矩严谨，在表达情趣方面逊于上述书体。隋唐时期：隶书的正体字地位被楷书所取代，作品无论在数量上还是在质量上都每况愈下，急剧滑坡。 代表人物：李隆基韩秋实殷仲客徐浩 代表作品：《纪泰山铭》《石台孝经》《崇阳观记》唐代李隆基隶书《石台孝经》唐隶特点：取法曹全，法度严整，书风清朗秀色 五代和宋元，书法流行楷书和行草，隶书已被人淡忘。 元代书法家以复古为志向，临习隶书的风气较盛，但点划和结体过于光挺平直，缺少变化，非常刻版。 代表人物：赵孟頫 代表作品：《赵孟頫隶书 千字文 千字文完整教案带拼音的千字文全文硬笔智永千字文田英章楷书字帖千字文千字文诵读教学计划 》 明代的隶书作者不多，主要有文征明父子及王百榖，赵凡夫等人，他们的作品受楷书影响很大。连当时人都感到不满。《赵孟頫隶书千字文》（五）、重振时期—清代隶书 清代隶书 明末清初，由于金石考据之风日盛，加之出土金石碑铭渐多，在书法界形成了碑学的革新浪潮。由于碑学的崛起，因而篆隶日益为世人所重，书法纷学汉碑，出现了一批精擅隶书的高手。正因为有了这样的契机，促成了隶书在清一代的枯木星逄春，使清代隶书成就超越唐、宋，成为继汉隶后的又一高峰。清代隶书上承金文篆书，取法汉人，旁涉北碑，创造了一代新风，也涌现了一批大家，如金农、邓石如、何绍基、桂馥、赵之谦等。清代隶书 清人隶书特征有五类: 一是疏朗清逸类。 如郑板桥，金农的“漆书”作品。郑板桥隶书 综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，自称“六分半书”，他以黄山谷笔致增强作画的气势，以“乱石铺街、浪里插篙”形容其书法的变化与立论的依据。金农隶书 “扬州八怪”中最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。 他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格， 但是到了五十岁既负盛名之后，有意“骇俗”，他独创一种“渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体，被人称之为“漆书”，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成， 这是其大胆创新、自辟蹊径的标志；金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；清代隶书 晚清赵之谦隶书以魏碑笔法入隶,别具一格, 若非通灵善变,易入俗格赵之谦隶书 清代杰出的书画篆刻家。他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。 清代隶书 二是朴厚雄健类。 伊秉绶素书之方整古拙,朴茂厚重,雄强端严,愈大愈妙,集分书之大成,必尽先阳刚之大气。伊秉绶的隶书高古博大，字愈大愈壮，如正人君子，气象伟岸。古拙中蕴灵秀，老辣中含韵致。清代隶书 三是灵动多变类。 邓石如为隶书大家,强调点画完整感和运动感,气势开张纵逸,遒劲豪放。邓石如隶书 隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，清代隶书 四是峻拔奇宕类。如何绍基隶书,独创“回腕法”,战掣裏毫,朴拙生动、奇崛有力,在凝厚古拙中见沉雄苍劲。何绍基隶书清代隶书 五，吴昌硕隶书纵长取势,涩中见拙, 老笔纷披,得若愚之智吴昌硕隶书（六)、多姿多彩的当代隶书翔隶作品翔隶作品翔隶作品翔隶作品翔隶作品四《曹全碑》的特点及其艺术风格曹全碑的特点 秀美生动，清丽婉畅，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，丰润饱满。 体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展，藏头护尾艺术风格《曹全碑》秀逸《张迁碑》朴茂翔逸运笔十二法{隶书}翔逸运笔十二法{隶书}翔逸运笔十二法{隶书}翔逸运笔十二法{隶书}翔逸运笔十二法{隶书}翔逸运笔十二法{隶书}五《曹全碑》的用笔特点 逆入-----平出 方圆-----结合 粗细-----变化隶书基本笔画讲解 橫画无波磔写法 笔锋由右上方向左下方藏锋逆入 转方向向右帶 渐行渐提 过中点后渐行渐按 收笔時稍停回鋒作收 笔画略帶弧形保持左右平齐宜慢笔畫略帶圓弧敗笔行笔過快產生缺鋒或破鋒現象保持同一水平*隶书基本笔画 橫画有波磔写法 笔锋由右上方向左下方藏锋逆入 转方向向右帶 渐行渐提 过中点后渐行渐按 笔画尽处顺势向右上方提收隶书基本笔画 竖画 写法和无波磔的橫画一样只是方向不同而已 笔画有摆荡之势 上下粗细均勻 撇画 起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔笔下行渐行渐提 转弯处稍慢 左转后渐行渐按 笔画尽处向左轻挤后向右上回鋒提收隶书基本笔画隶书基本笔画 撇画起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔笔下行渐行渐提 转弯处稍慢 按笔稍重 左转后渐行渐提 微向左上慢慢提收 隶书基本笔画 捺画 起笔向左上方藏鋒逆入 转鋒向右下方运笔 渐行渐按 笔画尽处笔锋向右上方顺势提收隶书基本笔画 右弯钩 起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔 转弯处向左上方轻挤后向右方行笔渐行渐按 笔画尽处顺势向右上方提收隶书基本笔画 右弯钩 起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔 转弯处向右方行笔渐行渐按 笔画尽处顺势向右上方提收隶书基本笔画 烈火点 起笔向左上藏鋒逆入落笔加重 向下轻挤短距离运笔 收笔時稍停向上回鋒提收或向右提收隶书基本笔画 散水点 起笔向左藏鋒逆入落笔加重 向右上轻挤后向右行笔渐行渐提 三点須有同一交集目标隶书基本笔画 右肩接笔折肩 起笔后右行至笔画尽处 向左上方提笔以竖画起笔方式衔接向下行笔隶书基本笔画 右肩接笔转肩 起笔后右行至笔画尽处转鋒向下行笔隶书基本笔画 左肩接笔 实接笔画与笔画緊密結合 虚接笔断意连隶书基本笔画 点接橫 点的笔法运笔 点的收笔笔勢微向左帶与橫画交集 隶书基本笔画 丁字形接笔法 橫画与竖画相接 以竖画中线自上向下切入向左轻挤转锋向右行笔隶书入门笔法训练1、横画（最基本笔画）隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。2波画：即带蚕头雁尾的横画，往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）3、竖画：起笔藏锋收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感不然呆板。3、撇画（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。4、捺画往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。5、点画是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应，注意：“三点水”的特殊写法。6、钩画隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。7竖折钩是竖折与波画的组合，即有行到转折处不提笔，直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显呈两笔衔接状。注意：转折处忌过大。8、折画（横折竖）折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上过横后在转向下，连竖画。竖画短时略向左斜。隶书的笔画变化在基本笔画的基础上变化丰富多彩，大致有三种类型1首尾的变化，方笔起圆笔起，回锋收、出锋收如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、竖）主、（横点）功（尖尾撇）丞（圆尾撇）氏（斜钩）志心钩）2曲直、方向的变化行笔中段有不同的弯曲、倾斜程度如：不（曲横）、无（直横）马（园折）、安（折弯）3组合变化表现在笔画的连接方法与大小比例如：州（竖撇）郎（横折点）纪（竖弯波）亡竖折波）隶书用笔的原则： ①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔， ②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞 ③讲求笔画的“迟滞”效应，技法要领横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。隶书偏旁部首特点1、双立人、提手、示字双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横。2、三点水、竖心、三点水的三点收笔所指方向偏右上方。竖心有篆法痕迹。女字、绞丝女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。3、言字、弓字、金字、立刀言字旁笔画为横画，右靠齐，均匀分布。弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。立刀旁短竖作横状，收笔可出锋或回锋。4、见字、易字、老字头见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布左耳刀，上耳大、下耳小。老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中5、下四点、心字底、走之旁、门字框下四点分布均匀，方向有变化。心字底捺画势平舒展厚重。走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。门字框横画均匀、稍紧密。《曹全碑》结构原则1、均衡稳定均衡是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。稳定是重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。例字：2、收放和谐主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是《曹全碑》显著的特征。3、笔断意连可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。。4、穿插避让点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出结构的巧妙与和谐5、增减替换有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。曹全碑的结构特点 1、独体结构 主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主笔的斜度和弧度。2、上下结构横向适当压缩距离，避免字形过长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。上下均衡者适当穿插，上中下结构者，写得稍修长，横画要写细。3、左右结构左右部分要有穿插、呼应关系。上部齐平，位置错落。左中右结构者，横画短缩，避免字型过扁，某些笔画要舒展些，以求精神。4、包围结构勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。《曹全碑》特点 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 飘逸起伏的长横 秀美多姿的左竖 张弛舒展的捺画 夸张有度的撇 扁者更扁，疏者更疏集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练集字训练谢谢！宜慢笔畫略帶圓弧敗笔行笔過快產生缺鋒或破鋒現象保持同一水平*