北宋钱币书法艺术与赵佶瘦金体钱文刍议

【关键词】北宋；钱币书法；赵佶；瘦金体 【摘要】北宋钱币的品种版别繁多，钱文书法艺术空前发展，其原因首先是唐代经济文化的繁荣为其做了 历史铺垫，其次是北宋特定的历史环境造就了其钱文书法艺术的辉煌，出现了御书钱，同时还开创了以各种不同 书体做钱文的先河，其中尤以赵佶御书瘦金体“崇宁通宝”等大字版别最具特色，独树一帜。 货币伴随着文明的诞生而出现，它不仅 是人类社会经济发展的必然产物，而且也与 社会文化的发展密切相关。就我国文化范畴 的汉字书法而言，历史悠久，源远流长，从最 初甲骨文的简单记事发展到具有观赏价值的 书法艺术，经历了数千年的演变。而作为物物 交易媒介物的古钱币，则是我国书法演变的 实物见证。当我们细细品味这部铸金史书， 那于方寸之地书写的钱文时，从中可以领略 我国书法艺术的源流以及古人在以文字服从 于货币的实用需要中所追寻的美学观和艺术 格局。 纵观我国历代钱币书法，最值得称道的 是北宋。这一时期年号钱开始盛行，铸币数 量巨大，品种版别繁多，书体不仅限于篆、隶， 而且还有行、草、楷书，不少钱文为名家所书， 更有的是出自皇帝的御笔。因此，北宋的货币 文字空前活跃，堪称琳琅满目，美不胜收，是 中国货币史上的书法艺术大展示，充分体现 了实用性与艺术性的高度统一。 一、北宋钱币书法艺术高度发展的原因 北宋钱币书法艺术之所以获得高度发展 绝非偶然，而是有其深厚的文化积淀与特定 的历史环境。寻根探源，广而化之地看，我们 不妨将目光追溯至唐代。 首先，唐代经济文化的繁荣，为宋代钱文 走向书法艺术的高峰做了历史铺垫。 1、唐代改变了过去以重量为名称的钱文 结构，如秦之“半两”，汉之“五铢”，且钱文皆 用篆体书写。唐初，高祖李渊在武德四年（621 年）七月始废隋五铢，开铸新钱，更名为“开元 通宝”。“开元”二字乃开新朝之元，“通宝”意 为通行之宝货，如《通典·食货》所言“钱者通 宝”也。“开元通宝”之钱文命给事中兼书法家 欧阳询制词并书，其书写的隶书钱文布局严 整，笔力外柔而内刚，质朴端庄，开一代崭新 的书风，后人称之谓八分书（图一）。是为钱文 用隶书之开端，亦是史书对钱文书写者姓名 的第一次记载。自此以后，历朝历代铸币不 再以重量为名称，而改名为通宝、元宝、重宝 和泉宝等。这种吉语加宝文结构的“开元通 宝”在重量、尺寸、形制、成色等方面均有严格 的规定，它标志着中国古代币制又进入了一 个新的发展阶段。 2、初唐已开始出现了正式的年号钱。有 唐一代乃至五代十国虽然是以“开元通宝”为 主要货币，但间或亦出现过于“通宝”、“元宝” 等宝文之前冠以皇帝年号的钱币。如高宗于 乾封元年（666年）铸行一种以一当开元钱十 的“乾封泉宝”大钱，该钱虽行用一年即废，但 它毕竟是首枚正式的年号钱。此后，还有肃宗 于乾元年间铸的“乾元重宝”大钱，代宗于大 历年间铸的“大历通宝”等，至于五代十国期 间所铸的年号钱，更是屡见不鲜。唐代年号钱 的相继出现，为北宋年号钱的盛行打下了牢 固根基。 3、唐朝是我国书法家辈出的时代，书写 “开元通宝”隶书钱文的欧阳询即是唐初的四 大著名书法家之一，世人称其字为“于平稳之 中见险劲”。后有被称之为“颠张狂素”的草书 大师张旭与怀素，更有被誉为“颜筋柳骨”，创 一代楷书风范的书法大家颜真卿、柳公权，还 有专攻篆书，曾以“斯翁之后，直至小生”自诩 的小篆名家李冰阳等。这些书法名家之佳品 给北宋多种钱文的书写以新的启迪与借鉴。 其二，北宋特定的历史环境，造就了钱文 书法艺术的辉煌。 宋朝开国之初，宋太祖于建隆元年（960 年）铸行了北宋的第一种钱币———“宋元通 宝”，然非年号钱。太宗即位，于太平兴国年间 （976～983年）始铸“太平通宝”，是为北宋年 号钱之始，其后又于淳化、至道年间改铸“淳 化元宝”和“至道元宝”两种年号钱。随之，北 宋历代皇帝皆以年号铸钱，几乎每改一次年 号即铸一次新钱，遂成定制，由是年号钱开始 盛行。北宋历经九帝，改元35次，共铸行了 27种年号钱，3种国号钱，仅仁宗一朝改元即 达9次之多，徽宗在位25年间改元6次，其 铸币品类版别极为繁多复杂，凡此种种，皆为 钱文书写开拓了更为广阔的空间。又加之北 宋自太宗以来极力推崇“文治”，大兴士文翰 墨之风，这种风尚被其子孙奉为“祖宗成规” 而世代传承。尤为重要的是，北宋的历代皇帝 不仅是钱文书法艺术的极力倡导者，而且有 的还是钱文书法的亲笔挥写者。上有所好， 下必趋之，因之亦为士大夫、文人风靡而景 从。此外，北宋尚意多变的书体，在雅俗间广 泛通用，无论陶瓷、绘画以及 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 品制造等， 用不同书体装饰，能呈现别开生面、各有千秋 的艺术效果，这种效果在钱文书法上亦充分 地反映出来。 综上可知，北宋重文的时代氛围为书法 艺术的高度发展提供了极为广阔的活动空 间，而书法艺术的繁荣又为宋代的钱币添彩 增辉。 二、北宋钱文书法艺术赏析 北宋初年，太宗赵炅性好书法，受当时名 家王著指点，习练多年，渐入佳境，人称其字 “真造八法，草入三味，行书无对，飞白入神”。 从其御书楷、行、草三体钱文的“淳化元宝”， 可以看出太宗书法的质朴洒脱、笔力生动之 风格（图二）。该钱是我国历史上首次出现的 “御书钱”，同时也开创了以草、行书体做钱文 的先河。 北宋继承了南唐开创的“对钱”，并将其 发扬光大。自北宋中期的仁宗天圣元年（1023 年）至南宋孝宗淳熙六年（1179年），“对钱” 盛行了近160年之久。所谓“对钱”即“对子 钱”，其一枚多为篆书钱文，与另一枚同径、同 重、同形、同字的草、行、真、隶异体钱文均可 配成一对，其钱文书法多变，刚柔相济，欹正 相间，珠联璧合，形成若干精细版别，观之令 人赏心悦目。 值得一提的是北宋“元丰通宝”与“元祐 通宝”行、篆折二“对钱”，观其笔势豪放雄健， 流畅劲美，相传书法出自苏东坡与司马光之 手，唯苦乏佐证，然与所传墨迹互为印证，如 出一辙，恐非虚言。此钱文使人得以一览北宋 文人学士以及士大夫的书法风采（图三）。 宋仁宗宝元元年（1038年）所铸之“皇宋 通宝”国号钱，是一种特殊篆字版别，钱文称 “九叠篆”（图四）。按九叠篆文多用于官方印 玺、腰牌和交钞之上，而用于钱文之上者极为 罕见。其笔画折叠堆砌，均匀对称，“九叠者” 盖形容其笔画折叠之多也。该钱精美绝伦，名 贵异常，可谓中国传统“对称”审美观念在钱 体上的突出体现。 三、赵佶与瘦金体“崇宁通宝”等大字版别 在北宋钱币中，最令人神往的莫过于宋 徽宗赵佶用瘦金体书写的“崇宁通宝”“、大观 通宝”的大字版别，其字形瘦硬，潇洒自如，看 文物春秋2006年第4期研究与探索 图八赵佶《秾芳诗》帖 上去铁划银钩，在中国书法 史上独树一帜。 赵佶为神宗第十一子， 哲宗之异母弟，生于神宗元 丰五年（1082年），卒于高宗 绍兴五年（1135年），在位25 年（1100～1125年）。众所周 知，北宋政权是在钦宗赵恒 手中丧业，然国运之衰败则 始于其父徽宗赵佶之手。赵 佶与前代的亡国之君不同， 如果说桀、纣亡于荒淫残暴， 桓、灵亡于贪婪庸碌，刘禅、 晋惠亡于痴愚呆憨，那么徽 宗则是继南唐李煜之后又一 个才子亡国的典型。诚如宋 代蔡絛在《铁围山丛谈》中所 言，赵佶登基前所事者“独笔 砚丹青，图史射御而已”，其 所结交者也都是“喜作文词， 妙图画”的王公大臣、文人墨客。他深通百艺， 尤其在书画方面显露出卓越的天赋，由于嗜 好不凡，登基后自然有条件发展于斯道。他 设置书画院，大兴书学画学，并将御府所藏书 画、金石器物编纂成《宣和书谱》、《宣和画谱》 和《宣和博古图》。他毕生勤于书画，且精于鉴 别，尤其是在书法上独创的瘦金体钱文，其艺 术悟性之高，风格之迥异，在钱币书法中是罕 见的。如“崇宁通宝”折十二大钱（图五），其大 字版别不同于一般，赵佶书此钱文时年仅22 岁，少年天子，风华正茂，笔势劲逸，意度天 成，被世人誉为“宋代第一泉”，与王莽布币中 的悬针篆书被后人并称为古泉书法艺术中的 “二圣”。另一版别的“大观通宝”（图六）亦非 寻常，乃细字、广穿的瘦金书体，形制精美，书 法不逊于前者。总之，二品气度非凡，形成一 种在纸上无法 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出来的艺术效果。 现代著名钱币学家彭信威赞其钱文曰： “给人印象最深的是赵佶的瘦金体，因为其他 钱文书法虽好，风格却和常人相近，而瘦金体 却有与众不同的风格，特别引人注目。”古泉 家张可中感言“：徽宗钱币，范各一体，体各一 态，或如美女簪花，自然窈窕，或如天女织锦， 文彩斑斓，若崇宁、大观……莫不骨秀格清， 令人意远。吾人搜罗此泉数百种，陈览于绿窗 绮几之间，无异展开一部瘦金字帖也。” 关于瘦金体书法之神髓风韵，绝非对其 钱文几句誉美之词所能诠释清楚的，故笔者 欲辅之以赵佶瘦金书帖展开探讨。究其瘦金 体构架与笔法的来路，如《铁围山丛谈》所言， 赵佶先“作黄庭坚书体，后自成一法”。从其结 构体势观之，上半部紧凑，重聚散，右下部多 开张，总体为抑上扬下，体态宽松，神采飞扬。 如此构架则取法于黄山谷书体的疏朗开张， 然无其波曲的运笔状态。徽宗信奉“书贵瘦硬 方通神”的书法古训，因之其运（下转36页） 图七薛曜《夏日游石淙诗》帖 笔又远法于唐初的薛稷、薛曜 兄弟，而薛氏均师其舅、著名书法家褚遂良。 特别是赵佶的点画用笔从薛曜书中获取了 创新的灵感，此从薛曜《夏日游石淙诗》帖即 可印证（图七）。清卢文辑《抱经堂文集》评 其书曰：“曜书如瘦藤，其顿折处如肿结，在 书家又别一体。”此笔法当是赵佶“瘦金体” 之由来。薛书虽瘦硬挺拔，然缺乏曲婉的运 动笔势，看上去显得僵直刻板，而赵佶的高 明过人之处则在于他深知其短，又善于变其 短为己之长，将薛氏笔调清瘦恣纵的特征加 以融会贯通。以赵佶瘦金体典型作品《芳 诗》帖为例（图八），从字里行间可以看出其 是以行书的笔意来作楷书的，将薛氏僵硬的 “鹤膝”状点画起止，转折形态置于贯气而富 于提、接、顿、挫的节奏变化之中，使之动作 化。由于他是以行书笔法来处理其运笔，所 以令人感到是顺乎自然而又富有节奏韵律 的美感。瘦金体笔划细劲尖峭，横竖起笔如 利刃切入，尾钩锐利，撇捺的末端呈竹叶形， 此系赵佶汲取画坛前辈的笔法并揉入工笔 院体画的钩线工夫所致。故观赏瘦金书体， 清健挺拔似修竹，婀娜委婉如幽兰，而其行 书笔意更增其“风势”。清陈邦彦跋其《芳 诗》帖曰：“行间如幽兰茂竹，冷冷作风雨 声。”《书史会要》评其新创楷书瘦金体曰： “他的艺术成就是天才的创造，不是模仿的 陈迹。”由此可见，赵佶本是搞艺术之材，其 心智、灵性在文化艺术领域中得到了充分的 表现，极致的发挥，然而作为天子的赵佶则 是怠于国政、信任奸佞、极尽享乐挥霍之能 事的亡国昏君。其亡国之鉴非本文论及范 围，但笔者认为，他在书画、金石方面的成就 以及在推动北宋文化艺术发展中所起的作 用是不应该被抹煞的。