文学创作论的文学创作论资料整理

《文学创作论》资料整理 整理 1、 还原的三个层次。 1、 艺术感觉的还原 2、 情感逻辑的还原 3、 价值取向的还原 2、 什么是想象力。 从认知心理学来说，想象就是外在信息和内在信息重新组合的过程，症因为重新组合， 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 象在处于优势情感诱导下，才发生变异 3、 细节的特点，并说明在进度文学诉诸文学的细节描写中要注重哪些问题。 1、形象，本来是相对于抽象而言，它不同于自然科学、社会科学的逻辑概括。科学以排除感性的具体形态，综合、概括事物的普遍属性为特点，文学则表现个别的看得见的，摸的着的，具体可感的事和情。没有特点的细节，是平庸芜杂的，缺乏意思表现力的。细节末节有了特点，才又可能进入艺术的境界。它是表现对象特有的，而不是相邻的、同类对象所共同的。它是作者在生活中的发现，它是作者从生活到艺术概括的第一个阶梯，是作者的个性和生活的特征的第一个契合点。 2、有特点的细节能以局部更好的表现整体。细节的功能，并不在于表现细节本身，细节之所以为艺术，就在于它能超越细节的有限性，它能表现出整体、过程、环境等等。 3、构成形象的任务首先是表现实物的主要特征。主要特征是靠少量有启发性、雄辩性的细节来显示的，细节就不是整体，但显示注意特征的细节能更好地表现整体。要用形象来思维首先就是用那启发性雄辩性的细节来思维。形象的可感性并不是一切细节可感性的总和，而是其中表现了主要特征，起着统率作用的那一部分。正是这样的细节调动了读者的记忆，推动读者用他的生活补充了作者的描绘，在想象中形成完整的形象。 4、比较复杂的形象要求它众多的纷纭的细节统一在一种内在的主要知觉上，正是这种内在知觉特征选择了事物的主要特征，而表现事物的主要特征的细节共同体，应该互相呼应，互相依存，互相制约，互相补充，形成一个完整的共同体。主要特征同化非主要特征。 4、 科学想象与文学想象的区别。 1、抽象思维同样也需要想象，没有想象同样不会有抽象思维。作家对于想象没有专利权。想象甚至也不是科学家和文学家才配有享有。没有想象便不能超越人的感觉和直接的极限，便无法进行起码的概括。 2、科学接组想象已经创造出上帝创造不出来的电器和机械，二文学想象不过是把早已存在的事物和主观的情感 ，加以变异，重新组合而已。 3、想象对于科学和文学同样重要，只是在形象和抽象、个性化和公式化方面又有各自不可混同的规律，混淆了科学的想象和文学的想象的不同界限，就混淆看不同的本质。但是，这种区别也是相对的，科学和文学的想象中间并没有绝对不可逾越的万里长城。 4、但是过分强调科学的想象的作用，甚至用它来否定文学的想象是幼稚可笑的。 5、问题的关键不在于科学和文学都要有创造性的想象，而在于二者所遵循的特殊规律不同。科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的又感情上从的臆测。科学的想象排斥感性的特殊性，追求纯粹的普遍性。 6、在自然科学中，通过想象去研究的人是纯粹的人，标准的人。在社会科学中，通过想象去研究的人是群体的人，类型化的人。而在文学想象中，这样的人是概念化的，没有艺术生命的人，在蚊香想象中诞生的常常是特殊的，乃至有点畸形的、有着不可重复的个性的人。科学的想象是严密地概念话的，特别是自然科学的想象，它常常是一种假说，它必须得到证明才能确立为原理。 7、文学的想象不同于科学的想象之处就在于它不是类型化的一元化的，它以多元的个性为其形象的生命。文学想象当然是一种概括，但是不像科学那样，通过普遍性去概括，而是通过特殊性去概括。 8、普遍性是不能离开作家的特殊感受的，作家只能在这样的动态结构中，在特殊性与普遍性的相互作用，相互转化中进行个性化的、特殊性的想象，而不是公式化的想象。 9、没有想象的特殊性，只有一种普遍性，那就不可能又风格化的创造了。想象的特殊性和主观情感的特殊性的结合，作家的才华就在这个领域中出奇制胜地施展。 5、 西方小说兴起的原因 1、 自由竞争的资本主义时代对个体生存价值的关注呼唤着小说的诞生 2、 妇女在小说兴起中起到的作用不可忽视 3、 诸多社会公共物质条件的改变，也为小说的兴起起到推波助澜的作用 6、 情节发展的三个阶段 1、 以亚里士多德《诗学》为代表，亚氏的悲剧情节论，确定了情节在戏剧及叙事学中的中心地位 2、 18、19世纪文学，无论是浪漫主义还是现实主义都关注人物性格成长和构成的历史，关注作品所要表达的内容 3、 文学发展到20世纪，情节逐渐淡化，无论是“行动”还是“性格”，无论是内容还是形式都遭到了现代主义及后现代主义作家们的冷落和遗弃 7、 情节因果链再小说中的作用 1、 由于因果链的作用，小说形象的完整性空前地提高了。小说中形象系列的因果性是突出形象主要特征的根本手段。一切效果都集中到原因与结果的逻辑过程中来了。因果性的优势使时间的延续和空间连接顺序被瓦解了，生活被重新组合了。在因果链以外的都为形式的统一性所不容，因果性是一种自洽的封闭系统，在这链锁以外，不与链锁发生关系，在情节中都将成为赘疣，而在因果链以内的任何重复的部分都因导致注意松懈而被省略 2、 小说作为一种艺术形式，以因果性为起点，开始了形式一体化运动，在因果性的深度和广度上做正面和反面运动。这就构成了小说艺术的内部矛盾发展的历史动力 8、 理性因果与审美的区别 光就因果关系而言，科学的理性逻辑要求充足的带普遍性的理由，而情感逻辑要求的则是特殊的、不可重复的、个性化的理由。对于科学来说，任何充足理由都是应该可以重复验证的，而对于艺术来说，每一个人物都有属于他自己的不可重复的理由，尽管这些理由是可笑的、不通的。科学的理由，可能是不艺术的，艺术的理由又可能是不科学的，这是审美价值的一个很重要的特点 9、 作家创造因果链的2个条件 1、 完全独立的创造 2、 借助旧的因果链作为弹跳点，创造出新的因果链，新的与旧的本质有不同 10、 叙述视点 在叙事作品中，必定存在一个或多个故事的讲述，人——叙述者——将故事叙述出来，而在叙述的过程中，无论所描述的事件与人物如何表现出来，叙述者都一定会经由一个观点将所看到的一切呈现出来 11、 情节：就是叙事性文艺作品中展示人物性格，表示人物之间，人物与环境之间的复杂的一系列生活事件冲突的发展过程。 12、 情节和性格之间的关系 1、 情节对于性格的作用主要表现在两个方面：一，强化递增；二，深化拓展。 2、 性格对情节的积极功能：情节在为性格服务的过程中，性格并不是完全被动、绝对消极的。自然，性格对情节的积极功能并不限于对情节的推动，更主要的是它破坏了情节的旧规范，推动了新规范的产生。它的作用表现在三个方面:第一，丰富情节原有的递增极化功能。第二，扩大了情节的强化功能。第三，迫使情节走向弱化 13、 淡化情节的4种可能 1、 总体外在效果的淡化，总体内在效果的强化； 2、 局部内在效果的淡化，总体外在效果的强化； 3、 总体外在淡化和局部的内在强化； 4、 抒情性最强的是总体和局部情感效果全部弱化 14、 节奏：就是语音和情绪呈现有规律的起伏变化。诗歌的外部节奏：押韵、对仗、平仄、宫羽。诗歌的内部节奏：情绪的起承转折，意象的疏密。 15、 外部节奏与内部节奏的关系 诗的内在节奏和外部节奏并不是同样重要的，诗可以缺乏明显的外部节奏，但不可以缺乏内部节奏，表现为情感性质统一和强度变化的内部节奏是诗歌表情达意的核心。外部节奏没有独立的艺术价值。外部节奏只有为内部节奏服务，才能体现艺术的价值。 16、 意向：是内在的抽象情意和外在具体物质的结合 17、 审美、审丑、审智散文的区别 1、 散文分成三类：第一类是抒情散文，也就是通常所说的诗化的、美化的、审美的散文；第二类是亚审丑的幽默散文，这种散文不回避丑化，追求的是以丑为美的艺术理念；第三类是审智散文，这种散文尽可能逃避感情，以智性为主，既不审美也不审丑。 2、 审美散文中的审美就是情感审视，但情感不是孤立的，它表层是感觉，深层次是情感，再深层次代表人的立场、观点、人的智性、修养、人的价值标准、道德观念等。当然，感情是审美的核心，它不但和感觉联系在一起，而且和智性有着深刻的联系；智性往往深深地隐藏在感情的深层。智性的抽象与情感和感觉是有联系的，但联系比较薄弱，矛盾更为突出。 3、 幽默散文和抒情散文是不一样的，抒情散文是诗化，把对象美化，把自我的心灵美化；幽默散文却不回避丑化，但是审丑不是对象丑，而是情感的冷漠，在美学领域，没有丑的对象，只有丑的感情。审丑是对人生价值、情感价值以及审美的一种反驳。另外，对幽默而言，丑化是表层的，但深层隐藏的却是感情的美化。 4、 审智与审美的不同之处是：审智述诸智性，但它又十分注重感觉，因而不同于纯粹的智性抽象。它并不拒绝感性，又不完全依赖于感情，诉诸智性，又不同于纯粹的智性抽象。它从感觉世界作智性的、原生性的命名，由此衍生出多层次的纷纭的内涵，在概念上作感觉的颠覆，在逻辑上作审美的转化；在似乎非常抽象的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 和演绎中，激活读者为习惯所钝化了的感受；在几近遗忘了的感觉的深层，揭示出人类文化历史的和精神 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 的档案。 18、 风格 1、 定义：是创作主体对客观事物准确体认之后，所充分反映出来的创作主题的创作个性，是作家对于形式规范有限性的突破。 2、 分析“风格既人” a. 风格和人格并不完全统一 b. 一个作家可以写出不同风格的作品 c. 表现对象和体裁对风格的影响 19、 小说结构四要素：开端、发展、高潮、结局 20、 情节叙事中时间顺序：顺叙 倒叙 插叙 补叙