《项脊轩志》三赏一、组材，疏中见密，突出一个“巧”字。《项脊轩志》全文不长，涉及到的内容却很多。有景色，如日影返照、明月半墙等；有事件，如偃仰啸歌、庭院变迁等；有人物，如老妪、先妣、大母、吾妻等，不一而足，时空跨越几十年，记忆散漫琐屑。但整篇文章却如行云流水，自然流畅，我们读来毫无隔阂疏离之感。原因在于作者精心编织了一条线索“物线”——项脊轩，把琐碎的
材料
关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料
串联一起。以“轩”为中心，所有写景记事均与“轩”有关，景是“轩”中之景，事是“轩”中之事，人是“轩”中之人，情是“轩”中之情。这样“轩”与情紧密交织，零星散乱的材料也就不再散落。最让人称道的是文章对“补记”的衔接。正文与“补记”，其间相隔17年，但作者牢牢扣住“轩”组材，精选了“吾妻归宁”，通过诸小妹问及“闻姊家有阁子，且何谓阁子也”，一个欢乐温馨的场面立时呈现在前。作者又随即写到妻子亡故，居主离家，前后形成对照，怀妻伤感之情，乘虚而入。最后落笔枇杷树，感情达到高潮。这样的组材使文章线不断，情不断，意也不断，自然是巧手织云锦，天衣无缝了。二、写景，短中见妙，突出一个“境”字。写景的最高层次是造“境”，持“境界说”的王国维先生说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”《项脊轩志》写景层层推进，迭现意境。“前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。”由事写景，事在景中，写的是实景。“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。”情随景溢，初现意境。“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”则景中有意，情意盎然。三段写景，文字不多，情、景、意互为
表
关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf
里，逐渐融为一体，清晰地显示出文章优美动人的意境。尤为绝妙的是文章的“补记”，其写景的句子更少，不过一言半语。“今亦亭亭如盖矣”寥寥七字，语段却情长，意境深邃。作者那种物事人非的感慨，那种落寞孤寂的情怀，直抵读者心扉，给人以极深的印象。三、抒情，平中见奇，突出一个“真”字。情到真处自感人，本文抒情最大的特色就是情真意切。文章前半部分写景抒情，作者写到项脊轩的修葺、光线陈设、明月花香、庭院格局，自然质朴，平淡如水，但却富有神韵，沁人心脾，令人神往，引人遐思。尽管未用一个“喜”字，但作者的喜不自胜之情，溢于言表；晏然陶醉之态，跃然纸上。真可谓不着一字尽得风流。文章后半部分是即事抒情，所写之事均是一些琐屑平凡的小事，但无论是母亲“以指叩门扉”的嘘寒问暖，祖母“持一象笏至”的殷殷期盼，还是妻子“从余问古事”、“凭几学书”的闺房趣事，点点滴滴，无不如历如目：一枝一叶，无不动人心弦。例如，写祖母“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”将貌似嗔怪实则疼爱的至真至切之情表现得淋漓尽致。作者写景叙事，迂徐平缓，“不事雕饰而自有风味”，产生出令人回肠荡气的奇异力量，体现了抒情文学的无穷魅力。
浙公网安备 33021202002483