_时代档案中的记者_和_记者档案中的时代_安徽电视台_记者档案_透视

!"#$%# &"’&()’% * 安徽电视台的《记者档案》是全国第一 档以记者为嘉宾，以新闻背景为节目素材 的谈话类节目，!""!年 #" 月在安徽电视台 播出以来，获得较好的收视反响。 作为历史的见证人，重大事件的记录 者，记者这个职业是极富魅力和传奇色彩 的。但是，一方面由于新闻报道具有真实、 全面、客观、公正等要求，在新闻作品中，记 者不能像作家或评论者那样“跳出来说 话”，必须把自己的主观情感和价值判断减 到最小，力求“用事实说话”；另一方面，媒介 如李普曼所说，就像探照灯的光束，“不停地 照来照去，把一件又一件事从黑暗处带到人 们的视阈内。”$李普曼《舆论学》中译本，华 夏出版社，#%&%年 ’月版，!("—!(#页 ) 探 照灯“照亮”某事物的过程，也是该事物被选 择的过程。面对客观世界的无限性、非指向 性与主观世界的有限性、指向性的矛盾，记 者作为新闻信息“把关人”，不得不在新闻 选择过程中略去大量有价值的新闻资源。 而这些被新闻报道割舍的记者的个人情感 与主观判断，以及未被“探照灯”的光束照 亮的细节与故事、平凡与传奇在《记者档 案》中得以“敞开”、“照亮”。记者的人格风 采、新闻的幕后故事、镜头背后的镜头、视 角背后的视角⋯⋯第一次集中地由“后台” 来到“前台”，从“背景”变为“前景”。于是， 我们在节目中看到曾经对足球一无所知， 甚至叫不出郝海东名字的李响在两年里成 为专业足球记者的历程；看到挺身而出关 注被拐妇女的女记者沙碧红作为女性的真 情流露；看到行走四方的新华社记者唐师 曾评点自己拍摄于世界各地的一幅幅照片 时所显示出来的人生智慧与洒脱情怀；看 到舍生忘死亲历阿富汗战争的战地记者王 林用三个感性的词评价这场战争——— “震 撼”、“无辜”、“光明”；看到中国青年报记者 解海龙在用镜头记录“大眼睛”、“小光头” 们的过程中，自己所受到的情感陶冶和精 神升华⋯⋯可以说，《记者档案》既是透过 时代风云为中国记者建立档案，又通过记 者视线为这个时代建立档案。二者相辅相 成，共同构成《记者档案》这个节目的总体 定位。 说《记者档案》是谈话类节目其实并不 确切，确切地说，它是电视谈话节目与电视 访谈节目的嫁接。谈话类节目一般围绕某 一话 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ，主持人、嘉宾和现场观众共同参与 讨论，类似于把日常生活中的谈话交流去 粗取精搬到演播现场。当前国内的电视谈 话类节目要么“重事”，如《焦点周周行》、 《实话实说》等；要么“重情”，如《艺术人 生》、《家人》、《聊天》等；要么“重理”，如《对 话》等。从总体上说，事、情、理是交融在一 起，不可分割的，但这并不影响有些节目重 视发掘事件本身的魅力，有些节目更注重 人性关怀、人文关怀，有些节目关注更深层 次的理性思考。《记者档案》是在叙述事件 的基础上自然流露情感和 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现理性，以 “事”为本。和谈话节目相比，访谈类节目更 接近把采访特定人物的过程搬到现场。大 致有“叙事”与“立人”两种倾向。前者往往 聚焦新闻事件，采访专家学者或某事件的 当事人，请他们陈述事件或分析事件，比如 《时空连线》；后者更加侧重展现被访谈者 独特的内心世界与人格魅力，通过“事”认 识“人”，比如《东方之子》。从形式上看，《记 者档案》既是谈话，又是采访。其广告词“揭 秘新闻幕后精彩故事，品味记者生涯酸甜 苦辣”其实透露了叙事和立人两条线索。有 些节目似乎更重视“事”，从标题就可以看 出———《惊险时刻》、《镜头下的希望 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 》、 《生死阿富汗》；有些节目更注重“人”，也可 从标题看出———《李响的理想》、《行者唐师 曾》。 一般而言，对于“明星”级记者，如王 志、敬一丹、张越、李响等，他们的人格魅力 与真实情感更为受众感兴趣，对这些人物 的访谈，以“人”为中心，话题呈放射状展 开，不拘于一时一事，以“人”牵着“事”走， 这近似一种“散文化”的结构方式。有些记 者在普通百姓心目中名气并不大，甚至圈 外人不知道他们的名字，但他们采访报道 的事件却备受社会关注。如报道“九江大堤 决口”的记者贺延光，前一阶段引发轩然大 波的“夫妻看黄碟”事件报道者江雪，中国 “反黑哨先锋”、新华社记者杨明，为民代言 揭露腐败现象的慎海雄，五进可可西里的 陈响园等。主持人与这些记者对话时，自然 聚焦于他们经历的非常事件，以“事”为中 心，话题比较集中，环环相扣，更近似“讲故 “时代档案中的记者” 和和 “记者档案中的时代” ——— 安徽电视台《记者档案》透视 !姜 红 !""# $ % 本 刊 特 稿+%#,&# -%.&(新闻爱好者 !"#$%# &"’&()’% * !""# $ %新闻爱好者刊 特 稿本 新闻写作中数字必须准确 !周忠玲 ·语言文字· 事”的结构方式。以人为中心的散文化结构 更适合为记者本人“立此存档”，以事为中 心的结构模式则可通过记者的笔和镜头为 时代和社会建档。《记者档案》的总体定位 就这样渗透到具体的节目之中。 与节目定位相对应，《记者档案》的受 众定位分为两个层次：第一类是全国的几 十万新闻工作者、新闻研究者以及各院校 的新闻专业学生，可称之为“圈内人”。这个 受众群体虽然相对狭小，但却是比较整齐 和稳定的。作为节目中嘉宾的同行，他们对 节目多了一份亲近感，也多了一份关注。节 目的口碑如何、品牌效应怎样，圈内人是最 有发言权的。这类受众对节目的情感忠诚 度往往高于行为忠诚度，他们的认可是节 目立足的根本。第二类是非专业新闻工作 者，可称之为“圈外人”。“圈外人”也有两 种，一种是对新闻工作和新闻记者职业感 兴趣的受众。在这些受众的眼中，记者这个 职业既有神秘感又充满了刺激性和挑战 性。普通人经历的人生是只此一次的、单色 调的，记者却能在他人的事件和故事中经 历不止一次的、丰富多彩的人生。因此，记 者，尤其是明星记者的经历和人生对这个 层面的受众最有吸引力。另一类“圈外人” 是希望通过记者的眼睛看世界、看社会、看 时代的受众。这些人感兴趣的不只是记者 的职业或记者的人格魅力，更是记者所记 录的事件或人物的魅力，尤其是被新闻报 道忽略的新闻背后的新闻。在《记者档案》 的观众中，“圈内人”处于金字塔的塔尖，品 位高而人数少；“圈外人”处于受众金字塔 的中下部，人数多，是节目的巨大支撑力 量。目前，《记者档案》吸引的主要还是第一 个层次的受众，在“圈内人”中产生了一定 的影响力，但“圈外人”对这档节目的情感 忠诚度还相对较低。 任何一档好的谈话类节目，都离不开 一个优秀的节目主持人。主持人在语言类 节目中所起的作用绝不仅仅是穿针引线， 策划者的意图、节目的定位、对受众的吸引 力最终都要通过主持人来体现。从主持人 自身的气质、修养和个性特征来看，有精英 化主持人和平民化主持人之分；从主持技 巧看，有善于引导嘉宾说故事的主持人和 善于引导对方展现深层次心理内涵的主持 人。《记者档案》的主持人张蔚在主持《对 话》节目时，其个人风格和节目风格非常吻 合。她十几岁去美国求学，从哈佛大学毕业 后就职于美国通用电气公司，是成功的“金 领”人士。这样的背景对于主持《对话》这样 内容、嘉宾、受众都定位在“精英”阶层的谈 话节目可谓相得益彰。但是，《记者档案》的 节目定位和受众定位与《对话》大相径庭： 《对话》由事论理，《记者档案》则记事立人； 《对话》较理性，《记者档案》更人文；《对话》 倾向精英立场，《记者档案》追求平民视 角。张蔚的个性风格与《记者档案》的节目 风格之间的裂痕时有显露。当访谈对象是 名记者时，主持人和访谈对象有一种对等 的和势均力敌的交流，智慧的碰撞时时闪 现；当访谈对象并非知名记者时，谈话现场 的心理均势被打破，主持人给人居高临下、 咄咄逼人和“骄傲”的印象。此外，主持人和 策划人之间缺乏沟通和协调，谈话有时游 离主题，散漫支离，节奏感不强。但是，张蔚 在节目中表现出来的思路清晰、善于捕捉 “闪光点”和把握谈话方向等特点，让人不 得不承认她对节目有着极强的驾驭能力。 虽然诞生还不到一年，在全国众多谈 话类节目中，《记者档案》还是以其独特的 定位、巧妙的视角、富有创意的策划吸引了 不少观众的眼球。我们相信，只要不断发掘 节目本身与主持人的潜力，这档节目一定 会有更长久的生命力。 !作者为复旦大学新闻学院博士生、安 徽大学新闻系讲师 " 编校：施 宇 众所周知，许多新闻里都有一些 数字，恰当、准确地使用数字，可以使 新闻更明白、更精确、更有说服力。 数字是表示数目的文字，它是反 映事物的量的基本概念。在我们的新 闻报道中，要真实地反映客观事物的发生、发展 及变化，数字就是一种最准确的表达方式。新闻 中的数字有时可以直接衡量一篇新闻稿件的新 闻价值；同时可以使报道的事物起到务实的作 用，增强新闻的可信性；还能较直接地反映一个 单位工作、生产的进展、成就和效果。 正因为数字能直接、公正地反映客观事物， 所以数字一旦不准确、用错了，就会使人摸不着 头脑，影响新闻的可信性和社会效果。例如，某报 在一篇报道中注明鲁迅的生卒年时，其字样为： 鲁迅 ! #$#$—#%&’ "，照此计算，鲁迅的享年当是 ##$ 岁，其实，他的生卒年是 #$$#—#%&’，鲁迅逝 世时只有 (( 岁。北京某报报道：“戚继光纪念馆 ⋯⋯始建于明代洪武年间，由前殿、戏台、水池、 看楼几部分组成。”此句中提到的戚继光是明代 抗倭名将，一般辞书都可查到他的生卒年是 #()$— #($*，而明洪武年号的起讫年则为 #&’$—#&%$。洪武末年比戚继光生年还早 #&+ 年，说洪武年间始建戚继光纪念馆是不可能的。 又如，有家报纸曾在头版报道广西茶叶丰收 的消息，文中说，全年广西茶叶产量达 #, & 亿吨， 年产值 (+++ 万元，按此计算，平均每吨茶叶产 值只有 +, &$ 元，简直离谱天遥地远。很明显，表 示产量的数字是错的。 某报 #%%(年 #月 #(日第三版，题为《中科院 将开展西南扶贫战役》的新华社稿，其中一段文字 说：“贵州、广西和云南 &省 !区 "人口约 #, *亿，目前 贫困人口有 )(+万。”后一数字明显有误，因为当时 仅贵州省就有贫困人口 $++万，经查 #%%(年 #月 )-日《人民日报》的有关报道说：“目前 &省 !区 "仍 有 )(++万人口没有解决温饱问题，占全国贫困人 口总数的 &’.。”这一错就是 #+倍啊/ 数字差错，尤其是经济新闻数字差错，常常 会造成误导，甚至让人造成决策上的失误。笔者曾 见一篇文章中说，河北有家报纸，公布农产品价格 信息，把张家口市场上芝麻价格每公斤 ’, ++元错 成 ’+, ++元。当时，承德市一位农民看到这条“好 消息”后，在当地以 ’, -+元一公斤的价格收购了一 批芝麻，乘车赶到张家口去卖，结果亏了本，还白赔 了往返车费。重庆某报出现过重点中学录取分数线 出差错的事，引起很大麻烦；前不久，重庆某报甚至 把彩票中奖的号码报道错了，第二天登了重要更 正，这更令人哭笑不得。 数字差错引起的报道失实，其产生的副作用 是很大的，它不仅严重影响报纸在群众中的形象， 甚至会被当事人推向被告席。如报道某人贪污受 贿的数额时，见报时如果超过实际数，当事人就会 诉作者诬告；而见报时如果少于实际贪污受贿数， 则会给法院审案带来麻烦。因此，在新闻写作中对 数字报道必须准确，作者、编辑、校对，都要认真核 实，不能有误。 !作者单位：重庆日报社 " 编校：杨彩霞 +%#,&# -%.&(