第三讲 英美诗歌的押韵
押韵（rhyme）是指一个音节的读音在以后音节读音中的重复，或是一个单词的最后一个音节或几个音节的读音在以后音节相应位置的读音重复。
从押韵的位置看，押韵主要有头韵(alliteration)、尾韵(end rhyme)和中间韵或腹韵（internal rhyme）。尾韵又分全韵（perfect rhyme）和非全韵(imperfect rhyme)两种。全韵
要求
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押韵的辅音和元音都相同，非全韵又包括只是元音相同但辅音不押韵的元韵（assonance）和只押辅音不押元音的和韵(consonance)，另外，还有从拼写上看起来似乎押韵但实际读音并不押韵的目韵（eye rhyme, visual rhyme or sight rhyme）等。
第一节 头韵
头韵是指一行（节）诗中几个词开头的辅音相同，形成押韵。如克里斯蒂娜•罗塞蒂的《歌》前两诗节：
When I am dead, my dearest,
Sing no sad songs for me;
Plant thou no rose at my head,
Nor shady cypress tree:
Be the green grass above me
With showers and dewdrops wet;
And if thou wilt, remember,
And if thou wilt, forget.
(Christina Rossetti: Song)
第一行的dead / dearest，第二行的sing / sad / songs，第五行的green / grass，第六行的 with / wet押头韵。
又如柯尔律治的《古舟子咏》第103~第106行：
The fair breeze blew, the white foam flew,
The furrow followed free,
We were the first that ever burst
Into that silent sea.
（Samuel Taylor Coleridge: The Rime of the Ancient Mariner）
前三行里，头韵[f]重复七次。这个摩擦送气的清辅音模仿柔风轻涛的声音，创造出一种宁静的意境。第四行里的两个[s]音宛如和风吹过沉寂海面而发出的咝咝声。头韵在这里的使用，令读者有身临其境之感。另外，中间韵blew / flew，first / burst，furrow / followed，尾韵free / sea形成悦耳动听的韵味和节奏感。
再如莎士比亚编号为71的十四行诗前八行：
No longer mourn for me when I am dead
Than you shall hear the surly sullen bell
Give warning to the world that I am fled
From this vile world with vilest worms to dwell.
Nay, if you read this line, remember not
The hand that writ it; for I love you so
That I in your sweet thoughts would be forgot
If thinking on me would make you woe.
每行都有不同的头韵。第一行为mourn / me，第二行为surly / sullen，第三行为warning / world，第四行为world / worm，第五行为read / remember，第八行为me / make和would / woe。第二行、第三行和第五行为than / that / this，第七行和第八行为thoughts / thinking。这样的不同首字母交替出现在一个诗节中，可以称为交叉头韵。
诗人在使用头韵时，还使用一种声音的重复，通过这种声音的重复表达一种独特的情感。如多恩的《歌》：
When thou sigh’st, thou sigh’st not wind
But sigh’st my soul away;
When thou weep’st, unkindly kind,
My life’s blood doth decay.
It cannot be,
That thou lov’st me, as thou say’st,
If in thine my life thou waste,
Thou art the best of me.
（John Donne: Song）
此诗节使用的头韵有when / wind / weep / waste，sigh / soul / say，doth / decay，blood / be / best，thou / then / that等。另外，在sigh、kindly、thine、my和life中有频繁的元音字母i，此音暗示悲伤和抑郁，加上它是一个长元音，自然就减缓了诗行自然的快节奏运动，哀伤和抑郁之情得到了充分的表现。
同样的诗歌技巧也体现在爱伦•坡的《乌鸦》之中，如该诗的最后一节：
And the Raven, never flitting, still is sitting, still is sitting
On the pallid bust of Pallas just above my chamber door;
And his eyes have all the seeming of a demon that is dreaming,
And the lamp-light o’er him streaming throws his shadow on the floor;
And my soul from out that shadow that lies floating on the floor
Shall be lifted –nevermore!
(Allan Poe: The Raven)
此诗节中除了各行的头韵（still / sitting，pallid / Pallas，his / have，lamp / light，from / floating / floor），还有内韵（flitting / sitting，seeming / dreaming等），贯穿整个诗节的短元音[i]、[æ]，长元音[i:]、[o:]和双元音[əu]生动地传达出了主人公的痛苦和绝望。
第二节 尾韵
尾韵（end rhyme）指行尾押韵单词最后的重读元音及其后面的辅音在读音上相同，而元音前面的辅音则不能相同。也就是说，元音以及元音后面的辅音押韵，而元音前面的辅音则不押韵。这种韵又被称为全韵（perfect rhyme）。根据音节的数量，可分为单音节尾韵(single rhyme)、双音节尾韵(double rhyme)和三重音节尾韵(triple rhyme)。
单音节尾韵又称男韵或阳韵（masculine rhyme），是在诗行结尾重读音节之间出现的最普遍的押韵。如米勒《在太平洋之滨》第二诗节：
Above yon gleaming skies of gold
One lone imperial peak is seen;
While gathered at his feet in green
Ten thousand foresters are told.
And all so still! So still the air
That duty drops the web of care.
(Joaquin Miller: By the Pacific Ocean)
第一、四行押韵，第二、三行押韵，第五、六行押韵，都是重读单音节。
虽然是单音节押韵，但它只要求一个音节押韵，而不要求押韵的一个音节是一个单音节单词。例如叶芝《走过柳园》第一节：
Down by the sally gardens my love and I did meet;
She pass’d the sally gardens with little snow-white feet.
She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;
But I, being young and foolish, with her would not agree.
（W. B. Yeats: Down by the Sally Gardens）
这里第四行的agree就是一个双音节单词，它只在第二个音节上与前行的tree押韵，而且它是重读音节。
双音节韵又称女韵或阴韵（feminine rhyme），其基本特征是行尾单词最后两个音节押韵，其中倒数第二个音节是重读音节，而最后一个音节是非重读音节。由于其读音是重读加非重读结构，因此它又称扬抑格韵（trochaic rhyme）。如华兹华斯的《写于三月》前四行：
The cock is crowing,
The stream is flowing,
The small birds twitter,
The lake doth glitter.
(William Wordsworth: Written in March at Brother’s Water)
行尾的crowing / flowing，twitter / glitter相互押韵。两组押韵都是由双音节单词组成，每个单词的第一个音节为重读音节，第二个音节为非重读音节。
又如丁尼生《女郎夏洛特》第一部分的第二诗节：
Willows whiten, aspens quiver,
Little breezes dusk and shiver
Through the wave that runs forever
By the island in the river
Flowing down to Camelot.
Four grey walls, and four grey towers,
Overlook a space of flowers,
And the silent isle imbowers
The Lady of Shalott.
(Alfred Tennyson: The Lady of Shalott, Part I)
行尾的quiver / shiver / river，towers / flowers / imbowers相互押韵，除了imbowers，其余单词都是双音节单词，都是第一个音节为重读，第二个音节为非重读。imbowers虽然是三个音节，但它的最后两个音节为重读加非重读，跟其余两个单词押韵。这就是说，双音节韵的单词也可以是多音节单词，但其押韵的音节只能是两个，而且是多音节中最后两个音节。同时，其结构也不能改变，是重读音节加非重读音节。
再如济慈《致一些女士》第一诗节：
What though while the wonders of nature exploring,
I cannot your light, mazy footsteps attend;
Nor listen to accents, that almost adoring,
Bless Cynthia’s face, the enthusiast’s friend.
（John Keats: To Some Ladies）
这个诗节是单韵和双韵混合使用。exploring / adoring都是三个音节，但重读音节在倒数第二个音节上，最后一个音节是非重读音节，因此它们押双韵。
在多音节单词中，如果最后两个音节押韵，但倒数第二个音节不是重读音节，也可以归入双韵。如下面这首选自莎士比亚《凤凰与斑鸠》中的一段诗：
Beauty, truth, and rarity
Grace in all simplicity,
Here enclosed in cinders lie.
Death is now the phoenix’ nest;
And the turtle's loyal breast
To eternity doth rest,
Leaving no posterity:--
’Twas not their infirmity,
It was married chastity.
Truth may seem, but cannot be;
Beauty brag, but ’tis not she:
Truth and Beauty buried be.
To this urn let those repair
That are either true or fair;
For these dead birds sigh a prayer.
(Shakespeare: “Threnos” of The Phoenix and the Turtle)
rarity / simplicity，posterity / infirmity / chastity都是三个音节或四个音节，它们在最后两个音节上都押韵，但倒数第二个音节都不是重读音节，虽不符合双韵的规定，非严格说来，也应该算双音节押韵。
另外，nest / breast / rest是标准的单音节押韵。repair / fair / prayer这个押韵组中，repair虽是两个音节，但重读在第二个音节上。air与ayer字母组合虽然不同，但读音相同，因此，三个单词押单音节韵。
三重音节尾韵是在双韵的基础上增加了一个音节，因此它可以被看成是双韵的变体。押三重韵的英语单词在韵步上属于扬抑抑格，因此，三重韵有时也被称为扬抑抑格韵（dactylic rhyme）。由于英语中符合三重韵规则的单词不多，因此三重韵可以由两个以上的英语单词构成，这种押韵被称为马赛克韵（mosaic rhyme），即几个单音节单词同一个多音节单词或几个单音节单词押韵。如拜伦《唐璜》第一歌第二十二段后四行：
I don’t choose to say much upon this head,
I’m a plain man, and in a single station,
But-oh! Ye lords of ladies intellectual,
Inform us truly, have they not hen-peck’d you all?
(Byron: Don Juan, First Canto, XXII, Lines 173~176)
intellectual有五个音节，其中lectual有三个音节，同下一行的peck’d you all押三重马赛克韵。
第三节 内韵
内韵，又称中间韵、行内韵、腹韵，指一行诗内的一个词语与同一行诗行尾的词语或另一行诗中的一个词语之间的押韵。它不是在行尾的押韵，既可能与同一行诗中的词语押韵，也可能同下一行诗中的词语押韵，还可能同隔行诗中的词语押韵。
一行诗内的一个词语与同一行诗行尾的词语押内韵的例子，如雪莱的《云》，以第一诗节为例：
I bring fresh showers for the thirsting flowers,
From the seas and streams;
I bear light shade for the leaves when laid
In their noon-day dreams.
From my wings are shaken the dews that waken
The sweet buds every one,
When rocked to rest on their mother’s breast,
As she dances about the Sun.
I wield the flail of the lashing hail,
And whiten the green plains under,
And then again I dissolve it in rain,
And laugh as I pass in thunder.
(Percy Bysshe Shelley: The Cloud)
单数行中的showers / flowers，shade / laid，shaken / waken，rest / breast，flail / hail，again / rain押内韵，它们都是行中间的词与同行尾词押韵。该诗的其他诗节也是如此押韵，从韵律角度看，相当优秀。另外，双数行行尾单词streams / dreams，one / Sun押单音节韵，under / thunder押双音节韵。
又如玛丽•伊丽莎白•柯尔律治的《女巫》第一诗节的前四行：
I have walked a great while over the snow,
And I am not tall nor strong.
My clothes are wet, and my teeth are set,
And the way was hard and long.
(Mary Elizabeth Coleridge: The Witch)
诗中第三行的wet / set押内韵。该诗第二、三诗节的第三行分别是My hands are stone, and my voice a groan和She came—she came—and the quivering flame。其中的stone / groan和came / flame 也押内韵。
既在一行诗内押内韵，又在隔行中押内韵的诗，爱伦•坡的《乌鸦》是典型例子，下面是该诗的第二个诗节：
Ah, distinctly I remember it was in the bleak December,
And each separate dying ember wrought its ghost upon the floor.
Eagerly I wished the morrow;___ vainly I had sought to borrow
From my books surcease of sorrow___ sorrow for the lost Lenore___
For the rare and radiant maiden whom the angels name Lenore___
Nameless here for evermore.
（Allan Poe: The Raven）
第一行的remember / December以及第三行的morrow / borrow分别都是同一行内押内韵。December / ember和borrow / sorrow 属于一行诗的尾韵词同下一行诗中间的词押韵，两行诗不再押尾韵，这种结构的押韵叫隔行内韵（alternate rhyme）。另外，第四行的lost Lenore和第五行的rare and radiant押头韵。
《乌鸦》第三节第一、二行如下：
And the silken, sad, uncertain rustling of each purple curtain
Thrilled me___ filled me with fantastic terrors never felt before.
《乌鸦》第五节后三行如下：
And the only word there spoken was the whispered word. “Lenore!”
This I whispered, and an echo murmured back the word, “Lenore!”
Merely this and nothing more.
在这些诗行中，thrilled / filled，whispered / murmured / word 都是同一行诗中两个或三个词语押韵，但不押尾韵。这种押韵被称为组合韵（sectional rhyme）。
第四节 元韵
元韵属于非全韵，指诗行中的元音读音相同，而元音前后的辅音则不同。从押韵的位置来看，元韵可分为尾元韵和行内元韵。
尾元韵同普通尾韵不同。尾韵要求行尾单词最后一个音节的元音和元音后面的辅音都要押韵，而尾元韵只要求行尾单词最后一个元音押韵，而不管元音后面的辅音是否押韵。例如：
She sees the falling leaves, the dying leaves
That cling there still; above
Through the brown horror of the boughs she sees
The empty, arching skull.
(E.L. Mayo: Pool)
在这四行诗里，第一、三行最后单词中的元音字母ea和ee发音相同，第二、四行最后单词中的元音字母o和u也是发音相同，它们属于标准的尾元韵。
押元韵的诗行往往同押全韵的诗行一起组合成诗节，如狄金森《天堂，为我难以企及》第一诗节：
Heaven is what I cannot reach!
The Apple on the Tree,
Provided it do hopeless hang,
That "Heaven" is, to Me.
（Emily Dickinson: Heaven Is What I Cannot Reach）
第一行的reach和第二行的tree构成元韵，第二行的tree和第四行的me则构成全韵。
行内元韵指一行诗中相邻单词中相同元音的重复，这种重复也可以出现在几行诗中。例如：
Skirting the river road,(my forenoon walk, my rest,)
Skyward in air a sudden muffled sound, the dalliance of the eagles,
The rushing amorous contact high in space together,
The clinching interlocking claws, a living, fierce, gyrating wheel,
Four beating wings, two beaks, a swirling mass tight grappling,
In tumbling turning clustering loops, straight downward falling,
Till o’er the river pois’d, the twain yet one, a moment’s lull,
A motionless still balance in the air, then parting, talons loosing,
Upward again on slow-firm pinions slanting, their separate diverse flight,
She hers, he his, pursuing.
(Walt Whitman: The Dalliance of the Eagles)
这个诗节中，从开始到最后，元音[i]不断重复，第二行的sudden / muffled，第三行的rushing / contact中元音字母u和o是相同元音，第六行的tumbling / clustering两个u读音相同，第九行的diverse / flight中，i和igh的读音相同。第二行和第四行押尾元韵（eagles / wheel）。还有头韵，如第一行的river / roads，第二行的skyward / sudden / sound，第六行的tumbling / turning，第九行的slow / slanting / separate等。
行内韵往往和尾韵一同使用，如：
Tyger!Tyger! burning bright,
In the forests of the night.
(William Blake: The Tyger)
第一行tyger和bright中的y和i因读音相同而押元韵，同时bright又同第二行的night押尾韵。像这种元韵和尾韵混合使用的情况，非常普遍。
第五节 和韵
和韵指元音读音不同而辅音或辅音组合的读音相同或相似。和韵可分为行尾和韵、行内和韵和节内和韵。
行尾和韵指出现在行尾的辅音重复，元音不要求押韵，如叶芝《第二次来临》中的诗行：
Things fall apart; the center cannot hold;
Mere anarchy is loosed upon the world.
(W.B.Yeats: The Second Coming)
hold / world中的辅音[ld]押韵。又如狄金森《天堂，为我难以企及》第二诗节：
The color on the cruising cloud,
The interdicted ground
Behind the hill, the house behind —,
There Paradise is found!
（Emily Dickinson: Heaven Is What I Cannot Reach）
四行尾词的辅音[d]押韵，后三行尾词的辅音[nd]押韵。
行内和韵和节内和韵指在一行诗内押韵和在一个诗节的诗行行内押韵。这种押韵只考虑重读音节的辅音押韵，可以出现在任何位置，并不要求押尾韵。以弗罗斯特的《雪夜林边驻足》前两诗节为例：
Whose woods these are I think I know.
His house is in the village, though;
He will not see me stopping here
To watch his woods fill up with snow.
My little horse must think it queer
To stop without a farmhouse near
Between the woods and frozen lake
The darkest evening of the year.
(Robert Frost: Stopping by Woods on a Snow Evening)
第一行的whose / woods / these中的辅音字母s的读音都是[z]且又是尾辅音，因此形成行内和韵。它还同整个诗节以及全诗中的尾辅音[z]形成节内和韵以及全诗和韵。另外，每诗节第一、二、四行押尾韵（know / though / snow，queer / near / year）。whose / woods，his / is /in / village，see / me等押内元韵。第一行的his / house，第三行的see / stopping，第四行的watch / woods / with押头韵。
这首诗里把尾韵、内韵、元韵、和韵和头韵混合使用，不仅使诗歌的声音系统更加复杂，而且音响效果得到强化，增强了诗歌的音韵美。
第六节 目韵
目韵指拼写看起来似乎押韵而读音其实并不押韵的尾韵。如弗瑞诺《印第安人的墓地》第四诗节：
His bow, for action ready bent,
And arrows, with a head of stone,
Can only mean that life is spent,
And not the old ideas gone.
（Philip Freneau: The Indian Burying Ground）
这里的stone和gone属于目韵。
又如弥尔顿的《致亡妻》中的诗行：
Mine, as whom washed from spot of child-bed taint
Purification in the Old Law did save,
And such as yet once more I trust to have
Full sight of her in Heaven without restraint,
(Milton: On His Deceased Wife)
这里的save和have属于目韵。
再如安•布拉兹特里特的《肉与灵》中的诗行：
In secret place where I stood
Close by the banks of Lacrim flood,
I heard two sisters reason on
Things that are past and things to come;
(Anne Bradstreet: The Flesh and the Spirit)
这里的stood和flood属于目韵。
� 当我离开人间，最亲爱的，/ 别为我哀歌悲切；/ 我的墓前不要栽玫瑰，/ 也不要柏树茂密；// 愿绿草覆盖我的身躯，/ 沾着湿润的灵珠雨水；/ 假如你愿意，就把我怀念，/ 假如你愿意，就把我忘却。（徐安祥 译）
� 好风吹送，浪花飞涌，/ 船行时留下纹路；/ 这幽静海面，在我们以前 / 从来没有人闯入。（杨德豫 译）
� 有一天你会听到阴郁的钟声 / 向世人宣告我已逃离这污秽的世界 / 伴随最龌龊的蛆虫往另一世界安身，/ 我劝你千万不要为我而悲鸣。/ 还有，你读这行诗的时候千万别记挂 / 这写诗的手，因为我爱你至深，/ 惟愿被忘却在你甜甜的思绪里，/ 我怕你想到我时会牵动愁心。（辜正坤 译）
� 你叹息时，叹的不是气，/ 而是叹掉了我的魂魄；/ 你哭泣时，好心却似恶意，/ 我的生命血液即枯竭。/ 那就不可能， / 像你所说的那样，你爱我，/ 如果你把我在你中的生命挥霍，/ 那是我最好的部分。（傅浩 译）
� 而那乌鸦，永不飞离，依然栖息，依然栖息 / 在帕拉斯苍白的雕像上，就在我卧室的门楣上；/ 它那双眼宛如睡梦中的魔鬼的双眼；/ 它身上流泻的灯光把它的身影投落在地，/ 而我那灵魂将永不再——/ 从那地上晃动的阴影中升起。（傅浩 译）
� 那边耀金光的天空上面，/ 只见有巍峨的孤峰一座；/ 在它葱绿的山脚旁，据说，/ 聚集有林中的居民一万。/ 都这么静！空中静成这样，/ 使职责放下了操心之网。（黄杲炘 译）
� 在那柳枝花园下边，我遇上我的爱；/ 她走过柳枝花园，赤裸的纤足雪白。/ 她要我轻松地相爱，像树儿抽着绿叶，/ 但是我年轻愚蠢，她的话我不同意。（裘小龙 译）
� 公鸡正在高唱，/ 溪水不住流淌，/ 小鸟正在啼鸣，/ 湖面满是星星。（黄杲炘 译）
� 柳树泛白光，山杨在颤抖，/ 拂过的风儿虽说极轻柔，/ 也吹暗河边，把河水吹皱；/ 而河水在那岛旁流啊流，/ 永远流往卡默洛特。/ 灰色的四座角楼和四墙 / 俯视着大片开花的地方；/ 在这寂静小岛的绣房 / 深居着女郎夏洛特。（黄杲炘 译）
� 不能跟随你轻盈迷宫般的脚步，/ 也不能听你令人仰慕的口音，/ 纵然探索自然的奇观又有何意义，/ 祝福月亮的脸庞，热心者的朋友。
� 美，真，圣洁的情操，/ 单纯之中蕴涵的崇高，/ 已化为灰烬，火灭烟消。// 如今凤凰的巢穴是死亡；/ 斑鸠的无限忠诚的胸膛 / 休憩在不朽的永恒之乡。// 他们也没有留下后裔，/ 并非他们有什么痼疾，/ 只因他们是童贞的结缡。// 真，有表象，没有真相，/ 美，靠炫耀，本色消亡，/ 真，美，双双被埋葬。// 让两只非真即美的飞禽，/ 一同进入这只骨灰瓶；/ 为两只死鸟，请哀告神明！（屠岸 译）
� 我在这一点上不想多费唇舌，/ 我是一个平常人，而且是单身，/ 但是——啊！有知识的太太的老爷们啊，/ 老实告诉我们，她们没有虐待你们大家么？（朱维基 译）
� 我给干渴的花朵从海河 / 带来新鲜的阵雨，/ 当树叶歇在日午的梦中，/ 我给予淡淡的阴翳。/ 从我的羽毛摇落的露珠 / 唤醒了白花的蓓蕾，/ 等大地母亲绕着太阳舞蹈，/ 它们又都摇摇欲睡。/ 我用冰雹当打谷禾的枷，/ 又把绿叶染成白色，/ 以后就用雨水把它浸溶，/ 在雷声中笑着走过。（查良铮 译）
� 我在雪地里走了很久，/ 我既不高也不壮。/ 衣服湿透，牙齿凝固，/ 路途艰难漫长。
� 哦，我清楚地记得那是在萧瑟的十二月；/ 每一团奄奄一息的余烬都形成阴影伏在地板。/ 我当时真盼望翌日；因为我已经枉费心机 / 想用书来消除悲哀，消除因失去丽诺尔的悲叹 / 因那被天使叫作丽诺尔的少女，她美丽娇艳--/ 在这儿却默默无闻，直至永远。（匿名译者）
� 那柔软、暗淡、飒飒飘动的每一块紫色窗布 / 使我心中充满前所未有的恐怖--我毛骨悚然。（匿名译者）
� “丽诺尔？”便是我嗫嚅念叨的唯一字眼，/ 我念叨“丽诺尔！”，回声把这名字轻轻送还，/ 唯此而已，别无他般。（匿名译者）
� 她看见降落的叶片，垂死的叶片，/ 静静地挂在那里；抬头 / 透过数枝棕黄色的恐惧她看见 / 空旷的弓形骷髅。
� 天堂，为我难以企及！/ 苹果，挂在树上—/ 只要高不可及 / 对于我，就是天堂。（江枫 译）
� 沿着河边大道，（我午前的散步，我的休息，）/ 从摩天的空际突然传来一个沉闷的声音，那是鹰在调戏，/ 在高空间迅疾的爱的接触，/ 紧抓着的利爪相互勾连，/ 像个有生命的轮子猛烈地旋转，/ 四只拍击着的翅膀，两个钩喙， 一团紧紧扭住的涡旋，/ 翻滚，转动，形成一串连环，笔直向下坠，/ 直到河流上空才暂时稳住，片刻休息，但两个仍合在一起，/ 在空中保持一种静止无声的平衡，然后脱离，把利爪放松，/ 向上展开缓慢平稳的羽翼，倾侧着，各自分飞，/ 她飞她的，他飞他的，相互追逐不已。（李野光 译）
� 一切都瓦解了，中心再不能保持，/ 只是一片混乱来到这个世界里。（裘小龙 译）
� 游动浮云上的色彩—/ 山后，禁止涉足的围场—/ 和那后面的房舍—/ 就是乐园所在的地方。（江枫 译）
� 我想我知道这是谁的树林。/ 尽管他的屋子是在村子中，/ 他却不会看见我停在林边——/ 为了看雪积起在他的林中。// 我的小马一定会感到纳罕：/ 冰封雪盖的湖和树林之间 / 没一座农舍，可我们却停下——/ 在这一年中最最暗的夜晚。（黄杲炘 译）
� 他的弓早已经引满待发，/ 那一支支安有石镞的箭——/ 这只能说明生命离开他，/ 而非原先的观念有改变。（黄杲炘 译）
� 我的阿尔雪斯蒂已经洗尽了产褥的污点，/ 按照古法规净化， 保持无瑕的白璧；/ 因此，我也好像重新得到一度的光明，/ 毫无阻碍地，清楚地看见她在天堂里。（朱维之 译）
� 站在紧靠泪河岸边的 / 秘密的地方，/ 我听见姐妹俩讨论 / 过去和即将到来的事情。
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