行草百诀
书法家 胡国兴
书道之妙 妙在其人 天资功者 缺一不可
书贵神采 形质次之 神形兼备 书品自高
真贵飘扬 草贵严重 大字结密 小字宽绰
行间字里 须有布白 章法生动 气韵贯通
结体规范 挺秀舒畅 点画扎实 干净利落
点不布棋 画不布算 方不为斗 圆不为环
丰筋者上 丰肉者下 多拙者上 多巧者下
师法自然 切忌雕饰 厌衄顿挫 方圆深厚
平和简静 刚柔兼济 筋生于腕 腕悬有势
骨生于指 指实有骨 血生于水 水须新汲
肉生于墨 墨须新研 强纸弱笔 弱纸强笔
墨淡伤神 纯浓滞毫 题署宜肥 余皆宜瘦
肥须有骨 瘦须有肉 肉匀骨劲 肥瘦适可
带燥方润 燥温调匀 点不隐锋 波必三折
无垂不缩 无往不收 欲擒即纵 欲放即收
横直不显 圭角不露 不为积薪 不为蛇蚓
横不平滑 直忌狐禅 悬针垂露 万年古藤
将浓遂枯 犹如壁拆 使转曲直 如折钗股
如金错刀 如锥画沙 发左应右 起上伏下
偏旁狭长 向背揖让 大小错综 长短参差
俯仰屈折 偏枯是忌 筋派相连 连而不犯
能连则连 不要强连 疏密停匀 涩流得当
疏而不散 密而不窒 涩则险劲 流则浮滑
迟以取妍 速以取劲 专迟无神 专速失势
多读多练 厚积薄发 心领神悟 乃入佳境
章法——整幅书法作品的枢纽 浅谈行书章法
一幅成功的书法作品，笔法固然十分重要，但更重要的是整幅作品章法的运用。章法即布局，又称“行款”，是指一幅字的整体安排，包括笔画间的呼应，字之间的照应，行之间的联系，以及落款与正文的关系。它就是整幅作品的枢纽，将通篇用笔、结构、气势、意境、节奏贯穿一气，溶为一体，是它将整幅作品成为一个整体，如何运用好章法，举足轻重。
我学习书法已有数年，认为行书的章法颇有特点，特归纳了以下几点应该注意的地方：
一、字与字，行与行之间的联系
楷书作品，一般横竖对齐，看起来竖成行，横成列，行距略大，字距略小，而一般行书作品是取纵势的，它竖行字与字之间连接紧密，字距小，行距宽，正所谓“宽处可走马，密处不透风”，但字距也可变化，如米芾《拜中岳命作》，其中字距无规无则，忽大忽小，忽紧忽疏，给人一种轻松愉悦之感。《九势》中提到“上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势被背。”可见字与字之间的气势连贯非常重要，不可使字、行被孤立。不然，整幅字感觉一个个十分独立，毫无关联，非常勉强、生硬、呆板，没有生气。
二、行气
字与字、行与行之间的照应呼盼，互相联系，就形成了行气。一般要求笔断意连，连缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，不显唐突呆板。如清代宋曹《书法约言》称：“勿往复收，后断复连，承上生下，恋子顾母。”这在行书中尤为重要。他将一行之间首尾贯穿，把字一个个巧妙地排起来，建立密切的联系，使作品成为一个不可分拆的整体。
行气也是字在内部空间流动，这种流动使整个结构产生了一种运动趋势，如果相邻各字的运动趋势能互相连接，那么一行字便会形成连续、畅通的空间，否则就缺乏行气，字也就会失去生机。
有时，仅仅作到连贯是不够的，也要考虑其中的变化。如米芾《苕溪诗帖》，看上去有字偏左，有字偏右，但它们的重心很稳，而且可以用直线贯穿起来，通过生动老练的笔法来弥补取势平正的不足，同时也顾及大小、长短、开合、伸缩、相向向背的变化，通过左右摇摆而造成跌宕起伏的体势，从而使行气更加灵动，生机勃勃，古人云“笔意顾盼，朝向偃仰，笔笔不断”。
三、节奏
书法被称为“语言表达符号的艺术，”在平日朗读诗歌时，跌宕起伏，强弱，长短，轻重变化明显，在书法中，节奏凭借笔画成立，通过笔画的粗细，长短，方圆，重轻、大小，疏密来体现。一幅书法作品，没有节奏，写出来的字千篇一律，呆板而死气沉沉，和电脑打字一般没有生气。书法的节奏也能表达作者当时的情感，如颜真卿《祭侄文稿》，为纪念死去的侄子，作者掩抑不住悲愤的心情，字看上去悲壮而苍凉，引人入胜，体会作者当时的情感。倘若书写一首诗，可先诵读纯熟，诵出情感和节奏，再上手按照朗读的节奏书写，不失为一良策。
做到把握好节奏，就要把握书写的速度和重轻。古人有曰：“迟以取妍，速以取劲。必能先速，然后为迟。若素不能速而专事迟， 则无神气；若专务速，又多失势。”在行书中书写速度不能过快过慢或过轻过重，太快太轻则飘而虚浮，好似无骨，太慢太重则沉而迟滞，仿佛无筋，应慢中有快，快中有慢，重中有轻，轻中有重。切忌匀速书写。
四、布白
所谓布白，就是指字的点画间架安排和字与字，行与行之间的空白布置。字的点画有繁有简，有长有短，有粗有细，结构也有大有小，有疏有密，因而其间的空白也灵活多变。如何做好布白，可跟在纸上着墨的笔画有关。一张空白的纸，点了几点黑墨，就会产生空白，笔墨的变化，也会引起空白的变化。古人云：“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处，有处仅存迹象，无处乃传神韵。”书法的奥妙，不仅在点画上，更在空白之间。而这，恰恰是最容易疏忽的一点。要正确的处理黑白之间的关系，切忌黑白分布均匀，这样会平板呆滞。要在字的结构和通篇的布局上下工夫，要疏密得当，虚实相协，进退参差有致，张弛迎让有情。黑白之间也要互相调和，互相呼应，不能出现孤独的大片空白，好似枯纸烂墨，亦不可黑压压一片墨迹，好似老树昏鸦。黑白措置得宜，点画结构疏密有致，才能产生良好的艺术情趣。清邓石如称：“常计白当黑，奇趣乃出。”
五、落款
落款是一幅完整的作品不可缺少的一部分，往往原来一幅好作品，因为落款的一时疏忽而成为败笔。有人说：“十年学写字，十年学落款。”此话不无道理。落款不应过小，也不应过大，大小为正文四分之一最佳，不可过高，不可过低，中上下均可。
行书章法的练习也要经过千锤百炼，自己要多加思考和摸索，会有无限乐趣，作品也会更上一层楼。
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