影视欣赏作业 影评 入殓师

影视欣赏期末作业 人生中最后的温情与肃穆 —————浅析日本电影《入殓师》 引言：“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”————村上春树 在好莱坞电影大行其道的当下，作为一部描写死亡题材的非主流亚洲电影，《入殓师》无疑给了世界一个惊喜。在2009年《贫民窟的百万富翁》毫无悬念地横扫八座奥斯卡“小金人”的同时，日本电影《入殓师》以其对于生命与死亡主题细腻而深刻的描绘，出人意料的夺得了第81届奥斯卡最佳外语片奖，这是日本电影继《罗生门》（1951）、《地狱门》（1954）、《宫本武藏》（1955）之后，第四次夺得奥斯卡最佳外语片奖。《入殓师》的成功也让我们看到亚洲电影在世界电影业进一步发展与兴盛的可能。 《入殓师》是日本导演泷田洋二郎的作品，改编自作家青木新门小说《纳棺夫日记》。影片讲述了主人公小林大悟由大提琴手成为入殓师的人生经历，从入殓师这个特别职业的角度观察了各式各样的死亡，以及萦绕在逝者周围的满怀爱意的人们，在描绘死亡的同时，交织对于亲情、爱情以及生命主题的思索与感悟。 影片的一开始是长达8分钟关于主人公小林大悟为逝者入殓的片头引子。在雾气迷蒙的冬日乡间道路，主人公小林大悟和社长佐佐木开车前往逝者家中进行入殓仪式。这段影像的表现在电影的伊始就给观众强烈的心灵震感，一种悲伤而肃穆的氛围油然而生。在低沉的大提琴演奏背景音乐下，主人公小林大悟第一次亲手为逝者入殓，庄严而肃穆。接着片名浮现，故事才正式开始娓娓道来。有别于片头的沉静，镜头一下子跳转到乐曲激昂的交响乐演奏会上。镜头由整个乐队慢慢拉近到主人公小林大悟的身上，在不断变奏的《欢乐颂》乐曲声中频繁的切换着视角，最后停留在空荡的观众席。主人公大悟由于乐团的解散失去了工作，面对着才刚买了四个月的高价大提琴，伴随着内心独白，大悟开始审视自己的人生和理想。他向妻子美香吐露了要放弃大提琴的想法。美香发现买回的章鱼还活着，夫妻两人到海边想要将其放生，然而离开海洋太久的章鱼还是死亡了。这是大悟第一次认真的面对死亡思考死亡，在思考之后他决定放弃大提琴演奏回到故乡，妻子美香也给予了支持。大悟意识到自己即将迎来人生的转折点，在变卖了心爱的大提琴时，感到了前所未有的轻松。 画面跳转，是青山和老房子的空镜头，大悟回到了故乡的家中，镜头移动着扫过老房子中的摆设，画外音大悟的旁白也第一次提及到同情人私奔的父亲以及与母亲相依为命的童年。大悟偶然阅读到报纸上的征人广告：“年龄不拘，保证高薪。实际劳动时间很短。旅行的家务助理。NK代理商。”看着这个门槛要求很低的工作，大悟欣然前往应聘，他来到了一间不知为何摆着棺材的旧事务所里，社长佐佐木看也没有看他的履历表，就录取他了。然而当吃惊的大悟问他关于工作的职务内容的时候，才发现原来不是“旅行的家务助理”而是“安乐出发的家务助理”，“NK”便是“纳棺”的缩写，是从事殡葬的职业。看着这份并不是自己想象中的工作，惊慌失措的大悟一边犹豫着，一边也只好和妻子美香说是找到了一份在婚丧单位的工作，美香误以为大悟从事着婚庆演奏工作，大悟不敢告诉美香真相，只得怀着不安的心情暂时隐瞒下来。于是大悟开始了入殓师助手的见习生活，慢慢接触这个他曾经一无所知的职业。大悟的第一份工作，居然是收殓离世两周才被人发现的孤寡老太太。面对着凌乱肮脏的房间以及高度腐烂的尸身，大悟忍不住呕吐不止，他第一次近距离面对人的死亡，身心都遭受强烈的刺激。在公车上他不安又敏感的怀疑自己身上有异味，于是找到留有童年记忆的“鹤乃汤”澡堂，镜头拍摄大悟用力的清洗着自己的身体，不断的揉搓肥皂，一遍又一遍的冲洗，反复的确认自己身上的气味，内心深处对于这份职业充满了排斥。在澡堂里大悟遇到了旧识的老板娘和她的儿子山下。回到家后，妻子美香准备了新鲜的鸡肉作为晚饭，大悟想着白天的经历，忍不住呕吐起来，不明缘由的美香试图安抚大悟，却被大悟反常的一把抱住，大悟近乎疯狂的想要从妻子美香身上获得温暖的安慰，在第一次面对死亡后，大悟充满了不安与恐惧。他想着母亲的死以及自己没能陪伴在旁的遗憾，深夜难眠，于是兴起想要演奏心爱的大提琴。他拿出童年的大提琴，看到母亲包裹好放在琴盒中的大石块，回忆如泉涌。镜头从半空俯拍拉奏提琴的大悟，在平行移动的镜像中，光影交错，昏黄的灯光变得明亮，画面闪回到童年的大悟，父母注视着他的背影、一起去的澡堂、在河边交换的石子以及父亲失焦模糊不清的面容都在大悟的演奏中片段式的闪现。伴随着低沉乐曲的是桌上摆放着的石子与天空中飞翔大雁的空镜头，忧伤弥漫 。镜头过渡到大悟站在桥上看河流中回溯产卵的鱼，画面在大悟凝视的面容及河流中的游鱼之间反复切换，它们拼尽全力的到上游产卵，然后耗尽力气而死亡，“为了死而努力”虽然是自然定理，不免令人感到悲伤。在不知不觉中，大悟开始转变对于死亡的认识。社长和大悟到逝者尚美家进行入殓仪式，尚美的丈夫由于他们的迟到表现出强烈的不满和反感。接着是入殓仪式，大量近景以及特写镜头的运用和切换，真实而细腻的表现了入殓工作的庄重，没有对白，没有音乐，只有冷静而准确的动作，社长特别为尚美涂抹她生前最爱的口红，将她打扮得一如往昔光鲜亮丽，那是一种永恒的美丽，是对于死亡最温切的关怀。大悟被这种温情而肃穆的神圣感深深打动，改变了对入殓师工作的看法。尚美的丈夫面对棺椁里美丽却失去生命的妻子，崩溃的痛哭，在仪式完成后，对社长和大悟表达了歉意与感谢之情，社长和大悟在车里嚼着尚美丈夫送的特产，一种莫名的温暖流淌开来。 大悟和妻子美香到澡堂看望老板娘，独自辛苦经营澡堂的老板娘告诉美香要支持内心善良却脆弱的大悟，还不知道丈夫工作的美香不明所以。回到家中，大悟和美香听着老唱片，大提琴和钢琴的乐音静静流淌，大悟又一次谈到自己的父亲，仍旧不能释怀。大悟开始入殓师的工作。美香发现家里大悟协助社长拍摄的有关入殓的光碟，得知丈夫的工作，觉得十分羞耻，她劝说大悟放弃，大悟的坚持让美香无法理解，她决定暂时离开大悟，当大悟试图伸手拉住妻子时，美香惊慌失措的喊出“肮脏”两个字，大悟深受打击。大悟替逝者美雪入殓，美雪的家属认为入殓师的工作是在赎罪，再次深深打击了大悟。他萌生了放弃的念头。大悟上阁楼找社长，出人意料阁楼里是一片郁郁葱葱生机盎然的景象，社长栽种了许多植物。大悟在和社长的交谈中，得知了社长从事入殓工作的缘由：社长将过世的妻子打扮的漂漂亮亮的送走，那是他第一次替人入殓，从此他开始了入殓师的工作，将失去妻子的苦痛和对妻子的爱意全部投入这份庄重的工作中，他用自己的温情给逝者最后的美丽，也给生者以最大的慰藉。社长借用美食告诉大悟死亡是不可避免的，人应该更好的活着。大悟顿悟，打消了辞职的念头。 影片闪回片头的引子，相同的片段，在这里将前后故事连接起来。大悟替长相是美女但实际身为男儿身的止夫入殓。在征求止夫父母的意见后，大悟替烧炭自杀的止夫化了女性的妆容。止夫的父亲跪谢社长和大悟让他重新看到止夫的笑容，无论变得如何止夫始终是让他牵挂的孩子。画面回到圣诞夜飘雪的事务所，孤单的社长社员三人大口的吃着鸡肉，贯彻社长“人活着要吃，还要吃的好”的人生哲学，大悟拉奏心爱的大提琴，悠扬的音乐声中每个人各有所思，都被打动。乐曲声由大提琴切换为钢琴，画面也剪辑到奔走于乡间陌院的大悟，这时的他已经能够独挡一面为逝者入殓。在这段影像中，导演将原野上演奏乐曲的大悟穿插进不同的入殓仪式之间，用音乐将这些片段串联：穿长筒袜的老奶奶，年轻的棒球少年，脸上印着亲人吻痕的老爷爷……镜头叠化，在画面的转化间光影淡进淡出，大悟对生命和死亡已经有了新的认识。音乐在钢琴与大提琴之间轮转变奏，清新隽永。影片刻画一段段不同的死亡，却没有运用过于沉重悲凉的画面，相反地，带着一种幽默而平和的视角去描绘死亡，让人在笑中不觉潸然泪下。背景音乐的激昂变奏，青山飞鸟空镜头的使用，将这种感动推向极致。 大悟回到家中，惊喜的发现妻子美香的归来。美香告诉大悟自己怀孕了，希望大悟为了孩子考虑放弃入殓师的职业，大悟内心挣扎不已。就在此时传来噩耗，澡堂老板娘在搬运柴火时倒下过世了。大悟带着美香一起去替澡堂老板娘入殓，美香第一次看到丈夫的入殓师工作。又是静默的影像，没有音乐，没有对白，只有大悟认真熟练的动作，温柔而细致。美香和山下看着这样冷静庄重的大悟，渐渐理解接受了他的工作。音乐隐隐约约的响起，大悟替老板娘系上她常戴着的黄丝巾，山下握着母亲辛苦孤身经营澡堂而满是伤痕的手，内疚不已，那是“子欲孝而亲不在”的深深痛楚。美香接过大悟手中的湿巾，两人含泪相视而笑，不用任何言语说明，夫妻间的理解和爱意蔓延开来。澡堂老板娘的葬礼上，大悟发现经常光顾澡堂的大叔原来在殡仪馆工作。大叔亲手替相识已久的澡堂老板娘合上棺木，最后凝视着她沉睡的面容，说了句：“谢谢，以后再见吧。”山下请求让他送别母亲到最后，在焚化室里大叔吐露和老板娘一起度过的圣诞节，以及一起经营澡堂的愿望。在殡仪馆工作的大叔感慨自己送走许多逝者，发觉“死亡就像一道门，逝去并不是终点，而是超越，走向下一程，就像门一样”。大叔艰难的按下按钮，山下注视着烈火中母亲的棺椁，失声哭泣，母亲永远的离开了，山下只能一遍一遍呼喊着母亲，一遍一遍愧疚地重复着对不起，这时背景音乐是沉重的大提琴旋律，悲伤情绪满溢。镜头又一次叠化淡出，漫天飞翔的大雁，又是一次生死离别。 大悟带美香到河边捡石子，慢慢袒露内心对父亲的情感。“石子信”——父亲留给大悟的最后牵绊。“光滑的石子代表心情平稳，凹凸不平的代表担忧。”父亲离家前送给大悟的大石块，也许正包含着对儿子深切的担忧和歉意。影片在最后十分钟达到高潮。30多年未见的父亲的死讯传来，大悟一开始不愿意再见，在女社员诉说自己年轻时的过失并哀求大悟送别父亲最后一程后，大悟带着妻子美香前往父亲所居住的港口。从别人口中得知父亲孤独凄凉生活了一生的大悟，内心还是怀着愤怒与埋怨。然而当看到殡仪馆的人员粗鲁的对待逝去父亲的遗体时，大悟终究克制不住内心情感的迸发。“我丈夫是入殓师。”妻子美香的话是对大悟最大的支持与安慰。怀着内心深处对父亲深深的思念与爱，大悟决定为父亲入殓。大悟拉开父亲紧紧攥着的手掌，特写镜头里，一颗光洁平滑的小石子掉落出来，那是大悟赠给父亲的石子信。大提琴的乐曲又缓缓响起，父亲离世前一直握紧着的石子信，怀着对儿子大悟深深歉疚和爱意的心，一切的一切，让人动容。大悟捧着父亲近乎陌生的冰凉面孔，含着热泪反复抚摸，他认真的为父亲入殓，满载所有深情。眼前父亲的面容和童年的记忆不断交替闪现，那张回忆中失焦的模糊的脸，渐渐清晰，大悟找回了被自己封印在内心深处对于父亲的爱与记忆，“爸爸，爸爸”，所有的过错在这一刻，都被理解和原谅。大悟将石子贴在美香的小腹，送给未出世的孩子，浓浓的父爱在这里得到延续。在轻柔的乐曲声中，影片舒缓的落幕。 电影《入殓师》贯彻了亚洲电影，特别是日本电影舒缓含蓄的影像风格。以简洁的叙事结构，表现了一个个感人至深的故事。影片的主要线索是主人公小林大悟从事入殓师的人生转折，以及他与父亲之间情感的回归，在其中通过入殓过程交织不同死亡不同家庭中不同情感的真切流露，引发对于生命与死亡的深层思考。 影片中大量运用了近景和特写镜头，真实展现了入殓工作细致严谨的 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 。通过长镜头和空镜头表达出绵延的情感流露。镜头的叠化，幻进幻出，使故事整体舒缓平和。 电影中没有太多的对话，经常是大段的沉默，或者内心独白。人物的感情透过演员的动作，表情来传达，更具内涵和深意，也符合东方电影一向的叙事模式与情感抒发。游鱼、飞鸟、大提琴和石子信这些具有特殊象征意义物象在影片中的反复呈现，将影片内敛而富有哲理的主题思想，表达的更加深邃动人。 在《入殓师》中背景音乐是构成影片风格与基调的重要组成部分。以低沉的大提琴为主的配乐，渲染出深沉而悲悯的生命主题。著名音乐家久石让的配乐，伴随着情节的推进发展，将人物内心深处最真实而脆弱的情感呈现出来。音乐的美感尤其表现在主人公旷野演奏大提琴的片段上。这段时而悠扬时而跳跃的乐曲，突显了主人公小林大悟内心对入殓师所面对的压力的释怀，对死亡恐惧的克服，以及内心情绪的平静。这是他灵魂深处的安魂曲，也让观众在压抑的死亡主题描绘下感受脉脉温情的流动。 对于影片的主题思想的探寻，我认为套用引言中日本著名作家村上春树的名句再合适不过了—— “死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”。与其说影片是在描绘死亡，倒不如说是在表现生存。我们在一场场葬礼上，看到的更多的是萦绕在逝者周围，亲人、朋友以及爱人深深的爱意，在死亡面前，没有误解与怨恨，有的只是深切的爱与感激。入殓师表达了对于死亡的最大尊重，某种程度上更是对于生命的最大尊重与敬畏。死亡是一种巨大的力量，任何人都无法抗拒，然而死亡的背后，并非就是生命意义的终结，它作为我们人生中必然成分，在爱中成为生的一部分永存。 《入殓师》一改东方文化对于死亡的讳莫如深，用婉约含蓄的手法描绘了温馨感人的故事。在感悟死亡的悲痛的同时，给我们以最深的沉思，来反观生命，该如何更好的活着。入殓师为逝去灵魂奏响最后的华丽乐章，以最温柔悲悯的情感，赋予冰冷仪式神圣的力量。因为无比热爱生命，所以无比尊重死亡。那是隽永的，人生最后的温情与肃穆！