【doc】爱伦坡与狄金森诗歌哥特风格比鉴

【doc】爱伦坡与狄金森诗歌哥特风格比鉴 爱伦坡与狄金森诗歌哥特风格比鉴 68安阳师范学院2009拒 爱伦坡与狄金森诗歌哥特风格比鉴 王锦丽 (河南工程学院外语系,河南郑州450052) [摘要】该文通过对爱伦坡和艾米丽?狄金森诗歌作品中哥特元素的比较和相关作 品的鉴赏,探讨了他们诗作不同的 哥特风格. 【关键词]诗歌;哥特风格;死亡; [中围分类号]13/094[文献 标识 采样口标识规范化 下载危险废物标识 下载医疗器械外包装标识图下载科目一标识图大全免费下载产品包装标识下载 码]A[文章编号]1671—533ot2oo9)o4.0068.03 在19世纪的美国文坛出现了两位性格独特, 生前默默无闻,死后声名鹊起的诗人:埃德加?爱 伦坡(EdgarAllanPoe);艾米丽?狄金森(Emily Dickinson).而同一时期,哥特小说得以在美国迅 速繁荣发展.在这样的文学环境下,埃德加?爱伦 坡和艾米丽?狄金森的诗歌创作也表现出强烈的 哥特风格.虽然有学者认为,哥特式风格主要体 现在哥特式小说中,由于诗歌受韵律和情节的限 制,无法叙述哥特式故事.其中以托德罗夫(Tz. vetanTodorov)的观点较为典型.…但是哥特式风 格不仅在小说中大量存在,在诗歌中也同样存在. 沃德洛普(DaneenWardrop)就指出,18世纪英国墓 畔派诗人如爱德华?杨(EdwardYoung)和托马斯? 格雷(ThomasGrey)等已成功地在其作品中运用了 哥特式风格. 学者肖明翰曾在《英美文学中的哥特传统》一 文中指出:哥特小说是浪漫主义运动中的一个特 殊流派,评论家们称之为"黑色浪漫主义"(dark romanticism).所谓的"黑"主要表现在两个方面: 在情节上.它浓墨重彩地渲染暴力与恐怖;在主 题上,它不像一般浪漫主义那样从正面表达其理 想的社会,政治和道德观念,而主要是通过揭示 社会,政治,宗教和道德上的邪恶,揭示人性中的 阴暗来进行深入的探索,特别是道德上的探索. 这两点也正是哥特小说最重要的特点.在埃德加 ? 爱伦坡和艾米丽?狄金森的诗歌中,我们亦能找 到最基本的哥特元素:恐怖和死亡.爱伦坡和狄 金森的许多诗作都以死亡为主题,为了进一步揭 示这一主题,更以各自独特的手法烘托出具有典 型哥特风格的恐怖氛围. 在爱伦坡和狄金森的众多诗作中,以死亡为 主题的诗歌最能体现两位诗人对哥特风格的继承 和发扬.如爱伦坡的《乌鸦》,《尤拉路姆》,《安娜 贝尔?李》等;狄金森的《我的脑海中有一场葬礼》 (诗280),《我死时,听到苍蝇嗡嗡》(诗465)(注1) 等.因为"死亡"可以说是最具哥特风格的主题 词.哥特文化迷恋死亡,它所演绎出来的腐败,末 世,毁灭等情景正是这种风格所追求的极致,这种 极致符合哥特的审美.在美学理论上,同古典主 义奉行的以"秀美"(thebeautifu1)为基础的美学 原则不一样,哥特艺术的美学基础是产生超验感 受的"壮美"(thesublime).而爱伦坡的作品正 充分诠释了这一特点. 爱伦坡在他的作品中所极力推崇的"美丽女 子的死亡"的这一主题,不正是"极致地纯美被无 法抗拒的神秘力量所摧毁"的哥特故事吗?托德 罗夫认为,时间,人物,气氛和动作等小说要素只 能体现于小说中,诗歌由于受韵律和节奏等修辞 方法所囿,无法叙述哥特式故事.然而在坡的诗 作中诗歌的节奏和韵律非但不影响哥特故事的表 达,反而由于诗歌给读者留有巨大的想象空问,使 得"美"更"完美",而"毁灭"会更"残忍".这种被 想象放大的超验感受正是一场典型的哥特体验. 例如,在《乌鸦》中,作者仅用了"圣洁的姑娘"和 [收稿日期]2009—0412 [作者简介]王锦丽(1974一),女,河南工程学院外语系,讲师,主要从事英语教学与研 究. 第4期王锦丽:爱伦坡与狄金森诗歌哥特风格比鉴69 "光彩流溢的佳人"来描写莱诺,虽然着墨不多,但 是可以使读者在各自的心目中幻想出理想的美女 形象.可是,当一切美好和希望在"永不可能"的 一 次次打击下而彻底消亡的时候,撕心裂肺的痛 楚伴随着"最难耐因而也是最甘美的悲哀,从而经 历到一种发了疯的喜悦." 对于哥特的另一个基本元素:恐怖,爱伦坡可 以说更是驾驭自如.哥特式的"恐怖"是所谓的 "超现实恐怖",是指作品中的人物受到某种形式 的鬼魂,幽灵,怪兽或"不可知物"的侵扰而表现出 来的害怕死亡或疯狂的高度焦虑状况.由于极度 夸张和渲染,读者对作品人物的这种"恐惧"感受 既是"迫在眉睫",又是"身置其中".然而实际上, 这种"恐惧"是由虚拟的"非常世界"带来的,不但 不会有实际危害,反倒能让读者产生若即若离的 特殊快感."一个恐怖的场景,描写得越是荒唐, 离奇,不可思议,我们就越能获得乐趣;而描写过 于接近普通生活,哪怕是带有很多鲜为人知的冒 险经历,我们也由于缺乏出格的痛楚而不能留下 记忆或思考"(Aikin119).爱伦坡无疑是个中好 手.他诗作的时间大都会选择在寒冷,孤独,黑暗 的半夜——黑暗给人所带来的恐惧,不安和神秘 是不言而喻,比如《安娜贝尔?李》.而他的主人翁 大都忧郁,孤独,神经质,如《乌鸦》.场景会设置 在孤室,墓地等相对隔绝幽闭的空间,如《尤拉路 姆》.除此之外,爱伦?坡更是通过精心选择词汇 如坟墓,墓门,墓中,魔鬼,僵尸(尸体),死神,天国 (天堂)等和各种修辞手法如反复:如《乌鸦》中的 "永不可能"和《安娜贝尔?李》中的"安娜贝尔? 李";以及具有象征意义的哥特意象如乌鸦,来营 造哥特式的恐怖气氛.当然,真正的恐怖则应该 说源于主人翁的内心那种近乎自我折磨的对于逝 去之美的寻觅,如《乌鸦》.而将哥特风格"朝内在 化方向发展"正是爱伦坡对哥特风格的一个贡献. 如果说爱伦坡作为哥特风格发展史上一位意 义非凡的作家已为许多人所认同,那么狄金森的 作品是否具有哥特风格则会备受质疑.如前文所 述,哥特风格以渲染暴力和揭示邪恶和黑暗为特 点,因此,许多作品充斥着血腥和哀号,而狄金森 文风简洁,作品理智而冷静,似乎与哥特格格不 入,大相径庭.而笔者认为这表面的冷静正源自 于内心的炽热.这炙烈的情感经由狄金森凌厉的 诗语,象刻刀一样将痛苦和渴望深深地印刻在作 品中.因而,狄金森作品中所反映出的哥特式的 恐怖,痛苦和无助,一点也不逊于爱伦坡.这正如 流血的伤口固然让人痛苦,而手术刀更让人不寒 而栗.事实上,狄金森幽居一室,孑然一身,与世 隔绝,终其一生在思索着死亡和永恒,这本身就使 她极具哥特风格. 和坡一样,狄金森热衷探讨死亡的主题.但 是狄金森独特的经历使她能象外科医生一样,面 对痛苦和死亡,依然冷静,甚至理性地加以解剖, 这慢慢渐渐的解剖过程另人窒息.正如下面这首 表现戏剧化缓慢死亡的诗作,在作品中,叙述者正 在葬礼中体验自己的死亡:思想和理智,感官和精 神的慢慢消亡.她在诗歌中成功地描述了死亡来 临的那一瞬间死者的主观意识,作为一个死者来 感受死神的降临:IfeltaFuneral,inmyBrain,/And Mournerstoandfro/Kepttreading.——tIlead— ing.——tilitsemed/ThatSensewasbreaking throu——在这里,作者本人成了一个处于弥留 之际的死者感受到哀悼者沉重的脚步声(Moum— ersKepttreading---treading).作者借"Sensebreak. ingthrough"暗示只有在这个时候,人才能懂得生 命的价值,懂得如何珍惜生命.在第二节中,祈祷 仪式像鼓声一样持续不断,但死者的大脑却渐渐 麻木:"AService,likeaDrum--/Keptbeaing_-bea. ing—tiuIthought/MyMindWasgoingnumb一"o 她以"beating"这一词的重复以及最终"我"变得麻 木(goingnumb).而第三节中的"Thenspace—be. gantotol"则提示读者审判的临近.在第四节中, 整个宇宙变成了丧钟,存在沦为了一只耳朵,而 "我",还有某种诡异的寂静却在这里面痛苦落寞: AsaltheHeavenswereaBel,/AndBeing,butan Ear,/AndI,andSilence,somestrangeRace/ Wrecked.solitary.作者借"Silence"表明丧钟并未 敲响,从而暗示了"我"的灵魂并未得到拯救而上 天堂.然后;意识里的木板突然断裂,"我"不由自 主地往下掉,直至失去意识:AndthenaPlankin Rea—son,broke,/AndIdroppeddown,灵魂或"大 脑"的设定应合了哥特式的幽闭空间,相对于小教 堂这哀悼和殡葬服务举行的场所 .这 ,"大脑"的封闭和无从沟通更令人触目 正如"人多时的寂寞"一样,令人印象深刻.棺木 在众人的哀悼中穿过小路被抬向墓地.然而,灵 魂脱离了痛苦的肉体倾听着死亡的钟声彻底地击 碎理智,直到棺木被放到墓地里,灵魂陷入无意识 的混沌中,进入现实世界之外的虚无世界.在这 70安阳师范学院2009拒 首诗,迪金森描绘了死亡的过程中灵魂的挣扎,如 此生动,我们似乎看到一个死亡的细节.由于作 者参与了死亡使我们的每一个神经都感到痛苦. 死亡的感觉是如此直接,直接得令人恐怖,虽然诗 人并没有使用任何像"疼痛","痛苦",或"可怕"的 字眼. 在她的笔下,我们清晰地看到了尸体:灵动的 眼睛呆滞,它变得僵直就是这样,把寒冷积聚 ,把冷漠扩展(519).干脆利落的语言,不带感情 色彩的清冷气氛,把死亡的冰冷直自在眼前.在 她的笔下,我们看到生者对死者的恐惧(There'S BeenaDeathintheOppositeHouse,Poem389):有人 扔出一张床垫,孩子们急忙躲开,他们怀疑那人死 在上面.尽管他们对死亡不可能有深刻的理解, 但他们就像害怕黑暗一样害怕死亡.这首诗没有 直接描写死亡的过程以及生者的悲哀,但却重墨 间接表达了活着的人(包括牧师和孩童)对死亡的 恐惧,"appalling"(令人毛骨悚然的)一词是叙述者 感觉的集中体现.在她的笔下,我们更可以看到 死亡的恐怖阴森和痛苦不堪:(AfterGreatPaina FormalFeelingComes,Poem341):知觉已经麻木,甚 至不知自己是否在承受痛苦,绝望,了无企求,仿 佛挨冻的人最后失去知觉,完全被死亡抓牢. 在她的诗作中,我们可以看到哥特式的有许 多窗户的小屋:还不乏富于侵略性,对女主角构成 性骚扰威胁的典型的哥特式小说的恶魔形象.因 此,在欣赏狄金森惜墨如金的诗歌时,尽管读者无 法感受由小说的悬念带来的享受,他们却同样能 领略到一种无法抑制的由视觉形象产生的恐惧 感.同时,凭借韵律,节奏,头韵,省略,断句和跨 行连接等诗歌手段,这种恐惧感得以不断强化. 相似的经历,不同的想象,爱伦坡和狄金森用 各自独特的方式在诗歌中呈现出经典的哥特景 象. [参考文献] 【1]TzvetanTodorov,eFantastic:AStructuralApproachtoa LiteraryGenre,Trans.RichardHoward,Cleveland:PofCase WesternReserveU,1973,25. [2]DaneenWardrop,Earl&Dickinson'sGothicGoblinwitha Gauge,iowaCity:UniversityofIowaPress,1996,PP15—16. [3]肖明翰.英美文学中的哥特传统[J].外国文学评论, 2001,(2):94. [4]聂方冲.爱伦坡创作中的"美女之死[J].江西师范大学 (哲学社会科学版),2006,(5). (5]刘守兰.狄金森诗歌哥特式风格探胜[J].云南师范大 学,2005,(3). [6]黄禄善.哥特式小说:概念与泛化[J].外国文学研究, 2007,(2). [7]李伟防.黑色经典:英国哥特小说论[M].北京:中国社 会科学出版社,2005. [8]刘守兰.狄金森研究[M].上海:上海外语教育出版社, 2o()6. AComparisonandAppreciationontheGothicStyleofthePoemsby EdgarAllanPoeandEmilyDickinson WANGJin—Li (ForeignLanguageDepartment,HennanEngineeringCollage,Zhengzhou450052,China) Abstract:EdgarAllanPoeandEmilyDickinson,thefamousAmericanpoets,adoptedGothic Styleintheirpoems. Throughcomparisonandappricationontheirwellknownpoems,thisarticlediscussestheirdi fferentexpressionson GothicStyle. KeyWords:Poem;GothicStyle;Death 【责任编辑:舟舵]