回旋曲式
回旋曲式(ABACA)
摘自勋伯格著，吴佩华译，上海音乐出版社出版的《作曲基本原理》第245页:
回旋曲式的特点是一个或几个主题得到重复，其间以一些间插性的对比段来加以分隔。
三部曲式(小步舞曲——三声中部——小步舞曲，或谐谑曲——三声中部——谐谑曲)是这类结构的原型。在贝多芬《第四》与《第七交响曲》中可以看到类似大型回旋曲式的结构，谐谑曲乐章的两次重复形成了ABABA曲式。舒曼通过增加第二个三声中部(例如在《第一》与《第二交响曲》的谐谑曲乐章、《a小调弦乐四重奏》与《钢琴五重奏》中)而形成了ABACA曲式。
在一些名曲中可以找到以下类型的结构:
行板曲式(ABC与ABAB)(译者:把这些曲式称之为“回旋曲”也许是言过其实)。
较小的回旋曲式(ABABA与ABACA)。
大型回旋曲式(ABA-C-ABA)，其中有三声中部(C)。
奏鸣回旋曲(ABC-C1-ABA)，其中有Durchfühung(C1)。
大型奏鸣回旋曲(ABA-CC1-ABA)，其中既有三声中部又有Durchfühung。
摘自吴祖强编著，人民音乐出版社出版的《曲式与作品分析》第166页:
回旋曲式的结构原则如下:曲式中具有首要意义的主题(即表达乐曲内容最重要的、具有相当完整、独立意义的部分)与不同性质、不同结构的若干插部相交替，不只一次反复出现，在这个原则上构成的乐曲的曲式称之为回旋曲式……构成回旋曲式的基本条件是:具有首要意义的主题部分即“主部”至少出现三次，交替其间的、以新的材料构成的“插部”则至少要有两个。因此作为回旋曲式的结构，至少必须具有相平衡的五个部分……由此得到下列图式:
A(主部)+B(第一插部)+A(主部)+C(第二插部)+A(主部)……A(主部)
……三部曲式(无论单三部曲式或复三部曲式)的中部和再现部如果连续反复，在反复时中部有较大的变化，或在反复时以新的相当的段落来替代原有的中部(如果是复三部曲式即引入所谓第二个 “三声中部”)便可获得上图式的最基本部分……这里可以看到回旋曲式与三部曲式的联系。此外还由于回旋曲是主部多次反复的曲式，可以将它……看成是把几个三部曲式加在一起来扩大曲式的一种表现，如下图示:
三部曲式
?————?
A + B + A + C + A + D + A ……
?————? ?————?
三部曲式 三部曲式
(例:库普兰《亲爱的》，冼星海《到敌人后方去》，拉威尔《帕凡舞曲》(钢琴))
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