杨柳青木板年画艺术形式、色彩的演变[权威资料]
杨柳青木板年画艺术形式、色彩的演变
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一、传统形式到现代形式的演变
传统杨柳青木板年画主要艺术形式是以木版套印与手工彩绘相结合，画面布局丰满，艺术格调吉祥喜庆，富有音乐般的旋律美和浓郁的生活气息，因而具有独特的艺术魅力。三百年来为广大人民所喜闻乐见。它继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的
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材的独特风格。制作时，先用木版雕出画面线纹，然后用墨印在上面，套过两三次单色版后，再以彩笔填绘。既有版味、木味，又有手绘的色彩斑斓与工艺性，因此民间艺术的韵味浓郁富于中国气派。
近年来，除了传统的木版印刷方式外，部分杨柳青年画店还运用现代丝版印刷的技术做年画的墨稿，在这方面，“年画张画店”最有代
表
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性。虽然有人批评这种丝版印刷的年画千篇一律，丧失了古老年画的原汁原味，是对传统的背叛，但我认为传统木版年画是有它艺术的自然的那种魅力，相当的精美、相当的精细，但是它也有它的不足。这个不足就是版不太适于保存，经过风吹日晒，版裂，或者是在工作当中磕碰，容易残损，这些是难免的，丝版年画它就弥补了这块的不足。
现代杨柳青年画创作内容丰富，从临摹发展到依据现实生活进行创作。透视法的普遍采用，突出了人物性格特征，不但画面越发干净简练，而且场面繁盛热闹，人物增多，背景复杂，增添了年画的表现力。着色也更加明朗轻快，柔丽妩媚。仕女的形象艳丽俊秀，十分传神，人物的衣饰等显得华贵精巧。娃娃嬉乐自在，活泼多姿。戏剧舞台人物表情和神态，更是惟妙惟肖，栩栩如生。杨柳青年画工艺出新，在套过两三次单色版后施以彩绘，晕粉描金，增加画面色彩的富丽，有如工笔重彩。以宣纸印刷，
用国画原料，保证年画久不褪色。印刷绘制完成后，加上装裱修饰，成为跻身艺术殿堂的珍品，颇有保存收藏的价值。
传统的杨柳青年画很少用于挂历的印刷，原因是不好卖。现在，挂历商肯增加投资，请画家为他们创作新的年画印成挂历，虽然增加了成本，但市场活了。与木版年画相比，现在新创作的年画印刷成挂历出版，销售情况一年比一年好。一套挂历稿通过不同的设计可以演变成四五本挂历、台历等，可见其市场是比较好的。这就给木版年画以启示，要发展就必须有创新。
二、色彩的演变
传统杨柳青木板年画以色彩强烈对比、色彩的装饰性与色彩的夸张变形为主。
1.色彩强烈对比。传统杨柳青木板年画的设色方法，对现代中国画家都或多或少产生影响。张大千的《华山云海》、邵声明的《山水》、冯建吴的《峨嵋天下秀》等山水画，都采用了清代以前中国山水画极少使用的大红大绿对比的方法，而且纯度很高的大红色占了画面的醒目地位。年画中红色的普遍采用，是由于年画多用于年节，需要表现人们欢乐的情绪。因此，红色不—定要与它的补色(绿)对比，只要硬色(大红)与软色对比适当，均能产生喜庆效果。
2.装饰色的普遍使用。传统杨柳青木板年画既要反映群众生活，又要表现他们的欢乐的情绪，因此多用装饰性色彩，易于刻画特定情境、表现特定情绪，从而提高了中国画色彩的表现力。
3.色彩的夸张变形。传统杨柳青木板年画无论在造型还是色彩上都很重视夸张变形，以提高作品的视觉冲击力，更引人注目地表现特定内容。现代中国画家李焕平的《荷花鲤鱼》中的鲤鱼、李毅力的《巴渝体育图》中的人物与运动器材、马忠贤的《戏剧人物》和杨永真的《女女髓人》中的人物形体等，都作了大胆的夸张、变形。描绘形体的色彩随着它的夸张、变形而变化。这种处理方法虽然不完全来源于杨柳青木板年画，但受其影响是明显的，因为杨柳青木板年画几乎无—例外都具有变形、夸张的审美特征。这些通常是通过对人物与其他物象的夸张、变形表现出来。各地年画中的人物，无论是仕女、娃娃，还是神仙、
历史人物，形体大都偏胖，有的夸张不合比例，有的带有幽默、滑稽的意味。
现代杨柳青木板年画的颜色不是单纯的大红大绿，而是要有黑灰白三色，主次要分明，要用颜色的冷暖、明暗、薄厚来调节，使画面颜色既鲜艳又和谐。其色彩搭配规律有:原色搭配、纯度高、对比强;黑色起着非常重要的稳定对比色的作用。
杨柳青木板年画无论艺术形式还是色彩都是宝贵的艺术财富，期待着年轻一代在充分继承的基础上再创辉煌。
责任编辑:刘小红
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