七十年代台湾乡土文学的崛起
第一节 “乡土文学”的历史文化疏理
1、“乡土文学”的文化理解
所谓乡土，按通常的理解，是指家乡、故土、亦为地方和区域。作为一个文学话题，乡土则涵盖着社会情感和文化心理的内容，表现为某种观念或情绪的原型。在漫长的历史发展过程中，乡土文学逐渐积累了极为丰富的文化内涵。
三种最基本的形态: 第一，乡村或田园文学; 第二，地方或地域文学; 第三，本土或民族文学。
2、“乡土文学”作为文学母题的历史演变
乡土文学是一个世界性的文学现象。19世纪后半期 ，美国——19世纪末，德国——20世纪，拉丁美洲。中国新文学，鲁迅、沈从文——。
涉及两个层面:即文化层面和政治层面。
3、台湾乡土文学的历史发展
乡土文学在诸多方面对于台湾新文学的发生发展及其文化意蕴和艺术品格的塑造，都产生了不可忽略的影响。作为意识形态的重要表征，乡土文学所隐喻的远远超出了它作为一个普通文学思潮的意义。
第二节 台湾乡土文学重新崛起的社会历史背景
一、社会历史原因
1、受到国际政治的冲击。 1970年11月开始的钓鱼岛事件 ;
1971年10月25日，台湾当局被驱逐出联合国，中华人民共和国取得了联合国的合法席位; 1972年2月21日，美国总统尼克松访华;
1972年9月，日本与台湾断绝外交关系。
2、台湾的殖民经济，买办经济造成台湾社会的“畸型”发展。
3、对文学过分脱离台湾社会现实的反拨。
二、乡土文学论争。
1、概况 乡土文学的重新崛起首先是从学术领域的论争开始的。
2、演变 原来在文学领域的争论扯到了政治领域，由争鸣
到了争斗。最终被涂抹上了一层政治色 。
3、实质 是对冷战格局以来的国民党专制统治局面的一次反
动，它的发生和发展更是导致多年来掩盖在台湾军事化管制体
制下的种种矛盾冲突的激化。
4、辩析 乡土文学的作家，大都是台湾的本土作家,一般来说，具有这些特点:
1、鲜明的爱国主义和民族主义的
思想
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;
2 、在创作上，继承我国现实主义的文学传统，注意文学与社会生活的的关系。
3 、鲜明的倾向性，对压迫者剥削者表示憎恨，对台湾下层劳动者表示深切的同情;
4 、浓厚的台湾乡土色彩。
80年代以来，“文学台独”分子妄图改变乡土文学论战的反
对西化、复归中国精神，回归中国文学之路的战斗内涵，篡改和淡化其革命精神。我们要坚决反对“台独”分子的“文学台独”阴谋，使历史永远保持其本来面目。
第三节 乡土文学创作——陈映真
陈映真享有“台湾乡土文学的一面旗帜”、“海峡两岸第一人”、“台湾的杜甫”等诸多美称。
一、生活经历及其创作道路。
陈映真 (1937,) 当代作家。本名陈永善，笔名许南村。台湾台北人。1959年在淡江文理学院外文系读二
年级
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时发表第一篇小说《面摊》，从而跻身文坛。作品有小说集《将军族》、《第一件差事》、
《夜行货车》、《陈映真小说选》、《山路》，以及《华盛顿大楼》(第一部)《孝忠公园》。评论集《知识人的偏见》、《孤儿的历史、历史的孤儿》等。
二、文学创作
对于陈映真的文学创作，人们大体认同应划分为四个时期，即:
1959——1961年:自传时期
1961——1968年:现代主义时期
1968——1983:反省时期
1983——政治小说时期
1、1959——1961年:自传时期。作品基调 “伤感、忧郁、苍白
而且苦闷” 。同时，还在现代派超现实主义的圈子里盘旋、惶惑、迷茫、充满凄苦和无奈。他作品中人物的命运也大多在失败中走上自杀的道路。 《我的弟弟康雄》、《乡村教师》、 《故乡》等。
2、1961——1968年:现代主义时期。 创作由超现实向现实主义过渡。这一时期更多的表现出对社会底层贫弱者的关注，对社会问题的关注。但严格说来，还是处在受现代主义影响的状态中。他这一时期的创作，尤为值得注意的是在那些表现两岸关系的作品，开始显示出他对整个中华民族的深刻思考。《将军族》就是这类题材的代表作。两个地位卑微的小人物:《唐倩的喜剧》对台湾社会形态全盘西化特征的极形
象的概括，寄寓着耐人寻味的讽刺意蕴，也显示出作者冲出现代派的樊笼迈入新的创作行列。
3、1968——1983:反省时期。 监牢里造就的力量让陈映真的创作人生走向辉煌，他彻底摒弃了以往创作中的感伤、悲沧情调，并将健康向上、豁达欢快和讽喻的风格融入作品之中，思想的觉醒带来了再创作的高潮。 期间，他的《夜行货车》和《山路》分别获1978年吴浊流文学小说奖和1982年台湾《中国时报》文学奖小说推荐奖。 首先是对生活的反映更深广了。如《华盛顿大楼》，几乎反映了台湾工商社会的各种矛盾。 其次是在人物塑造方面，描写对象和描写方法都有了新变化。再次是艺术表现也更加园熟老到了 。
詹奕宏深深地吸了一口气。他的脑袋顿时空荡起来。摩根索还在不住地咿咿哦哦地说着什么，但詹奕宏只觉得“f„ing Chinese”
在他的空旷的脑筋里打转。他忽然发觉他的手不由自己地，微微地颤抖着。 他忽然说:“先生们，当心你们的舌头„„” 他用英语说。但那声音却出奇地微弱。除了林荣平，没有人听见他说了什么。林荣平讶异地望着他。詹奕宏为自己怯弱的声音深深地刺伤，并且激怒了，他霍然地站了起来。 “先生们，你们最好当心点你们说的话。” 他说。他的脸色苍白，并且急速地气喘着。餐窒里顿
时安静了下来。似乎没有人知道究竟发生了什么事。
“我以辞职表示我的抗议，摩根索先生，”詹奕宏说，他的脸苦痛地曲扭着:“可是，摩根索先生，你欠下我一个郑重的道歉„„“
“像一个来自伟大的民主共和国的公民那样地道歉。”詹奕宏说。 „„
詹奕宏猛然转向林荣平，脸上挂着一个悲苦的，痛苦的笑。
“J.P..”，他改用台语说，“在蕃仔面前我们不要吵架，”他勉强地扮着笑脸，努力用平和的语调说:“你，我不知道。 我，可是再也不要龟龟琐琐的过日子～” 他于是头也不回地大踏步走出餐窒。
《夜行货车》
4、1983——政治小说时期
1983年陈映真开始涉足于敏感的政治小说区域，特别关注海峡两岸骨肉的分离，以及岛内专制统治的高压下，人们的生活及命运。近年来，岛内政权的更迭，以陈水扁为首的民进党上台后，他更
加关注两岸关系的未来走向，站在“中国人”立场上清理台湾社会历史，反思文学现状，直面现实，与“文化台独” 和文学台独论者展开了不屈不饶的斗争。其文学作品具有极重要的现实意义。陈映真因此而被认为是当代台湾最有思想深度的作家之一。
重要作品:《铃铛花》、《山路》、《归乡》、《夜雾》、《忠孝公园》等。
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