浅谈咏叹调《主人,听我说》的情感处理和演唱分析

浅谈咏叹调《主人,听我说》的情感处理和演唱分析 一、简析歌剧《图兰朵》 (一)作者 吉亚卡摩?普契尼(Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini)，意 大利歌剧作曲家，是19世纪末20世纪初真实主义歌剧流派的代表人物之一，追求题材真实，感情鲜明的戏剧效果。普契尼歌剧作品的代表作有《曼侬?列斯科》《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《图兰朵》等，普契尼的音乐中吸收话剧式的对话手法，避免歌唱阻碍剧情的展开，除采用各国民歌外，把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术做出了杰出的贡献。 (二)作品的创作背景 《图兰朵》取材于C.戈齐的神话剧，是广大中国观众较为熟悉的一部作品，三幕歌剧，同时也是普契尼的最后一部歌剧。他在这部作品里运用了现实主义手法，使全剧充满了生活的气息。这部歌剧融入了意大利正歌剧风格，剧中运用了辉煌的独唱段落和雄伟的合唱，丰富多彩的音响增强了舞台的震撼力。普契尼在剧中以中国民歌《茉莉花》的曲调为基调，广泛运用了欧洲的古调式，并把现代和声运用在表现性强的场面中，增强了戏剧性的音乐效果。可惜创作到第三幕时普契尼因病逝世，由学生F.阿尔法诺根据他的草稿完成剩下的歌剧部分。《图兰朵》于1926年4月在著名的斯卡拉歌剧院首演，取得巨大成功，它被公认为是一部具有强烈艺术效果的巨著，并由此成为各国歌剧院中最受欢迎的歌剧作品之一。 (三)作品内容 《主人，听我说》是歌剧《图兰朵》里面一段著名的咏叹调，歌剧讲述了元代公主图兰朵美丽而冷酷，她设下了征婚猜谜的陷阱，猜中者可当驸马，猜不中就被处死。一天，在紫禁城皇宫大殿下，被废黜的突厥老国王与失散多年的儿子卡拉夫在人群中相逢。老国王的侍女柳儿爱上了卡拉夫，而卡拉夫却深深地被图兰朵的美貌所吸引，决心去征服她。卡拉夫轻而易举地猜中了公主设下的三个谜语。但图兰朵不甘失败，抓获了老国王和柳儿，让柳儿说出卡拉夫的名字，柳儿被严刑拷打后告诉她卡拉夫的名字叫做“爱情”随后饮刃自刎。第二天，卡拉夫用爱融化了图兰朵冰冷的心，最终图兰朵投入到卡拉夫的怀抱。作者讲述了柳儿的不幸，为她的悲剧结局而叹息，突出了她善良真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。咏叹调表达了柳儿在得知王子爱上了公主图兰朵要去猜谜时，她走到王子卡拉夫跟前眼含泪水，苦苦哀求般地唱起了这首咏叹调:“主人，您听我说，我真受不了，心如刀割～在流放的路上，你的名字是希望，你的名字是力量，它驻留在我的心上。可明天就要决定我们的生死存亡，我们将要死在流放的路途上～他失去爱子多悲伤，我不见你的笑容痛断肠。啊，重任再难担当，多么悲伤～”作曲家为柳儿写的这段咏叹调实在是感人肺腑，把一个柔弱而又深情的姑娘的内心情感表现得淋漓尽致。 二、《主人，听我说》的演唱技巧及情感处理 《图兰朵》中几乎所有的咏叹调都十分精彩，尤其以作曲家为柳儿写的这段咏叹调《主人，听我说》更为感人至深，他把一个年轻女孩儿深情的内心世界刻画得入木三分，给人以难以忘怀的印象和极大的艺术享受，成为音乐会上久唱不衰、深受喜爱的保留曲目。 (一)歌曲的演唱技巧 节奏4/4，速度1=50(广板)。演唱技巧需要从很多方面来表现。首先必须熟悉歌曲的节奏、旋律、歌词和歌词的含义。作曲家选择旋律忧伤、节奏柔和的旋律准确地刻划了这一幕的基本情调。音乐一开始就进入了悲伤的氛围，让观众不觉也跟着伤心起来。如开头第一句 “主人，您听我说，我真受不了，心如刀割～(Signore ascolta～Signore ascolta„„”)(谱例1) 谱例1: 歌曲以弱起的形式开始，运用说话的语气来带出音乐。要仔细揣摩此时柳儿这个角色所要表达的心情，要求演唱者在演唱时语言要连贯，不要过重或过强地演唱，声音太燥会让观众听着不舒服。演唱作品开始部分时声音必须是流动和连贯的，即便是休止符，它也不是静止的，休止符的作用在于连接音乐，音乐线条不能有断开的感觉。 第二句“我真受不了～破碎的心啊～(Liu non regge piu Si spezza ilcuor Ahime，ahime)”，虽然节奏速度仍然是缓慢的，但是语气是痛苦急切的，这句是第一部分的高潮，旋律也攀爬到高音区，高音要松弛，在piu cuor情感要饱满，语气突出。随后逐渐下来，仿佛对着自己在述说“你的名字是希望，你的名字是力量～(col tuo nome nellanima，col nome tuo sulle labbra～)”声音要渐慢减弱处理。 第二部分是整个咏叹调的高潮部分，旋律不断地在高音处级进，对人物内心的痛苦挣扎和对爱的坚定都做了深切的刻画。“可是你的命运决定在明天早上，我们将要在流放的途中死亡～(Ma seil tuo destino，doman sara deciso，noi morrem sulla strada dellesilio ～)”注意装饰音的演唱不要过快，它的作用是强调突出语气，后面旋律是对歌唱者演唱技巧的挑战，普契尼咏叹调的风格是旋律大线条，充满很强的戏剧性，如果演唱者只擅长于高音而声音没有力度和张力是不能表达此作品的风格的，所以高音要稳，气息要足，强而不挤，弱而不虚～虽然它中间有休止，但是它的音乐是没有终止的，反而给人扣人心弦的感觉，更能表达出此时沸腾激动的心情。最后一句“我真受不了(Liu non regge piu)”最具挑战，需要松弛地用气息去演唱，气息要流动起来不能在唱高音之前僵住过分恐惧，这样声音就不会悦耳。 演唱这首咏叹调时不要把全部的重点都放在声音的部分，而忽视对歌词、旋律的情感处理，这样不会唱好一首歌。演唱者过分注重声音的原因，是因为演唱者的实力有限，演唱过程中只顾注意气息、换气，快到高音的时候要准备了等。所以，如果唱歌要做到“声情并茂”，我们就必须要有坚实的唱功和细腻的情感处理，同时在深刻地理解歌曲以后，就会情不自禁地把乐句重音带出来，一个激情的长音会拖得很饱满。 这首作品有很多难点:重音、次重音、弱音和音乐中的小音符，由于对拍子的概念不清楚，错误地处理了拍子，使音乐完全割裂了，旋律就破碎了。所以在演唱《主人，听我说》之前必须懂得从熟悉作品开始，在熟练地将歌曲的词、曲唱好后，还要对作品进行分析，加深对歌曲的内容与音乐深刻内涵的掌握，才能对作品进行恰如其分的表演。 (二)歌曲的情感处理 首先应该认真读谱，然后分析这个作品应该用什么样的感情来歌唱。有了正确的读谱和正确的情感处理，我们就可以准确地把握作品的演唱风格。 1.认真仔细地读谱 笔者认为在学一首新歌之前，首先要反复朗读歌词，仔细揣摩撰词者的心思和所要表达的意境。一首歌曲，如果完全不理会作者的用心良苦，凭着自己的感觉唱是不妥的。当拿到一首作品的时候，首先应该认真仔细地读谱，熟悉旋律，找到谱子上面的表情记号，分析每个表情记号所在位置的作用，这样才能运用表情记号来处理作品，也能了解作者的用意。例如在演唱《主人，听我说》时，就会遇到很多表情符号，在演唱的时候一定要把这些“表情”唱出来，否则作品听起来会很平淡，失去灵魂。 2.作品的情感处理 由于演唱者对歌曲的感受不同，所以歌曲的处理方式也有所不同，有的处理得很平淡，有的处理的扣人心弦，这些处理都是很微妙的。比如一个小小的换气、一个强调的重音、一 个不换气的长拖音或者一个骤然的收尾等。这些就要对着谱子中每个单词单句去慢慢地体会。 如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步，演唱就更随心所欲的注入情感，演绎歌曲的感染力会更强。有些演唱者喜欢按照自己的理解来表达自我，笔者认为应先把作者的意图弄清楚后再发挥。通过对歌词的分析，抓住歌的意境，找到身临其境的感觉，使“声情并茂”“神形兼备”协调的统一在声乐艺术的表演中。 在演唱此作品的时候，除了要对作品的谱面熟知外，还要对作者的创作背景、主人公的性格进行研究，从而准确地把握人物的内心情感来演唱作品。 三、《主人，听我说》的演唱误区及练习方法 普契尼中后期的作品又表现出真实主义色彩。作曲家在写每一部作品时表达的是一段完整的情感，决不是切割成互不相关的单个音符。 (一)熟悉作品 首先要做的事情就是熟悉作品、歌词和旋律。歌词是作品内容的具体体现，以文字为载体，将歌曲所要表达的复杂的内容和人的思想感情，通过诗、词的文学形式加以高度概括，使其更形象化、具体化。根据歌词内容规定的情境，哪句应该扬上去，哪句应该降下来，我们应该做到心中有数。 (二)歌词朗诵 首先要把歌词反复朗读，仔细揣摩撰词者的心思和他所要表达的意境。歌词朗诵是一个好方法，通过朗诵，使无声的歌词语言变成活跃、生动的有声语言。绘声绘色的朗诵，可以帮助歌手体验语言在表现人物思想感情的特殊功能。 (三)角色分析 扮演的角色不同，表现人物的命运也各不相同，在扮演剧中人物的角色时，我们就应该首先对剧中人物做一番细致分析。通过分析，可以对剧中人物有个从初步到深入的认识，以便把握表演的分寸，塑造人物形象，揭示人物的内心世界。 (四)音乐分析 我们应熟悉和深入了解歌剧作品的作曲家，以探寻他们的智慧源泉作为一门必修课，从而去体验作曲家用音乐塑造人物形象的精神实质，这些质朴清新的音乐，打着“真实主义”清晰的烙印，真实而又自然地演绎歌剧作品。在深刻地理解歌曲以后，情感处理方面一定会好很多。 (五)深情歌唱 在放声歌唱时，应将歌词朗诵时体验到的语言情感表达，运用到歌唱发声和咬字吐字之中去，去做情感表达的初步尝试。在正确读谱的同时运用感情来演唱作品，唱出流动、连贯的乐句，会将作品处理得更加完整。同样，正确把握作品的演唱风格，会使作品演绎更鲜活，更具生命力。 参考文献: [1]邹本初.沈湘歌唱学体系研究[M].北京:人民音乐出版社，2000. [2]余笃刚.声乐艺术美学[M].北京:高等教育出版社，2003. [3]石惟正.声乐学基础[M].北京:人民音乐出版社，2000. [4]周小燕.外国歌剧选曲集[M].上海:上海音乐出版社，2006. [5]古斯塔夫?科贝.西洋歌剧故事全集[M].北京:人民音乐出版社，2004. 作者单位:沈阳音乐学院艺术学院 (责任编辑:曹宁)