[word格式] 难能可贵的全才——欣赏秦腔《蝴蝶杯·洞房》联想

[word格式] 难能可贵的全才——欣赏秦腔《蝴蝶杯·洞房》联想[word格式] 难能可贵的全才——欣赏秦腔《蝴蝶杯·洞房》联想难能可贵的全才——欣赏秦腔《蝴蝶杯?洞房》联想难鹾可贵晌呈才欣赏秦腔《蝴蝶杯?洞房》联想去年初冬,78岁的杨文颖老兄同老朋友聚会,席间看了一个录像,这是他数月前和秦腔着名演员全巧民合作演出的传统名戏《蝴蝶杯?洞房》.两位演员年龄相加已达150岁,却呈现给观众一台精彩而优美的珍品,戏剧界昵称”寿星版”,委实难得.尤其多年未在舞台上亮相的杨老兄,其扮相之年轻,表演之洒脱,声音之洪亮,令人赞叹.先说外...

[word格式] 难能可贵的全才——欣赏秦腔《蝴蝶杯·洞房》联想难能可贵的全才——欣赏秦腔《蝴蝶杯?洞房》联想难鹾可贵晌呈才欣赏秦腔《蝴蝶杯?洞房》联想去年初冬,78岁的杨文颖老兄同老朋友聚会,席间看了一个录像,这是他数月前和秦腔着名演员全巧民合作演出的传统名戏《蝴蝶杯?洞房》.两位演员年龄相加已达150岁,却呈现给观众一台精彩而优美的珍品,戏剧界昵称”寿星版”,委实难得.尤其多年未在舞台上亮相的杨老兄,其扮相之年轻,表演之洒脱,声音之洪亮,令人赞叹.先说外形,脸上无赘肉,腰腹不臃肿,长衫飘飘,轩昂倜傥,脱去袍服,竟然还是腰系板带身着箭衣的武生打扮,精气神十足,真令老朋友们惊羡不已. 再说他对角色把握的自如,恰切: 表演的松弛妥帖;与对方交流的绵密默契;以及对剧本剪裁调适的繁简有致,台词更加委婉,精妙,令人叹服.老友王启光观后欣口胡雨珠然提笔:”既传统又时尚”“令人叫绝”;老友赵永春感慨,确是文颖导演”独有的风格与特点”:老友朱芳生则直截了当:”宝刀不老”. 对这诸多方面的成功,笔者则丝毫不感惊奇,认为这是其长期修炼,广征博采,实践积累的厚积薄发,是他一直抱着”腹有诗书气自华”“艺到深处自儒雅”理念耕耘求索的必然结果. 在他从艺60年的道路上,我有约8年时间与其在工人文工团共事.当时20多岁的他,已初步形成了相对明晰的艺术理念.他当导演后,对全团演职员的知人善任,对综合艺术统领的有条不紊,已使这个”麻雀虽/]\fl:F胆俱全”的文工团,逐渐走向成熟,令人刮目相看.他导演的大中小型歌剧,话剧,戏曲20佘出,其中杨文颖塑造的田玉川形象《三月三》《党的女儿》《红珊瑚》几部歌剧甚至成为省市几家兄弟剧团移植排演的参照对象. 50年代中期,他被派往中央戏剧学院由前苏联专家及中国专家任教的导演班学习,从此我们文工团有了一位插上双翼的导演:一翼为早已融入血液的中国戏曲传统,一翼为世界三大表演体系之一的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系.二者在这位导演的艺术实践中很自然地,很和谐地融注在一起.当一些人争论”新歌剧应该以话剧加唱为模式,还是走以秧歌剧为基础的道路”时,杨导似乎早有定见,他默默地,但很鲜明地在自己导演的新歌剧中融入 “北京opera”的成分.传统戏曲中的那些精彩手法,他信手拈来,极其自然地”长”在了他的戏里.那 DANGDAIXItU39 与秦腔名家全巧民联袂演出《蝴蝶杯?洞房》时他已悟到并时作提醒:”可以学任何人,但得’化’到你的戏里,再体现出来”. 作为导演,他掌控全局发挥演职人员潜能的意识很强.在中戏学习时,假期回来抓紧给演员上课,从斯坦尼体系的基本元素讲起,一点一滴地辅导演员们作小品,练台词.当时文工团在排练演出空隙,常有所谓”业务整训” 的安排,他更是耳提面命,不厌其烦,狠抓基本功训练,以至于后来我们排戏,导演和演员之间,简直是”心有灵犀一点通”.那种相互的深入理解,可以说是一种享受. 在安排角色时,他能根据每个演员的特点,恰如其分地用人. 比如有位演员表演容易过火,他设法从舞台调度等方面加以规范,帮他把握表演的”度”,使这位演员充分发挥了长处,演出效果甚佳;有位演员基本条件绝好,就是表演不开窍,被称为”台下红”. 杨导通过几个戏的调教开导,充分发挥其艺术潜质,从而使其成长为一名可塑性极强的表演艺术 40DANGDAIXiiLJ 家.如今他年逾古稀,仍虔诚真切地对杨导尊称”恩师”. 作为文工团实际上的业务总负责,杨导不仅培养演员,还送两位同志到上海戏剧学院学习灯光,化妆设计 ,并从西安美院附中选调了两位青年学子充当服装设计和绘景制作,后来果然在歌剧《红珊瑚》的排练演出中发挥了作用.对于乐队建设,他也极其关注,力主调回下放郊区劳动的一位乐队骨干担任专职指挥,力促从兰州和空军文工团调回两名原乐队成员,并大胆接收了西安音乐学院附中两名学作曲的中专生和两名吹长笛和敲扬琴的”见习” 演奏员.总之,他对各个部门的工作和人员的安排都有长远设想, 是一位很合格,很有眼光的艺术总监.1980年,杨老兄根据《醒世恒言》中的故事重新编写了一出古装喜剧——秦腔《风雨洞房》, 并任该剧导演,还在剧中演了一个丑角.该剧唱念表演含蓄适度, 舞台节奏明快顺畅,颇具匠心.杨导扮演的尤辰这个角色是编导下功夫塑造的一个人物,受到了观众,同行,专家的一致认可,被认为是”一出有自己特色的好戏”. 杨导进入西安秦腔界工作近 50年,将自己对秦腔艺术一腔浓浓的情与爱,倾注在可以由自己掌控的笔端,他不断地研究,评论,不图功利,不跟风随浪,难能可贵地将多年积累形成的美学观念,艺术见解,心得体会,都渗透在字里行间.由他所着的《秦腔清谈》《掌斋絮语》,可谓精采纷呈, 有声有色!我拜读之后深受感动, 并衷心祝贺.他对秦腔艺术的介绍,评论涵盖面之宽,涉及时间之长,少有人可及.难怪资深文史学者李国光先生称其《秦腔清谈》为 “由人物列传构成的2O世纪秦腔艺术全景式历史的实录.”他还擅长运用纵向横向综合对比研究, 明白晓畅,启人遐思.他是把秦腔作为一门学问来研究的,所以,西北大学教授,着名学者董丁诚先生认为他的着述”已进入’剧学’ 的层次.” 杨老兄文章中通篇洋溢着对秦腔艺术的挚爱与深情,真知灼见,观点鲜明,秉笔直书,直言不讳.《西安日报》高级编辑,剧评家静波先生认为,写剧评是他的”绝对强项”“简练,清晰,流畅,老辣”,戏曲美学家陈幼韩先生对《秦腔清谈》赞之为”在将近一个世纪以来的秦腔表演艺术画廊里,为人们献上了一幅绚丽多彩的人物画卷:也可以说它是在秦腔近百年来的发展史上树立下的一块丰碑.”这足以令人欣慰和自豪.?

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