律 诗 的 平 仄
2007-04-04 12:13:04| 分类: 默认分类 | 标签:学术 |字号大中小 订阅
律 诗 的 平 仄
唐代创制的格律诗有严格的平仄要求，青年同学们常常感到难于掌握。我在这里给大家介绍一个简明
的
方法
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，让你对律诗的平仄有个基本的了解。
平仄，是语音学术语，是指声调的平上去入而言。平声就是“平”，上去入三声为“仄”。所谓“不平为
仄”。今天的北方话，平声分阴阳，入声消失，入声分别读成了平(阴平、阳平)、上、去。这就是语音学上的“入派三声”。要掌握律诗的平仄，得弄清楚古入声字，将入声字视为仄声就行了。 律诗有五言、七言之分。最重要的是最后三个字(俗称“三字尾”)的平仄。明白了“三字尾”的平仄，
往前延伸，三言变五言，五言变七言。
三字尾也就是末三个字的平仄，只有这么几种组合方式。
平声为O，仄声为×。一共八种形式:
左边四种是古体诗的平仄，我们存而不论;右边四种才是律诗的平仄，作为我们研究的重点。
律诗要求上下句的平仄相反，三字尾的四种格式，实际就简化为两种，即甲式、乙式。 律诗八句四联，首联用甲式，颔联(第二联)就用乙式;首联用乙式，颔联就用甲式。四联的话，不
外甲乙甲乙，或者乙甲乙甲。也就是说，颔联与尾联平仄是相同的。首联与颈联(第三联)也大体相同。所谓“大体”，指首句押韵用了平声就有点小小的变化。首句不押韵，一、三联的平仄就相同。
三言变五言，就是三字尾往前加两个字的平仄。即:
五言变七言，是五言前面加两个字的平仄。即:
以上就是律诗平仄的最基本的格式。组成八句，就是:
甲、乙、甲、乙
也可以是乙、甲、乙、甲(从略)
下面说说“小有变化”，指首句入韵，其首句平仄小有变化。
因为三字尾，只有甲式、乙式，它符合首句不入韵的律诗。
而很多律诗，起句就入韵，用平声韵。即第一句就是XXO，或者XOO。 首句如果用XXO，第二句就用XOO;首句用XOO，第二句就用XXO，首联是甲式还是乙式，由第
二句的平仄确定。演示如下:
或者:
下面说“一三五不论，二四六分明”。这是前人教授平仄的口头禅，取其简便。“分明”，是指七言律句
中二、四、六字的平仄不得含糊，特重要。“不论”，是说可平可仄。这个“一三五不论”并不准确。主要是指
七言律句中的一、三两个字可平可仄，第五个字平仄也不得含糊。
下面说说“拗救”
做文章不得以文害意，写律诗也不得因平仄害意。律句中，非用这个字不可，无法更换，可是又违背
了一般的平仄规律。这样的句子，叫“拗句”。对于拗句，不得听之任之，往往用“救”，就是补救。合起来叫
拗救。
拗救，可以避免孤平。孤平，就是除押韵的字，五律句只有一个平声字。是绝对不允许的。
拗救
办法
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，不外两种:本句自救，或上拗下救。
句中自救之一，即在五言律诗中，第三字拗，第四字救。
OOOXX(律句) OOXOX(拗救)
例句:红颜弃轩冕(李白)-“弃”字拗，“轩”字救。
凉风起天末(杜甫)-“起”字拗，“天”字救。
寒山转苍翠(王维)-“转”字拗，“苍”字救。
句中自救之二，即在五言律诗中，第一字该平而仄是拗，第三字该仄就用平，以此补救。
例句:故园芜欲平(李商隐)-“故”字拗，“芜”字救。
双鬓向人无再青(陆游)-“向”字拗，“无”字救。
上拗下救，即上句拗，下句救。
上句是XXOOX(律句) XXXOX(拗句，孤平)
下句就由OOXXO(律句) OOOXO(补救)
例句:吾爱孟夫子，风流天下闻(李白)-“孟”字拗，“天”字救。
鸿雁几时到，江湖秋水多(杜甫)-“几”字拗，“秋”字救。
律诗的平仄大体如此。个别出格的，就不在此列。
综上所述，归纳起来，律句的
规则
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是:
相间:一句中，平仄相间。
相对:上下句，指出句与对句，平仄相反。
相黏:上联的对句与下联的出句，二、四、六字平仄相同，平黏平，仄黏仄，把上联与下联黏起
来。
不合乎对的规则的，叫“失对”。不合乎黏的规则的，叫“失黏”。事物有变化，文章讲变化，平仄也讲
究变化。黏对的作用就是使平仄有变化。如果不对，上下两句的平仄就雷同了;如果不黏，前后两联的平
仄又一样了。平仄有变化，才能体现出律诗的音乐节奏美
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