北宋苏轼 《后赤壁斌》 ¹ 是宋神 宗元丰五年 ( 10 52
年 ) , 作者 重游赤壁后所作 , 爱好文学的 同 志都很熟
悉 。 前赤壁斌 写实情实景 , 从“乐”字领出 歌来 ; 后斌写
实境与 幻想结合 ,从 “乐 ” 、字领出叹来 ,借游赤壁遇鹤与
道士 , 寄窝 自己的 情思和 遐辉 , 触 景生情 , 表现了作
者超尘绝俗的 思想感情 。 北宋乔仲常的 《后赤壁赋 图
卷》 º 是我国最早描绘此赋的 山水 人物画卷 , 它 以简
括的 笔墨 , 使我们 形象地领略了赤壁一带的佳胜和感
受到当 时东坡 与客同游的情景 。
此图以 “异时同 图 ” 空 间结构法处理画面 。 这是
中 国画构思布局 的 一种独特手法 , 即将不同时间地点
出现的 人物景物 , 运用连续空 间转换的方式统一在 同
一幅 画内 , 主要 角色在 不 同情节段落 中 多次 出现 , 把
时空的 虚拟性和形象刻划的具体性结合起来 , 来完成
特定 主
题
快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题
内容的表达 ; 不同于多幅画面的 连环画, 是
在 一幅图卷 中以相 对独立的 片断贯 申情节 自然衔接来
形成整体的 。
作者将 原斌分 g 小段分别题于画上 , 予以描绘 。
主人公苏轼在 画卷中的 前后出现 7 次 。图 中群峰高耸 、
幽涧 潺潺 、 松石茅屋 、 野竹茂树以至溪 桥坡佗 , 横江
阔水 , 随着东坡与客游赏活动的进程 , 移步换景展示
变化着的 旷野景色, 人景统一于情 景交融的 艺术意 匠
之 中 。 第 1 段写东坡从黄州 雪堂经 黄泥之坂到 临皋 亭
去 , 两位客人 有断了。 画面表现东坡在 江边与 两 客顾盼
酬答 , 书憧与渔人招 呼对话 。 “ 人影在地 , 仰见明月 ” ,
作者以 淡墨绘影 , 以 示 月 夜 。开卷就感到一种清旷的 、
月 白风情的意趣 。 第 2 段表现苏子携酒 、 鱼而出 , 回
首与倚 门送别的 妻 、 子呼应 。第 3 段写东坡主客 3 人 ,
复游赤壁之下 , 迎江坐于石坡 , 饮乐观赏 。“江流有 声 ,王克文
肠‘翻‘J才分矛...甘‘J产,才:
二l.r.
‘泊.丫月了
断岸千尺 , 山高月 小 , 水落 日 出 ” , 感概与上次 游赤壁
仅三 月之 隔 , 一 样风月 , 两种境界 , “ 江山不可复识矣 ,’,
借以发泄作者政治上 失意的 复杂和矛盾的 心情 。 第 4
段写东坡 “ 吸衣而上 , 履心岩 , 披蒙茸 ⋯⋯ , 只 身捺
衣登险峻山岩 。 第 5 段只三字 :“ 踞虎豹”。 写 松针 、 灰
叶 、 点叶林木左右互让 , 似仰相 间 、 交织成一 片浓郁
丛林, 所题 之字 , 隐在枝千间 , 林 中作 “虎豹状 ” 山
石示意 。第 6 段画面用 险峻的 山岩 , 倾斜的 树枝和流泻
的 水 波来竞示 “ 草木屁动 , 风起水捅 ” , 表现了 潇忿的
惫 境 。 第 7 段写游览至此 , 扮到 “减乎其不可 留” , 于
是 “夕而登舟 , 放乎 中流 ” 。作者 富有想像地引出 了道
士化鹤的 幻 觉 , 来构成非现实的 主观想像 。 第 8 段写
容离去 , 舍舟登岸 , 东坡就夜 , 入睡见 二道士 » 穿着
羽 衣, 问 苏轼 “ 赤壁之 游乐乎?’, 东坡问他 昨夜 白鹤飞
鸣而过 , 不就是你的化身吗 ? 道士顺笑 , 没有回答 。
最后图卷以 “ 予亦惊疮 , 开户视之 , 不见其处 ?’, 收尾 ,
门前只有一 片空阔 。
五代北宋间 , 我 国山水画家如荆浩 、 关全 、 李成 、
郭照 、 童撅、 巨然 , 二 米以至范 宽、 燕文贵 、 王晋卿
等继往开来 , 开宗立派影响较大 。 乔仲常名 声不如他
们 , 没有更多的作 品流传下来 。 但是就 《后赤壁斌图
卷》 看 , 有很商的 艺术造诣。 他在风格气质上和 当时
的 北方 、 南方画派 (如 “ 荆 、 关” 的雄伟峻拔 l’’李 、
郭 ” 的 明挣挺秀 ; “董 、 巨” 的朴茂静穆 , 范 宽的坚凝
厚重 ) 有所不同 。 他 自出 机抒、 别具风神 , 技法产生
随文意起伏 , 有实际感受 。 特别值得称道的是他富有
白描情味的 简练笔易 , 充分发挥 了中国画用不同类型
线条概括物象的能力 , 根据赋文的 每一段文意 , 在大
的 端密开合变化 中 , 以线的聚散 、 轻重 、 粗细 、 虚实
的变化来构成整体节赛 。 这种突出地强调线在 画面上
里造形象的手法 , 在当时其他各家中较为 罕 见 , 展示
了作者的艺术追求和风挤特色。 峰峦级法 , 用 笔有 圆
浑处 , 有方折处 , 线条 “ 笔不用繁 , 取繁 中之简 ” , 产
生了一种清空的气氛 。 如第 3 、 7 两段 , 凹处以 丛线
表现层积岩登样式石故 , 凸处空勾无桩 , 简洁单线 ,
石面不施一笔 , 形成了撰条结构稠密和琉朗的 对照关
系 , 显示出岩石结构的不同质感 。
记狡中说乔仲常平生画不易得 , 一贵人待之 3 年 ,
一 日 欣然索匹纸为作应X , 数 日而成的 《罗仅图》, 以
及 《画继》 中记软的 《渊明 抚松》、 《李 白捉 月 》、 《兰
亭》 等 图 , 都无从见到 。 说他笔法攀仿李公麟 。 伯时
以 白描传神 。 但乔仲常 山水风貌渊 源师承何如 , 无足
以 比较探究之作 , 毋敢妄言 , 但从此 图卷带有 白描情
味的笔墨韵 致来看 , 又似乎可 以窥见师承伯时 风貌运
用到 山水上的趋向来 。 宋人题此图 云 : “观东坡公斌赤
壁 , 一如 自黄泥坂游赤壁之下 , 听诵其斌 , 真杜子美
所谓及兹烦见乐 , 满目一凄 侧 , 悲风生撅 绢, 万里起
古色者也 。 ”以 诗画意境创造的共通性来喻此图卷抒情
越商的 艺术境界 , 有助子更好地理解作者将现实景象
的 生动性和 艺术概括性 自然结合所表达的一种亲切感 。
注 : ¹ 长江 、 汉永流 域共有 五处 叫赤 壁 的地方 。
苏轼所游 的是 湖北 黄 冈县城 外 的赤 鼻矶 。 与 三 国 时
赤 壁之 战 的 旧 址 并非一地 。
º 此 图卷 原藏清 故 宫 , 现流 藏美 国纳 纸进美 术馆 。
» 东坡 原 文 为 “ 梦一道士 ” , 乔 仲常在 图 中作 二道士 。
北宋 弄仲常 后亦盛峨圈卷 l (中国面 )
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