唐宋诗词-豪放派
豪放派以苏轼和辛弃疾为主要代
表
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除了在散文方面，苏轼在词方面的贡献也前无古人，为词坛开辟了广阔的
天地，成为豪放派创始人。
苏轼在词的创作上做出了巨大贡献：
1）创作方法上，“”，突破“词为艳科”的传统观念，将诗的创作方法（诗言志）运用于词的创作，大大扩展了词的表现范围，使词的题材包括了
生活各个方面：怀古、咏史、说理、谈玄、山水田园、人际关系，批判社会等等，
“无意不可入，无事不可言”。
2）意境与感情内容上，突破旧词“春愁秋恨，卿卿我我，风花雪月”的传
统模式，使词的意境更加开阔雄浑，表达的感情更加深刻强烈。
3）音律上，在一定程度上突破了音律的束缚，更为自由。人评苏词“间有
不入腔者”，但苏轼并非不懂音律，而是“不喜剪裁以就音律”。陆游说：“读东
坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。”
苏轼把词解放了出来。他的词创作风格多样，既有豪放词，也有婉约词。
豪放时笔力纵横，气势磅礴（如《念奴娇•大江东去），婉约时情深意长（如《蝶恋花•花褪残红青杏小》、《江城子•十年生死两茫茫》）。
字幼安，号稼轩，山东济南人。他出生于一个官僚家庭，父早死，由祖父
辛赞抚养大。济南沦陷于金兵统治下，辛赞因家累未迁，降金历任县令、知府等
职，但从未忘报国之情，从小就向辛弃疾灌输爱国意识，令他每到一地，辄画地
理形势图，标记敌人官署仓禀方位，记录朝廷内部斗争等，这对辛弃疾以后的抗
金斗争起到重大作用。1169年，金主完颜亮南下征兵，各地人民不堪压迫，纷
纷起义。济南耿京农民军有25万人，22岁的辛弃疾拉起两千人队伍，投入耿京
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阵营，作为知识分子起到很大作用，深得耿京信任。耿采其议，派其南下与宋王
朝联得联络，时值虞允文采石矶大败金兵，完颜亮被部下所杀，金宋议和。辛弃
疾受到隆遇。此间叛徒张安国杀耿投敌，辛率50骑深入敌营，活捉叛徒，押回南京处死。耿死军散，辛弃疾长留南方，时23岁。仕途20余年，朝廷苟安，主和派主政，辛始终得不到重用，反而不断受到排挤打击。临终时高呼杀敌不止，
含恨而殁。
辛弃疾文学成就主要在于词的创作，存词629首，列两宋词人之冠，是南宋词坛最伟大的代表，也是豪放派最伟大的代表。他继承苏轼的文学革新精神，
成为南宋词坛领袖。在他带动下，豪放派成为南宋词坛的主流。
王士祯说：。辛词无论在内容还是在意境上都比苏轼有更进一步的开拓。由于受老庄思想影响，苏轼词格调高旷洒脱，
读其词常有飘飘然出世之感，而辛词更为沉郁悲壮，慷慨悲歌，有金戈铁马之声。
当时人称“大声镗鞑,小声铿鍧，横绝六合，扫空万古。”（刘克庄《辛稼轩集序》）。
辛词上表现范围极为广阔，反映社会生活十分广泛，思想情感深刻，尤其是
其坚贞炽热的爱国情感、坚韧的战斗精神，对后人产生了极大的激励作用。
风格多样化，以豪放为主，但也有婉约一面；更加自由奔放，不拘格律，表
现出高度的创造力。语言丰富，既能典雅，也能妩媚，也能大量运用口语。看似
随便，但嘻笑怒骂皆成妙文，随手拈来，即为好词。但辛还有一个特点，有时也
是缺点，即好掉书袋，用典太多，这一方面可能大大丰富词的容量和表现力，但
另一方面有时读来也有晦涩之感，这也是辛博学的证明，后人谓姜夔、吴文英可
学，辛稼轩不可学。
一般而言，婉约派艺术性更高，表现为词中意象丰
富生动，意味隽永，而豪放派有时流于口号式的空洞叫喊，过于直露和粗糙。
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