赖特与流水别墅

赖特与流水别墅赖特与流水别墅赖特建筑理念的杰作—流水别墅 ——20世纪世界知名度最高的住宅建筑 Architecture is the triumph of Human Imagination over materials, methods, and men, to put man into possession of his own Earth. —Frank Lloyd Wright, 1930 建筑是对人类想象力的体现，是男人的胜利，投入的人会拥有自己的地球。 --弗兰克.劳埃德.赖特关键词:建筑设计理...

赖特与流水别墅赖特建筑理念的杰作—流水别墅 ——20世纪世界知名度最高的住宅建筑 Architecture is the triumph of Human Imagination over materials, methods, and men, to put man into possession of his own Earth. —Frank Lloyd Wright, 1930 建筑是对人类想象力的体现，是男人的胜利，投入的人会拥有自己的地球。 --弗兰克.劳埃德.赖特关键词:建筑设计理念流水别墅摘要:赖特逐渐形成了建筑室内空间的新概念。赖特拒绝作为单一功能的箱室的观点，创建重叠和互带共享空间的房间。他指定检查设备的使用区域和天花板高度微妙的变化，并创建自定义空间的想法，而不是封闭式的空间。弗兰克.劳埃德.赖特(Frank Lloyd Wright ， 1869-1959)是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化不感兴趣，他对现代大城市持批判态度，很少设计像大城市里的摩天楼之类的建筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺。塞维说如此评价赖特的贡献:“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。” 上个世纪三十年代，美国匹茨堡的百货大亨考夫曼肯定不会想到，他的私人度假别墅竟会成为世界上知名度最高的住宅建筑，在建筑史上占据着绚丽夺目的一页。一九三四年，考夫曼看中了匹茨堡东南郊熊跑溪上游的一片林地，远离尘嚣，空气清幽，流水潺潺，树木茂盛。考夫曼请建筑师赖特为他设计。熊跑溪的风光给赖工作中的赖特和他的学生特留下了十分美好的印象。但是，从现场踏勘回来的八九个月时间里，赖特未动一笔。在考夫曼不断的催促下，至一九三五年九月的一个夜里，赖特才完成了第一张草图。平常，赖特喜欢被学生们围着看他构勒草图，并在铅笔的沙沙声中给学生们讲述自己的思想。然而这次没有。赖特早早地打发了学生们就寝，第二天早餐时，学生们看到了赖特工作台上的草图。动笔设计之前，赖特已经拿到了详尽地标注着周遭每一块大石头和直径六英寸以上树木位置的地形图。考夫曼原本打算把别墅建在那条瀑布对面的山上，能够在房子里观赏到瀑布的景致。流水别墅全景而赖特却将别墅建在瀑布之上，闻其声而不见其形，水流的方向则将房子里的人的视线引向更远的风景。整幢建筑锚固在山崖上，一个很大的平台凌空在瀑布上方，粗犷山石砌成的墙串联起三层生活空间，一架精巧的楼梯连接着大平台和溪水。赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量。在流水别墅的空间设计中，赖特并不只是用围合空间来限定建筑形式，而是把这些空间介于建筑与环境之间—— 走道、桥、平台以及台阶。进入室内，赖特通过空间组合和墙、门、窗的运用，用他奇妙的手抓住大自然的光线，让它们流动在房间里的每一处，或明或暗，犹如梦境。无论在室内山、水、森林和建筑，浑然一体，人还是室外，都可以眺望四周的山脉树林。居其中，亦与自然融合在一起，分不开了。赖特将它命名为“流水别墅”。 , 材料的使用在材料的使用上流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。 , 空间的组织通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 , 体块的组合流水别墅是研究对比的习作，在这里极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可预料的效果。对流水别墅那大胆悬挑的关注使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。赖特增加的不仅是它的结构系统的效率，也意味着增加了风险。看到那些交叉、重叠像是风格派的几何平面则让人心里觉得它和“国际式风格”的争论有历史联系。从溪对岸的路上看正面，这些胸墙像漂浮的扁带，在空中展开。但从小溪下游岸边看，它们在形状及布局上呼应着两块悬挑石块，它们产生了其下面的瀑布同时反映出层叠下落的水花。将住宅作为“悬崖的延伸‎‎”悬挑在瀑布上方使得他能将流动的水融合到他设计的层叠空间中，这是为“喜爱听瀑布的人”设计的并以此不断提醒意识的重要性。赖特逐渐形成了建筑室内空间的新概念。赖特拒绝作为单一功能的箱室的观点，创建重叠和互带共享空间的房间。他指定检查设备的使用区域和天花板高度微妙的变化，并创建自定义空间的想法，而不是封闭式的空间。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。参考文献: 保罗?哥德伯格 [美] 《世界建筑》?1986 赖特?一次谈话?赖特，1992 Frank Lloyd Wright， Du-ell Sloan and Pearce，1943

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