艺术理论电影及电视广播常识Word 文档

艺术理论电影及电视广播常识Word 文档 广播电视、电影编导常识 第一章艺术理论常识。:i 艺术 被广泛认同、专门化水平发展很高的媒介表现手段。其特点是通过塑造形象具 体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。艺术是人们现实生沼 和精神世界的形象反映，也是艺术家知觉、情感、理想、意念等心理活动的产物: 根据表现手段和方式的不同，艺术可分为表演艺术、造型艺术、语言艺术和综合艺 术。根据表现的时空性质，艺术又可分为时间艺术、空间艺术和时空综合艺术。 艺术分类的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 以艺术作品的存在方式为依据，可以将艺术分为时间艺术(音乐、文学等)、 空问艺术(绘画、雕塑等)和时空艺术(戏剧、影视等);以对作品的感知方式荛 依据，可以将艺术分为听觉艺术(音乐等)、视觉艺术(绘画、雕塑等)和视听艺 术(戏剧、影视);以艺术作品对客体世界的反映方式为依据，可以将艺术分为再 现艺术(绘画、雕塑、文学等)、表现艺术(音乐、舞蹈、建筑等)和再现表现艺 术(戏剧、影视);以艺术作品的物化形式为依据，可以将艺术分为动态艺术(音 乐、舞蹈、戏剧、影视)和静态艺术(绘画、雕塑、建筑、工艺等)。 艺术形式 指作品得以具体表现的 。 艺术技巧 是作家、艺术家提炼素材，揭示题材意义，安撵作品结构，运用语言、线条、 色彩、体积、音响等材料塑造形象、进行艺术传达的手段和能力:是艺术作品内容 得以有效表现、作品艺术性得以产生的重要因素:它受作家、艺木家的生活经验、 教养、观点、感知生活的方式以及创作实践的锻炼等综合因素制约( 艺术手法 又称“表现手法”。指作家、艺术家在文学艺术创作中塑造影像、夏羡生活、 表达主题思想所运用的各种具体的表现方法。不同种类的文学艺术作品有不同的艺 术手法，如文学手法、音乐手法、音乐手法、绘画手法等。 艺术典型 艺术典型指的是艺术作品之中那些具有高度典型性的形象淬系。笔括典型人 物、典型环境等，其中，典型人物是艺术典型的主体。典型性铬是吴量人物的 核心。 艺术风格 艺术风格是指艺术创作整体上所呈现出来的代表性的特点，是由艺术家的主观 方面的特点和作品的客观特征所形成的一种独特的艺术风貌。风格是艺术家在刨作 实践中逐渐形成的，是艺术家的创作见解通过独特的艺术形式的表现是一个艺术 家在全部作品中反映出来的基本特色和创作个性。风格，是一个艺术家创作上成熟 的重要标志。 艺术流派 艺术流派是指思想倾向、审美观念、艺术趣味、创作风格相近或相似的一些艺 术家所组成的艺术派别。:他们既要有明确的艺术主张，还要有具体的创作实践、 艺术成果和成就显著的代表人物。 艺术作品的 部主观世界。其构成因素包括题材、主题(人物、情感、环境等因素，其中最为主 要的构成因素是题材和主题。 。 艺术批评 艺术批评是艺术活动的重要组成部分，是对艺术作品及一切艺术活动、艺术现 象予以理性分析、评价和判断的科学活动。 灵感 灵感或灵感思维是指艺术家在创造活动中，由于大脑皮质的高度兴奋，所产生 的一种特殊的心理状态和思维方式，是在一定的抽象思维和形象思维的基础上，显 意识和潜意识相互作用，产生出新概念和新意象的顿悟式和突发性的思维方式。灵 感思维具有突发性、超常性、易逝性等特点。 意境 意境是指艺术形象或情境中呈现出的情景交融、虚实相生，能够蕴含和昭示深 亥0的人生哲理及宇宙意识的至高境界，它是主体情感与客观物象的有机统一。 共鸣 是指在鉴赏过程中，鉴赏者为作品中的思想情感、理想愿望及人物命运所打 动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。不同时代、阶级、民族的鉴赏者，在鉴 赏同一部艺术作品时可能会产生相同或相近的审美感受，也可以称作共鸣。 美育 即审美教育，是指运用审美的方式实施教育，旨在提高人们的审美感受能力、 审美创造力及审美情趣，以促进其人格的完善以及全民族整体素质的提升。艺术教 育是美育的核心，也是实施美育的主要途径。 艺术传播 就是艺术的信息在时间和空间上的迁徙、变动、蔓延，达到公共化或社会化的 过程。艺术信息、受传者、传播主体和传播媒介(或加上传播效果)，就是艺术传 播得以构成和运行的不可缺少的基本要素。 艺术传播的主要方式 艺术传播的主要方式有三种，即现场传播方式、展览性传播方式和大众传播l 方式 。 艺术理论常识自测题 I 一、填空题 I 1、(艺术根据塑造手段和方式的不同，可以分为——、——、——I 和——。 I 2、艺术欣赏，又称——、——，是读者或观众——的审美活动。l 3(艺术流派是由一批——、——、——和——等方面相似或相近的艺术家们在创作实践中——结合在一起所形成的艺术派别。 I 4(文艺批评，又称——，是对——、——、——、——所 作的探讨、分析和评价。 5(艺术技巧，是艺术家、作家提炼素材，安排作品结构，——，运用语言、 线条、色彩、体积、音响等材料——、——的手段和能力。 I 6(我国发展科学和艺术事业的“双百方针”是指“——、——。” 二、选择题 j l(下列不属于古典主义代表人物的是( ) A 莫里哀 B(拉辛 c(维吉尔 D(列宾 j 2(艺术传播的主要方式不包括( )。 i A现场传播方式 B(展览性传播方式 ’ c大众传播方式 D(网络传播方式 3(哪一项是艺术作品的构成要素?( )。 A时间 B(主题 c(事件 D(地点 4(艺术分类的方法不包括( )。 A艺术作品的存在方式 B(对作品感知方式 c(作品的构造方式 D(作品对客体世界的反映方式 5(下列艺术形式属于视听艺术的是( )。 A(影视 B(戏剧 c绘画 D?文学 三、名词解释 1(艺术 2(艺术传播 3(意境 4(三贴近 参考 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 一、填空题 1(表演艺术、造型艺术、语言艺术、综合艺术 2(文艺欣赏、艺术鉴赏，主动接受艺术作品时的一种再创造 3(思想倾向、美学主张、创作方法、表现风格，自觉或不自觉地 4(文艺评论，文艺家、文艺作品、文艺思潮、文艺运动 5(揭示题材意义，塑造形象、进行艺术传达 6(百花齐放、百家争鸣 二、选择题 1(D 2(D 3(B 4(C 5(A 三、名词解释 1(艺术，是被广泛认同、专门化水平发展很高的媒介表现手段。其特点是通 过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。艺术是 人们现实生活和精神世界的形象反映，也是艺术家知觉、情感、理想、意念等心理 活动的产物。 2(艺术传播，就是艺术的信息在时间和空间上的迁徙、变动、蔓延，达到公 共化或社会化的过程。 3(意境是指艺术形象或情境中呈现出的情景交融、虚实相生、能够蕴含和昭 示深刻的人生哲理及宇宙意识的至高境界，它是主体情感与客观物象的有机统一。 4(三贴近，即贴近实际、贴近生活、贴近群众。 第二章电影常识 第一节 电影基本概念和视听语言基础 电影的诞生 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用自己 发-明的放映摄影兼用机放映了<火车到站》影片，标志电影正式诞生。 电影与电影艺术的基本特质 从艺术的角度来理解电影的特征。根据艺术的存在方式和感知方式，可以将其 :划分为以下几类:静态艺术、动态艺术;时间艺术、空间艺术;造型艺术、语言艺 术、舞台艺术;视觉艺术、听觉艺术等。 电影艺术是一种时空综合艺术，一种感官综合艺术，同时还是一种动静结合的 艺术，具有运动中造型的特点。 从电影的思维特性来理解电影。电影思维最基本的方面表现在它的视听特性、 蒙太奇特性和造型特性。 第七艺术 意大利诗人和电影先驱者乔托?卡努杜1911年发表了名《第七艺术宣言》的 著名论著，第一次宣称电影是一种艺术，是位列文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、 雕塑之后的第七种艺术。 电影导演 简称“导演”，是影片艺术创作的领导人、总指导。电影是一门集体创作的综 合艺术，需要制片、表演、摄影、录音、美工、服装、化装、道具等各个部门的通 力合作和协调，因此激发各部门创作人员的创作热情和艺术想象力，组织和团结创 作人员和技术人员共同努力，成为影片成功的决定性因素。在摄制组集体中，导演 担负着指挥重任，成为集体的核心。导演在接受文学剧本后，通常是在制片主任的 配合下，筹备影片的拍摄工作:组织主创人员，分析剧本，研究有关资料，确立创 作意图，选外景，选演员，进行分镜头等案头工作，然后，向制片提出摄制计划， 领导现场拍摄和后期制作，直至影片完成。 电影制片人 为电影的制作和公演提供资金并进行监督的人。一般指电影公司的老板或资方 代理人。负责统筹指挥影片筹备和投产，有权改动剧本情节，决定导演和主要演员 的人选等，是剧组的第一负责人。制片人大多懂得电影艺术创作，了解观众心理和 市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管理。 电影编剧 指拍摄之前的文字剧本的创作人(包括自己撰写剧本和修改剧本)，既可以进 行文学创作，也可以为剧本写评论。 表演 演员在摄像机前以自身为创作手段来体现影片内容塑造人物形象的艺术，是故 事片艺术创作的重要组成部分。 电影编辑 为故事片厂组织、审阅、选择、扶植电影文学剧本的编辑人员。需要一定 电影文化水平，熟悉电影剧作表现方式。 电影摄影艺术 以剧作为基础，以客观实体为对象，运用光学镜头、摄影机、胶片等主要技术 手段，通过光学、光线、色彩、动向、构图等艺术手段的处理，在银幕上创作出可 视的、运动着的造型艺术形象，称为电影摄影艺术。 空镜头 ’ 是相对于人物镜头而言的，一般指没有人物的画面。单独的空镜头问世之初， 主要是作为影片中表示间歇与衔接的手段。随着电影观念的发展，人们逐渐认识到 空镜头在电影艺术中的作用。空镜头有写景与写物之分，有情节性与无情节性之 分，还有抒情性与结构性之分，等等。 慢镜头 所谓慢镜头，就是指高速拍摄而以普通速度放映的镜头。慢镜头的主要功能， 在于使画面时间和动作延长，造成影片节奏的舒缓。它善于抓住剧情中最扣人心弦 的或最美的“瞬间”，予以放大和延长。将生活中稍纵即逝的现象，通过延时清晰 地呈现在观众的眼前。慢镜头被普多夫金称为“时间的特写”，作为电影的一种特 殊表现手段，慢镜头具有多方面的艺术功能和强烈的艺术感染力。 主观镜头 电影镜头的角度和距离是可以自由变换的，它并不只是代表导演的眼睛永远客 观地叙述一切。相反，它还经常主观地代表影片中人物的眼睛，来观察周围事物和 其他人物的行动。这种模拟影片中某一个人物的眼睛所看到的物像的镜头，就是主 观镜头，也叫剧中人镜头。 运动镜头 镜头的运动可以使静止的画面构图发生变化，产生动感，使之更加生动。我们 把运动中进行拍摄的方法，叫做运动拍摄;把在运动中拍摄时所得到的镜头，叫做 运动镜头。运动镜头的表现主要有推、拉、摇、移、跟几种。 推镜头 推镜头的画面效果是使被摄体或画面的主体逐渐接近观众，视距由远变近，景 别由大变小，景物由整体变为局部。推镜头的作用是用来突出场景内起重要作用的 人或物，以及他们的情感、细节，有使观众接近被摄对象进行观察的效果。 拉镜头 拉镜头的画面效果与推镜头正好相反，被摄物体或画面的主体逐渐远离观众， 视距由近变远，景别由小变大，景物由局部变为整体。拉镜头的作用是展示镜头开 始时画面上的人物或事物和周围环境及空间位置。有时，这种逐渐展开的环境对烘 托主体有一种特殊的艺术效果。 摇镜头 拍摄方向绕统一固定轴定轴旋转，连续改变拍摄方向。摇镜头的主要作用是展 现众多的事物和人物，使观众对眼前的场景或事物的各个部分逐一进行观察。摇镜 头适宜表现众多的事物和宽广的环境。 移镜头 移摄时，摄像机镜头的拍摄方向不变，机位沿着一个方向运动，并和被摄对象 之间保持一定的距离。画面中不断变化的背景使镜头表现出一种流动感，唤起了人 们生活中运动视觉的感受，使观众产生一种仿佛置身其中的感觉，从而增加了艺术 感染力。 跟镜头 跟摄所拍摄的镜头，称为跟镜头。在拍摄过程中，摄像机始终跟随运动着的被 摄对象，使它一直保持在镜头画面景别 是指画面中主体的范围和视觉距离的变化。根据主体在画面中的范围和视距，一般可以划分为远景、全景、中景、近景和特写。 远 景 在各类景别中视距最远，视野广阔，最能表现远距离的人物、事物以及周围广 阔的自然环境和气氛。远景的表达一般以环境为主，可以没有人。它的作用是展示 巨大的空间、介绍环境，或者是表现大环境下主体的活动，来烘托主体的气氛。 全 景 全景包括主要被摄对象或画面主体的全貌以及周围的环境。全景用来交代事件 发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围环境的关系。能够明确写 特写是把主要被摄对象或主体的某一局部充满画面。它视距最近，能让观众从 细微处来观察对象的特征，给人以突出鲜明的印象。构图比较单一，主要用来刻画 人物的心理活动和情绪特点。 构 图 所谓构图，是指艺术家在一定空间范围光 顺光是指光线的投射方向与相机光轴方向在水平面形成大约0,15度左右的光 线，也被称为平面光。顺光使用的特点是使被摄体受光均匀，画面中几乎没有阴 影，干净而明亮。 逆 光 逆光是指光线的投射方向与相机光轴方向相对，是来自被摄体后方的光线。特 点是使被摄体产生全面的轮廓线条，使主体与背景产生立体感和空间感。是表现低 调和剪影的常用光线。 顶 光 顶光指光源来自于被摄体上方的光线，特点是直射的顶光会使人脸部产生浓重 杂乱的阴影。顶光不仅能照亮人物头发体现出质感，还能消除人物头部发际线印 痕，所以又称为发光(同时能照亮肩部形成明亮的轮廓。 拍摄角度 拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰 拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。不同的角度i 可以得到不同的造型效果，具有不同的表现功能。 仰 拍 镜头低于被摄体，所拍摄的画面有一种从下往上看的仰视效果，主体被夸张， 显得巍峨、庄严、宏大、有力。在影视摄影中被称为背景放大。 平 拍 镜头与主体都被放置在相同的高度，其视觉效果大致接近于人们在日常生活中 的感觉。镜头视觉同主体处在一种平等的角度，给人不偏不倚、平等相待的感觉， 造成被摄主体稳定、亲切、平凡的形象。 俯 拍 镜头高于被摄对象，以一种从上往下看的角度来俯视被摄对象，给人造成一种j 压抑感，对于被摄对象是一种蔑视、轻慢的态度，也造成了被摄物渺小、卑微、无j 力的形象。 色彩常识 色彩的性质受到色别、明度、纯度二三个因素的影响。色别指色彩的种类，明度 指色彩的深浅，纯度指色彩中含有的彩色成分的高低。 色光三原色，指构成彩色光的三种单色光，为红、绿、蓝。 红色代表热烈、冲动，强有力。橙色是欢快活泼。黄色是灿烂、辉煌。绿色是 清爽、理想、希望、生长。蓝色是天空、大海，永恒博大的冷色彩。白色是高级、 科技。黑色是高贵、稳重。灰色是柔和、高雅。 场 面 构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。一般以时问或地点的转换为划分 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，即把在同一时间或地点中展示的内容看做是一个场面。正是时间、地点的变 换而不是延续造成了场面转换。电影剧作中场面的长短根据需要而定。场面与场面 有机地联结在一起时，就成为整体中不可分割的组成部分，从而构成一部完整的电 影剧作。 蒙太奇 法文montage，文学、音乐或美术的组合体的音译，原为建筑学术语，意为构 成、装配。现在是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画而剪辑和 画面合成两方面，电影将一系列在不同地点。从不同距离和角度，以不同方法拍摄 的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 心理蒙太奇 属于表现蒙太奇类型。通过镜头组接或者画面有机结合，直接而生动地展不出 人物的心 理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐 想、思索甚至潜意识的活动。是人物心理的造型表现，电影中心理描写的重要手 段。特点是形象的片段性，叙述的不连续性，节奏的跳跃性，多用对列、交义、穿 插的手法表现。形象带有人物强烈的主观色彩。 隐喻蒙太奇 表现蒙太奇手法之一。是一种独特的电影比喻，通过镜头的对列或交替表现进 行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它往往是将 类比的不同事物之间具有某种相类似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导 演的寓意和领略事件的情绪色彩，从而深化并丰富事件的形象。隐喻蒙太奇的美学 特征是巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，具有强烈的情绪感染力和形象 表现力。在电影中隐喻的因素要与叙述的因素有机结合才能产生艺术效果。用以比 喻的事物应是在情节发展中有机联系在一起的而不是脱离情节生硬插入的。这一手 法的运用力求贴切、自然、新颖、含蓄，忌图解、直露、落套、晦涩。 叙事蒙太奇 以交代情节、展示事件为主旨的一一种蒙太奇类型。它按照情节发展的时间流 程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动 情节的发展。引导观众理解剧情。是影片中最基本的、常用的叙述方法。优点是脉 络清楚，逻辑连贯，明白易懂。叙事蒙太奇根据叙述方式一般分为连续蒙太奇、平 行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇等。 场面组接 专指各种群众场面的镜头组接。群众场面一般都不可能在拍摄前确定具体的镜 头组接方案，而要在剪辑时根据拍摄出来的素材进行创造性的处理，镜头的顺序以 及每个镜头的尺寸和剪接点大都是在剪辑过程中才确定的。各种不同类型的群众场 面，如喜剧场面、悲剧场面、战争场面和抒情场面等，从拍摄到剪辑，都有不同的 镜头组接方法。 镜头调整 指镜头顺序的变动和某些镜头的增减取舍，是剪辑创作工作的重要人画 在镜头末尾，运动主体(人物、动物、交通工具)离开画面，称为出画;在镜 头开始若干画格后，运动主体进入画面，称为入画。运动主体在镜头末尾出画或镜 头开始后入画，可以起到扩大空间、延长时间的作用。主体出画后和入画前所留的 空画格长度应根据相连镜头的时空关系来确定。一般情况下，相连镜头之间主体出 画和入画的方向应当大体上一致。主体在同一空间活动的相连镜头，通常采用不出t 画、不入画的剪辑方法。主体在不同空间活动的相连镜头，可采用出画入画、出画 不入画、不出画人画三种剪辑方法。 圈出圈入 是“划”的变种，电影剪辑技巧手法之一。表现形式是从画面中心以圆点开始 逐渐扩大(圈出)或从画面外沿以圆形逐渐收缩(圈入)，使下一个镜头的画面逐渐取代 上一个镜头的画面。这种手法可使观众注意力集中到画面的某一细部上，起到特写的 作用。例如一只正在啼叫的公鸡的嘴圈出讲演人或赌场演员的嘴，可作为 一种隐喻。有时逐渐缩小的点(圈入)，又具有淡出的功用，造成逐渐消失的感觉。 划出划入 亦称“划”、“划变”，电影剪辑技巧手法之一。即用多种样式的技巧把两幅画 面衔接起来。表现形式是滑移，即后一镜头从前一镜头画面上渐渐划过，前后交 替。这种手法在默片时代比较流行，有声电影出现后比较少用，但有时为了加强某 种视觉效果、情绪或节奏，有 时为r表现时空转移或在同一时问不同空间所发生的 事件，仍然使用。如采用不当，容易造成人为的矫揉造作之感，使观众游离于剧情 之外(出戏)。划的技巧在广告片和预告片中经常使用，特别是在电视片中，花样 繁多，如左右划、上下划、多角形划、棱形划、螺旋划等。可根据剧情发羼的需要 和画面运动的方向而选用某一种形式。 切入切出 剪辑技法之一，亦称“无技巧剪辑”，又称“跳切”。在一部影片中，不借助 何附加的光学技巧来交代时间、空间变化和场景转换的剪辑手法。 化出化入 亦称“溶变”、“化”，电影剪辑技巧手法之一。是电影艺术表现时间、空间转 换和深化情绪的重要手段。表现形式是前一画面渐渐隐去(化出)，后一画面同时 重叠隐现(化人)，起到时空自然过渡的作用。例如表现一个剧团巡回演出时，只 把少数几个带有地区名称和若干演出片段、海报、评论等的镜头用“化”的手法组 接起来，就可使观众感到剧团走遍各地，简化了时空转换过程，避免了切换镜头的 跳跃感。“化”还常常用以表现回忆、倒叙、想象或梦幻等。用“化”的手法展现 人物的精神幻觉和心理活动，可产生深化人物情绪的作用。在时空变化不大的情况 下，连续几个镜头用“化”过渡，可产生柔和、抒情的效果。在神话片中，借助短 暂的“化”，可收到某种特殊效果。 非线性编辑 是相对于线性编辑而言的，指直接从计算机的硬盘中以帧或文件的方式迅速、 准确地存取素材，进行编辑的方式。 主旋律电影 1987年3月，在广电部电影局召开的全国故事片厂长会议上，针对当时电影 市场和社会思潮出现的新的矛盾和挑战以及急剧兴起的“娱乐片”大潮，为了坚持 全面贯彻“二为”方向和“双百”方针，在创作指导思想上提出了“突出主旋律， 坚持多样化”的口号，推动了革命历史题材影片和讴歌改革开放、现代化建设、塑 造社会主义新人形象的现实题材影片的创作，涌现出如《开国大典》、《焦裕禄》等 优秀影片。1994年1月，在党中央召开的全国宣传思想工作会议上，江泽民总书记 对“主旋律”内涵作了全面的科学的概括，并且明确指出:“弘扬主旋律，使我们 的精神产品符合人民的利益，促进社会的进步，不断满足人民群众的日益增长的精 神文化需求，这是发展宣传文化事业，繁荣社会主义文化市场的主题”。电影界实 施的“精品 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 ”把主旋律电影的发展推向了新的高峰。 电视电影 指专门为在电视屏幕上播放而拍摄的电影，一般篇幅较普通电影长。有的由电 视台直接投资拍摄。 类型电影 按照不同类型(或称样式)的规定要求制作出来的影片。上世纪三四十年代在 好莱坞曾占据统治地位。 类型电影作为一种影片制作方式，具有如下特点:(1)公式化的情节。(2)定 型化的人物。(3)图解式的视觉形象。最有典型性的是四个类型，即喜剧片、西部 片、犯罪片、幻想片。 电影院线 简称“院线”。指电影放映行业一种具有垄断性的经营体制。经营者为发展和 保护其经营利益，在某些城市或地区，掌握相当数量的电影院，建立放映网络，借 以垄断某国或某一电影制片公司新版影片的公映。 场面调度 指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理(是舞台排练和演出的 重要表现手段，也是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气氛 以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的 语言。 画外音 电影处理声音的一种方法。凡影片中发出的声音，其声源不在画面内的，即不 是由画面中人或物体直接发出的声音，都称为“画外音”。 声画同步 声音与画面同步配合，即“同期声”。同期声指拍摄现场的人声、环境声、自 然声，与画面同时起落。同期声具有纪实的魅力，能够多方位、立体化地再现现 场。在艺术类的作品中，为了达到声画同步，获得同期声的效果，往往采用拟音、 配音的办法，即模拟画面的效果声，进行或强或弱的艺术处理，其中不乏主观色 彩。音乐与画面同步时，为配乐，需要处理好乐曲所表达的情感与画面的美学 关系。 声画分立 声音与画面分立平行，声音在画外，与画面不同步，属“画外音”性质。画外 的声音包括人声(语言)、环境声(音响)、音乐。声音与画面的分立与合成，表现 为相辅相成或相反相成关系，可以增强影视画面的内涵与厚度，在新闻片、纪录 片、专题片、艺术片中普遍使用。 声画对立 声画对立属于声画分立状态下的艺术观念和艺术技巧。影视中的声画对位，就 是用对立统一的辩证的美学方法，将截然不同的甚至对立的声音与画面进行蒙太奇 式对位组合，相反相成，由此产生某种新的含义、潜台词、艺术情趣，取得特殊的 声画修辞效果。 情境 由外界景物、事件和人物关系构成的境地。表现人物思想感情产生的小环境， 也就是电影剧作中的单元。剧作中情境的构思要具体、明确，富于想象，丰富多 变，但必须受剧作总体构思的严格制约。人物的思想感情总是在某种特定的情境中 才得以显现。通过想象所构成的带假定性的情境，必须和人物特定的思想感情相联 系，表现出规定情境中感情的真实。 事件 从生活素材中提炼、加工出来用以表现人物之间感情纠葛、矛盾发展的一件件 大大小小的事情。一系列相互有联系的事件构成情节。剧作者所选择的事件，总是。 最能调动他的生活经验，表明他对生活的评价并能开拓人物的思想感情。并不是所。 有社会的、生活的、历史的事件都能写成电影剧本。事件是动作的依据，动作又引。 发出事件，要在事件中写出人物性格。人与事在相互影响、相互作用的矛盾关系中 发生变化。这种变化过程，就是剧作者对事件进行艺术加工，使之成为人物性格成? 长的过程，从而构成情节。 情节的典型化 j 对生活事件选择、加工和改造，使之得到升华的一种特殊的艺术概括过程。生j 活中的各种事件，并不是所有方面和所有细节都可以成为作品中的典型情节。剧作。 家从选择某一事件开始，就要进行加工和改造。情节是生活的反映，但不是生活本i 身。典型的情节，可以用普通的、经常碰到的事件作为基础，也可以建立在比较少 见的甚至绝无仅有的事件的基础上。重要的在于是否能揭示和展开典型的人与人之j 问的关系、典型的社会矛盾、典型的生活命运。因此，情节典型化的过程直接影响i 到人物典型化的程度，而要做到人物典型化，离不开情节的典型化。 j 悬念 处理情节结构的手法之一。利用观众关切故事发展和人物命运的期待心情，在 剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。在不同风格样式的电影剧作中，其表现方式 不相同。惊险片或情节片剧作常以紧张冲突不断带来的“危机”或“突然转折”等 情势，作为构成悬念的重要手段。一般的电影剧作中则多通过人物性格的刻画或 人物心理的剖析来增加观众兴趣，构成剧作悬念。 伏笔 电影剧本刨作中的叙述手法之一。潜藏在剧情前面部分，为将要出现的人物性 格、命运变化或事件发展做出预示。其作用在于加强剧情前后之间的必然联系，使 后面出现的重要情节不致突兀，以取得结构严谨、情节发展合理的艺术效果。 小说式结构 电影剧作的结构形式之一。它的结构特征、表现手法与小说相近，运用小说的 叙事因素。它以描写人物思想感情的细微变化为特点，不要求情节高度集中，而致 力于场面的积累。在主要的情境和人物之外，也需要次要情境和穿插。 散文式结构 电影剧作的结构形式之一，它与文学中的散文样式有相似的结构特征:不太注 重情节的完整性和因果关系，没有明显的开端、高潮和结局等结构要素，也没有显 露完整的矛盾冲突线索。它以造型手段展示生活中发生的一桩桩事件。其总体构思 是由若干串联在一起的段落构成因而并不讲究段落与段落之间衔接的必然性以及， 它们之间‘侧重表达含义，或者追求传达哲理，文体灵活多变，取材自由，在近似散乱之中蕴 含着真挚、深沉的情感，因而使这种独特的叙述格局具有一种特殊的艺术魅力。更 由于它酷似生活的自然形态而拥有的真实性，因而具有其他类型结构无法代替的真 情实感和艺术说服力。 综合式结构 电影剧作的结构形式之一。它在戏剧元素之外，运用小说的叙事元素，形成戏 剧性和叙事性较好结合的结构类型。总体构成接近于戏剧，一般均有完整的冲突过 程，但在刻画人物的性格、描绘事件、穿插场面上，又极为细腻、详尽，颇似叙事。 文学。因此，它既可消除戏剧式结构的场面过于集中、人工痕迹过重等弱点，又可 弥补小说式结构易缺乏悬念、缺乏戏剧性、枝蔓过多而导致动作发展松散、缓慢的 不足。 多角度的叙述 是电影剧作中主观式叙述方法的变化和发展。由几个剧中人共同说明同一事件 或同一个人物。由于每一个讲述人都是从各自的角度来观察，出发点和注意点各不 相同，因此形成对同一对象的多侧面描述，有利于对主要事件和主要人物做全面完 j整的描写和刻画。特别是用来表现复杂的事件和复杂的性格时，其效果更为突出。 闪回叙述手法 是电影剧作中描述正在发生的事件时，插进追述在这之前发生过的事件的方法。 早在1908年格里菲斯导演影片《道利历险记》时就曾经使用过。这种叙述方法 形象地再现人物的回忆。当往事在人物脑际留下深刻印象后，由于受到某种现 了实原因的触发，会立即片段地闪现出来。因此，可用这种方法作为叙述上的补充， 表现那些未经交代、却又是整个情节链条中的重要环节的往事，以交代背景、说明 原委、介绍人物，使观众了解事件发生、发展的来龙去脉。 重复 将经过艺术提炼的景物或形象细节，按一定的呼应或递进关系多次使用，以增 强描述分量和突出形象含义的一种艺术手法。重复必须以生活为依据，从生活细节 中去提取，并使之成为具有艺术概括力的情节元素。 性格化 演员塑造人物形象所应达到的艺术境界，即体现角色的性格特征，突出人物独 特的个性色彩。性格是人的稳定的精神气质和心理特征的总和，是在一个人的生理 素质的基础上，在社会实践活动中形成和发展的。作为影片中的人物，其性格是共 性和个性的统一:既有生活在一定的时代，由同一的经济基础、阶级地位、生活环 境形成的特定阶层人物思想性格的本质特征，又有自己特有的生理素质和具体生活 经历所形成的独特的个性特点。演员进行角色的个性创作，是在深入理解剧本提供 的足以揭示人物思想深度和性格特色的剧作的基础上，探索人物的精神气质、思想 情感，既把握住角色的性格基调，又注意到性格的复杂多面色彩，从而找到人物特 有的眼神、姿态、步伐、语气、语调以至梳妆打扮等。 故事片 由职业或非职业演员扮演、具有一定情节的影片。 纪录片(含戏曲片) 其特点是如实记录真人真事，不经过虚构，从现实生活本身的形象中选取典 型，提炼主题，直接反映生活和事件。 科教片 以传播科学知识和推广新技术经验为基本目的、范围宽广的电影类别。 美术片 艺术家通过技术手段，使静止的造型活动起来，并赋予生命的电影艺术。 第二节 中国电影 (一) 中国电影的第一 中国第一部电影 1905年，中国第一部电影《定军山》在北京的丰泰照相馆诞生，老生表演艺术 家谭鑫培在镜头前表演了京剧片断。这是有记载的中国人自己摄制的第一部电影， 标志着中国电影的诞生。 中国第一部新闻纪录片 中国第一部新闻纪录片是在1911年，由朱连奎杂技团(美利公司)拍摄的《武汉战争》。 中国第一部故事片 中国第一部故事片是《难夫难妻》，1913年在上海拍摄。无声片，郑正秋编 剧，郑正秋和张石川联合导演。 中国第一部长故事片 1921年7月1日，中国第一部长故事片《阎瑞生》轰动上海滩。 中国第一部侦探影片 1922年，新亚影戏公司摄制完成中国第一部侦探长片电影《红粉骷髅》(12本)。 中国第一本电影刊物 1922年1月，由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊《物影戏杂志》出版。 中国第一所电影学校 1922年3月，郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校 (后改为明星演员养成所),。郑正秋担任校长，培养电影人才。 中国第一首电影歌曲 在联华影业公司1930年12月摄制的《野草闲花》中，采用蜡盘配音的方法灌 ;制的《寻兄词》，是中国第一首电影歌曲。 中国第一部有声电影 1931年3月，由』I:海的明星公司拍摄的《歌女红牡丹》公开上映，中国第一部 有声电 影由此问世。 中国第一部获得国际荣誉的影片 1 935年2月，蔡楚生编导的《渔光曲》在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣 誉奖”。成为”tt国第一部在国际上获奖的影片。 中国第一部音乐喜剧片 1935年，电通公司推出了中国第一-部音乐喜剧故事片<<都市风光》。 中国第一部抗战影片 中国第一部以抗战为主题的故事片是《共赴国难》(1932年，史东山、蔡楚生 编导)。 中国第一部人民政权领导下的电影机构及第一部纪录片 人民政权领导下的最早的电影机构是延安电影团，成立于1938年，袁牧之任 团长。1945年新中国成立第一个电影机构——东北电影制片厂(即后来的长春电 影制片厂)，袁牧之任第一任厂长。延安电影团拍的第一部纪录片是《延安与八路 军》，东北电影厂拍的第一部纪录片是《民主东北》。 中国第一部动画片 1926年，万古蟾、石超尘、万涤寰(人称“万氏兄弟”)推出中国第一部动画 片《大闹画室》，它也是中国美术片的开始。1935年，万氏兄弟拍摄了中国第一部 有声动画片《骆驼献舞》。1941年，他们又推出了中国第一部长动画片(<铁扇公 主》。 中国第一部木偶片 万超尘在]940年制作的短片《上线前》一般被认为是中国的第一部木偶片。 1947年11月，我党第一部木偶片《皇帝梦》在东北电影制片厂诞生。 中国第一部彩色影片 。 中国第一部彩色影片、第一部彩色戏曲影片是1948年拍摄于上海的戏曲片 《生死恨》，由华艺影片公司出品，费穆导演，梅兰芳主演。 新中国成立后第一部故事片 新中国成立后第一部故事片是<<桥》，东北电影制片厂1949年摄制。于敏编 剧，王滨导演。 新中国第一问国际上获奖的影片 凌子风导演的《中华女儿》是新中国成立后拍摄的第一部抗日题材影片和第一 部获国际奖的影片，于1950年在第五届卡罗维?发利国际电影节上获得“自由斗 争”奖。 新中国第一部彩色故事影片 1956年，由桑弧导演，北京电影制片厂推出了新中国第一部彩色故事片《祝 福》。影片改编自鲁迅的同名小说。1953年，上海电影制片厂推出的《梁山伯与祝 英台》，徐进、桑弧编剧、桑弧导演，是新中国第一部舞台戏曲片，也是新中国拍 摄的第一部彩色电影。 新中国第一部中外合拍的彩色故事片 1958年，北京电影制片厂与法国加郎斯艺术制片公司共同摄制了儿童故事片 《风筝》，这是新中国与外国合作拍摄的第一部故事片。 中国第一部彩色宽银幕故事片 中国第一部彩色宽银幕故事片是《老兵新传》，上海海燕电影制片厂1959年摄 制。李准编剧，沈浮导演。 中国第一部彩色立体宽银幕影片 1962年，上海天马电影制片厂摄制完成中国第一部彩色宽银幕立体故事片<魔 术师的奇遇》。 中国第一部遮幅式宽银幕故事片 上海电影制片厂1977年摄制的《青春》是中国第一部遮幅式宽银幕故事片。李 云官、王炼编剧，谢晋导演。 新中国成立后第一部译制片 新中国成立后的第一部译制片是《团的儿子》，原译名《小英雄》，上海电影 制片厂1950年译制(杨范、陈涓翻译，周彦译制导演。 (二)著名华语导演代表作及创作特色 1(中国的六代导演 第一代导演 指默片时期的电影导演。大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约 100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以 郑正秋、张石川的成就为大。他们作为中国电影的先驱-在既缺乏经验、拍摄条件 又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片:第一部短故事片<<难夫难妻》、 第一部有声《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片 《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》(先 后拍了十八集)。这些影片中的一部分受“五四’’新文化运动的影响，不同程度上 表现出一些反封建的民主思想。 作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收i 了很多手法，联系着时代的要求，重视电影的社会教化作用。电影技巧方面，更像‘ 是舞台剧的延伸，导演们用传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层次的设计仍然 具有强烈的舞台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台， 的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大。早期电影在 这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。 第三代导演 建国后走上影坛的导演艺术家(人称中国电影导演的“第三代”，这一代导演 主要有成荫(谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王毙、郭维、李俊、于彦夫、 鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质-深入展现矛盾冲 突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。 第三代导演的活跃时期可分为三个阶段: 1949年新中国成立到1965年文革前为第一阶段阶段。优秀作品有戚荫的《南征北 战》(水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》《小兵张嘎}，谢铁骊的《早春二 月》，谢晋的《女篮五号》等。 第二阶段是1 966年至1976年的文革十年(除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红 星》，几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞 状态。 第三阶段是文革结束后。已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上 的丰收期(如《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥于》、《边城》、《春桃》等。第三代 导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。 第四代导演 指的是20世纪60年代从北京电影学院毕业的电影导演。他们提出中国电影 “丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式 、结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲 理。第四 代导演有理论有实践，是这一时期获得重大成就的一支导演力量。主要代 表人物有吴贻弓、昊天明、张暖忻、黄建中、滕文骥、郑洞天、谢飞、黄蜀芹、杨延 普、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、王好为、王君正等。 第四代导演寻找历史底蕴，更多地表现出对历史和现实、对民族文化与现代意 识交叉契台点的捕捉。在反映现实的影片中可以看到历史与文化的延续性，看到历 史与文化如何制约着、创造着影片中人物的行动。是真实化的纪实美学。 代表人物及其作品有:张暖忻的《青春祭》、《沙鸥》，谢飞的《本命年》，黄建 中的《小花》，吴贻弓的《城南旧事》(杨延晋的《苦恼人的笑》、《小街》，滕文骥 的《生活的颤音》，黄蜀芹的《人鬼情》。 第五代导演 是指20世纪80年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷 入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡(有的当过兵，经受了10年浩劫的磨 难。在改革开放的年代，他们接受专业训练带着创新的激情走上影坛。他们对新 的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度(他们强烈渴 望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻画人物、镜 头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。第五代导演的作品主观性、象征性、 寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体出现时(尽管人数不多(却给中国影坛 造成了巨大的冲击波。 第五代导演的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。 在第五代导演这一群体中(还涌现了其他一些优秀人才(如张军钊、李少红、 胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗等，他们在这一时期也拍出了各具特色的作品。 第六代导演 一般是指上世纪80年代中期进入电影学院导演系、9()年代执导电影的一批年 轻的导演。代表人物及其作品有:张元的《妈妈》、《北京杂种!，王小帅的《冬春 的日子》、《十七岁的单车》(路学长的《长大成人》(章明的《巫山云雨b，管虎的 《头发乱了》，何建军的《邮差》，娄烨的《周末情人》、《苏州河》(张扬的《爱情麻 辣烫》、《洗澡》(贾樟柯的《小武》、《站台》(姜文的《阳光灿烂的日子》，徐静蕾 的《我和爸爸》等。他们大多出生于20世纪60,70年代(基本上没有受过“文 革”的影响，即使受到一些(也只是孩提时代的印象性记忆(并不存在受到压抑的 切肤之痛;中学时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革时期，旧体 制、旧观念的消融与崩溃(各种新潮思想、观念的发生与建立(伴随着他们成长， 这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上:他们遭遇了 20世纪80,90年代经济转轨给社会带来的剧痛(同时也经历了电影从所谓神圣的 艺术走人日常生活，还原为一种文化消费产品的无奈。 2(华语导演及作品 郑正秋 (1888,1 935)(中国电影编剧、导演。广东潮阳人。 - 代表作:与张石川合作，1913年导演中国第一部故事短片《难夫难妻》、1923 年编剧《孤儿救祖记》、1928年编剧第一部武侠片《火烧红莲寺》，1933年，编导 影片《姊妹花》，引起轰动(创造了连映60天的纪录。 创作风格:以戏剧为本、电影技术为手段;注重社会化和教化功能;以戏剧情 节为核心的表达手段 张石川 (1890,i954)。 代表作:与郑正秋合作1913年导演:难夫难妻》、1923年导演(孤儿救祖记) 1928年导演中国第一部武侠片《火烧红莲寺》，2931年导演中国第一部有声故事片 《歌女红牡丹》。 创作风格:故事性强，结构严谨(注重戏剧冲突(关注社会现实生活，利用民 众生活中最熟悉的事件，抨击封建社会的昏聩黑暗，批判现实主义手法运用纯熟。 沈浮 (1905—1994) 代表作:《万家灯火》、《万紫干红总是春》、《北国江南*、《曙光》。 创作特色:风格朴实沉厚，抒情意味浓郁;注意结构布局和节奏处理，导演手 法细腻含蓄，生活气息浓郁。 郑君里 (1911--1969) 代表作:《一江春水向东流》、《乌鸦与麻雀》、《林则徐》、《聂耳》、《枯木逢 春》。 创作风格:注重写实主义，逐渐摆脱舞台限制，注重理沦研究，追求电影的艺 术性和现实性。 费穆 (1906,1951)。 代表作:1936年导演《狼山喋血记》，1947年执导《生死恨》，1948年导演 《小城之春》。 创作特色:费穆凭借《小城之春》开启了中国诗化电影的先河?他把中国传统 美学和电影语言进行完美的嫁接，开创了具有东方神韵的银幕诗学。 (1923~2008)。 谢晋 代表作:《女篮五号》，1960年《红色娘子军》，1962年《舞台姐妹》获第一届 电影百花奖最佳故事片奖、最佳导演奖，1980年《天云山传奇》?1981年《牧马 人》获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖，1983年《高山下的花 环》，1985年《芙暮镇》。 创作特色:富于生活修辞的影像语言和伦理化的情感故事，以通俗的方式表达 一个特定时代的国家遭际和大众心理。 张暖忻 (]940,1995)。 代表作:《沙鸥》、《青春祭》、《北京，你早》、《云南故事》。 创作特色:是纪实美学最早的实践者，在电影美学上不懈地探索。注重以新颖 的电影语言表现人物心理活动的叙述形式，强调营造含蓄、饱满而又温煦的意境， 以生活化和纪实风格显示潜在的激情。 郑洞天 代表作:《邻居》、《人之初》。 创作风格:能够和谐地运用电影艺术语言，深入细腻地刻画人物的思想情感， 塑造了富有特色的人物(影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰寓 的人生哲理，具有抒情诗般的艺术风格及精巧、细腻的艺术构思。 吴贻弓 1938年生于重庆(浙江杭州人。 代表作:《巴山夜雨》、《城南旧事》、《少爷的磨难》、《阙里人家》 创作特色:在电影中注入了中国古典诗词的意境，他的作品重视个人情感主 义、历史和现代道德话语的呈现，鲜明地凸现了自觉创新意识，成功地将传统美学 和现代电影语言实现完美的结合，形成了富有个性的艺术风格。 黄蜀芹 1939年生于上海 代表作:《青春万岁》、《人鬼情》、《奄年的朋友》等。 戗作风格:拍片讲究平民化，她认为影视片的镜头应该对准平民百姓，表现凡。 人的喜怒哀乐，这样才会引起大多数观众的心灵共鸣。注重女性题材的挖掘。 谢飞 生于陕西延安。 代表作:《奉命年》、((香魂女、《黑骏马》等 创作特色:多为现实题材，即使是带历史性的题材，也有着极强的现实针对 性。贯穿着严肃的哲学思考和人文精神(表现了他的历史进步观、文化观和哲学 观，透发出一种具有社会责任感和忧患意识的知识分子的独立思考和匣潮流精神 吴天明 代表作:《变脸》、《老并》、《人生》、。没有航标的河流、《生活的砸音》。 创作特色:怍品多采用体现中围人的精神、风骨、正气?表现、反映真善美的 题材(来鞭打社会上的丑恶现象。 张艺谋 1951年出生，陕两西安人，中国第五代导演的领军人物。 代表作:《黄土地》、《大阅兵》、《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、 ?《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》《一个都- 不能少》、《我的父亲母亲》、 《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》， 《千里走单骑》、《三枪拍案惊奇》等: 创作特色:是形式主义大师，注重色彩、光线、构图、运动的造型运用，将红色 的运用推向极致，赋予隐喻的意义。注重剧本的文学基础。影片脚本大都由优秀{ 小说改变而成，多以悲剧结尾，注重象征气氛的营造，刘民俗民族心理进行结构剖 析，后期注重电影的商业性和艺术眭的结合。 陈凯歌 福建长乐人，中国第五代导演的领军人物c 代表作:《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边喝》、《霸王别姬》 《风月》、《荆轲刺泰王》、《和你在一起》、《无极》、《悔兰芳》等。 创作风格:有着娴熟的艺术技巧及内蕴丰厚的东方化的人文主题一这首先在于 其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注，他善于剖析历史和传统{ 重负对人精神的制约与影响(展现人的复杂性(同时(针砭不合理的非人道的人性 弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往:以其深厚 的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求。并调动多种电影 手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的风格。 冯小刚 1958年出生(北京人，著名导演， 代表作:《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》《手 机》、《天下无贼》、《夜宴》、《集结号》、《非诚勃扰》、《唐山大地震》等。 创作特色:注重平民和都市小人物的欲望表述(假定式游戏情节中透漏出对生 存和生命的人文思考，作品充满风趣幽默的京昧调侃，采取利用明星的商业策略。 李安 1954年生于台湾屏东潮州。 代表作:《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《理智与情感》、 《断臂山》、《色戒》等。 创作风格:是中西方文化冲突下中国传统文化的完美呈现，电影不仅融合了中 国传统儒家几文精神的美育品格及禅宗美学智慧(更是把有些故事情节放在西方的 人文背景下去演 绎、发展，也因此形成了具有李安独特风格的电影文化: 徐克 1 951年生(广东人。 代表作:《英雄本色》、《黄飞鸿》、《倩女幽魂》、《青蛇》、《新龙门客。 栈》、《七剑》等。 创作特色:徐克把香港电影中武侠片的类型元素、传统的服饰场景及戏剧动作 处理糅台最新的电脑特技视觉效果(创造了视觉新感受，将香港的刀剑动作剧情片 推上一个更高的层次，确立了徐克武侠电影大师的地位。 t 吴宇森 香港导演。 j 代表作:《英雄本色》、《噤血双雄》、《纵横四海》、 《辣手神探》、《断 箭》、《变脸》。 ? 创作特色:他通常被称为‘暴力美学大师”，实际上他的电影在暴力这层外衣 下，着重的是描写人物之间的情谊，以及人与时代的关系，对现实社会的一种迷 茫，但是最后还是积极的。他善于借物抒情、寓情于物，比如在他电影里经常出现 的‘白鸽”、“教堂”都是美好的象征。 j 侯孝贤 台湾新电影最重要的代表人物。 代表作:《冬冬的假期》、《童年往事》、《恋恋风尘》、《悲情城市》、《戏 梦人生》、《好男好女》、《南国再见，南国》、《海上花》、《千禧曼波》、《咖啡 时光》、《最好的时光》等。 创作特色:为台湾历史与民众的命运写下生动篇章，即兴式的街头、乡间实 拍摄，混合职业及非职业演员的真实自然表演，运用画外音、长镜头、空间景深营 造的情绪张力及诗意氛围，都成为其电影的标志。使用长镜头、空镜头与固定机 位，让人物直接在镜头中说故事，也是侯孝贤作品的一火特色，并已形成个人风 格。他与杨德吕应该是华语影坛的两位泰斗级导演。 杨德昌 代表作:《光影的故事》、《青梅竹马》、《牯岭街少年杀人事件》、《独立时 代》、《麻将》等。 创作特色:杨得昌作为“九十年代最具影响力的台湾大师之一”，在世界影坛 享有盛誉。他的电影主要描写台北城市生活，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对 “杨德昌的作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称为“台湾社会的手术灯”a 蔡明亮 1 957年生于马来西亚。 代表作:《受情万岁》、《洞》、《你那边几点》等a 创作特色:源于长期以来舞台剧、实验戏剧的创作经验，蔡明亮的电影更多时 候是抽象的，抽象到了简约，满含象征意味的符号可以组合为一个充满隐喻的系 统，表达了某种情感与人性，传递存在的荒谬和生命的孤独与寂寞这一观念。 贾樟柯 1970年生于山西汾阳。 代表作:《小武》、《站台》、(<任逍遥》、(<世界》(《兰峡好人》、《二十四 城记》等。 创作特色:叙事沉静而不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的 纪实性风格一一拓展。与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注 于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 王小帅 1966年生于上海。 代表作:《冬春的日子》、《扁担?姑娘》、《十七岁的单车》、《青红》《左 右》等。 创作风格:其电影构图优美精准，造型意识强烈?他始终在运用自己的电影视 野扩充我们这个时代中那些被异化、感受到异化或者拒绝异化的人 (三)中国电影评奖 百花奖 原名“大众电影百花奖”，由《大众电影》杂志于1962年创办，两届后停办， 1980年恢复为第三届，以后每年一届。奖杯为“百花仙子”雕像，寓意“百花齐 放”、文艺繁荣。特点为由群众投票，代表观众意见，反映票房价值。 金鸡奖 即“中国电影金鸡奖”，由中国电影家协会从农历鸡年(1981年)起主办?每 年一届。奖杯为一只金鸡的雕像，寓意“金鸡啼呜”(象征文艺的“百家争鸣”、艺 术家“闻鸡起舞”。特点是由影协组织专家评议投票，代表专家意见，反映学术 价值。 华表奖 即政府“优秀影片奖”。1979年正式成立，一般一年一届，由政府主管部门 (文化部、广播电影电视部、广电总邑局)主办。最初只有获奖证书，后没立奖杯----- 一尊华表雕像，寓意“振兴中华”，奖名定为“华表奖”。由于是政府奖(代表官方 意见，反映倡导方向。 金像奖 香港电影金像奖是华语电影奖项中最能够体现艺术与商业完美结合的奖项e每 年一届。参与投票的人选参照奥斯卡的模式由香港所有业内人士组成。每届香港电 影金像奖都会广泛受到观众瞩目，同时也是香港电影从业人员最为重视的奖项。现 已经尽可能地吸纳内地影片参与其巾。 金马奖 金马奖是台湾地区的电影奖项。1 962年创办，是为促进电影制作事业，面向 优秀电影及优秀电影工作者所提供的一项竞赛奖励。共设有23个奖项、1个特别奖 项、1个非正式竞赛奖项。每年约有40部剧情长片、20部纪录片、创作短片及动 画片报名。 金牛奖 为中国少年儿童电影大奖。1985年创立，两年一届奖杯为一栏杆金色的牛的 雕像。此奖项专用来奖励儿童题材的电影创作。 骏马奖 为少数民族题材电影奖，由国家民委、广电总局、文化部、全国文联联合主 办，1 993年创办，每年一届，奖杯为一尊骏马的雕像 主要包括电视艺术、文学 创作、电影等奖项。 第三节 世界电影 (一)世界电影史上的第一 世界上第一部卡通影片 1906年由詹姆士.史都华.布莱顿制作完成的《做鬼脸的步骤》 世界上第一部警匪片 1903年鲍特导演的《火车大劫案》 世界上第一部彩色影片 1935年第一部彩色影片《浮华世界》拍摄成功 世界上第一部纪录片 1922年罗伯特.弗拉哈迪导演的《北方的纳努克》成为第一部纪录片 世界上第一交影展 诞生于1932年的威尼斯影展被誉为全世界最古老的影展 (二)世界著名导演及其代表作品 1895年(法国的奥古斯特?卢米埃尔和路易?卢米埃尔兄弟，在爱迪生的电 影视镜”和他们自己研制的“连续摄影机”的基础上，成功研制了“活动电影机”。 1895年2月28口，他们在巴黎的咖啡馆里，正式向社会公映r他们自己摄制的一 批纪实短片(有《火车到站》、《水浇周丁》《婴儿的午餐b、《工厂大门》等1 2部 影片。卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。 1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟 当之无愧地成为“电影之父”。 弗拉哈迪 1884年出生，美国人。1 922年拍摄了世界第一部纪录片《北方的纳努克》，被 称为“纪录片之父”。 格里菲斯。 (1875,1 948)( 代表作:《一个国家的诞生》、《党同伐异》。 。 创作特色:有着“美国电影之父”的美誉。创造出称为格里菲斯的“最后一分 钟营救”的平行剪辑手法，喜爱使用景深镜头，他的画面里在纵深方向的细节特别 丰富，演员不需要做出夸张的动作，从而获得最接近真实生活的表演。((一个国家 的诞生》和《党同伐异》是美国电影早期的两个无法逾越的高峰: ? 卓别林 1889年生于英国伦敦，美国喜剧表演艺术家。 代表作:《淘金记》、((城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》等。 一 表演风格:卓别林从一个普通的人道主义者成为一位伟大的批判现实主义艺术? 大师，以其精湛的表演艺术，对下层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种 弊端进行辛辣的讽刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。 “ 爱森斯坦 j 1898年出生，苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。 i 代表作:《罢工》、《战舰波将金号》、《十月》等。 。 创作特色:蒙太奇剪辑手法在其影片中得到极致的运用，影片充满民主思想主々 题倾向，遵循美学原则，塑造了推动历史前进的人民群众的综合形象。《战舰波特将 金号》影片中的石狮子、敖德萨阶梯等一系列场面成为世界电影的经典。 | 希区柯克 j 1809年出生，美国电影悬念大师、心理大师。 j 代表作:(后窗》、《西北偏北》，《惊魂记》、《三十九级台阶》、《蝴蝶 梦》、《群乌》等。 创作风格:有着悬疑紧张的叙事风格(能深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆 弱。希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争 的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。被称为“电影界的弗洛伊德”。 基耶斯洛夫斯基 1941年生于华沙(法籍波兰电影大师。 代表作:《蓝》、《白》、《红》三部曲， 创作特色:他的作品没有紧凑的情节，不以娱乐为目的一他所关注并终生探讨 的是个体的精神世界。注意运用电影语言讲述个人存在状态，被称为“深紫色的叙 事思想家”。 波兰斯基 1933年出生，波兰著名导演。 代表作:《水中刀》、《唐人街》、《苷丝》、《钢琴师》等。 创作特色:影片具有强烈的悬念、浓厚的神秘色彩和令人窒息的恐怖气氛，主 要表现人 类对生存的渴望。 小津安二郎 l 903年出生，东京人，日本导演。 代表作:《忏悔之刃》、《日本产吵架且月友》《户田家的兄妹》、《风范睦长存的父 亲》、《东京物语》等。 创作特色:他早期的默片，基本上体现了一种克制而平易的喜剧风格，对家庭 亲情进行了一种近似宗教式的伦理探刊。小津电影中没有女人的视角。后期电影仍然 以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌，表现丁对于传统家庭结构的挽留、 r弥漫看悲伤的宿命感和人生失意感。 黑泽明 1910年出生(日本导演，被称为“电影天皇”。 代表作:《罗生门》、《七武士》、《梦》、《影武者》、《丑闻》等。悲剧基调 创作特色:通过影片透视日本人的民族性，力图追求一种残酷的完美， 充斥着欲望的张力，其中的人物往往被内心中无法了解的疯狂所驱使并毁灭 表现敏感而激烈。能够深刻地刻画出人性的弱点、残酷甚至狰狞。 L 塔可夫斯基 1932年生于俄罗斯。 代表作:《安德烈?卢布廖夫》、《索拉坐斯》、《镜子》、《潜行者》、《牺牲》等。 创作风格:他的作品擅长运用惊人的象征意象，具有强烈的宗教气质。来世与 拯救、精神的迷失与文明的危机，是他贯穿一生的创作母题。， 米哈尔科夫 1945年生于莫斯科艺术世家。 代表作:《失声琴》、《蒙古精神》、《黑眼珠》、《烈日灼身》等。 创作特色:善于经营影像，用出色的画面来叙事传情，作品中充满着浓厚的俄 罗斯人道主义关怀。 斯皮尔伯格 1946年出生，美国电影奇才导演， 代表作:《辛德勒名单》、《侏罗纪公园》、t大白鲨》、《ET》《夺宝奇兵》、 《拯救大兵瑞恩》等。 创作风格:他的大部分电影都表现了普通人与非常人的接触以及在特殊环境中 对自我的寻找?另一个一贯的主题是童真、好奇心和信念。获得过奥斯卡最佳导演 奖(2009年获得奥斯卡终身成就奖。 阿巴斯 伊朗导演阿巴斯，1940年出生于德黑兰。 代表作:《一年级新生》、《家庭作业》、《哪里是朋友的家》、《橄榄树下的情 人》、((樱桃的滋味》等。 创作特色:以伊朗作为民族创作的生命源泉，表现生命在疾病和痛苦面前的坚 韧和顽强。 陈英雄 1962年出生，越南导演。 、 代表作《好奇术瓜之味》、《三轮车夫》、《夏天的滋味》、《伴雨行》等。 创作特色:其影片常常表现对生命的回顾(流露着东方式的内敛和悠长。以东 方情结审视东方文化，传达传统东方文明和人生理念。 岩井俊 l 0 63年出生，日本电影导演、作家及纪录片导演。 代表作:《情书》、《燕尾蝶》、《四月物语》、《关于莉莉周的一切》等 创作特色:以影像清新独特、感情细腻丰富著称的岩井俊二堪称日本年青一代 导演中的佼佼者。中国影迷称他为“日本王家卫”。 金基德 1960年出生，金基德被韩国媒体誉为“21世纪最具领导潜力的导演”。 代表作:《鳄鱼》、《野兽之都》、《漂流欲室》、《春夏秋冬又一春》、《撒玛利亚女孩》等 创作特色;作品酷爱表现性，暴力和死亡等主题，在那些富有张力的故事情节 中，情欲和暴力往往被用力地揉搓在一起，构建了一个由复杂人格、暴力、情欲、 唯美色调组成的社会及民族隐喻。 宫崎骏 1941年出生于东京，日本著名动画片导演。 代表作:《魔女宅急便、》《风之谷》《幽灵公主》、《天空之城》、《龙猫》 《千与千寻》等 创作特色:他是第一位将动画上升到人文高度的思想者。每部作品题材虽然 不同，却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的信息融合其中，宫崎骏是 日本画界的一个传奇。 北野武 1947年出生，日本著名导演、演员、电视节目主持人。 代表作:《凶暴的男人、《花火》、《座头市》、《血与骨》、《双面北野武》 《导演万岁～》等。 创作特色:作品中沉默寡言和突发性暴力，故事的展开、过程、结局、都是 人们熟悉的标准情节，没有做作，没有僵硬地辩明谁是谁非，充满着对人生的理性 思考和探索。 伯格曼 瑞典的国宝级编导，20世纪电影大师之一。 代表作:《夏夜的微笑》、《第七封印》、《野草莓》《生命的门槛》，《魔术师》 、《处女泉》、《犹在镜中》、《芳妮和亚历山大》、《萨拉邦德》等 创作特色:伯格曼喜欢在电影中讨论生活与灵魂，他开创了很多艺术表现手 法(比如运用复杂的电影语言手段表达人物的内心世界，用室内心理剧的结构形式 在看似狭小的空间里展示人的内心无比广阔的叫空变幻。伯格曼的电影总是相关苦 难，而在他的电影最后，往往透露出对美好生活的向往。 (二) 世界电影流派 德国表现主义 表现主义电影发源于20世纪20年代的德国。这种类型电影中的演员、物体与 布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。 德国表现主义的代表电影有:《卡里加利博士的小屋》(1919)“盖努茵》、《三 生记》、《泥几哥连》、《演皮影戏的人》，《蜡人馆》(1924)、《圣女贞德的激情》 (1928) 法国新浪潮电影 法国20世纪50年代末期、60年代初期的新导演所拍摄的格调清新、频频获奖 的电影作品。这类导演崇尚个人独创性(表现出对传统电影的高度自觉。由于重视 拍摄的自由度，他们往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而 其主题则带璃存在主义 的色彩。 代表作品:阿伦?雷奈的《广岛之恋》、高达的《断了气》等。 意大利新现实主义 指第二次世界大战之后在意大利兴起的一个电影运动。主题大都围绕着“二 战”前后意大利的本土问题(主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式 上(大部分新写实主义电影大量运用实景拍摄和自然光，运用非职业演员出演，讲 究自然的生活细节描写: 主要代表作品:《愉自行车的人》、《罗马，不设防的城市》等。 意识流电影 流行于20世纪60年代(源于弗洛伊德的心理学(采用“意识流手法”(用镜 头去表达人的主观意识(常用独自、旁白、象征、倒敏、梦境、幻觉手法，思路跳 跃(结构杂乱(晦涩难懂。代表作有瑞典英格玛-伯格曼的《野草莓》、法国阿伦?雷 奈的《去年在马里昂巴德》、意大利费里尼的《八部半》等。 真实电影 指20世纪50年代末兴起的一种以直接记录手法为特征的电影刨作潮流。以直 接拍摄真实生活，不事先撰写剧本，用非职业演员出演，影片由固定的导演、摄影 师与录音师三人完成为其特点。 代表作品:让?鲁什的《夏日纪事》、《我是一个黑人》等。 直接电影 指以写实主义电影风格拍成的纪录片。以真实人物及事件为素材，采取客观纪 实的技巧，避免使用旁白叙述等。 DOGMA 95 指1995年成立于哥本哈根的一个丹麦电影导演小组，成员大多为毕业于丹麦 国立电影学院的年轻导演，设定道格玛资格，限制捕捉生活的表面现实，而倡导凸 显人物的 特里尔，1998)、(三船》(索伦?克拉格?雅各布森，1999)。 (四)世界电影节及奖项 威尼斯电影节 1932年起在意大利水城尤其举办，是世界上最早的国际电影节，每年一届。 大奖为“金狮奖”次为“银狮奖” 法国戛纳电影节 1947年起在法国东南海滨旅游小镇戛纳举办，是一盛大的观摩、评奖和交易 活动，每年一届，大奖为“金棕榈奖” 柏林电影节 1951年起在德国的(西)柏林举办，每年一届。大奖为“金熊奖” (五)世界电影主要拍摄地 指美国加洲南部的电影工业。好莱坞内有不少数十年历史的老电影院，通常 被用做电影首映式或举行奥斯卡奖颁奖礼的场所，如今也成为旅游热门地点。好莱 坞电影具有类型片的特点，题材拍摄方法迎合观众的审美需求一注重影片的商业策 划和宣传，在全球具有覆盖性的影响力。代表作:《卡萨布拉卡》、《泰坦尼克号》 《杀死比尔》、《剪刀手爱德华》、《飞越疯人院》等 宝莱坞 位于印度孟买的广受欢迎的电影工业基地的别名，宝莱坞的电影通常是音乐 片。影片的情节多是通俗闹剧。代表作:《宝菜坞生死恋》、《花无百日红*等。 迪尼斯 即总部设在美国伯班克的大型跨国公司，其创始人是华特。主要业务包括娱乐 节日制作、主题公园、玩具、图书、电子游戏和传媒网络， 当今的迪斯尼从事迪斯尼手表、迪斯尼饰品、迪斯尼少女装、迪斯尼箱包、迪 斯尼家居用品、迪斯尼毛绒玩具、迪斯尼电子产品等多个产业(取得了丰硕的商业 价值。 代裘作:《白雪公主和七个小矮人》、《艾丽斯梦游仙境》、《美女与野兽》、《阿 拉丁》、《狮子王》等。 电影常识自测题 一、填空题 1奥斯卡金像奖的全称是是——。2010年奥斯卡金像奖的最佳是--------------- 2(世界电影史公认电影诞生的年代是——,，以——拍摄的——，为-------标志 3 电影镜头按摄影机运动方式大致可以分为——一——、 4(色光三原色，指的是——一一。 5(我国第一部电影是一年拍摄的——。 6华表奖又叫——奖;大众电影百花奖每——，年举办一次。 7中国导演,——的作品,——，在第62届戛纳电影节上获最佳 剧夔。 8被韩国媒体誉为“21世纪最具领导潜力的导演”的是—— 9.20世纪电影大师—是瑞典的国宝级导演，他导演的代表作品有---《第七封印》、 《处女泉》等。 10.2007年，在获得五次奥斯卡提名之后，——凭借《无间道风云》获得奥0 卡最佳导演奖。 二、选择题 1(世界上第一部有声电影是( )。 0 A?《爵士歌王》 B(《一个国家的诞生》一 C(《火车大劫案》 D(《火车到站》 2(下列电影作品中，不是卓别林主演的是’( )。 A?美人计 B(大独裁者 c(镀金时代 D(淘金记 3(在展示情节、作为过场和人物对话时一般使用( )。 A?远景镜头 B(中景镜头 C(近景镜头 ”D(特写镜头 4.下列哪一部是希区柯克的作品?( )。 A?《鸟》 B(《彗星美人》C?《西区故事》 D(《情迷巴塞罗那》 5.下列哪位导演与其他导演不属于同一时代?( )。 A?王小帅 B(贾樟柯 C(娄烨 D(吴贻弓 6.现代摄影机记录画面的标准速度是每秒钟( )格。 A(16 B(24 C(32 D(48 7.《公民凯恩》的导演是( )。 A(小罗伯特?唐尼 B(奥逊(威尔斯C(伍迪?艾伦 D(蒂姆(伯顿 8.《艋胛》是台湾导演( )的作品。 A?蔡明亮 B(杨德昌 C(钮承泽 D(侯孝贤 9.赵本山在下列哪一部影片中扮演了一个角色?( )。 A(《三枪拍案惊奇》 B(《梅兰芳》C(《斗牛》 D(《非诚勿扰》 10.“最后一分钟营救”的发明者是( )。 A(普多夫金 B(格里菲斯 C(爱森斯坦 D_爱因汉姆 11.3D，史诗巨制《阿凡达》的导演还曾执导过票房神话( )。 A《埃及艳后》 B_《泰坦尼克号》C《宾虚》 D(《侏罗纪公园》 12(被成为“日本王家卫”的导演是( )。 A(北野武 B(宫崎骏 C(岩井俊二 D(小津安二郎 13(构成电影基本要素的是( )。 A(镜头 B(情节 c(故事 D(人物 14(把中国传统美学和电影语言进行完美的嫁接，开创了具有东方神韵的银幕诗学 的导演是( )。 一 A(郑洞天 B(郑君里 C(费穆 D(侯孝贤 15(意大利新现实主义的代表作是( )。 A(《广岛之恋》 B(《筋疲力尽》 C(《偷自行车的人》 D(《铁皮鼓》 16(世界上最早的国际电影节是( )，电影节大奖是( )。 A(柏林电影节金熊奖 B(戛纳电影节金棕榈奖 C(柏林电影节金狮奖 D(威尼斯电影节金狮奖 17(青年导演宁浩在相继指导《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》后，2010年继续与 徐峥合作推出公路片( )。 A(《斗牛》 B(《夜店》 C(《无人区》 D(《刺陵》 18(黑泽明的电影透视着日本人的民族性，以下哪部电影不是他的作品?( )。 A(《罗生门》 B(《梦》 C(《东京物语》 D(《影武者》 19(小津安二郎的“低机位”，实际上是一种( )。 A(俯视镜头 B(仰视镜头 C(平视镜头 D斜视镜头 20(又被称之为“景物镜头”的是( )。 A(长镜头 B(空镜头 C(主观镜头 D运动镜头 三、名词解释 1(特写 2(蒙太奇 3(声画对位 4(意识流电影 5(类型电影 四、简答题 1(什么是分镜头剧本? 2(简述法国新浪潮电影及其代表作品。 3(简述第五代导演。 参考答案 一、填空题 1(电影艺术与科学学院奖，《拆弹部队》 2(1895年，卢米埃尔兄弟，《火车到站》 3(推镜头、拉镜头、跟镜头、摇镜头、移镜头 4，红、绿、蓝 5(1905，《定军山》 6(政府优秀影片奖;l 7(娄烨，《春风沉醉的晚上》 8(金基德 9(伯格曼，《野草莓》 10(马丁?西科塞斯 二、选择题 1(A 2(A 3(B 4(A S。D 6(B 7(B 8(C 9(A lO(B 11(B 12(C 13。A 14。C 15 .C 16(D 17(C 18(C 19(B 20(B 三、名词解释 1(特写是把主要被摄对象或主体的某一局部充满画面。它视距最近，能让观 众从细微处来观察对象的特征，给人以突出鲜明的印象。构图比较单一，主要用来 刻画人物的心理活动和情绪特点。 2(蒙太奇一词出自法语，原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺 术中有组接、构成之意，现在是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包 括画面剪辑和画面合成两方面，电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以 不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 3(声画对位就是用对立统一的辩证的美学方法，将截然不同的、甚至对立的 声音与画面进行蒙太奇式对位组合，相反相成，由此产生某种新的含义、潜台词、 艺术情趣，取得特殊的声画修辞效果。 4(意识流电影流行于20世纪60年代，源于弗洛伊德的心理学，采用“意识 流手法”、用镜头去表达人的主观意识，常用独自、旁白、象征、倒叙、梦境、幻 觉手法，思路跳跃，结构杂乱，晦涩难懂。代表作有瑞典英格玛?伯格曼的《野草 莓》、法国阿伦?雷奈的《去年在马里昂巴德》、意大利费里尼的《八部半》等。 5(类型电影是按照不同类型(或称样式)的规定要求制作出来的影片。作为 一种影片制作方式，20世纪三四十年代在好莱坞曾占据统治地位。所谓类型，是 指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影具有如下特点: (1)公式化的情节;(2)定型化的人物;(3)图解式的视觉形象。最有典型性的是 四个类型，即喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片。 四、简答题 1(分镜头剧本主要包括:镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响 等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独立的艺术风格。另外，还_{ 有一种镜头记录本，又叫做‘‘完成台本”，它与分镜头剧本很相似?但性质却不同， 它主要是供进行电影宣传、评论和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影l 片时使用。 2(法国20世纪50年代末期、60年代初期的新导演所拍摄的格调清新、频频。 获奖的电影作品。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，由于重视{ 拍摄的自由度，他们往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而 其主题上则带有存在主义的色彩。 代表作品:阿伦?雷奈的《广岛之恋》、高达的《断了气》等。 3(第五代导演是指20世纪80年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演 在少年时代卷人了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了 lO年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上 影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角 度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、 刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。第五代导演的作品?主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中 国影坛造成了巨大的冲击。 第五代导演的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。 第三章广播电视常识 第一节 广播电视发展史 电视的诞生与“尼普科大圆盘” 1925年，在伦敦街区，苏格兰工程师约翰?罗吉?贝尔德成为人类历史上制 造出第一台比较像电视机的人。设制出“尼普科犬圆盘”，标志着电视的诞生。 广播的发明 1906年圣诞节前夕，美籍加拿大人弗森登教授在马呵尼、波波夫发明的无线电报的 启示下，在纽约附近设立了世界上第一个广播站。进行r历史』二第„一次无线电广播。 调频广播与调幅广播 调频(FM)广播是高品质广播，可以实现立体声广播，但是传播范围较 一般百公里电视的发明者是英国人贝尔德。1 92 7年，他成功地用电话线路把图像从伦敦 传至西洋中的船上。不过这还不是现代类型的全电子电视，第一个对全电子电视 做出实际贡献的是V?K?兹沃雷金。他在1 92 3年和1 924年相继发明了摄像管和显j像管。1 9 3 1年，他组装成世界上第一个全电子电视系统。此后几年迭经改进，约 在30年代末，英美先后开始了试验性的电视广播。第二次世界大战后，电视广播 便在各国逐渐普及。 中国的广播电视 中国的广播事业发轫于20世纪20年代。当时的中国处于军阀割据的l 9 23年1月，美国人奥斯邦在上海开办“大陆报—,中国无线电公司广播电 台’，随后又有美国新孚洋行、开路公司等相继在上海开办电台。北洋政府视外国 人在中国建立广择电台为违禁，主管部门多次下令依法取缔。 1 9 2 6年1 o月1日，在奉系军阀的支持下，哈尔滨广播无线电台开始播音，这是 甲国人自办的第一座广播电台。 l 9 2 7年3月，上海建立新新公司广播电台，被视为中国民营广播电台之始。 1 9 28年8月，国民党官办的中央广播电台在南京开始播音。20-世纪30年代， 除了国民党中央广播电台和相继成立的一批地方电台以外，还有民间经营的若干教育 性、商业性、宗教性广播电台和外商电台。 抗日战争时期，1 940年1 2月30日，延安新华广播电台开始播音，标志着新的 ? 中国人民广播事业的诞生。1 94 9年3月，迁往北平。同年1 2月，北京新华广播电 台改名为中央人民广播电台，成为新中国的国家广播电台。 1949年1 0月中华人民共和国成立后，人民广播事业迅速发展。据1 9 90年统 计，全国广播电台已有6 3 5座，有线广播网系统的县市广播站有246 6座，乡镇广 播站和村广播室达到33(6万个。 ( 我国的第一座电视台，是1 9 58年5月1日开始试播、同年9月2日正式播出的; 北京电视台(中央电视台前身，1 9 78年改)。据200 3年统计，全国电视台有3 6 3 座;有线电视在一些大中城市和大型企业中，用户达1 0 6 1 7万户。 ( 1 98 6年，中央人民广播电台和中央电视台均开始使用卫星传送节目，延及各 省。到2003年底’全国卫星地面收转站已达到84(48 5 2万座，广播和电视的人口 覆盖率已达到94(97,。 有线电视 有线电视是相对于无线电视而言的一种新型的电视广播方式。它采用了与无线 i电视同样的广播制式和调制方式，无须改变电视机的基本性能，但却具有播出频道 多、图像质量高、服务性能强、运行机制好等多方面的优势。 卫星电视 数字卫星电视是近几年迅速发展起来的，它是利用地球同步卫星将数字编码压 缩的电视信号传输到用户端的一种广播电视形式。 数字电视 数字电视就是指从演播室到发射、传输、接收的所有环节都使用数字电视信号 或对该系统所有的信号传播都是通过由0、1数字串所构成的数字流来进行的。虽 然图像的清晰度不高，却可大大增加信息的种类，满足不同受众的需求。 高清电视 高清电视是一种同时支持高清输入和高清显示的数字电视，是数字电视 (DTV)标准中最高级的一种。观众可以欣赏到更清晰的画面与更多的细节。 第二节 中国电视史上的第一 第一部电视剧 1958年，北京电视台为配合当时进行的阶级教育而推出的20分钟直播电视小 戏<<一口菜饼子》，是新中国第一部电视剧。 第一国庆实况传播 即1959年10月1日的国庆庆典活动。它奠定了中国电视文艺在节庆日举办大型电 视文艺晚会的基础。国庆庆典活动的实况转播也从此成为中国电视艺术的节目形式之一。 第一所电视大学 1960年3月，中央电视台与北京教育局联合开办了中国第一所电视大学一,北 京广播电视大学。 中国第一次彩色电视主试播 1973年5月1日北京电视台首次进行彩色电视试播。 第一个新闻频道 2003年7月开播的中央电视台新闻频道。 第一个电影频道 1996年1月开播的中央电视台电影频道。 第一台春节联欢晚会 1983年中央电视台春节联欢晚会。 第一部室 中国首开“说新闻”先河的主持人 1998年4月，陈鲁豫在香港凤凰卫视主持《凤凰早班车》节目，开创中国主 人说新闻先河。 第三节 电影节目的分类 电视新闻节目 电视屏幕上播出的传播新闻信息，分析、解释与评论新闻事实的各种新闻节目 的总称。按照不同的作用可分为三大类:一是消息类节目;二是专题类新闻节目; 三是言论类新闻节 电视文艺节目 以播送文艺作品为主的电视节目。文艺节目主要是为了满足观众对文艺作品欣 赏的需求，其内容主要有音乐、戏剧、曲艺、文学等。 电视服务节目 为观众的生活、工作和学习白提供直接具体服务的电视节目。通过传播信息，解 决观众的各种实际问题(力求满足社会生活中的各种服务需求 电视社教节目 其全称是:电视社会教育节目:(在国外，它被称为:公众利益服务节目: :公众教育节目:(电视传播即具有提供新闻、娱乐服务的功能，还能承担着进行 社会教育的功能。 电视体育节目 以播送各种体育活动为主要内容的电视节目 电视广告节目 播送广告的电视节目 益智节目 能带来视觉和感官上的刺激体验，改变着人们的价值观——知识可以带来财富 知识可以改变命运的休闲娱乐节目，如《百万富翁》、《最薄弱链接》、《开心辞典》 《幸运52》等 综艺类节目 注重休闲和娱乐，集舞蹈、音乐、戏剧、游戏于一身，主持人与观众形成良好 的互动，现场气氛热烈，身心得到释放的节目。如《梦想剧场》、《同一首歌》、《正 大综艺》、《星光大道》、《超级女生》等= L? 谈话类节目 就某类事实和社会热点而发表言论、意见(或进行讨论和对话的节目类型。谈话类 节目最本真的特质——一真隋实录。如《鲁豫有约》、《艺术人生》、《杨澜访谈录》等。 脱口秀 在西方，‘‘脱口秀’’既是一个视频节目的栏目，也是一种主持风格。指一种观 众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有一列嘉宾 席，嘉宾通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成。美国著 名脱口l秀节目是《奥普拉脱口秀) 电视小品 是电视屏幕上最短小的电视剧样式，一般通过对社会生活的片断表现阐述耐人 寻味的生活哲理。它形式短小、人物性格鲜明、言简意赅、耐人回味。电视小品的 取材十分广泛，可以触及社会生活的各个角落，常常通过一两个人物和情节、三五 个场景创造一种情境，给观众带来艺术的享受和哲理性的思考。 音乐电视(MTV) 音乐电视，英语称MTV，是英文“音乐”(Music)和“电视”(TELEVISION) 的缩写。20世纪80年代初，MTV源于美国音像商推销音乐唱片磁带的电视广告， 不久在欧美风行，并建立了MTV电视频道。90年代初，进入我国电视屏幕，随即 受到文艺爱好者的青睐。这种视听结合的、运用现代音乐元素(尤其是电声音乐) 与电视画面元素综合创作的形态，已成为民族歌唱家、流行歌星、现代音乐创作者 和演唱者们的新的艺术园地。 第四节 中外名栏目及主持人 综艺类节目 《非常6+1》 主持人李咏 《星光大道》 主持人毕福剑 《同一首歌》 主持人梁永斌 《曲苑杂坛》 主持人汪文华 《快乐大本营》 主持人何炅、谢娜 谈话类节目 《咏乐汇》 主持人李咏 《艺术人生》 主持人朱军 《鲁豫有约》 主持人陈鲁豫 《杨澜访谈录》 主持人杨澜 益智类节目 《开心辞典》 主持人王小丫 《三星智力快车》 主持人方琼 《幸运52》 主持人李咏 《夺标800》 主持人张践 英国达人 英国独立电视台(ITV)2007年开始制作的选秀节目，旨在发掘英国业余表演 人才。任何相信自己有才能的人都可以参加海选，节目的优胜者将获得10万英镑 的奖金，并将参加英国皇家大会演，为女王和皇室成员献艺。2009年48岁体态臃 肿、长相老土的家庭主妇苏珊大妈以《我曾有梦》成为热议人物，承载了普通人梦 想实现的历程。 《百万富翁》 作为一个电视游戏节目，它由英国导演Darid Briggs构思出来，于1998年在 英国首播。最高奖金为一百万英镑。播出后大受欢迎，被世界各地的电视台购下制 作权和播映。每集有10位参赛者，他们先要进行快而准的知识问答环节，夺得出 线权者面对15条4选1的多项选择题进行有奖竞猜，气氛紧张而充满悬念。 《奥普拉脱口秀》 节目由美国脱口秀女王奥普拉制作并主持，是美国历史上收视率最高的脱口秀 节目。1986年开播以来，这个节目已经走过了20多个年头，播放了3000多集，是 美国历史上播映时问最长的日间电视脱口秀节目。 第五节 其他电视常识 电视文学剧本 指以文字形式表现电视节目 。 电视配音 配音是一门语言艺术，是配音演员们用自己的声音和语言在荧幕后、话筒前进 行塑造和完善各种活生生的、性格色彩鲜明的人物形象的一项创造性工作。 中央电视台开始向全国输送彩色电视信号 1973年5月1日，北京电视台面向首都观众的彩色电视正式播出。同年，上海 台、天津台和成都台也先后开办了彩色电视。至1975年初，北京台向外地传送的 节目已由黑白、彩色交替改为全部彩色。1977年，北京台、上海台的第一套节目 全部改为彩色电视节目，这标志着中国电视已经开始从黑白向彩色演变。 中国中央电视台成立 中国中央电视台是中华人民共和国国家电视台，1958年5月1日试播，9月2 日正式播出。初名北京电视台，1978年5月1日更名为中央电视台，英文简称 ccTV。如今已形成电视、电影、动画制作、网络、报刊、图文电视相互配合的多j 媒体宣传、广告经营和产业拓展的多元化经营格局。 韩流.哈日族 韩流指韩国音乐、电视剧大举登陆中国的一种形象说法， “韩流”对中国乃至 ‘亚洲的冲击都很大，也体现了韩流的强劲力量。 哈日族是指热衷崇拜、复制日本流行文化的青少年族群，这群人在生活、娱 乐、思想上，大量地从日 第六节 电视制作技术新概念 DV DV是英语I)igital Video的缩写，是数码摄像机的意思。 DVD DV[)即“数字多用途光盘”，是CDjLD,VCD,EVD的后继产品。 MTV MTV(Musi c:Television)是全球两大音乐台之一，专事播放MV的电视网; MV是MLlsi c:Video(音乐录影带)的缩写，就是我们平常看到的音乐电视。 ,, ,,, Flash是由macromedia公司推出的交互式矢量图和Web动画的标准。网页设 计者使用Flash可以创作出既漂亮又可改变尺寸的导航界面以及其他奇特的效果。 ,,,, NTSC是National Television Staridards Comml’ttee的缩写，意思是“(美国) 国家电视标准委员会”。 ,,,,, 杜比是英国R(M(DOLBY博士的中译名，他在美国设立的杜比实验室，先 后发明了杜比降噪系统、杜比环绕声系统等多项技术，对电影音响和家庭音响产生 了巨大的影响。 家庭中常常用到的杜比技术主要包括杜比降噪系统和杜比环绕声系统。 16.:9 现在电视行业流行16:9的黄金比例尺寸。这种新风气的兴起，是由于科学家 最近发现了人体眼睛的瞳孔比例也刚好是16:9，这个重大发现带来了电视行业 重大改革。 5.1声道 5(1声道已J“泛运用于各类传统影院和家庭影院中，专门设计的超低音声道， 在欣赏影片时有利于加强人声，把对话集中在整个声场的中部，以增加整体效果， 产生被音乐包围的真实感。 MPEG-2 MP EG是活动图像专家组(Movm‘g Picture Experts Group)的缩写，于1988 年成立。目前MPEG已颁布了三个活动图像及声音编码的正式国际标准MPEG-2 是MPEG于1994年发布的视频和音频压缩国际标准。通常用来为广播信号提供视 频和音频编码，包括卫星电视、有线电视等。MPEG-2经过少量修改后，也成为 DVD产品的 诞生。 5(2009年备受关注的草根选秀明星苏珊大妈，因参加英国独立电视台制作的选秀 节目——而走红。 二、选择题 1(美国历史上收视率最高的脱口秀节目是( )。 A(《美国偶像》 B(《奥普拉脱口秀》 C(《百万富翁》 D(《星光大道》 2(下列不属于访谈类电视节目的是( ) A(《鲁豫有约》 B(《杨澜访谈录》 C(《开心辞典》D(《非常静距离》 3(世界上第一座广播电台是( )某电气公司开办的商业广播电台。 B(德国 C(瑞士D(英国 3月15日。雷达表，’电视广告通过广告公司代理在( )播出，是我 国第一条商业广告。 A(北京电视台 B(中央电视台C(广州电视台D(上海电视台 5.第一台中央电视台春节联欢晚会始于( )年。 A(1986 B(1985 C(1984 D?1983 三、连线题 英国广播公司 (CNN) 全国广播公司 (ABC) 哥比亚广播公司 (ADR) 美国广播公司 (NHK) 美国有线电视新闻网 (RTF) 法国广播电视公司 (NBC) 德国公营广播事业协会 (BBC) 日本广播协会 (CBS) 四、名词解释 1(数字电视 2(MTV 一、填空题 1(北京电视台 2(录播、直播、转播，直播 3(数码摄像机 4(新华广播电台 5(《英国达人》 二、选择题 1(B 2(C 3(A 4(D 5(D 三、连线题 英国广播公司(BBC) 全国广播公司(NBC) 哥伦比亚广播公司(CBS) 美国广播公司(ABC) 美国有线电视新闻网(CNN) 法国广播电视公司(RTF) 德国公营广播事业协会(ADR) 日本广播协会(NHK) 四、名词解释 1(数字电视就是指从演播室到发射、传输、接收的所有环节都是使用数字电 视信号或对该系统所有的信号传播都是通过由0、1数字串所构成的数字流来传播 的电视类型。能够大大提高信号传输的质量，电视清晰，音响好。 2(音乐电视，英语称MTV，是英文”音乐”(Music)和“电视”(Television) 的缩写。20世纪80年代初，MTV源于美国音像商推销音乐唱片磁带的电视广告， 不久在欧美风行，并建立了MTV电视频道。90年代初，进入我国电视屏幕，随即 受到文艺爱好者的青睐。这是视听结合的、运用现代音乐元素(尤其是电声音乐) 与电视画面元素综合创作的形态，已成为民族歌唱家、流行歌星、现代音乐创作者 和演唱者们的新的艺术园地。