【doc】“轻”还是“重”——张传旭在十字路口
“轻”还是“重”——张传旭在十字路口
张传旭
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"轻"还是"重"
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张传Jl!}:I蹄II
文/杜葫若
美不吸引数,而仅仅是目为我对轻更有会 心.对获来说,轻是与精确和坚定为伍, 是与含糊和随意为伍.卡尔维诺推崇法 国诗人藁里(PaulVa1ely,1871--1945)
对.轻的形窖应该像乌儿那样轻,而 不是像毛.罗马尼亚裔雕塑家布朗库西 {ConstantJnBrancusi,1876~1957)放
"7许许多多这样的青铜?鸟.我知道, 传旭是很迷恋布朗库西的,他向布朗库西致 敬的方式就是反反复复地书写庄子(逍遣 游)的开篇:北冥有鱼,其名为鲲,鲲之 太,不知其几千里也.化而为乌,其名而 鹏,鹅之背.不知其几千里也:怒而飞.其 翼着垂天之.宇的调子很奇怪,种光 洁的翩翩震动,像是鱼样柔滑的,无毛的 鸟儿,令人舒适惬意的透明感和速度感是它 们的"轻的质地所在.
传旭"放1了许许多多玉样的字之乌, 它们优游自在.翱翔的空问是那宽舒,吐 纳的气是那纯净,吸引着休不由自主地 进A.内摹仿的状态,如梦如幻.仿佛也摆 脱了大地,翩翩然随它们乘风归去了. 传旭是东方书法的马蒂斯(Henri Hatisse】86l954)他把马蒂斯给
的安乐椅式的"静"的幸福置换成7,龙在 纛一暮聂
芡氏沙猹
秃千帽
岸秦弛廷
倚舞豢舀
酉一厚幸夭
话一蛩臼铯喻
名高前发争
要殇砷
莩灵颦
房直夏低增旭
天式的动的幸福马蒂斯撮自在.目为年的他的家再是形式上的蜗,但是,他传旭的第二本书法集即将面世,标题
他要的就是幸福.传旭不自在,甚很痛的精神的家,或者说,精神的壳呢'敖不相清风徐来',不知息的.这个托起7传
苦,目为他要写的其实是负担信他会变得空曼,会化蝶,生活中的他注定那许许多多样的字2鸟的标题并没有把
我相信,捷克小说隶米?昆德拉是R蜗牛,更准确地说,是柳宗元笔T的带目苏东坡'赤壁赋>清风椽来,水波
}在'不能承受"蛳蛞"——只有在最沉重的负担压迫才兴,诵明(MilanKundera190一
月之诗,歌窈窕之章的清境,
的生命之轻)中所写的一段话肯定会激起传是真正快乐的.所以.在艺术上,他真?倾眼中的意象仍是小山坡?小推车?追风少4
旭0灵海洋的潮水心的也是"重",但是,为什所得的却是的组台.我知道传旭迷恋苏东坡(赤壁赋)
最{舌々担压迫着我m,我服轻"'的轻,但我还知道传旭真正为2进狂 于它把我m?到地上但在代避情诗传旭给莪讲过他少年时最为优游自在的是曹盂德'步出夏门行)的.重".秋
十.士^祷承爱一十性身体量"轻之乐初秋时节,推着一车重物从萧瑟,洪最涌起.日月之行,若出其中.
f是,最沉?担月时也成T最?坡上顺风而T,没有任何阻力,身体与小推汉灿烂,若出其里——也许,传旭的第
帝静谁,自担越{我m的生耷车和重物仿佛部化成了风,不存在7.教在本书法集中,磐石般.直方大的宇之鹏?
地,t就越真切垂在传旭以怀素自叙风格写的小品中总看从这洪波中升腾.水击三千里,持扶摇
相反,当负担完全缺失,人就会变得比得到个快乐的少年推着小车掠T山坡的身上者九万里,去以六月患者也"o
空气还轻,就会飘起来.就会远离大地和地影.
上的生命,人也就只是个半真的存在,其传旭极喜欢说一十词——张力,活中什J
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运动也会变得自由而没有意义.的他和艺术中的他构成张力,生活中逆风上&?J_
那.到底选择什么7是重迹是轻'坡的他和顺风下坡的他构成了张力,艺术上?#t啸 恍惚记得首歌的歌词"蜗牛背着群的追求重的他和得到"轻的他构成7 重重的壳呀.一步一步地往上爬."传旭向张力.坦率地讲,我还是对略有玄虚之嫌的 我讲述的他的童年,少年,青年的生活都是"张力"词不很中意,我倾向于把它i换 蜗牛那样的担荷重物的生活,现在,人到中成更有重量盛的——分裂性. 1
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