【毕业论文】中国写意画的意境与意笔—中国写意

【毕业论文】中国写意画的意境与意笔—中国写意 【毕业论文】中国写意画的意境与意笔—中国写意 标题中国写意画的意境与意笔中国写意 山水诗情画意 作者文 巧 玲 关键词中国写意山水意境意笔诗情画意 指导老师罗 小 波 专业美术学 正文 一中国写意山水画的意义 中国写意山水画作为独立的绘画形式肇始于魏晋南北朝这是一个政权频繁更替的年代山水诗山水画正是这一社会环境的产物中国写意山水画是中国画中的一个主要的画科中国写意山水画以其特有的魅力在中国美术史上始终占有重要的位置当今城市中高档商品房小区造出了假山和溪水让居民在窗口或阳台上感受到小桥流水人家感觉有了一种诗情画意的享受然而远在历史中的诗情画意是用 精神感悟出来的意境都市里的人难已体会的 中国写意山水画是专门描写山川自然风貌为主的绘画意境是写意山水画的灵魂如何认识山水画所表现的意境美如何从诗境情境画境意境中更好的感受山水画独特的艺术语言这都还需要从不同作品不同角度以及画家的思想气质学养性情等各个方面去进行品评对中国写意山水画诗情画意的品评不仅能提高欣赏者的审美修养艺术鉴赏能力更重要的是为我们打开了一扇通达人文与自然相和谐的 心灵之窗对于提高民族素质和艺术的审美追求也具有重要的指导意义 意境之美意笔之妙是历代写意山水画家所共同追求的意境的产生通过作者的情 感与自然的交融是主客体交融神会的产物 二中国中国写意山水画意境与意笔 那么什么是意境什么是意笔呢所谓意境是情与理的统一中国画崇尚写意即画中有我在作品中要把作者的感情表达出来在创作前讲究意在笔先即画家要想表现一种什么样的情感所要传递的是一种什么样的信息达到一个什么样的目的而意笔则是用笔灵机活泼用墨节节有呼吸用水有余不尽所展现出的气和韵其实中国山水画意境的产生都是通过笔墨的传达而完成的说到底是画面气与势的营造笔与墨的经营实与空的置换心与物的交融由此可见中国写意山水画的意境与意笔就是统一于画的境界之中的形与神情与景汇意与象通的结合两者是不容分割的 三如何品位中国写意山水画 要较好的理解中国写意山水画的意境与意笔可以从画的诗情意这四个层次进行 品味 一走进诗境以诗观画 中国画一开始便极讲究画中意境的表达并且极其含蓄极讲究画中的诗情画意四个境界的传达中国绘画自古与文学密切相关故中国古代山水画的意境更多的接近于诗境早在宋代画院便以诗句命题考取人才题目有深山藏古诗野渡无人周自横踏花归来马蹄香?等凡此种种实质上介入了文学中的诗境因此文学性是古代中国山水画的一个重要构成元素意境的表现特点曲折而含蓄他往往是超出画面直接描写的东西艺术意境的确定和创造是画家通过对实景的体验和心灵的感触对自然物的取舍提炼组织加工而重新创造出全新的即具有物体意象特色又充满 画境和意境的艺术作品 王维盛唐时杰出的大诗人同时又是山水画家说王维的画画中有诗诗中有画就是说王维的画境中含有诗的意境画中诗也诗中画也他才气横溢开创了平淡天真超逸空灵意境高远画中有诗的水墨山水画他在构图章法上正如《唐 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 》中记载的大 多是如山水平远绝迹天机非绘者之所及也用笔用墨特色是笔迹劲爽笔意清润擅长水墨宣淡的山水画王维的高度艺术成就还来源于对大自然的深刻体验以造化为师他还首创把诗的意神韵情感和意境融入于他的山水画中画中有诗这是王维给画的突出特征之一苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中对他的诗画作了极其精辟的论述味摩诘之诗诗中有画观摩诘之画画中有诗?王维首开诗画结合的传统由于他将诗的意境熔铸在绘画之中他的山水画就特别富有诗境因而能在画坛上独树一帜他高度的艺术成就奠定了水墨山水的地位开创了水墨山水画派并在晚唐逐 渐成为主流影响深远 自宋代的文仝苏轼之后更是以诗画本一体画中不管题不题诗但一定要富含诗意诗境要能耐人品味细嚼要有无穷的回味要引领观者进入画境中游一游更深地体味画中那诗一样幽深意境那么画对诗有什么要求画对诗的要求其实也就是诗对画的要求即诗画本一体?画中的诗句必须符合画中的意境韵致当然不一定把诗中的事物都画出来但是一定要含有这种意于画中即画中的境界必须含有诗意而诗也正是要符合画之意境如宋代帝王之好画在中国历史上少见开设画院集画家于院中且开科取士如进士科下题取士而画题则多取古诗为之所画必须符合诗意至今尚被传为佳话画题之诗句著名的如《嬾绿技头红一点》画得最好的是画一危亭一美女依栏而立仅口脂一点红旁画绿柳一片以相映成趣这确实是最好的表现 出嬾绿枝头的一点红这一点红红得太可爱了 再如齐白石先生的《蛙声十里出山泉》这幅画的诗境画境其中的诗情画意实足可以娱人数目而不厌生动呵真生动野趣山趣溪水哗哗趣蝌蚪游水趣诗趣画趣统统融于这山涧中而这山涧中并无蛙却即将有蛙声送出十里之遥真令人佩服白石老先人对蛙声十里出山泉诗的深远构思和画面的处理无蛙却已闻到那蛙声了奇也 神乎当观者在观画时可从诗的审美情景中浮想动态贴近诗境的画面在领悟诗中意境的过程中浮想诗中的画境用心灵去观照诗情画境从而达到由诗境入画境 二以景抒情情景交融 理解中国写意山水画的意境同时也要理解画家的思想感情这对于观者进一步欣赏中国写意山水画提高其欣赏水平是有裨益的中国画崇尚写意即画中有我画要把作者的感情表达出来在创作前讲究意在笔先即画家要想表现一种什么样的情感传递一种什么样的信息达到一个什么样的目的这需要画家在作画之前要做到胸有成竹使情景进入妙境这是画家作画时的最高境界谈何容易宇宙之间情景的变化是无穷的它即没有什么固定不变的形象也不允许画家执按照什么框框去作表现大自然中风景能给人以新鲜感在作画时要抓住最能打动你吸引你的地方并以此来表现画面的情调意境趣味和主题作画时可以将情调的表现作为这幅画的表现重点也可以将意境趣味及某种主题作为表现的重点要多游名山大川开拓眼界以及广泛阅览古今名家遗留下来的真迹总之画家作画时的思想情感激情以及自身的学术修养和画面的内容意境有着密切的联系《江山如此多娇》是傅抱石关月山1959年为人民大会堂所绘制1959年初关老和著名山水画家傅抱石先生接受了创作巨幅国画准备悬挂在北京人民大会堂的大厅墙上的任务之后心理压力很大人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地如果巨幅国画画得不好将有失国家的声誉与尊严经过几天的切磋他们画出了小稿当时周总理十分重视这件事他对两位画家说应该把创作这幅画看作一项政治任务来完成并决定作画地点选在故宫中关老他们拟定画稿之后还请周总理提意见他们按周总理的意见整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌近景是江南青绿山川苍松翠石远景是白雪皑皑的北国风光中景是连接南北的原野而长江和黄河则贯穿整个画面 周总理看了画稿以后指示说画面还要画上红太阳体现东方红太阳升之意周总理说画上红太阳也是象征毛主席共产党的领导经过一个多月的紧张创作《江山如此多娇》这幅巨画长七米宽五米基本完成了近景青山绿水代表祖国的南方远景的冰天雪地是代表祖国的北方中以长城黄河贯穿这是我们祖国的两大动脉画上两大动脉使整幅画面连贯起来成为一个整体象征我们伟大祖国的团结统一繁荣昌盛 这幅《江山如此多娇》的大山水画后来就悬挂在人民大会堂正厅之上 三面对意笔体味画意 中国写意山水画是很讲究用笔墨的同时也很注意情景的创造所谓情景就是山水画的境界古代画家们说好的境界能打动人又说善用笔墨就能创造境界但笔墨和境界毕竟是以两者都能抓住人为最好如果只是笔法很精墨色也似乎很有神彩却创造不出一个有情韵的境界来那又怎能叫人看了之后感到心情舒畅呢反之境界有情韵但笔墨平庸无力那又怎么去供高雅之士鉴赏呢所以笔墨和境界是相互起 作用的两者都很重要 无论是立意还是布局归结起来落实到画面的是笔墨立意布局都是由笔墨来体现笔墨是赖以表达自我感受的语言载体天象物必在于形式形式须全其骨气骨气形式皆本于立意而归于用笔?笔墨在表现对象的同时还有自己独立的韵味和审美价值只有对笔墨的认识和表现能力提高表现自然生机才能得心应手墨由笔使笔由墨现笔墨是中国画的身份象征舍此变不成其为中国画前人有关笔墨的论述浩如烟海例如孙克弘的《雨景山水图》至今犹如刚画未干一派雨中山水之像画中水墨淋漓却又有干有湿有浓有淡干湿浓淡变化丰富参合自然而浑然一体因充分地运用了水的神气作用连画中的干也成了湿这就是中国写意山水画的用笔用墨用 水之妙 四创造风格展现意境 古往今来中国写意山水在不同时代不同背景下风格各异明代是文人画最为昌盛占画坛主流地的时期在这一时期的画家学术思想活跃绘画观念审美理念各不相同因此在画坛上形成了很多流派其中影响最大的是吴门派华亭派与浙派在对待传统和艺术表现上明代的山水画家大致可分为两类一类画家具有变革和创造精神不受陈规束缚作品有新的独特的艺术风貌另一类则是师法古人偏重于笔墨形式的表现这种情况在明代中期以后更为明显明代的山水画大致可分成三个时期 不同的时期向不同的方面发展 主要分为明代初期明代中期明代晚期明代中期的吴门派山水画繁荣发展盛极一时在画坛占有主流地位吴门派山水属文人画体系他们发扬光大了文人画推崇北宋董源巨然的画法又兼采元代赵孟頫黄公望王蒙等著家之长吴门派画家大都能诗词工书法注重文学修养强调文学意趣的表现强调以书法融入画法要求画中有书吴门派对发展文人画做出了贡献他们绘画题材非常广泛既画高山大岭也常常表现江南的景色又擅画庭院田园风景吴门派画家以沈周文征明唐寅和仇英成就 最高他们长期居于苏州因而被称为吴门四家又称为明代四大家 明代后期以董其昌为首的华亭派影响最大这一派与吴门派有密切的内在联系两派同属于文人画不同之处在于苏州画论理松江画论笔后者更注重笔墨的运用其 特点是用笔洗练黑色清淡此外明代的各种画派还有很多但影响都不大 在清代的山水画中文人画盛极一时在造型笔墨抒情表现等方面取得高度成就清代文人画家的理论著作很多他们对文人画推崇备至虽然都以继承传统为基础但由于对待传统的观点不同因而分为摹古与创新两派他们在绘画上追求的目标完全不同创新派反对摹仿古人主张突破古人的束缚创造性地发展山水画摹古派主 张宛然古人日夕临摹并且要做到与古人同鼻孔出气两种完全不同的观念和不同 的创作思想使他们的山水画风格完全不同 石涛字道济号大涤子苦瓜和尚清湘老人清初杰出的山水画家他师法古人善于领悟贯通他十分重视对大自然山水的真切体验曾半生去游饱览名山大川具有独创意识创新精神他的山水画题材广泛技法千变万化这一方面来源于他在云游中对真山真水的长期深入的观察和领悟另一方面他虽然师承古人但能中得心源?石涛不论是画黄山烟去南国水乡江村风雨还是画峭壁古松柳岩清秋枯树寒鸦都有自己独到的构思立意在笔墨表现方面他吸收了各家各派的画法但又不墨守陈规而是各种技法灵活运用使作品具有强烈的个人风格其作品笔意恣纵淋漓洒脱奇险中兼秀润格调高雅神韵超逸他还是清代杰出的山水画理论家他的《画语录》及很多题跋诗文都是他对绘画艺术的深刻论述他在山水画上的成就和理论对后世 影响极大 清代的山水画往往在尺幅小品中寄情寓意抒发情感还常常在题款诗文中阐明自己对社会和人生的态度这种形式在后来的山水画中得到广泛的运用和发展 四对中国写意山水画意境的总结 新中国成立以来中国画得到了空前的繁荣和发展呈现出百花齐放百家争鸣的绚丽多彩的新局面现代山水画的发