浅析戏剧演出中符号化

电视制作TELEVISIONBROADCAST浅析戏剧演出中“符号化”舞台灯光的表情与达意刘洋摘要：戏剧符号学作为戏演员现象的结构》，开创了戏剧本内容。因此，戏剧就变成了剧学的一个重要分支，舞台之符号学研究的先河。戏剧符号情感意向的结合体，需要一个上都是符号的集合体，在人的学是以符号学的观念与方法来有机的整体来表达整个戏剧演感知下构建的虚拟的符号世研究戏剧的学科。研究领域包出过程，而并非推论性形式的界。本文通过研究戏剧演出中含了这几个方面：戏剧符号化、语言。早在1940年，符号学家的灯光符号系统来探求灯光的戏剧符号、戏剧的能指和所指、韦尔特鲁斯基（JiriVeltrusky）照明功能和引导功能，由此提有理剧和无理剧、戏剧行动、可在《戏剧中的人与物》中就宣称TELEVISION出灯光即是自然符号也是人为能世界和虚构联系、演出文本分“舞台上的一切都是符号。”福·符号，其本质在于用光效来表析、观众的作用和接受。戏剧符萨塞在《戏剧美学初探》中同样达舞台理念，用灯光符号来阐号学已经成为了戏剧学的一个提出，“这个称之为观众的集体述戏剧思想。重要分支。笔者试图通过研究存在，特点就在眼睛的构造。关键词：舞台灯光灯光戏剧演出中的符号系统来探求我们具有另外一种情况下观看符号光效光色戏剧演出中的灯光符号。事物的特权，这些事物和现实戏剧本身就是一种“艺术中的情形不一样，另有一种亮戏剧符号学来源于结构主符号”。用符号论美学代表人光来照明，来加以改变，他们会义美学，这种美学观点是将艺术物苏珊·朗格的话说：我们是在在某些线条以外，看见别的线看作一种符号系统。1931年布将它看成一种“表现性的形条；会在某些颜色以外，看见别拉格结构主义的代表人物奥塔式”，或者说是“一种有意味的的色彩。”萨塞率的理论，让人卡·齐奇(OtakarZich)和让·莫卡形式”。戏剧导演通过戏剧作构想到舞台之上都是符号的集qzŠ洛夫斯基(JanMukarovsky)分别品来表现和传达人类的情感世合体，在人的感知下构建的虚▲发表了《戏剧艺术美学》和《试析界，而并非剧本里所描述的文拟的符号世界。………………视听纵横2019·6BROADCAST电视制作一、戏剧符号学的分支—舞布商的小铺暗示整个集市，一知，令观者有意识或无意识的台灯光符号体系把椅子不应该是一个对象，而感受到舞台上梦幻、神秘的象戏剧演出就是用一种符号是一个对象的符号，舞台上的征系统。每一部完整的戏剧作来表达另一种符号，用一种语宝座不应该是一个现实的宝品都应被看成是一个有机的构调去表达一种情感，用一个图座，而是一个暗示宝座的观念，成体，我们在探求灯光符号时，BROADCAST形去表达一件事物，用一束光这些因素的起作用与演员有就需要认真把握它在这个有机效来表达一种理念。符号学家关，舞台上不存在无缘无故的整体里所包含的意蕴,而不是艾克（UmberEco）曾经将符号东西。”③出现在舞台上单独的脱离了整体去寻求局部意义的理解为“有效的代替其他东西一束光线，在观者看来就有了做法。“艺术中使用的符号是一的任何东西”。捷克舞美学家它独特的意指，它可以被看作种暗喻，一种包含着公开的或斯沃博达（JoserSvoboda）在舞山洞中的一缕阳光、黑夜里的隐藏的真实意义的形象，而艺台演出当中运用各种光学、电一盏路灯、或者是主人公心中术符号却是一种终极的意子设备、不同的材质来追求灯的曙光。舞台是符号的世界，象。”④我们借由此观点就可以光的光影、反射、对比、半透明舞台上的物体和形体都是现实分析戏剧符号中灯光的符号等各种灯光效果，他将科技作世界凝练的符号。舞台上的光体系。为基础的灯光符号来阐述思色可能是现实中各种角落随意1.照明演出，使观众清晰想。我们通过分析这些属于具出现的色光，但是舞台上的光地看见舞台上的表演和景物形象的表现材料、表现手段来对色和现实生活中的光色是完全象，把不需要观众看见的物体戏剧的艺术符号进行研究。这不同的，日常中的光色只是装隐藏在黑暗中，是观演之间的些基本的构成符号都具有一定饰性的美观，只具有实用性。“视觉桥梁”。的意义,引用苏珊朗格的评论：但当某一特定的光色出现在舞2.引导、集中观众的视线，“即那种为语义学家们充分肯台上，不仅仅只是装饰的作用，突出舞台画面的焦点；隐显、聚定的意义。这些意义以及负载它描绘了一个虚拟世界的情散、转移、切割观众的视觉画着这些意义的意象都是作为艺境，烘托了剧中的情感。这是面，起着影视中的“镜头作用”。术的构造成分进入艺术品的。灯光符号的意指功能。例如蓝3.塑造人物外部形象，烘它们所起的作用就是构造艺术色的逆光，可能是深深的夜色，托人物内心情感，以光写情，展品或构造表现性形式。”①也可以表达浩瀚的海面。如果现人物的回忆、梦想、意念、想TELEVISION“舞台上的事物具有了超灯光符号意指的功能离开戏剧象等幻觉情境。越自身的意指功能。”②只有当的法则，灯光也就只具有实用4.创造演出的空间、环境、能指通过一定的关系将自己映功能。渲染舞台气氛。对布景、服装、射在所指上时，它的符号意义戏剧符号的复杂性在于它化妆、道具进行二次着色，协调才存在，而这种关系就叫做意包含了不同种类和类型的符号并统一舞台画面的色彩。指。舞台上任意摆放的物体，系统。舞台给我们提供了庞大5.显示时间、时辰、季节，对观者来说，他们都会对这件的符号学系统，它们在台上产转化时空，变换场景，变现全剧物体产生一种意指的期待，认生复杂的相互作用的同时，释演出的开始与终止，展现幕次、为它是另外一个物体的符号。放出所有潜在的含义。演员用场次及其转换。法国美术学家季希亚说：“在舞声音去释放人类表意的符号；6.加强戏剧的矛盾冲突，台布景与戏剧演出相结合的瞬用姿势和表情、行动和静止再推波助澜，增强戏剧的演出节间，一件扔在椅子上具有特定现出的指示式符号；复杂的服奏，犹如“无声的伴奏”。色彩的外套，同时在造型上和装符号，化妆符号，舞台布景的7.表现演出的灯光特技效qz‹心理上能唤起许多东西，比如能指和所指，对灯光符号的感果，展现动态的景物形象，增强▲2019·6视听纵横………………电视制作TELEVISION演出的感染力，如：降雨、飞雪、身作为一种结构整体，同时也框架，参与者通过认知结构来旭日、明月、波浪、火焰、礼花、参与组建了整个戏剧的结构法确定戏剧行为的性质和类型。电脑图像等。则，从而使戏剧结构给现实化它的意义是在观演关系中被理8.在有些戏剧演出中，起戏剧行动提供了稳固的秩序。解和实现的，是客观存在的。着点示主题的作用，犹如“画龙二、戏剧舞台灯光符号的从表象到具象的形成过程中，BROADCAST点睛”，如《日出》的阳光，《东方表情符号不仅指某事某物某种情红》的太阳。⑤在电光源被引入剧场之境，还能在信息接受者的头脑以上八项是舞台灯光的作前，烛光作为舞台灯光的唯一里产生其它事物的联想。符号用。灯光作为戏剧有机体的一符号，其意义就是为了向观众意义的传达过程是比喻、隐喻、个组成部分，是否具备其戏剧展现舞台的虚拟世界。随着科转喻的过程。对于一种符号，符号的特性呢？按照波兰符号技的进步，灯具的细分和控制观者所见和所想是多义的，灯学家科赞(TadeuszKowzan)的戏技术的革新，舞台灯光已经成光符号多个附加意义产生了戏剧符号学分法，他将戏剧符号为一个具有重要影响的舞台符剧的多样化创造。戏剧符号使分为人为符号和自然符号，自号系统。单纯的一个色光，或我们的审美感受中的情感产生然符号是“指他与所指物都是是一束追光打在演员身上，就共鸣，成为有意义的形式，戏剧自然法则的结果。”人为符号是已经具有了符号的价值。创造因此获得了生命。“他与所指物的关系是由集体舞台“图像”般的景象，“标识”灯光既然是一个符号，那的意图而确定的。”科赞认为舞一样指引着观众的视线，一次与之连接的必然是个形象，既台上的一切符号都是人为符次地“象征”着情感的表达。索绪尔所说的“能指”和“所指”号，即使是自然符号也是观察戏剧人物造型光在创作手以及两者之间的任意性。举个者“有意图”将符号的能指和所法上需要“高光强、浓光色、强简单的例子：“一个演员在舞台指联系起来。如第1条和第2光比、小光区、大运动节奏，使上行走”，给演员基础的面光，条可 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出，灯光本身作为一得重要的情节事件通过具有强这灯光效果便有了能指和所指种符号，它的照明功能和引导烈造型感的灯光行动，引起观的意义，能指是它照亮了演员功能，是自然符号又是人为符众的注意，使他们看得清楚看的行动，所指是在观者眼里演号。按照皮尔斯对符号的三分得明白。”⑥每一场演出，我们总员在日光下行走，而任意性则法：图像、标识、象征。图像符能找到具有相同处理手法的人表现在，也可以理解为在明亮TELEVISION号的原则是相似性。第3条和物造型光处理，这些具有共同的室内光、明亮的月光下等。第4条说明灯光具有了图像符特征的造型手段，将它们归类能指和所指之所以会任意连号的标准，标识的原则是指物于“造型符号”，它包括立体定接，索绪尔给出的解释是人类理、空间、因果关系上与其所指点光、定点光和追光。的集体性和交流间的约定俗成的对象相联系。第5条可以说由此可见，符号的功能在所决定的。在这点上，灯光符明灯光具备了标识符号的标于传情表意。戏剧灯光符号产号具备的能指和所指之间衔接准。象征符号是无理据的，能生的过程是观者头脑里的“思的任意性，是受到戏剧的观演指和所指之间是任意的，偶然想”过程，是观者意识中的戏剧关系决定的，是戏剧的本质。的或者约定俗成的。第6、7、8条说明灯光具备了象征符号的标准。因此灯光作为戏剧的一个组成部分，它具备了戏剧符qzŒ号的法则，并且作为符号本身▲拥有其符号功能的意义。它本图1………………视听纵横2019·6BROADCAST电视制作灯光的能指和所指，从最基础意境。律和审美特征后，才能传达符的符号照明的角度连接着演员灯光中的光影造型符号在号的真实内涵。和观者，这才使得它存在的任舞台上一般被用于时间空间环综上所述，灯光的意义所意性，具有价值和研究的意义。境的表现和景物造型中，借助在就是借助于物象来表达内部索绪尔将符号构成描绘成纸张于图案片所投射的图形投射在深刻的精神价值。如果我们在BROADCAST的正反两面，每一个符号都是台面或者舞台景物之上，形成创作中，合理地运用灯光造型由正面（能指）和背面（所指）构“写意”的舞台影像。“舞台景物符号，不仅可以让设计的作品成，两者无法同时分开，它们是的对象包含了除人物以外所有充满灵性，更能让观众感受到实体和心理两方面构成，一面的立体半立体及平面的布景装视觉上的震撼和精神上的愉是构成层面；另一面是内涵和置和大小道具等。”⑧光影在景悦。优秀的灯光设计作品契合概念。因此我们在考虑一束光物造型中也起着非常重要的照剧作的内涵，承载着导演对戏可不可以作为一个灯光符号的明作用，一方面可以展示物体剧主题充分表达的寄托，搭建时候，首先要考虑它是否具备景物的结构形态，另一方面又着演员与观众之间情感沟通的了这两层含义。概念是物质组可避免舞台景物的所有细节暴桥梁。成的对等物，符号本身又是其露于观众面前，造成“离间”的他符号的对等物。如图1为索效果。在舞台空间里，我们可注释：绪尔语言符号的关系图，同样以通过调整光强、光质、光比、①朗格《:艺术问题》中国社适用于灯光符号。冷暖等，用光影来营造虚实相会科学出版社，1983年版三、戏剧舞台灯光符号的生的舞台效果。②胡妙胜《:戏剧演出符号达意将灯光投射到舞台景物上学引论》中国社会科学出版社，以现代符号学的观点，人从而产生斑驳的影像，是我们1989年版类的精神活动由创造符号和使在处理灯光与舞美时惯用的手③丹尼斯·巴勃莱《二十用符号组成，通过这种对新的法。有些舞美设计者也会创作世纪西方舞台设计》符号的归纳和创新，构成了人具体的形象，以供灯光的照射，④朗格《:艺术问题》中国社类精神文明的发展历程。光影从而达到其预期效果。灯光照会科学出版社,1983年版作为灯语言的重要构成元素，射到舞台景物上形成的“影”，⑤张殷：《慕百锁文集》文其功能的特殊性决定了它可以我们能清晰地识别其结构外化艺术出版社，2007年版TELEVISION在舞台上创造丰富的表现效果形，而景物与影子的结合，产生⑥胡耀辉《:戏曲灯光的照和感染力。“舞台光影造型是演了纵深效果，拓展了舞台空间。明与造型》,中央戏剧学院学出灯光的重要表现语汇之一。有时，灯光设计者也会借助与报，2006年出版通过人们的视觉作用产生各种成像灯图案片或电脑图案片来⑦冯德仲《.舞台灯光的空心理影响，光源投射在物体上制作精美的影像。舞台景物本间构成》[A].中国照明学会舞台时在相对方向生成影像，受光身就是大自然事物在舞台上的影视照明专业委员会十六年面色度越低影像就越明显。舞凝练，它是戏剧符号体系的标暨’2004舞台影视照明新技术台影像的形成是通过舞台聚光准构成符号。而这些由于遮挡研讨会论文集[C]灯、成像灯等多种方法获得。”⑦光线而投射的“影像”亦可看做⑧胡耀辉《戏曲灯光的照利用光线被遮挡而产生的影为具有明显特色的灯光符号。明与造型》中央戏剧学院学报，像，不仅增加了灯光的表现形根据风格、样式、种类、内容的2006.3:57.式和样式，而且可以将其它艺不同划分可以有不同的“影像”（作者单位：浙江广播电视术形式的形象符号投射到舞台符号创作思维方法，只有把握集团广电制作中心灯光舞qz之上，丰富舞台画面，创造独特了戏剧主旨、表现方法、创作规美部）▲2019·6视听纵横………………