剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看老婆愁安在，漫卷诗书喜欲狂。白天放歌须纵酒，青春作伴好回乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。剑外突然传来收蓟北的信息，刚才听到时涕泪满衣裳。回头看老婆和孩子哪还有一点的悲伤，胡乱地卷起诗书惊喜若狂。日头照射放声高歌畅饮美酒，趁着明朗春色与妻儿一起返回家乡。就从巴峡再穿过巫峡，经过了襄阳后又直奔洛阳。此诗作于唐朝宗广德元年(公元763年)春。当年正月史朝义自缢，安史之乱结束。杜甫听到这信息，不由惊喜欲狂，载歌载舞，冲口唱出这首七律。诗的前半部分写初闻喜报的惊喜;后半部分写诗人载歌载舞做回乡的准备，突显了急于返回故土的高兴之情。全诗感情豪放，到处浸透着“喜”字，畅快淋漓地抒发了作者无穷愉悦愉悦的心情。所以被称为杜甫“平生第一快诗”。除第一句叙事点题外，其他各句，都是抒发诗人忽闻成功信息以后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。后六句都是对偶，但却理解自然像说话一般，有瓜熟蒂落之妙。首句起势迅猛，恰切地
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现了喜报的突然。诗人多年飘泊“剑外”，备尝艰辛，想回故土而不行能，就是因为“蓟北”未收，安史之乱未平。现在“忽传收蓟北”，惊喜的大水，一下子冲开了郁积已久的感情闸门，令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”，“初闻”紧承“忽传”，“忽传”表现喜报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的喜报在“初闻”的一顷刻所激发的感情波浪，这是喜极而悲、悲喜交加的真切表现。“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎民疾苦，都将获得疗救，诗人流浪失所、感时恨其他苦日子，总算熬过来了。但是痛定思痛，诗人回忆八年来熬过的重重磨难，又不由悲从中来，没法压迫。但是，这一场大难，终于像恶梦一般过去了，诗人能够返回故土了，人们将开始新的生活，于是又转悲为喜，乐不行支。这“初闻”喜报之时的心理变化、复杂感情，假如用散文的写法，必要好多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描述，就足以归纳这全部。第二联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更顶峰。“却看老婆”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有必定的因果关系。当诗人悲喜交加，“涕1泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受累难的老婆子女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人仿佛想向家人说些什么，但又不知从何提及。其实，无需说什么了，多年笼盖全家的愁云不知跑到哪儿去了，这一句是用妻儿的欢乐来衬托诗人的惊喜之情。“白天放歌须纵酒，青春作伴好回乡”紧承上联从生活细节上仔细的刻画了诗人的狂喜。“白天”，指明朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”;现在既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的详细表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季的光景，春季已经到临，在桃红柳绿中与老婆子女们“作伴”，正好“回乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”是诗人的联想，身在梓州，瞬间间就已回到家乡。诗人的惊喜达到热潮，全诗也至此结束。这一联，海涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶(句内对)，又前后对偶，形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是开朗流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动向与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急犹如闪电，正确地表现了诗人想象的飞奔。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯穿起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的迅速飞奔的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展现想象，又描述实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”，顺水急驶，所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度正确。本诗主要叙写了诗人听到官军光复失地的信息后，十分的愉悦，整理行装立刻回乡的事。抒发诗人没法克制的成功愉悦与回乡称心，表现了诗人诚挚的爱国情怀，表达了诗人广博的爱国胸襟和崇高的精神境地。12
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