《春风沉醉的夜晚》影评
社会政治角度
【城市影像的互文文本】
娄烨用《春风沉醉的晚上》讲述了是一个有些牵强但看似真实的故事。城市的虚置影像和当代人价值之间的疏离在某种程度上和郁达夫《春风沉醉的夜晚》有着极强的互文性关联。电影和小说都着力
表
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现了普通人在现代生活影响下的不安与焦虑。从生存的奔波与惶恐衍生到对自由化生活的向往与渴求。也许是这部电影在精神层面和郁达夫小说唯一契合的地方。
冷色调下现代的南京不同于那个昏黄陈旧的上海，一切关于时代的回忆在街边黯淡的灯光下早已变得混乱不清。我们能够更多的从《春》剧中看到现代城市的神奇、惶恐和罪恶。同性恋酒吧、私人侦探、老板和打工妹之间不正当的两性关系……
我们是不是可以这样说，《春》剧在某种程度上是对既往中国城市形象的一种颇为有益的颠覆。选取南京作为故事的发生地，既消解了过分雕琢的喧闹与繁华，也规避了略显滞后的市井和庸俗。这样的颠覆和以往既成的固有城市影像之间构成了互文性的关联，在这种差异性的关联之中为故事的发生提供了背景层面的支持。人在现代社会的这种孤独与恐惧需要有一个合理而又自然的宣泄口，所
以娄烨选择了南京，因为也许这座城市可能带给我们的一些切身的体验和感悟。
电影表达的社会学主题
纺织厂老板与女教师林雪的意向
林雪，是一位中学语文教师。教师，特别是语文教师。此时她不再单单是一个狭隘的异性恋者，她是强势群体思想的传播者，代言人。强势群体的自私，狭隘在她身上体现的淋漓尽致。在影视中，观众可能会对女教师，有一种厌恶的情绪。诚然，一切的悲剧似乎都是因这个女子开始。
不找私家侦探窥视丈夫的踪迹，海涛就不会变成双性恋者。不去江城公司闹，就不会使江城彻底落魄颓废到成天在同志酒吧买醉，失去工作。江城作为故事的主线，导演让观众见证了他被边缘化的每一步:在精神上上失去做人的尊严，失去自己的爱人，失去真正令自己能够得到精神慰藉的人;在经济上失去工作，失去了稳定的收入，只能在一个经营萧条的服装店中守望这街边来来往往麻木的人群。
在此，我们看到女教师代表的强势群体做的事情是将一个隐形的弱势者(海涛)发展成弱势群体;将一个伪装成强势群体的人(江城)推入社会的边缘。在娄烨的视角
上，女教师是悲剧的源头。
小作坊老板，是手工资本主义集团利益的代表，他是强势群体金钱利益的代表。在影片中，好色的操着广东口音的老板，贫穷的年轻美丽的打工妹，都是暗指下层民众无可奈何的生存状况。微薄的工资繁重的体力劳动使得小作坊的打工妹半推半就地默认了和老板之间的暧昧关系。而这些底层的剥削者们需要女工为其提供得不仅仅是性和劳动，在关键时刻女工甚至是他们的救命稻草。面对这些女工，他们用爱情与雇佣的名义，获取她们用身体换来的社会价值(李静为了救老板，不惜用身体与阿龙做交易)，最后却任其坠入火坑(当阿龙再次暗示希望与李静发生关系时，老板选择了沉默，照旧面不改色的吃着生蚝)。一个底层的剥削者尚且如此，那么整个社会的经济体制又是怎样，引人深思。
在这个充分体现达尔文进化论的社会中，强势群体表面上如同媒体宣扬的一样在关怀弱势群体，但实质却是不断的壮大自己的实力，蝉食更多的利利益，让更多的人变成弱势群体。这个资本主义的发展模式有有什么分别,
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