费城故事剧本

费城故事剧本 篇一:好莱坞101部最伟大的剧本 好莱坞101部最伟大的剧本 在完整的“史上101部最伟大剧本”名单中～伍迪〃艾伦、弗朗西斯〃福特〃科波拉以及比利〃怀尔德三人分别有四部作品上榜。查理〃考夫曼、威廉〃戈尔德曼以及约翰〃休斯顿各有三部作品上榜。 卡萨布拉卡 教父 唐人街 公民凯恩 彗星美人 安妮 霍尔 日落大道 电视台风云 热情似火 教父2 好莱坞编剧协会评出的101部最佳电影剧本 美国好莱坞编剧协会今天宣布电影史上“101部最佳电影剧本”～获选为第1名的是曾获1944年奥斯卡最佳影片的经典老片《卡萨布兰卡/北非谍影》。这份排行榜是由美国编 剧协会成员从1千400多部电影剧本中评选而出。 美国好莱坞编剧协会(The Writers Guild Of America) 的“101部最佳电影剧本”排行榜中～由英格丽褒曼、亨佛 莱鲍嘉合演的《北非谍影》荣获榜首。 在这101部获选为最佳电影剧本的影片当中～好莱坞大 导演伍迪〃艾伦、弗朗西斯〃科波拉以及比利〃怀德3人都 各自有4部剧本上榜～最为风光。 “101部最佳电影剧本”排行榜第2名到第5名依序为《教 父》、《唐人街》、《公民凯恩》、《慧星美人》。 第6名到第10名为:《安妮霍尔》、《日落大道》、《电视 台风云》、《热情如火》、《教父2》。 完整名单见下: 1 CASABLANCA 卡萨布兰卡(1942) Screenplay by Julius J. & Philip G. Epstein and Howard Koch. Based on the play "Everybody Comes to Rick's" by Murray Burnett and Joan Alison. 2 THE GODFATHER 教父(1972) Screenplay by Mario Puzo and Francis Ford Coppola. Based on the novel by Mario Puzo. 3 CHINATOWN 唐人街(1974) Written by Robert Towne 4 CITIZEN KANE 公民凯恩(1941) Written by Herman Mankiewicz and Orson Welles 5 ALL ABOUT EVE 彗星美人(1950) Screenplay by Joseph L. Mankiewicz. Based on "The Wisdom of Eve," a short story and radio play by Mary Orr 6 ANNIE HALL 安妮.霍尔(1977) Written by Woody Allen and Marshall Brickman 7 SUNSET BLVD. 日落大道(1950) Written by Charles Brackett & Billy Wilder and D.M. Marshman Jr. 8 NETWORK 电视台风云(1976) Written by Paddy Chayefsky 9 SOME LIKE IT HOT 热情如火(1959) Screenplay by Billy Wilder & I.A.L. Diamond. Based on "Fanfare of Love," a German film written by Robert Thoeren and M. Logan 10 THE GODFATHER II 教父第二部(1974) Screenplay by Francis Ford Coppola and Mario Puzo. Based on Mario Puzo's novel "The Godfather" 11 BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID 虎豹小霸王(1969) Written by William Goldman 12 DR. STRANGELOVE 奇爱博士(1964) Screenplay by Stanley Kubrick and Peter George and Terry Southern. Based on novel "Red Alert" by Peter George 13 THE GRADUATE 毕业生(1967) Screenplay by Calder Willingham and Buck Hey. Based on the novel by Charles Webb 14 LAWRENCE OF ARABIA 阿拉伯的劳伦斯(1962) Screenplay by Robert Bolt and Michael Wilson. Based on the life and writings of Col. T.E. Lawrence 15 THE APARTMENT 公寓/桃色公寓(1960) Written by Billy Wilder & I.A.L. Diamond 16 PULP FICTION 低俗小说(1994) Written by Quentin Tarantino. Stories by Quentin Tarantino & Roger Avary 17 TOOTSIE 窈窕淑男/杜丝先生(1982) Screenplay by Larry Gelbart and Murray Schisgal. Story by Don McGuire and Larry Gelbart 18 ON THE WATERFRONT 码头风云/在江边(1954) Screen Story and Screenplay by Budd Schulberg. Based on "Crime on the Waterfront" articles by Malcolm Johnson 19 TO KILL A MOCKINGBIRD 杀死一支知更鸟(1962) Screenplay by Horton Foote. Based on the novel by Harper Lee. 20 IT'S A WONDERFUL LIFE 风云人物(1946) Screenplay by Frances Goodrich & Albert Hackett & Frank Capra. Based on short story "The Greatest Gift" by Philip Van Doren Stern. Contributions to screenplay Michael Wilson and Jo Swerling 21 NORTH BY NORTHWEST 西北偏北/北西北/迷魂记(1959) Written by Ernest Lehman 22 THE SHAWSHANK REDEMPTION 肖申克的救赎(1995) Screenplay by Frank Darabont. Based on the short story "Rita Hayworth and the Shawshank Redemption" by Stephen King 23 GONE WITH THE WIND 飘/乱世佳人(1939) Screenplay by Sidney Howard. Based on the novel by Margaret Mitchell 24 ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND 纯洁心灵的 永恒阳光/暖暖内含光(2004) Screenplay by Charlie Kaufman. Story by Charlie Kaufman & Michel Gondry & Pierre Bismuth. 25 THE WIZARD OF OZ 绿野仙踪(1939) Screenplay by Noel Langley and Florence Ryerson and Edgar Allan Woolf. Adaptation by Noel Langley. Based on the novel by L. Frank Baum 26 DOUBLE INDEMNITY 双重保险/双重赔偿(1944) Screenplay by Billy Wilder and Raymond Chandler. Based on the novel by James M. Cain 27 GROUNDHOG DAY 偷天情缘/土拨鼠之日(1993) Screenplay by Danny Rubin and Harold Ramis. Story by Danny Rubin. 28 SHAKESPEARE IN LOVE 莎翁情史/恋爱中的莎士比亚(1998) Written by Marc Norman and Tom Stoppard 29 SULLIVAN'S TRAVELS 苏利文的旅行(1941) Written by Preston Sturges 30 UNFORGIVEN 不可饶恕/杀无赦/豪情盖天(1992) Written by David Webb Peoples 31 HIS GIRL FRIDAY 女友礼拜五/小报妙冤家(1940) Screenplay by Charles Lederer. Based on the play "The Front Page" by Ben Hecht & Charles MacArthur 32 FARGO 冰血暴(1996) Written by Joel Coen & Ethan Coen 33 THE THIRD MAN 第三人(1949) Screenplay by Graham Greene. Story by Graham Greene. Based on the short story by Graham Greene. 34 THE SWEET SMELL OF SUCCESS 成功的滋味(1957) Screenplay by Clifford Odets and Ernest Lehman. From a novelette by Ernest Lehman 35 THE USUAL SUSPECTS 非常嫌疑犯(1995) Written by Christopher McQuarrie 36 MIDNIGHT COWBOY 午夜牛郎(1969) Screenplay by Waldo Salt. Based on the novel by James Leo Herlihy 37 THE PHILADELPHIA STORY 费城故事(1940) Screenplay by Donald Ogden Stewart. Based on the play by Philip Barry 38 AMERICAN BEAUTY 美国美人(1999) Written by Alan Ball 39 THE STING 骗中骗(1973) Written by David S. Ward 40 WHEN HARRY MET SALLY 当哈利碰上莎莉/90男欢女爱(1989) Written by Nora Ephron 41 GOODFELLAS 好家伙(1990) Screenplay by Nicholas Pileggi & Martin Scorsese. Based on book "Wise Guy" by Nicholas Pileggi. 42 RAIDERS OF THE LOST ARK 印第安那琼斯:夺宝骑兵(1981) Screenplay by Lawrence Kasdan. Story by George Lucas and Philip Kaufman 43 TAXI DRIVER 出租车司机(1976) Written by Paul Schrader 44 THE BEST YEARS OF OUR LIVES 黄金时代(1946) Screenplay by Robert E. Sherwood. Based on novel "Glory For Me" by MacKinlay Kantor 45 ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST 飞越疯人院(1975) Screenplay by Lawrence Hauben and Bo Goldman. Based on the novel by Ken Kesey 46 THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE 碧血金沙/宝石岭 (1948) Screenplay by John Huston. Based on the novel by B. Traven 47 THE MALTESE FALCON 马耳他之鹰/活死人归来(1941) Screenplay by John Huston. Based on the novel by Dashiell Hammett 48 THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI 桂河大桥(1957) Screenplay by Carl Foreman and Michael Wilson. Based on the novel by Pierre Boulle 49 SCHINDLER'S LIST 辛德勒的名单(1993) Screenplay by Steven Zaillian. Based on the novel by Thomas Keneally 50 THE SIXTH SENSE 第六感(1999) Written by M. Night Shyamalan 51 BROADCAST NEWS 收播新闻(1987) Written by James L. Brooks 52 THE LADY EVE 伊芙夫人/淑女伊芙(1941) Screenplay by Preston Sturges. Story by Monckton Hoffe 53 ALL THE PRESIDENT'S MEN 总统班底/水门事件/惊 天大阴谋(1976) Screenplay by William Goldman. Based on the book by Carl Bernstein & Bob Woodward 54 MANHATTAN 曼哈顿(1979) Written by Woody Allen & Marshall Brickman 55 APOCALYPSE NOW 现代启示录(1979) Written by John Milius and Francis Coppola. Narration by Michael Herr 篇二:《费城故事》影评:场面调度的魅力 影评知识 在观看一部外国纪律片或者一部曾被认为属于现实风格的老片时～会察觉到电影中的现实主义时被有目的地建构起来的～然而制作者可能并不承认。场面调度的魅力是无限的～有时仅仅将摄影机臵于一个场景之前～就已将最写实的情景转化为戏剧化的场景了。而在《费城的故事》中～场景调度使费城看起来并非只是主角居住和工作的地方。而将费城作为影片的背景和名字～这一选择清晰地激发了人的联想～这种联想也是理解该片的关键。因为这个城市在历史上就一直被认为是一座“友爱之城”～有些讽刺的是～《费城》以城市为背景讲述了一个男同性恋者的故事。在影片中～他对他的“兄弟”的身体之爱却只引来了律师事务所里“兄弟们”的恐惧和厌恶。与此同时～在电影里～费城的场面调度奇怪的消失了。影片大部分情节都发生在商业区的豪华摩天大楼里～这些大楼似乎可以出现在任何一个商业区。除此之外～还有奢侈的办公室～从那里的窗户可以看见闪烁的灯火和其他建筑物。最终～费城是一个没有身份～没有深度～没有个性的城市。这对于一部想要清除一个与艾滋病作战的男人和一个极度狭隘的社会二者之间的痛苦及困惑的影片来说～再没有比费城更为恰当的场景调度了。 未来的洛杉矶～如今的上海～她们相遇于这部电影《her》。 现实的上海～每个人如黑色像素～在某一固定的时刻～随着熙攘的人群流动～从此到彼～步履匆匆。似乎城市从来不带感情:永远是远处在建的摩天楼～眼前永不熄灭的霓虹～以及从不停脚的陌生。浮华背后～是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在～人们渴望从手中的电话寻找寄托～到头来却发现～整个世界都被孤独占领。因为～交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克,琼斯的眼里～似乎只有上海才配得上镜 头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥～科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是～上海城的时代感～未来洛城的迷幻色～便统统融化在了这部电影中。 银灰 电影用来表达生活～而生活则丰富多彩的～如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用～只是换了种方式～依靠着触动的智能。而未来科技～似乎只有也只有一种色彩:钢铁铸就的银灰。如《her》的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 师说～他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中～是男主人公上下班的“必经之路”)～从一个摩天大楼走到另一个～中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感～类似的场景在洛杉矶找不到～但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉～原来色彩也有触感。每一处的银灰～都透露着对科技未来的迷恋。 凭栏望窗～灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气～这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是～男主与科技的爱情～便诞生的顺其自然。 夜色与归家 白日属于工作～夜晚则归于生活。 每当夜色来临～属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣～白昼的一切隐匿～便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁～车道流光溢彩～商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙～这城市开始放慢脚步。 电影中的夜色～似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色～才不会叫做电影。 故事里～当夜色沉浸于这座城～主人公才从“述信”的工 作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤～或许是这微微夜色中一个人独自前行～一路上不断地切换悲伤的歌曲～而那些与己无关的订阅邮件也统统删去～最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是～我们知道:在归家的路上～他太孤单。归家之后～沉浸于游戏的虚拟～口中谩骂着脏话～缓解城市带来的压抑。于是～“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。 但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时～铺面而来。是一份爱情～关于他和她的美好回忆。但是～越是甜蜜的记忆～越会让人伤悲～往事只能成为往事而已。 人与机器 城市、街道、地铁～我们面对面全是陌生～背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里～似乎什么都有～又好像缺少些什么。没人知道主人公是谁～他不过是个旁观者～正在观看一部璀璨的夜景都市大片～看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强～对于孤单也无可奈何～整个世界都被孤独占领。 因为～交流总在依靠于不相见。 感动于导演剧本的安排～在科技发达的未来～让人们保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由～而是出于对如今交流方式的反抗。透过电影～让我们再去发现～在信件交流的时代～透过笔迹～所表达的这个世界的美好。 主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人表达情意～西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而也似乎依靠这样感情的书写～来排解他与恋人分手后的孤独。萨曼莎的出现～让这份孤独寄托又重新得以分解～似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般～他爱上了能 与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神～再智 能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品～真实的恋人失去后还可以相见～但作为操作系统的“语音人”在崩溃后～注定无法保存记忆、继续重启。 更多文章 电影天堂 dyttwk 人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能～但任何事物总会有一个反面的存在:《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人～但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密～于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感～那么她的命运便逃不过最终的死机。 一件失败的产品～也注定了他们爱情的悲剧。 上海 这里是上海～是一座不夜的城池。 从上世纪30年代的“摩登”～到如今的国际大都会～上海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因～或许就变得有迹可循。 在《让子弹飞》的最后～老三喊道:“上海就是浦东～浦东就是上海。”而从电影中看如今的上海～俨然成为了代表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格～上海既有怀旧～也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂～也唯有驻守观望～漠视着这座城市的沧桑 变迁。 但是～外表看上去如一个巨大刺猬的城市～给予人的疏离感从来都不曾停止。 一个点 我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受～拉近彼此的疏离。 身处于一座城市～尤其是当你午夜孤独～那个白日里行色 匆匆的黑点～会在此时慢慢放大～消融弥散开来～融于整个夜色之中～然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠～让人抱怨与之相距太远～再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。 然而～我们赞美夜色～她让灯光照亮、让约会成双～让每一个孤独者的心灵可以潜藏。 电影中的语音系统源自于一个原点～她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类～也可以在无法维持的时候宣告崩溃。但人类不同～首先在于他无法忘记。 这里是上海～这里是洛杉矶～这里也只是一个点。 未来的洛杉矶～如今的上海～她们相遇于这部电影《her》。现实的上海～每个人如黑色像素～在某一固定的时刻～随着熙攘的人群流动～从此到彼～步履匆匆。似乎城市从来不带感情:永远是远处在建的摩天楼～眼前永不熄灭的霓虹～以 及从不停脚的陌生。浮华背后～是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在～人们渴望从手中的电话寻找寄托～到头来却发现～整个世界都被孤独占领。因为～交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克,琼斯的眼里～似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥～科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是～上海城的时代感～未来洛城的迷幻色～便统统融化在了这部电影中。 银灰 电影用来表达生活～而生活则丰富多彩的～如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用～只是换了种方式～依靠着触动的智能。而未来科技～似乎只有也只有一种色彩:钢铁铸就的银灰。如《her》 篇三:美国编剧家协会(WGA):影史最有趣的101部剧本 2015-11-12 美国编剧家协会,WGA,今天投票选出影史上最有趣的101部电影剧本。伍迪〃艾伦编剧、执导并主演的喜剧片《安妮〃霍尔》力压比利〃怀尔德的《热情似火》与哈罗德〃雷米斯的《土拨鼠日》～被票选为“影史最有趣剧本”～该片曾在1977年获得过奥斯卡最佳剧本奖。 伍迪〃艾伦同时也是上榜作品最多的剧作家～共有7部作品上榜。除了位列榜首的《安妮〃霍尔》之外～《傻瓜大闹科学城》《傻瓜入狱记》《香蕉》《爱与死》《曼哈顿》《百老汇的丹尼〃罗斯》都是伍迪〃艾伦的编剧作品～排在榜单的下半区。默片时代的喜剧大师查理〃卓别林也有三部剧作上榜～排名都比较靠后。 投票排名前20的剧本几乎都是上世纪老片～仅有位列16的《伴娘》,克里斯汀〃韦格&安妮〃玛莫罗执笔,这一部是来自本世纪的喜剧作品。 影史最有趣的101部剧本详细名单 伍迪〃艾伦:高产天才 1.《安妮〃霍尔》 2.《热情似火》 3.《土拨鼠日》 4.《空前绝后满天飞》 5.《杜丝先生》 6. 《新科学怪人》 7. 《奇爱博士》 8. 《神枪小子》 9. 《蒙迪佩登与圣杯》 10. 《动物屋》 11. 《摇滚万岁》 12. 《发财妙计》 13. 《谋杀绿脚趾》 14. 《捉鬼敢死队》 15. 《当哈利遇见莎莉》 《伴娘》是前20里的21世纪喜剧片独苗 16. 《伴娘》 17. 《鸭羹》 18. 《我为玛丽狂》 19. 《愚笨的人》 20.《一条名叫旺达的鱼》 21.《女友礼拜五》 22.《公主新娘》 23.《抚养亚历桑纳》 24.《育婴奇谭》 25.《小小球童》 26.《万世魔星》 27.《毕业生》 28.《桃色公寓》 29.《波拉特》 30.《宿醉》 31.《四十岁的老处男》 32.《淑女伊芙》 33.《春天不 是读书天》&《颠倒乾坤》,并列, 35.《苏利文的旅行》 36.《飞机、火车和汽车》 37.《费城故事》 38.《歌台三怪杰》 39.《青春年少》 40.《等待古夫曼》 41.《古怪的一对》 唯一一部上榜的动画片是《南方公园电影版》 42.《白头神探》 43.《上班一条虫》 44.《飞越未来》 45.《假期历险记》 46.《午夜狂奔》 47.《一夜风流》 48.《陆军野战医院2》 49.《哈洛与慕德》 50.《僵尸肖恩》 51.《广播新闻》 52.《亚瑟》 53.《四个婚礼和一个葬礼》 54.《王牌播音员》&《阿呆与阿瓜》,并列, 56.《王牌大贱谍》 57.《将军号》 58.《出了什么事～大夫》 59.《婚礼傲客》 60.《傻瓜大闹科学城》 61.《银河追缉令》 62.《疯狂世界》 63.《爱犬大赛》 64.《阳光小美女》 65.《南方公园电影版:南方四贱客》 66.《妙人奇迹》 卓别林也有三部作品排在榜单下游 67.《回到未来》 68.《太坏了》 69.《香蕉》 70.《月色撩人》 71.《独领风骚》 篇四:解析剧本必备的几类角色 解析剧本必备的五大类角色 角色通常担负多重功能。一个角色可能是恋爱对象、催化事件～以及密友。然而～在绝大多数情况下～不同的角色担负着不同的功能。如果有好几个角色担负同一个功能～每个角色的效果就会遭到稀释。五 个警探来做一个警探,主人公,的工作～这只会降低主人公的重要性。让三个人来传递同一个信息也显得毫无必要。如果一两个爱情趣味浪漫情节就可以发挥作用～那么五个肯定是多了点。重复同种类型的角色会耗尽编剧银幕时间～这样的话～他就无法好好地完成任何一个角色。 我们可以把角色的功能分为五类:主要角色、配角、增加层次维度的角色、主题性角色以及陪衬角色。 主要角色执行动作。他们负责推动故事。这是他们的故事～他们是故事的焦点。他们提供主要的冲突～他们足够有趣～这可以让我们对故事保持两三个小时的兴趣。 主人公 剧本的主要角色就是主人公。他是整个故事讲述的对象。我们想跟随他、支持他、移情于他～并关心他。我们希望主人公能够获胜～达成目标～实现自己的梦想。通常～我们通过主人公的眼睛来观看故事。 通常情况～主人公是一个积极的人～他是故事的英雄～比如詹姆斯〃邦德～或杰森〃伯恩,《谍影重重》系列,,她是《永不妥协》中的艾琳～第十三章角色功能 205或者《泰坦尼克号》里的露丝,他是《虎胆龙威》里的约翰〃麦克莱恩～《返老还童》里的本杰明〃巴顿～或者《杀死一只知更鸟》里面的阿提库斯〃芬奇。尽管如此～这并不意味着主人公没有缺点。主人公可能有一些我们不喜欢的特点～他们也 可能作出我们不赞同的决定～但主人公抓住了我们的注意力～他看起来就是那么让人赏心悦目。在绝大多数情形中～我们不会对谁是主人公产生疑问。此外～如果主人公被塑造得很好、很深刻的话～我们还可能专程为了主人公去看电影。 偶尔～ 主人公是一个负面人物～比如《发条橙》,A Clockwork Orange～1971,、《出租车司机》、《感谢你抽烟》,Thank You for Smoking～2005,、《血色将至》、《莫扎特》～以及《乱世佳人》中的主人公。所有黑色类型电影中的主人公都有缺点～通常～他们的优缺点参半。 观众很难对这样的角色产生同情～也很难移情。然而～他们却能够把我们卷入故事中。我们通过他们的视点来观看故事。 反 角 为了形成戏剧冲突～每个主人公都需要一个对手——反角。在绝大多数情况下～反角是一个坏蛋～一个邪恶的角色～一个试图阻止主人公完成任务的恶棍。但反角并不总是需要被塑造成一个负面人物。反角仅需站在主人公的对立面即可。在《莫扎特》中～主人公是萨列里～反角是莫扎特。 与萨列里相比～观众更喜欢莫扎特。在《虐童疑云》中～我们通过主人公阿洛伊修斯〃贝维尔修女的视点来观看故事。但她同时也是布兰登〃弗林神父的反角～后者不想受到虐待祭坛助手的指控。我们也可以反过来说～弗林神父也是 修女贝维尔的反角。在《兵临城下》中～我们看到了主人公反角二重奏的用法:相互竞争的狙击手互为对方的反角。 有时候～反角是试图阻止主人公达成某个目标的人,主要角色或者配角,。在《大白鲨》中～反角是小镇居民,在《捉鬼敢死队》,Ghostbusters～1989,中～反角是鬼,在《海神号》中～反角是相互竞争的幸存者。反角也可能是《毒品网络》中的大毒枭～《撞车》,2004,中的一队警察～或者体育电影中的竞争对手,《光辉岁月》、《十全大补男》,The 206编剧“点金术” Replacements～2000,或者《挑战星期天》,Any Given Sunday～1999,,。 恋爱对象 主人公通常都有一个恋爱对象～他,她,能够增加主人公的品质～也能为故事增光添彩。有时候～恋爱对象帮助主人公实现了转变。有时～恋爱对象也是一个对比性的角色～或者主题性角色。在《搏击俱乐部》中～马拉是一个稳定的角色～她是让讲述者,主人公,尝试的可能和继续下去的勇气,在《美国美人》中～年轻的拉拉队长是一个催化事件角色～她促成莱斯特〃伯恩汉姆锻炼～让他试图变得更吸引人～深入思考他究竟想要过什么样的生活～以及克服他的中年危机,在《泰坦尼克号》中～杰克激发露丝打破陈规～拥抱生活,在《加勒比海盗》中～伊丽莎白〃斯万是威尔〃特纳的 主要目标。杰克〃斯帕罗利用这一点为自己谋利。 主人公不能独自完成自己的故事。他们需要支持他们和反对他们的配角。他们需要有人来听他们倾诉～给他们建议～帮助他们～推动他们～支持他们～培养他们～让他们遭遇困难～或者鼓励他们。 催化角色 催化角色,catalyst character,可以是任何一种角色——主角、配角～甚至是次要角色——他们的功能是制造事件～并迫使主人公采取行动。在《毕业生》中～罗宾逊太太只是一个配角～但她却让整个故事得以发生,在《午夜巴塞罗那》中～胡安〃安东尼奥是催化角色～他让女孩坠入爱河～随后又失恋,在《第六感》中～催化角色是一个很次要的配角——射杀马尔科姆〃克罗的年轻人,在《跳出我天地》中～舞蹈老师推动了故事的发展。在《大白鲨》中～催化角色是大白鲨。 催化角色可以是不重要的人。在《亡命天涯》中～因为咳嗽而撞了囚车的公车司机是导致事件的催化角色～正因为如此～金布尔逃跑了。给警探提供线索的次要人物也可以是催化角色～他促成警探走上了截然相反的道路。 有时候～催化角色强迫主人公发生转变。在这种情况下～催化角色可能是和主人公因缘际会的理疗师、父亲或者朋友～也可能是追捕主人公的警察～还可能是宣判绞刑的法官。 几乎每个故事都有催化角色。为了让故事开始运转～并保持故事继续向前～主人公需要获得帮助。在创作催化角色时～让他们充满活力是非常重要的～这样的话～他们才能通过动作,而非对话,来推动故事向前发展。 密 友 在戏剧中～我们常能看到密友,confidant,～尤其在那些欢快的十八世纪英国喜剧中～女仆通常会成为女主人公倾诉她最隐秘的、最黑暗秘密的对象。我们的女主人公信任她的密友～告诉她自己的爱人、对即将来临的约会的惶恐、她的嫉妒以及她的关切。她和密友一起洒泪～一起放声大笑～为了能依偎在爱人怀中～请求密友帮她出谋划策。 在电影中～密友通常是一个不太有趣的角色。事实并非总是如此～但不幸的是～密友通常被认为是主人公用于倾诉的对象。而这足以让场景显得过于絮叨。 密友常常用来给观众传递信息。结果～密友出现的场景常会深陷泥潭～充斥着解说性的演说～当场景很难用戏剧化的方式呈现时～他们常常被看作是提供信息的机会。 但密友并不需要那么沉闷。把密友想成是主人公当着他们展现真我的人。这是一个值得信赖的角色～有他,她,在场～女主人公可以披头散发～男主人公可以展现自己的脆弱面。密友给主人公提供了哭泣、欢笑或者脆弱的机会～这揭示了主人公的其他维度。 有时候～密友是一个合伙人～甚至是另一个主人公。在《龙虎小霸王》、《断背山》和《光辉岁月》中～主人公互为对方的密友。在《沉默的羔羊》中～汉尼拔〃莱克特,除此之外还担负其他功能,是克拉丽丝〃史达林的密友～她告诉他自己看到羔羊遭屠杀的场景～以及这一场景对自己产生的影响。在很多电视剧～比如《办公室》、《火线救援》～以及难以尽数的医疗剧和警匪剧中～即便剧中同伴或同事的主要功能可能是推动故事向前发展～但在必要时～他们也会扮演密友的角色。 有些演员常常扮演密友的角色。比如琼〃库萨克～她就常常扮演女性朋友的密友～她有一个温和的肩膀～可供女性伏在上面哭泣～她也随时准备和她们一起大笑～或者和她们一起分享,比如《落跑新娘》、《失恋排行榜》以及《打工女郎》, 如果故事是单线性的～主人公在一两个催化角色的帮助下就达成了目标～那么它很快会让你失去兴趣。在电影中～总有些角色为故事和主人公提供维度。然而～这不意味着这些角色本身充满了层次感～但他们的存在让电影变得多维。 插科打诨的角色 我们都看过几部有插科打诨角色的电影。这个角色的功能是给故事减压～以便让观众获得放松的机会。在《星球大战》中～我们看到了R2-D2和C-3PO 的喜感～他们总是抱怨: “我们玩完了。”我们也从楚巴卡那里收获了欢乐～莉莉娅公主把他唤作“毛茸地毯”。在《天兆》中～梅丽尔〃赫斯用幽默的对白缓冲了紧张感。 如果你读过莎士比亚的很多作品～你可能还记得～即便在他最严肃的戏剧中～还是有可以让我们发笑的人。当然～明显的例子是《亨利四世》第一部分和第二部分中的福斯塔夫,在《麦克白》中有一个多嘴的门房,在《罗密欧与朱丽叶》中有一个护士,在《李尔王》中～则有一个傻子。 对比性角色 对比性角色通过其与主人公的差异性～来帮助界定主人公,有时配角也具有同样的功能,。有时候这种对比通过种族背景的不同来表现: 一个高加索警察和北美原住民警察,一个西班牙侦探和非洲裔美国警长,有时候～高个儿角色和矮个儿角色进行对比～或者一惊一乍的极具女性气质的女孩和假小子对比～又或者勇敢和懦弱的角色进行对比。如果故事讲述的是同性恋～那么对比的角色就是异性恋。如果故事讲述的角色很可疑～那么对比的角色就会非常正直,比如《华尔街》里面的卡尔〃福克斯,。在扩展故事的深度和质地的同时～对比性角色可以帮助我们更为清楚地看到主人公的细微特征。 有时候对比性角色也是主要角色。两个对比性角色可能是势均力敌的角色。在《断背山》中～恩尼斯〃德尔玛和杰 克〃特威斯特互为对比性角色。虽然他们都受同样欲望的煎熬～但由于他们对自己的爱持有不同看法～所以他们处理情感的方式各不相同,在《福斯特对话尼克松》中～福斯特的公平感、正直感与尼克松模糊不清的道德感相映成趣,在《虐童疑云》中～杰姆斯修女有着慈悲心肠～这和贝维尔修女的僵硬形成了对比。 四种类型的角色——平衡角色、“心声”角色、编剧视点角色以及观众视点角色——的作用是传达和表现电影的主题。虽然在任何一部电影中都能找到上述的一两种角色～但聚焦于主题的电影可能包含了三四种上述角色～比如《撞车》、《辛瑞那》～或者《人类之子》,Children of Men～ 2006,。在这些电影中～电影制作人需要传达某些确定无疑的东西。隐藏在电影制作后的推动力并非来自故事或者角色的吸引力～而是来自某种观念的吸引力。 平衡角色 在许多戏剧性很强的故事中～都有一个平衡角色～他是故事的稳定器～确保主题不会被错误传达或者错误解读。如果我们不确定编剧想表达的是什么～那么我们可以通过这个角色牢牢跟进故事～他让我们知道什么是重要的,也就是编剧试图表达的,～他还能为那些不太确定自己方向的角色起到平衡的作用。 在《阳光小美女》中～奥利芙的母亲牢牢确立了故事核 心～她让我们知道什么才是最重要的,在《蜘蛛侠》中～平 衡角色是彼得〃帕克的舅舅,在《狮子王》中～则是辛巴的 父亲,在《泰坦尼克号》中～是莫莉〃布朗。