析《雷雨》人物形象的塑造

析《雷雨》人物形象的塑造 析《雷雨》人物形象的塑造 【摘要】《雷雨》中的人物形象丰满,个性鲜明，其主要表现方法有:激烈的矛盾冲突使多个人物交织在一起,相互衬托。周朴园这个人物的性格，主要通过侍萍、蘩漪、周萍和鲁大海来衬托，既表现他感情专一，又表现他的冷酷、专横和残暴;周萍的性格特点，主要体现在与四凤和蘩漪的情感纠葛中，他懦弱、不负责任;蘩漪的性格特征，通过对周朴园和周萍的不同态度来表现，她泼辣、自私、阴险;四凤和侍萍的性格特征，在命运的巧合中，对比体现，四凤天真、纯朴，侍萍慈爱、刚强，同时，她们又都有软弱的一面。另一手法就是人物语言个性化。鲁贵作为剧中的一个小角色，能够将他粗俗、狡猾的一面刻画得活灵活现，主要是通过语言这一手段来表现。 【关键词】戏剧冲突个性化语言封建性宿命观 【正文】《雷雨》是我国现代著名戏剧家曹禺在1933年作的作品，这是他的第一部剧作，也是他的成名作。一经发表，就引起了很大的轰动。剧本以1925年前后中国的社会为背景，描写了周朴园的带着封建性的资产阶级家庭的崩溃。剧中有血有肉、个性鲜明的人物形象给观众留下了深刻的印象。 一、激烈的矛盾冲突使多个人物交织在一起,相互衬托。 (一)塑造周朴园这个人物形象，主要用了四个人物从三方面加以衬托。 1、在感情方面，通过对待侍萍和蘩漪的不同态度来塑造周朴园的形象。 尽管有些人认为周朴园对待侍萍的"怀念"是虚情假意的，是形式化的，但我认为，他对侍萍的感情并不是虚伪的，而是专一的，是发自内心的。 当年，周朴园在一个被封建思想严格束缚的资本家的家庭里，能够勇敢的走出这一步--–和一个"下等人"公开同居三年，并且生育了两个儿子。这足以证明他对侍萍的感情是真挚的、热烈的。他受自由、平等的新思潮的影响，勇敢地追求了自己的爱情。如果不彻底挣脱封建礼教的束缚，就会被再次捆绑住。 周朴园最终没能跨出那一道门槛，抛弃了侍萍，屈身为封建礼教的奴隶。作为一个后来人，也许我们会鄙视周朴园的行为，但设身处地地去想一想，一个年轻人，面对着社会、家庭的巨大压力，面对着未来生活的重要抉择，孤独无助， 所以，他当时的抉择是可以理解的。而且，19能够勇敢走出来的又有几个呢? 世纪欧洲，男性在事业、家庭和爱情发生冲突时一般都会选择事业。还有，从后来侍萍的哭诉中--–你为了要赶紧娶那个有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门--–我们能 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 出当时的情况，一定是家里的长辈们逼着周朴园成亲，而不是周朴园的意思。既然放弃了与社会的对抗，选择了做傀儡，他也就无力反抗了。 在对蘩漪的态度上，进一步证明了周朴园对侍萍的感情。他对蘩漪的问候只是一种形式上的关心，而不是真正的爱情，他的感情在与侍萍的交往中就完全耗尽了。他冷落蘩漪，训斥蘩漪。蘩漪这样控诉他:"十几年来就像刚才一样的凶横，把我渐渐的磨成了石头样的死人。"抛弃了侍萍后，周朴园没有和这个"有钱有门第的小姐"再续爱情，说明他心中一直都没有忘记侍萍。 他的行动也证明了这一点:爱穿侍萍绣过梅花的衣服，只穿旧雨衣，无论家搬到哪里都要带上侍萍用过的家具，长年紧关窗户，无论严寒酷暑，每年四月十八都要为侍萍做生日。这些习惯都表达着周朴园对待侍萍的怀念、歉疚，也是一种情感的寄托。 当侍萍出现在周朴园的面前时，他之所以表现出惊慌失措，是一个当了30年的封建礼教奴隶的本能反映，并不能说明他之前所做的一切都是假的。因为世事险恶。当一个自己认为永远都不会出现在自己面前的人忽然出现，作为周朴园这样身份地位的人作出如此反应。周朴园严厉地问"你来干什么?谁指使你来的?三十年的工夫你还是找到这儿来了…"感觉到这可能是个阴谋，是非常正常的。他对侍萍的爱是一种隐藏在内心深处的情感，在不扰乱他生活的前提下，他会默默的做着一切。但如果真让一个活生生的人出现在他的生活里，和他共同面对世俗的眼光，面对多年受缚于他的蘩漪、孩子们时，他是做不到的。三十年前，没这个勇气，三十年后，更没有这个勇气。但当周朴园了解了一切，并对完全认清的鲁贵也放下心时，才与侍萍恢复较正常的交流。他要给侍萍5000大洋，甚至后来要汇去20000大洋，完全对侍萍抱一种"你生我养，你死我葬"的态度。但对自身利益造成威胁时，周朴园就如美国心理学家马斯洛所说 的:"人最低的反应是安全的需要。"一样，他首先想到保护自己。三十年的封建思想禁锢，使他已成为一个麻木的资本家。他需要一副"道德面孔"，一个"慈善家、社会上的好人物"的称号。在他的意识里，一个"体面的家庭"更重要，即使自己的感情受到压抑。三十年的时间，他彻底被封建家庭伦理侵蚀了，他已经没有反抗的能力了。他的这种转变也是一种悲哀，但值得庆幸的是，他还保留着对感情的执着，尽管这种感情深藏于心底。 2、在家庭观念上,周朴园追求的是"体面的家庭",他对待家人冷酷、专横。蘩漪和周萍的态度及与外人、下人的关系等很好的说明了这一点。 在周朴园强迫蘩漪吃药的一场戏中，真切的反映出周朴园关心的不是蘩漪的健康。她说:"什么都依着他，什么都不可商量。"说明她对周朴园已习以为常，无可奈何。除了爱情，就只有接受周朴园的权威。周朴园要她"喝药"是要她做出服从的榜样。病的好坏为次要，而是关心自己说的话是否被家人服从，蘩漪能否做一个"体面家庭"的良好榜样。就这样维护他的权威才是主要的。他不在乎家人怎么想，有怎样的感受，他只在乎自己的威信。他认为用一副威严的面孔面对每一个人，就能树立一个大家庭的主人威信。这同时也是他内心空虚的一种表现，他失去了侍萍，感情上找不到归宿，生意场上更交不到朋友。所以，他只能用"威严"来掩饰内心的痛苦。 蘩漪对他的反抗说明他一家之长的失败。蘩漪不喝药，不看外国大夫，对他冷嘲热讽，这都说明他的专横起了副作用。 周萍虽然没有彻底否定父亲，但他也感受到了父亲的"威严"，他这样评价父亲:"父亲就是这个样，他的话，向来不能改的。他的意思就是法律。" 整个家庭中的人对周朴园都存在着畏惧，这足以证明他的"威信"之高。特别是与外人、下人，经常以命令的口气说话，与人交往从不带商量，在下人眼中有绝对的权威，如"第一幕中的鲁贵擦鞋"。对不满意的人或事绝对不会轻易放过。 3、在生意方面，周朴园充分体现了资本家的阴险、残暴，这一点鲁大海是最好的证人。 他的罪行，在鲁大海愤怒的控诉中暴露得淋漓尽致。"你以前在哈尔滨包修江桥，故意叫江堤出险""你故意淹死了两千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱～""怎么矿上警察开枪打死三十个工人就白打了么?"周朴园所做的这一切使他成了一个典型的血腥资本家。而他在处理工人罢工的这件事上，又显露出他这个上层社会的体面人物"老练"的处事方法:他用钱收买工人代表，将一起起事件压了下去，继续挣着"昧心钱"。他的凶残和狡诈已将他腐朽的灵魂暴露无遗。 但是，在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火，从中寄托了作者对人物命运的悲哀。同时也体现了作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。 (二)周萍的性格特点主要体现在，与蘩漪和四凤的感情纠葛中。 周萍作为一个有"教养"的大少爷，引诱占有了后母蘩漪，当他为自己的乱伦感到羞耻时，当他为自己对不起爸爸和弟弟感到痛苦时，他找到了四凤。四凤身上的"青春""美丽"和"纯真"吸引了他，于是他便残忍地抛弃了蘩漪而爱上了四凤，爱上四凤让他的精神得到解脱，他无需再生活在自责中。但蘩漪的"依依不舍"让他感到压抑、难看，他无法再面对蘩漪，他"厌恶这种关系"，于是他选择了到矿上去。 他这种逃避的态度，是懦弱、不负责任的表现，凡事他都要为自己找借口。当蘩漪质问他当初的海誓山盟时，他推脱说:"年轻人一时糊涂，做错了事，你就不肯原谅么?"无论蘩漪怎样执着地抓着他，而他只想逃。他是一个敢做不敢当的纸老虎。 他对四凤的爱暂时可以说是真心的，但在与四凤的接触中，他又表现出懦弱的一面。他不敢向父亲和弟弟挑明他们的关系，他和四凤的交往也只是偷偷摸摸的，他盲目的拖延着。当四凤问他"你预备把我怎么办?"其实他也没打算想出什么好办法，这也是他不负责的一种表现。 两个女人把命运都交给他，指望由他来拯救她们的命运是极大的悲哀。周萍只想逃，不顾一切地逃。周萍也从未真正问过自己要把这两个女人怎么办，其实他并没有想过对她们负责。 周萍性格的另一方面，体现在与鲁大海的对执中。当鲁大海痛斥周朴园开枪打死工人的事时，周萍愤怒不已。这说明，尽管平时他很惧怕父亲，但在阶级立场上，他还是站在资本家一边。就像两个大人在一起打架，孩子一定会帮着自己家人，不管自己的家长做的对与错。但周萍作为一个受过教育的青年，如此不分青红皂白，没有正义感，是他自私、伪善的一种表现。同时，也看出周萍在生意场上，还是一个稚嫩的新人，他不能相信父亲所做的一切。当鲁大海提出当年"江堤出险"的事时，他认为这是鲁大海编出的谎话。看着自己的父亲当众出了丑，他恼羞成怒，大打出手。此时的他，有的只是蛮横无理，没有一点"大家修养"。 (三)蘩漪的性格特征主要体现在对周朴园的反抗和对周萍的纠缠中。 蘩漪是个很泼辣的女性，她不会让自己受委屈。她想要的东西，她会不择手段的去争取，她不喜欢的事情，她会毫无顾忌的去反抗。 蘩漪18年前嫁到了周公馆。沉闷窒息的周公馆使她透不过气来,周朴园对她的冷酷更让她无法忍受，物质的享受不能满足她精神生活的需要，于是，她走近了周萍。她明知这是乱伦的行为，但为了满足自己情欲的需要，她还是大胆的走出了这一步。她是个以自我为中心的人，只要对她有利的事，她都会去做。就像她说的那样:"我不后悔，我向来做事没有后悔过。"她确实不会后悔，因为她每做一件事都是围绕自己的利益的。 "她在情欲的解放中体味到精神的自由，重新找到丢失已久的生命力。"长期的精神压抑使她一旦释放就无法自拔，她深深地陷入到对周萍的依恋中。她知道周萍的懦弱和矛盾，也知道周萍的虚伪和自私，但为了她自己的"幸福生活"，她死抓住周萍不放。 为了让周萍回到她身边，她想尽了办法，不惜拼个鱼死网破。她不择手段地百般阻挠周萍与四凤的感情，甚至不顾尊严、死搅蛮缠地跟踪周萍，下跪哀求周萍，在不得所爱后竟残忍地做出玉石俱焚的举动。她对自己幸福生活的执 着追求，体现出"坚韧"的一面，同时，她这种报复心理也体现"自私、阴暗"的一面。 她对周朴园的反抗，突出表现在周萍抛弃她之后，这也是她内心郁闷的本能反应。蘩漪嫁给周朴园时才18岁，从感情上来说"是他把我骗到这儿来的。"所以蘩漪很自然的把周萍当作了救命稻草。当她痛苦地忍受着感情折磨时，再次面对专横的周朴园，她需要发泄，她不能默默地忍受这一切。于是她拒绝吃药，拒绝看大夫。 她虽然很有主见，敢爱敢恨，但她性格中也有软弱的一面。她对周朴园再怨再恨，但她还是不肯离开周公馆这座"死牢"，因为她没有独立生存的能力，她不愿舍弃养尊处优的太太生活。她对物质生活的依赖，也致使她只能在周萍"这棵树上"吊死。 她对自己的感情追求是热烈的、执着的，不受任何传统思想约束，但对周冲的婚姻却百般阻挠，反映出她思想的愚腐。当她知道自己的儿子喜欢四凤，却提醒周冲说:"我的儿子要娶，也不能娶她。"按理说，周冲与四凤相爱对她有利，但她还坚决的反对，说明她思想受传统门第观念的影响很深。她的思想也是陈腐的，并不先进，她对自己爱情的追求只是自私的表现。所以，有的研究者认为蘩漪"表现了一种为爱情与自由而献身的精神"[1]，显然是溢美之词。 (四)四凤的遭遇虽然与侍萍相似，但由于年龄的差异，她们表现出了不同的性格特征。 四凤是一个天真、纯朴的姑娘，她的勤劳和善良打动着周家的两位少爷。由于阅历太浅，她很快就将自己的感情寄托在周萍身上。面对着周萍的虚伪和懦弱，她没有自己的主见，只能听天由命，周萍安排什么，她就做什么。 和周萍的虚情假意比，她显得那样稚嫩;然而和周冲的天真无邪比，她又显出几分成熟。周冲找她玩，她躲着;周冲向她表白，她感到很无奈，她还评价周冲"是个小孩"。 当自己深爱着的"大少爷"变成自己的亲哥哥时，她无法面对，最终走向了灭亡。四凤的性格中，更多的是温顺，而侍萍的性格中，坚韧则更多一些。 虽然侍萍对所有的苦难都只是默默的承受，但也正是这些遭遇磨练了她刚强、沉稳的性格，她所遭受的一切让她对周家及所有的资本家都有了深刻的认识。因此，她不愿让她的女儿跟随鲁贵一起到大人家做事，怕的就是重蹈覆辙。 当她再次来到周公馆，听说周朴园要给梅小姐修墓时，主动在他面前谈起往事，承认自己就是当年的梅，说明她对周朴园的感情不是简单的一个"恨"字。可以想象，当年的侍萍一定会像四凤一样真挚地爱着她的"初恋"。虽然历经沧桑，但她还是希望心爱的人能够认出自己，毕竟他们曾经都深爱着对方。侍萍的表现也是一种本能，她并没有什么目的性。当周朴园给她一张"五千块钱"的支票用来弥补罪过时，她将支票撕的粉碎，可以看出她所做的一切并不是为了钱。最终，她将家庭的悲哀归罪于自己的命运，无心反抗，反映出她思想软弱的一面，也是她的宿命观。 二、《雷雨》人物形象刻画得成功的另一个因素是，作者赋予了每个人物以个性化的语言，恰到好处地表现了人物的性格特征。 鲁贵在整场剧里，也许是离矛盾冲突最远的一个人物，但他的性格特征却非常鲜明，原因就是他的语言非常有特点。 一开场，他的语言就表明了他的人生观。(他与四凤的对话)"你等你妈来，把这些钱也给她瞧瞧，叫她也开开眼。""你没有你爸爸成么?你要不到这周公馆帮主儿，这两年尽听你妈的话，你能每天吃着、喝着，这大热天还穿上小纺绸么?"可见，他对自己能为女儿找到这么一份"挣钱"的工作，感到荣耀，认为自己是了不起的人物。他的人生观，就是金钱观，谁能挣到钱，谁就是"大爷"。他所做的一切就是为了挣到更多的钱。 他的金钱观使他看不上鲁侍萍和大海。(对四凤)"讲脸呢，又学你妈的那点穷骨头，你看她～跑他妈的八百里外，女学堂里当老妈:为着一月八块钱，两年才回一趟家。这叫本分，还念过书呢;简直是没出息。"说大海:"反正这孩子混蛋，吃人家的钱粮，就得听人家的话。好好的，要罢工，现在又得靠我这老面子跟老爷求情啦～"他认为人活着就是得想方设法多挣钱，钱挣到手才是真的。谁给工钱，就得乖乖的听谁的话，这是天经地义的事。 他在底下和家人滔滔不绝地耀武扬威，粗俗的讲着"大道理"，可在"主子"面前，却不敢如此放肆，总能恰到好处地说一些阿谀奉承的话。当得知周萍想到矿上去时，他为了多要点小钱，开始圆滑地透着话:"平时总是您心好，照顾着我们。您这一走，我同我这丫头都得惦记着您了。""四凤知道，我只跟您商量点闲盘儿。您知道，四凤的妈来了，楼上的太太要见她，…"当蘩漪下来时，他又虚情假意的"关怀"到:"哦，太太下来了～太太您病完全好啦?""鲁贵直惦记着。" 在这样一个矛盾尖锐的大家庭里，鲁贵能圆滑地处理人与人之间的关系，可谓是一种本领。周朴园命令蘩漪亲自给自己拿雨衣，而且要快。鲁贵是这样传话的:"老爷刚才跟我说，怕要下大雨，请太太把老爷的那一件旧雨衣拿出来。"蘩漪说一会拿。鲁贵说:"老爷吩咐，说现在就要，说不定老爷就要出去。"鲁贵就这样巧妙地把任务完成了，其语言技巧真堪称一绝。 他的一些语言，也表现了他思想肮脏的一面。他和四凤闲聊时，说:"我说的是--–他--–不是也不断地塞给你钱花么?"鲁贵这里指周萍，后面还有一些谈话，质问四凤和周萍关系的。证明鲁贵知道自己的亲生女儿的处境，可他却一直没有反对这件事，也没替女儿考虑过将来，为的就是从周家多拿几个钱。可见钱在他心目中胜过一切。 他说鲁大海"谁知道哪个王八蛋养的儿子。"这不但是对大海的侮辱，也是对侍萍的侮辱。 鲁贵富有个性的语言，将他刻画得活灵活现、入木三分。 其他人物，在戏剧冲突中，大量的个性化对白也使他们给读者留下了深刻的印象。前文已经有所涉及，所以这里不再细谈。 综上所述，《雷雨》中的人物形象之所以具有强大的艺术感染力，一方面是因为激烈的矛盾冲突使多个人物交织在一起，相互映衬，每个人物都能多角度的得到表现;另一方面，人物富有个性化的语言，将人物刻画得活灵活现，使读者过目不忘。