试析黄宏小品的语言艺术特色

试析黄宏小品的语言艺术特色 试析黄宏小品的语言艺术特色 2006年1O月 第27卷第1O期 韶关学院?社会科学 JournalofShaoguanUniversity?SociMScience Oct.2006 V0l_27No.10 试析黄宏小品的语言艺术特色 llt,",b芳 (皖西学院外语系,安徽六安237012) 摘要:喜剧小品在很多方面具有其他艺术形式所不具有的优势和特点.黄宏小品在我国喜剧小品中很有代表性,而 特色化的语言是其作品的主要魅力所在.具体表现为大量运用日常化语言,惯用语,歌词和社会人文典故及多种修 辞格等方面. 关键词:喜剧小品;特色化语言;歌词;社会人文典故;修辞格 中图分类号:1206文献标识码:A文章编号:1007—5348(2006)10—0102—03 喜剧小品作为当今文艺舞台上喜闻乐见的艺术 形式,在很多方面有着其他艺术形式所不具有的优 势和特点.喜剧小品虽篇幅较小,一般不正面反映 重大 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材,但是它却能以小见大,"展现人们瞬间的 情感,情绪."f】黄宏认为:小品的本性"首先就是要 '小',选择的事件要小,表现的人物要小,矛盾的开 掘口要小.开掘口越小越容易往深层里走,开掘口 越大就越容易往平里走,所以说'小'是很重要的. 其次是'品',也就是它的品位要高,格调要高,质量 要高.如果没有'品头'的话,那就是闹剧.从这个角 度来讲,小品又要含蓄,自然,不要死乞白赖我认为 这很重要.另外就是要以刻画人物为主."【2 黄宏是我国着名的小品表演艺术家,在他的小 品中,你很难看到什么侯门深院或大雅之堂,也很难 看到什么英雄壮士郎才女貌,听到什么豪言壮语美 辞佳句,它多半是表现日常生活中的琐事和偶然事 件,但这并不等于说他的小品不能反映重大主题. 相反,他的小品往往着眼于小,致力于深,务求小中 见大,于微雕之中见大干世界.以诙谐的手法讽刺 时弊,对社会有着深刻的警觉和教育意义,有的已家 喻户晓,为观众牢牢地记住.他的小品具有很多的 特点,本文拟以他的小品为对象,试从语言学的角度 对其小品语言进行分析. 一 ,大量的日常化语言 1.口语化 由于东北方言具有与普通话相同的儿化音,在 黄宏的小品中,经常会出现像"咋的啦","干啥呀", "哪儿呀","咱","俺","那什么"等等日常口语.用语 朴素自然,富有生活情趣和地方特色,口语化色彩明 显,并能够增强小品语言的可信度,言语亲切,动之 以情.如:"她爹,咱回去吧,行不?"《超生游击队》中 那质朴的乡音将这位孕妇急切的回家之情表露得恰 到好处,同时也影响了她老公,两人最终下决心回 家.这种很短的对话在小品中经常出现,使语义衔 接,语意贯通. 2.人名 黄宏的小品中有大量的富有特色的人名,如"海 南岛","少林寺","屁超"等风靡一时,至今仍为人们 津津乐道.《超生游击队》一出,以后几乎所有的新闻 媒体在报道流动人口的计划生育时,都以"超生游击 队"概括之.即便在各级官员的讲话中,这一词汇也 频频出现,其影响广泛足见一斑. 3.顺口溜 在原有语言的基础上,小品创造了大量的为人 们喜闻乐见的顺口溜,如在《超生游击队》中,他说 "他进我退,他退我追,他驻我扰,他疲我追","苦不 收稿日期:2006一O5—30 作者简介:叶沁芳(1975一),女,安徽怀宁人,皖西学院外语系助教,苏州大学英语系 硕士生.主要从事语言与文化研究. 苦,想想人家萨达姆;顺不顺,看看人家克林顿","往 上升不能傲气,往下降不能丧气","来是come,去是 go,是是yes,不是no."不仅容易记,而且朗朗上 口,让人有种说不出的亲切感."现在有许多事都不 可靠,说着和做着全是两套.说是歌厅乱喊乱叫,说 是舞厅乱搂乱抱,说是桑拿进去乱泡,说是夫妻没有 执照,相互之间姓啥叫啥都不知道还粘粘糊糊不嫌 害臊."这些顺口溜观众听起来既顺耳又容易记. 二,大量的惯用语或歌词和社会人文典故 1.惯用语 黄宏的小品中选用了大量有表现力的惯用语. 如《擦鞋匠》中,"站着说话不腰疼","身在福中不知 福","行行出状元","入乡随俗";《花盆》中,"便宜没 好货,好货不便宜","缺胳膊短腿",《打气儿》中"车 轱辘往前转,人要往前看";《装修》中"拆东墙补西 墙";《男家属》中"远水解不了近渴"等俯拾即是. 另外,他还自制了一些歇后话.如"下雨天打孩 子——闲着也是闲着","动动笔杆就挣钱——轻 快","顺便可以找对象——方便","老头老太都归你 —— 热闹".这些自制的歇后语大多是根据事物之间 的联系,按着歇后语的样式创制出来的,新颖而令人 忍俊不禁. 2.歌词或社会人文典故 黄宏小品常常会借用我们日常生活中所流行的 歌曲而在对话中把话语意义轻松地表达出来,使小 品语言更具生活化,舞台色彩也因此被冲淡.如"你 问我爱你有多深,月亮代表我的心",就是借用邓丽 君的歌曲《月亮代表我的心》."我最近比较烦,比较 烦",由于下岗而感到烦恼的心情通过这首歌恰切地 表达了出来."大哥大哥我爱你,就象老鼠爱大米." "举杯邀明月","对影成三人"等等这些当年流行的 歌曲,在小品中一次次出现,感觉大不一样. "社会人文典故"有关涉社会热点的.如用名片 打扑克的小品《打扑克》.车箱内百无聊赖的黄宏, 侯跃文为打发时光,没有扑克就用名片代替.于是, 处长管科长,局长管处长,"小蜜"管董事长,小报记 者通吃的笑料一个接着一个被抖了出来,把商品经 济大潮中的可笑之人之事全拉出来遛了一圈,轻松 而敏锐地表现了"小小一把牌,社会大舞台"的社会 现实.有关涉名人的.黄宏的小品还适时地插入了 为观众所熟知的明星,主持人.同在演艺界,都为观 众所熟悉和喜爱,所以艺人常被拿来"说事儿".如 在小品《装修》中,由于巩汉林饰演的是一位体形很 瘦的人,黄宏说人的体形是由家里的房子大小决定 的,举了两个例子,"姚明家里的房子没顶棚,小品明 星潘长江家里的房子象水缸".这里用了比喻的修辞 手法,将房子比作水缸,既形象又让人浮想联翩.一 位是篮球巨星,一位是小品明星,都是为观众所熟悉 的.还有"你看郭达,光荣一半了,陈佩斯彻底光荣 了,就剩个赵本山还不敢摘帽子".由于这些明星是 观众们经常谈论的对象,小品中有他们形象的加入, 无疑会被观众更容易接受,同时还具有了双关意 义.有关涉重大事件的.如2004年春节晚会小品《花 盆》的开头,"申奥成功了,花盆卖疯了;足球踢赢了, 花盆走红'T;股市胜利了,花盆扬气了;A派克会在 咱上海召开,咱这鲜花摆成一大摞了."这段节律整 齐朗朗上口的顺口溜,容纳了中国和国际上最敏感 的几个话题:申奥,足球,股市和A派克会.看似通 俗随意,却极大地浓缩了小品的主题.喜剧小品紧紧 扣住时代主题,用贴近生活而高于生活的语言,寓深 刻的主题于平易的生活琐事之中.可以说,喜剧小品 是浓缩了的人生,社会. 三,多种修辞格的综合运用 1.不同语体风格词语重新组合 喜剧小品常常因为换了一,两个词,而使观众在 出其不意的效果中大笑不止.如书面语很强的专业 术语,行业语等通过普通农民或者市井小人之口表 达出来;在方言色彩浓郁的交流中拈取外语单词,与 时时出现的东北方言形成语用反差等,这种修辞现 象是对不同语体风格的词语重新组合所形成的修辞 手法.如在《擦皮鞋》里,黄宏饰演的是一位擦鞋匠, 是普通的劳动者,但是说出了"早茶","更衣","卧 室","下榻"这样书面语色彩很强的词语,把这位爱 面子的擦鞋匠刻画得入木三分,让人忍俊不禁. 2.运用多种修辞格 文艺作品要刻画人物,语言形象化是最基本的 要求,各种修辞格的运用无疑会加强作品的人物和 主题思想的表达.黄宏的小品中,常用的修辞格包括 有押韵,拟人,借代,别解,降用和比喻等.如《邻居》 中"去年给人家砸墙,今年给人家看房,房主大姐把 钥匙亲手交给我,让我一人睡她的单人床,照这样下 去很危险,弄不好没准让我当新郎,要实在强迫我, 就两字——投降".其中的墙,房,床,郎和降韵母压 韵,听起来十分悦耳,用词诙谐幽默将小品推向了高 1O3 潮.如在《擦皮鞋》中"腰包揣得遛鼓,有钱就得摆 谱,你别管我是干啥的,我家能请起保姆",其中鼓, 谱和姆韵母压韵,对仗工整,说来顺口,听来悦耳,同 时也将这位爱面子,摆阔的擦鞋匠刻画得栩栩如 生.在《家有老爸》中"现如今这日子越过越富有,我 儿子是为做生意到处走,怕我一人太孤单,给我整只 小巴狗".其中走和狗韵母压韵,是典型的压韵句. 这些机智风趣而富有地方特色,时代特色的语言,使 小品语言朗朗上口,雅俗共赏,为群众所喜闻乐见. 和巩汉林联手表演的小品《装修》,巩汉林饰演的是 房主,而黄宏饰演的是一位装修工.故事在这两人 之间展开.巩汉林是一位非常节俭的人,连一根一 毛一的螺丝钉都要自己打的买,而打的费却要七十 七元.黄宏打趣地说:"像你这样,有四大结果,第 一 ,家底基本搞光;第二,身体基本搞伤;第三,生活 基本搞乱;第四,夫妻基本搞僵."使用了严格意义 上的对称. 《秧歌情》中"多情的喇叭吹开了我少女的fi,扉" 和《打气JL)中"车头都蹭掉漆了"这里将喇叭和车头 比做人,用了拟人的修辞格.《打电话泄密》中"整个 营房全部走空",营房怎么会走空,肯定是营房里的 官兵,用了借代.还有别解,别解就是"运用词汇,语 法等手段,临时赋予词语以新的意义,来完成语义转 移"n】.如《钉鞋匠》中经理企图羞辱钉鞋老人:"你不 就是个修破鞋的么?"老人则不卑不亢:"我是修鞋 的,不是修'破鞋的',扫黄不归我管."是多义语词的 别解.换序谐音别解,通过变换词序,利用谐音,变戏 法似的改装词语,如《足疗》中"丈夫"就是"付账".这 些巧妙的语义变异,营造了使观众忍俊不禁的舞台 气氛.《打气儿》中"高档,就是高高兴兴上当","私 通,私自打通"和"京八""IstJ~1人窗子"这三句用的都 是别解,将高档,私通和京八故意不做本意解释,为 的是使话语表达生动.《装修》中"大锤相当于大腕, 出场费肯定高"和《男家属》中"你这套业务真熟练", "大腕","出场费"和"业务"是书面语很强的词,这里 是指装修和带小孩这两件事,用了降用的修辞格,将 分量重的词语降用为一般词语使用. 四,结论 "喜剧小品的语官就是生活的语言,无论在内容 上还是形式上都具有鲜明的世俗民间特性,与平民 百姓保持着最直接的联系.它之所以热是因为它能 不断地融合在现代社会的平民大众之中,它总是从 平民百姓的生活中汲取营养,激发灵感,从而创造出 令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物."【4'修鞋匠,小摊 小贩,警察小偷,钟点工.什么人都可以入戏.黄宏小 品恰到好处地将民族性,区域性和时代性融为一体, 创造了传统美和时代美的和谐统一.他的小品贴近 人民大众,反映人民的心声,紧跟时代的步伐,因而 能赢得广大观众的认可和喜爱. 参考文献: 【l】金景辉.赵本山传【M】.沈阳:辽宁画报出版社,12000:3. 【2】盂菁苇.没有"品头"的小品是闹剧【N】.中国消费者报,2004一lO一22(3) 【3】王德春.修辞学词典【z】.杭州:浙江教育出版社.1987:14. 【4】谢旭慧.论喜剧小品语言的幽默特质【J】,艺术百家,2004(1):10—13. AnAnalysisoftheArtisticLanguageFeaturesinHuangHong'SSketches YEQin-fang (FacultyofForeignlanguages,WanxiCollege,lu'/in237012,Anhui,China) Abstract:Thecomicsketchesarethewell— knownstyleinthestage.Theotherstyleshavenotitsadvantagesand characters.Huanghongsketchesaretherepresentativeinourcomicsketchesespeciallyitspe culiarlanguageuse. Thisessayanalyzeitslanguagestyleincludingcharacteristiclanguageinthedailylife,songw ords,humanallusions inthesocietyandrhetoric. Keywords:comicsketches;characteristiclanguage;songwords;humanallusions;rhetoric (贵任编辑:王焰安)