中外电影常识

中外电影常识 ————————————————————————————— 中外电影常识 一(填空题 1. 西洋影戏在中国首次放映是在1896年8月，地点是上海徐园的“又一村”。 2. 西班牙商人加伦白和雷玛斯在上海经营放映。雷玛斯在1908年搭建了上海第 一个专门的影院——虹口大戏院。 3. 1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰拍摄了《定军山》，此片揭开了中国 电影制片的第一幕。 4. 由张石川、郑正秋等人于1913年在上海创办的新民公司，以及黎民伟等人在 香港创办的人我镜剧社，在资金和技术上都与外国电影商人有密切的联系。 其中，后者协助美国商人布拉斯基的华美影片公司拍片。这两家机构拍摄了 中国最早的两部短故事片《难夫难妻》(1913)和《庄子试妻》(1913)。 5. 我国第一部有声片是1913年3月15日由明星影片公司拍摄的《歌女红牡丹》， 该片采用的是蜡盘配音技术。 6. 1916年，商务印书馆开始拍摄电影，并在1918年正式成立影戏部。商务印 书馆的影戏部是真正意义上的民族资本开办的第一家电影机构。 7. 中国第一部长故事片是1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片 《阎瑞生》。 8. 1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》出版。 9. 1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校 (后改为明星演员养成所)，由郑正秋担任校长，培养电影人才。 10.中国第一部比较完整的电影剧本是洪深的《申屠氏》，发表于1925年的《东方》杂志。(分镜头剧本) 11(幻仙影片公司拍摄了他们的第一部影片《黑籍冤魂》(短故事片)，是一部揭露洋人用鸦片毒害中国人的影片。 12(中国第一批长故事片是:《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》。 13(《海誓》是中国人用自己摄影机拍摄的第一部影片。 14(我国第一部武侠神怪片是《火烧红莲寺》，是根据平江向恺然的《江湖奇侠传》改编摄制的。 15(孙瑜早期作品有:《故都春梦》、《野草闲花》。 16(《野草闲花》是孙瑜受小仲马的《茶花女》和美国好莱坞片《七重天》的影响而创作的。 17.田汉第一部影片是《到民间去》。 18.中国第一次出现“导演”专用名词。1922年陆洁在《影戏杂志》发表的文章 中首先将指挥拍摄影片者称为“导演”。自此，影剧界有了“导演”这一专 用名词。 19.张石川在20世纪20年代初为“明星”公司拍的故事片《劳工之爱情》(1922)是中国电影资料馆保留下来的年代最早的中国影片，由郑正秋编剧、张石川导演。 20.《孤儿救祖记》由郑正秋编剧，郑正秋、周剑云撰写字幕说明，张石川导演。主要演员有王汉伦、郑鹧鸪、郑小秋等，此片成为了中国民族电影确立的标志。 1 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 21.1924年中国最早的电影理论专著《影戏学》出版，由徐卓呆译著。 22.1924年洪深创作的《申屠氏》在《东方杂志》发表，是中国第一部完整的电 影剧本。 23.1924年初，留法学生汪煦昌、徐琥在上海创办昌明电影函授学校，《电影讲 义》是该校之教材，也是中国第一部电影教材。 24.20年代上海6家电影公司:明星影片公司，长城画片公司，神州影片公司，上海影戏部，大中华百合公司，天一公司。还有一个公司后来迁至香港——民新影片公司。 25.洪深编剧了《卫女士的职业》和《少奶奶的扇子》，以及中国第一个比较完整的电影剧本《申屠氏》。 26.濮舜卿是侯曜的妻子，中国第一位女电影剧作者。(49年以前比较知名的是白薇，艾露，张爱玲) 27.神州影片公司的创办人是汪熙昌，神州派作品以描写情感见长，多写男女之情，如《不堪回首》和《花好月圆》;朋友之情如《道义之交》;兄妹之情如《难为了妹妹》。其中《不堪回首》由裘芑香导演。 28.大中华百合影片公司的主创人员有陆洁，顾肯夫，陈寿荫和王元龙。他们都接受过西式教育，在制片上倾向“欧化”。 29.“天一”公司以“力避欧化”为旗，遵循传统道德，在表现上重娱乐化。“天一”的创办人是邵醉翁。 30.但杜宇经营“唯美的”上海影戏部。 31.一向尚古、尊奉传统伦理的“天一”公司开风气之先，最早投入古装片的拍摄。比较知名得有《梁祝痛史》、《义妖白蛇传》。 32.神怪武侠片由“明星”公司肇始。最著名的是《火烧红莲寺》。 33.1930年12月3日联华公司出品的影片《野草鲜花》上映，该片以蜡盘配音的方法配制了中国第一首电影歌曲《寻兄词》(孙瑜词、孙成壁曲)。 34.1931年3月15日，由明星公司摄制的中国第一部有声电影《歌女红牡丹》 上映，该片采用的是蜡盘配音的技术。 35.连集拍摄和影像特技是神怪武侠片的两大形式特征。这些连集片借鉴了中国传统章回体小说结构;而摄影特技的运用带动了整个电影艺术和技巧的提高。停机再拍、倒拍、逐格拍摄、多次曝光、模型顶接、真人与动画结合、叠印一级机关布景等。 36.1933年2月，中国电影文化协会在上海成立。而中国电影文化协会标志着中国电影文化运动(即新兴电影运动，左翼电影运动)正式开始。1932年~1933年间，各电影公司纷纷转变作风，积极拍摄具有社会现实内容和爱国进步意义的影片，并很快形成了一个创作高潮。洪深称1933年时“中国电影年”。 37.第一部左翼电影是“明星”公司拍的《狂流》。 38.《塞上风云》是我国第一部号召各族团结抗战的影片。 39.电影中的声音包含了音乐(包括配乐和插曲)、对白和音响(自然音响和人工效果音响)三个要素。三个要素在中国是按照音乐到音响再到对白这样的顺序逐渐进入电影的。 40.在《野草闲花》中出现的《寻兄词》是第一首电影插曲。 41.1934年成立的“电通”影片公司经共产党的电影小组通过司徒慧敏与他们合作改为制片公司。其出品了《桃李劫》《风云儿女》等。 2 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 42.艺华公司再被国民党特务捣毁后，公司老板严春堂迫于政治压力，把公司逐渐变为拍摄“软性电影”的基地，并出品了《化身姑娘》等一批“软性”商业片。 43.蝴蝶、金焰分别被评为“电影皇后”和“电影皇帝”。 44.1931年，蔡楚生到“联华”公司任编导。《渔光曲》就是他导演的。《渔光曲》在莫斯科国际电影节中，成为我国第一部荣获国际电影节奖的影片。 45.蔡楚生的《都会的早晨》、《狂流》、《三个摩登女性》被称之为“具有伟大未来性的萌芽”。 46.吴永刚编导了《神女》。 47.反映工人生活和斗争题材的影片是沈西苓编导的《女性的呐喊》，表现了包身工??“罐装了的劳动力”的非人遭遇，也揭示了她们的觉醒。 48(抗日主题的电影是孙瑜编导的《大路》。 49.《乌鸦与麻雀》是郑君里独立导演的第一部影片。 50(《三毛流浪记》是阳翰笙根据张乐平漫画《三毛》改编的，也是我国第一次把连环漫画搬上银幕。 51.费穆编导了《狼山喋血记》《人生》《香雪海》《天伦》。后三部是对中国文化和人文精神方面的探讨。其中《人生》和《天伦》都由钟石根编剧。 52.马徐维邦因为《夜半歌声》而被誉为“恐怖大师”。 53.古装电影《木兰从军》(卜万苍导演)用隐晦的方式表达了中国人民的抗敌意志，创造了一种借古喻今的抗战电影模式。 54.从上海转移到香港的蔡楚生、司徒慧敏，谭友六等南下电影工作者在香港与“新时代“公司合作创作了《血溅宝山城》;而“大地公司”则拍摄了《孤岛天堂》、《白云故乡》等抗战国语片。 55.东北沦陷区的电影主要有“满映”，即“满洲映画协会”的电影活动。 56.华北沦陷区的电影创作主要以“华北电影股份有限公司”为主。“华北公司”是以“满映”在华北地区的分支机构“新民映画协会”为基础的。 57.1941年中国第一部长动画片《铁扇公主》完成，公映后受到好评。 58.《春江遗恨》和《万世流芳》是两部公认的汉奸电影。 59.国统区的10部故事片:《八百壮士》，《塞上风云》，《保卫我们的土地》，《日本间谍》，《东亚之光》，《火的洗礼》，《长空万里》，《中华儿女》、《风雪太行山》、，老百姓万岁》。 60.“中制”公司的故事片创作有《八百壮士》，《塞上风云》，《保卫我们的土地》，《日本间谍》，《东亚之光》，《火的洗礼》，《长空万里》，《中华儿女》等。 61.“昆仑”公司(偏左)拍摄了《万家灯火》(1948)，《八千里路云和月》(1947)、《一江春水向东流》(1947，战后票房最高)。 62.“文华”公司(张爱玲和桑弧的合作在文华)则出品了《夜店》(1947)、《艳阳天》(1948)、《不了情》(1947，张爱玲编剧)、《太太万岁》(1947，张爱玲编剧)、《哀乐中年》(1949)。文华公司注重影片的艺术性，其中《小城之春》是其艺术影片的代表作。 63.“张爱玲——桑弧”式的影片都属于都市轻喜剧，都意在关注凡人生活中的喜怒哀乐。 64.1949年王滨导演的《桥》是新中国成立后摄制的第一部故事片，也是第一次 3 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 在银幕上正面塑造中国工人阶级崇高形象。 65.1951年对《武训传》的批判是最早受批判的一部电影。 66.国营电影制片厂开始起步，1949年4月“东影”率先拍摄了铁路工人克服困难修桥的故事片《桥》，这是新中国创立的第一部故事片。 67.私营厂制作的影片《武训传》《我这一辈子》《腐蚀》《关连长》《我们夫妇之间》都受到了批判。 68.文革前三部最有影响的喜剧:吕班导演《新局长到来之前》《不拘小节的人》《未完成的喜剧》 69.导演水华、成荫、崔嵬、凌子风获得“北影四大帅”的称号。除此之外，“双谢”谢铁骊和谢添的作品也非常重要。 70.郑君里导演的《宋景诗》是新中国第一部以农民革命为题材的史诗性影片。时期数年后指导的《林则徐》成为历史题材的佳作。 71.《老兵新传》是我国第一部宽银幕立体声故事片，并以此获得了莫斯科国际电影节高度技术成就奖。 72.成荫的《钢铁战士》是新中国故事片第一次在国际电影节上获奖。 73.桑弧改编黄梅戏《天仙配》(1955)，他知道的故事片里成就最高的就是改编自鲁迅小说的《祝福》(夏衍编剧)。 74.1956年木偶片《神笔》获第八届国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖，这是中国美术片第一次在国际上获奖。 75.1957年由谢晋导演的《女蓝五号》，不但是谢晋成名之作，也是中国第一部 彩色体育故事片。该影片荣获1957年第六届世界青年联欢节银质奖章。1960 年又获墨西哥国际电影节银帽奖。 76.1958年万古蟾导演的我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》为美术影片增添了 一个新品种。 77.1962年上海天马电影制片厂摄制完成我国第一部彩色宽银幕立体故事影片 《魔术师的奇遇》 78.1963年李俊导演的《农奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦难生活的 影片。影片于1981年获菲律宾马尼拉国际电影节金鸡奖。 79.谢晋拍摄了《红色娘子军》(1961)《大李、小李和老李》(1962)和《舞台姐妹》(1965) 80.鲁韧的代表作《李双双》 81.王苹最富于代表性的作品是《柳堡的故事》(以爱情故事为题材) 82.1965年11月10日，姚文元在《文汇报》发表《评新编历史剧《海瑞罢官》》，文化大革命的序幕就此拉开。 83..袁牧之自编自导了中国第一部音乐喜剧片《都市风光》。 84.黄蜀芹的《人?鬼?情》是女性主义电影。 85.1983年冬，张军钊导演的影片《一个和八个》成为“第五代”导演电影时代开始的宣言书。 86.我国和外国合拍的第一部故事片时1958年由北京电制片厂和法国的加朗斯艺术制片公司联合摄制的《风筝》。 87.主演过《十字街头》、《马路天使》、《林则徐》、《李时珍》的著名电影表演艺 术家是赵丹，他主演的最后一部影片是《烈火中永生》。 4 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 88.获得第一届“百花奖”的影片是《红色娘子军》，最佳男女主角分别是崔嵬和 朱旭娟:获第二届电影“百花奖”的影片是《李双双》，最佳男女主角分别是 张良和张瑞芳。 89.我国著名电影艺术家和活动家夏衍在新中国成立后曾改编创作的电影剧本有《祝福》、《林家铺子》、《革命家庭》、《烈火中永生》等。 90.《大红灯笼高高挂》根据苏童的《妻妾成群》改编的，导演是张艺谋。 91.影片《聂耳》的男主角是赵丹;《野火春风斗古城》的男女主角是王心刚和王晓棠;《人到中年》的女主角是潘虹。 92.1983年冬，张军钊导演的影片《一个和八个》成为“第五代”导演电影时代开始的宣言书。 93.影片《青春之歌》的导演是崔嵬;《林家铺子》的导演是水华;《早春二月》的导演是谢铁骊;《小城之春》的导演是费穆;《黄土地》的导演是陈凯歌;《黑炮事件》的导演是黄建新;《人鬼情》的导演是黄蜀芹。 94.影片《早春二月》根据柔石小说《二月》改编，《烈火中永生》根据罗广斌、杨益言小说《红岩》改编，《牧马人》根据张贤亮小说《灵与肉》改编，《秋菊打官司》根据陈源斌小说《万家诉讼》改编。 95.1895年12月28日，法国人奥古斯特?卢米埃尔和路易鲁?米埃尔第一次放映世界上最早的几部影片《墙》、《火车进站》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《水浇园丁》等，标志着电影的诞生，其中卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”。 96. 世界上第一部故事片是法国著名电影创作人乔治?梅里埃在1902年拍摄的科学幻想片《月球旅行记》。 97(世界上最早将位置不变的电影摄影机改成能移动，且能拍摄自由的是美国电影导演格里菲斯。 98.爱森斯坦是世界著名电影艺术家，他导演的力作《战舰波将金号》时至今日仍被认为是世界电影史上的杰作。 99.1927年，美国影片《爵士歌王》的出现，被后来的人们确定为有声片的开始。第一部“百分之百”的有声片是1929年的《纽约之光》。 100.1935年，世界上第一部彩色片是《浮华世界》，第一部真正意义上的彩色片是《红色沙漠》。 111.美国著名喜剧影片《淘金记》、《大独裁者》、《城市之光》的作者是卓别林。 112.布兰顿学派开启了美国电影的现实主义传统。 113.美国好莱坞著名的类型片有喜剧片、歌舞片、恐怖片、西部片、黑帮片、爱情片等。 114.美国越战片的代表作品有《猎鹿人》、《野战排》、《现代启示录》等。 115.奥斯卡金像奖是由美国电影艺术和科学学院机构颁发的，法国戛纳国际电影节的最大奖项是金棕榈奖。 116.美国的著名“悬念大师”是希区柯克，他的代表作品有《蝴蝶梦》、《后窗》等。 117.罗西里尼的“战争三部曲”是《罗马，不设防城市》、《游击队》、《德意志，零年》。其中《罗马，不设防城市》是意大利新现实主义电影的开山之作。 118.斯皮尔伯格的代表作品有《拯救大兵瑞恩》、《星球大战》等。 119.20世.纪80年代好莱坞家庭伦理剧兴起，它的代表作品有《克莱默夫妇》、《金色池塘》等。 5 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 120.《乱世佳人》女主人公的扮演者是 费?雯丽，《罗马假日》女主人公的扮演者是奥黛丽?赫本。 121(世界最早出现的电影节是意大利的威尼斯电影节，该电影节于1923年首次举办。 122.《偷自行车的人》和《罗马，不设防的城市》是20世纪40年代末意大利“新现实主义”运动的代表性作品。 123.德国著名导演施隆多夫是“新德国电影运动”的代表人物，他的代表作品是改自卡夫卡的同名小说作品《铁皮鼓》。 124.50年代末兴起的法国“新浪潮”运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞，他被推崇为“精神之父”。 125.法国新浪潮的代表人物阿伦?雷乃，代表作品是《广岛之恋》。 126.安东尼奥尼关于人类情感的三部曲是《奇遇》、《夜》、《蚀》。 127.日本第一部获得世界电影节大奖的影片是《罗生门》，导演是日本最负盛名的 国际导演黑泽明。 128.安德热伊?瓦伊达是波兰电影精神的书写者，他的战争三部曲是《一代人》、《下水道》、《灰烬与钻石》。 129.波兰斯基的代表作有《唐人街》、《钢琴师》、《雾都孤儿》;基耶斯洛夫斯基的代表作有《十诫》、《两生花》、《蓝》、《白》、《红》。 130.《这个杀手不太冷》的导演是吕克?贝松，他的其他代表作还有《第五元素》、《碧海蓝天》 。 131.迈克?哈内克的代表作是《钢琴教师》、《躲避》; 132.《天使爱美丽》的导演是让—皮尔?热内。 133. 莫里斯?皮亚拉的代表作是《梵高》; 134.《坏血》、《新桥恋人》的导演是列奥?卡拉克斯。 135.纪录片史上里程碑之作是弗拉哈迪的《北方的纳努克》。 二(名词解释 1.景别: 答:景别是指摄机在距被摄对象的不同距离或变速镜头摄成的不同范围的画面。景别共分为远景、近景、全景、中景、特写五大部分。 (1)远景:电影摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面。这种画面可以使观众在银幕上看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。 (2)全景:电影摄像机摄取人物全身或场景全貌的一种画面。这种画面可使观众看到人物的全身动作及其周围部分环境。 (3)中景:电影摄像机摄取人物膝盖以上部分或场景局部的画面。这种画面可显示人物大半身的形体动作，是电影镜头中占数量较多的一种景别，常在叙述剧情时使用。 (4)近景:电影摄影机摄取人物上本身或人体局部形象的一种画面。这种画面能使观众看清人物的面部表情或某种形体动作。 (5)特写:电影中拍摄人物的面部、人体的局部、一件物品或物品的一个细部镜头;视距最近的镜头。特写可以造成强烈和清晰的视觉形象，得到强调的效果。 2.镜头 答:指电影摄像机在一次开机到停机之间所拍摄的，连续的，留有影像画面的胶 6 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 片片断，是电影的基本单位。镜头组接是电影的特殊构成方法。 3.空镜头 答:空镜头是只有景物没有人物的镜头，又称景物镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现;后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。 4.长镜头 答:长镜头是一种拍摄手法。 这里的“长镜头”对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。这样命名主要是相对短镜头来对称的。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头一般一个时间超过24秒的镜头称为长镜头。通常用来完整的叙事或表达导演的特定构想和审美情趣。法国新浪潮电影运动就极为推崇长镜头。 5.鱼眼镜头 答:鱼眼镜头是指焦距小于40毫米的镜头。又称广角镜头或短焦距镜头。鱼眼镜头属于超广角镜头中的一种特殊镜头，其视野广，可达180度，被拍摄对象横向扩张，近景明显变形。可强化场面的宏伟性和画面的纵深感、运动感。 6.景深镜头 答:当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。这种在摄像管聚焦成像面前后能记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。这种镜头就是景深镜头。 7.客观镜头 答:客观镜头即客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头，一般是指从旁观者的角度所看到的景物和事物，或者是从导演艺术的构思的角度来叙事和表现的一种镜头。它可以使人们产生身临其境的感觉，最大限度的发挥观众自己的判断力，不由自主的参与剧情的发展。这种镜头是电影镜头组成的主要成分，为导演大量运用。 8.主观镜头 答:主观镜头即以摄影机镜头代表影片中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象，或者让镜头与所代表的人物当时的思想和行为相结合，使镜头本身代表角色参加表演。它能使观众进入剧中，无形中使自己处于剧中人物的位置，直接感受到剧中人物的活动或情绪变化，带来更逼真的介入感。 9.正反打镜头 答:它模拟剧中人对话时各自的视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不断变动对话双方的视点。这种镜头可以是不出现听话人，而以听话人的视点看说话人的主观镜头;也可以是框住听话人的肩部或头部，从听话人背面看说话人的客观镜头。 7 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 10.固定镜头 答:固定镜头是和运动画面相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定(三不变)，是拍摄固定画面的前提条件。固定画面的核心，就是画面框架静止不动。这既是固定画面的突出特点，同时也是一个局限。固定画在塑造画面形象、表现运动、营造气氛等方面有许多功用，是美术作品和摄影照片不能企及的。固定画面不仅能表现静态对象，同时也能表现运动的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。了解固定画面的诸多功用和局限，可以帮助摄像师在画面造型表现中更好地实现创作意图。 11.运动镜头 答:同一镜头中，镜头位置的改变(包括焦距、方向、角度等)和摄影机位置的改变导致的镜头画面的变化，称为镜头的运动，这种镜头称为运动镜头。其主要包括推、拉、摇、移、跟5种基本形式。 12.推镜头 答:推镜头是指镜头逐渐接近被拍摄物的运动。它常常被用来引导观众的观赏注意力，强化视觉的冲击效果。 13.拉镜头 答:拉镜头是指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。它常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的关系，引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环境中进行观察。 14.摇镜头 答:摇镜头指摄影(像)机位置固定，而镜头借助三角架作出的上下、左右或旋转运动。这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄对象进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。 15.移镜头 答:移镜头指摄影(像)机拍摄时所作出的左右、上下运动。它可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化。特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以造成强烈的运动效果。 16.跟镜头: 答:跟镜头指摄影(像)机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。这种镜头可以在运动中跟踪被拍摄物体，使观众能够细致地观察处在运动状态中的被拍摄主体及其环境的变化。 17.分镜头稿本 答:分镜头稿本就是将原始的文字材料设计划分为一个个小的分镜头，镜头是构成画面语言的基本单位，把若干镜头合乎逻辑，有节奏的组接起来就可以构成完整的视觉形象。分镜头稿本是拍摄制作的蓝图和依据，是对文字材料应用影视画面语言进行再创作的过程。 18.蒙太奇 答:蒙太奇原为法文建筑学用语，意为装配、构成、组合。在影视艺术中被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。是按照特定的创作目的和遵守一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段。 19.平行蒙太奇 8 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 答:平行蒙太奇又叫并列蒙太奇，简单说来就是将不同空间和相同(或不同)时间发生的相对独立的情节线索分别并列叙述的蒙太奇形式。具体是指两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。这几条情节线，几个事件，可以是同时同地，也可以在同时异地，还可是不同时空里进行。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。 20.叙事性蒙太奇 答:电影基本的构成形式和构成方法之一，以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，引导观众理解剧情。换言之，就是向观众通顺、流畅地讲出一个故事是影片中最基本，最常见的叙述方法。叙事性蒙太奇根据叙述方式，一般分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、积累蒙太奇、复现蒙太奇。 21.表现蒙太奇 答:电影的构成形式和构成方法，以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它通过镜头的相连或相叠，在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有的或更为丰富的含义，以表达某 种情感、情绪、心理或思想，给观众强烈的印象。它的目的不是叙述情节，而是激发观众的联想，启迪观众的思考，调动甚至煽动观众的情绪，获取最佳的艺术效果。表现性蒙太奇根据叙述方式，一般分为对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇、夸张蒙太奇等。 22.技巧性蒙太奇 答:电影的构成形式和构成方法，除以交代情节、展开事件为主旨的叙事性蒙太奇和以调动观众情绪、加强艺术效果为主旨的表现性蒙太奇外，还有一种在前期拍摄和后期制作过程中用来处理镜头或镜头之间关系的一些特殊手段，如停机在拍、多次曝光，升格、降格，淡入、淡出，化入、化出，叠印、切换以及声音蒙太奇、色彩蒙太奇等，统称之为技巧性蒙太奇。 23.理性蒙太奇 答:理性蒙太奇是指两个镜头的冲突会产生全新的思想。理性蒙太奇主要分为杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇。运用了这种蒙太奇手法的典型电影作品是《十月》和《战舰波将金号》。爱森斯坦认为剪辑是有机和辨证的。剪辑应该在一个镜头达到“爆裂”点(紧张程度达到极点)时才进行，应该象内燃机的迸发一样具有强有力的节奏感。一组镜头中的每个镜头应当是不完全的，只应起部分作用而不是起全部作用，两个镜头(正题和反题)的冲突产生全新的思想(合题)。 24.闪回 答:蒙太奇形式的一种，影片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象，具有暗示、解释、象征等功能。 9 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 25.角度:摄像机的位置与表现对象位置之间的角度。它代表着观众的视角。 (1)平摄:指镜头与被摄人物眼部持平，符合一般人之间的观察角度。 (2)俯拍:指镜头从高往低拍，宜表现宽阔的环境(如原野、人群)，或含贬义。从飞机上俯拍叫“航拍”。垂直往地面拍叫“全俯”。 (3)仰拍:指镜头从下往上拍，宜表现高大的东西(如高楼大厦)，或含褒义(如拍英雄人物)。垂直于地面往上拍叫“全仰”。 26.人声 在影视艺术中，人声指出现的人的语言的声音，包括对话、独白、旁白。在影视艺术中人声的作用是:?人声能体现人物的性格，塑造人物形象。?人声能参与影视作品整体风格的创造。?人声能拓展创作画外的空间。 27.画外音 答:声音来自画面外的声音，可以是人声也可以是音乐、音响效果。画外音的人声部分包括旁白、解说等。画外音与画面结合，可以对画面起烘托、深化主题作用，加强画面的感染力。画外音还可以被用来转换和衔接画面。另外，画外音还可以从侧面交代一些不宜于用画面来表现的场面，并节省一些次要场景以突出主题。随着电影声音技术的不断进步和现代社会生活人们思想的日益复杂化，画外音在现代电影中的使用越来越引起人们的重视。 28.典型 答:典型的表面意思是有代表性的。更多的理解是将其放入电影、文学等艺术形式中，指能够反映现实生活某些方面的本质规律而又具有极其鲜明生动的个性特征的艺术形象。艺术审美认识的特征，就是通过个别的艺术形象来反映现实生活某些方面的本质规律。艺术之所以能够在娱乐和美的享受中达到对于生活真理的领悟，就是因为它创造了典型。 29.类型电影 答:类型电影是按照不同类型(或称样式)的 规定 关于下班后关闭电源的规定党章中关于入党时间的规定公务员考核规定下载规定办法文件下载宁波关于闷顶的规定 要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点:影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即:1(公式化的情节。2(定型化的人物。3(图解式的视觉影像。 30.“3D技术” 答:3D就是三维图像，3D技术简单说来是让人们能够在平面里看到立体的三维图像。3D技术主要运用到计算机制图和电影制作上。在计算机制图方面3D技术的运用是通过显示在计算机屏幕上时色彩灰度的不同而使人眼产生视觉错觉。在电影技术上，一般通过偏振、互补色等方法。3D技术的使用丰富了电影形式，刺激了电影市场的发展和完善。 31.“软性电影” 答:1936年中国电影出现的一种电影创作倾向，即完全是“艺术至上”、“纯艺术”、“纯娱乐”。他们以艺华公司为阵地，以《现代电影》等杂志为基地，发表了自己的观点，其理论核心是攻击新兴电影理论的电影意识形态性，提出了“形式美学论”和“娱乐”本位电影观。软性电影的代表人物有黄嘉谟、刘呐鸥、黄天始。 32.孤岛电影” 10 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 答:孤岛时期是指1937年“八一三”事变后，中国军队撤出上海，日军进入出西方列强在上海的租界以外的其他地区，到1941年太平洋战争爆发，日军占领整个上海为止。在这个时期，日本帝国主义与西方列强尚未正式开战，所以西方列强在上海的租界区得以继续存在，形成了一个相对独立的区域，史称孤岛。这个时期上海租界内的电影被称为“孤岛电影”，两大创作潮流是:古装片和歌舞片。 33.主旋律电影 答:1987年7月4日，为了弘扬“主旋律”，纪念建军60周年，三大战役胜利40周年，中国成立40周年大庆，请中央批准，成立了重大革命历史题材影视创作领导小组，并从1988年1月1日期，正式由广播电影电视部、财政部提供设置重大题材故事片的资助基金。这是一套改革开放时期由中国特色社会主义电影创作“指导思想体系”的电影，这一主旋律电影创作潮流延伸到了90年代并且贯穿到了新世纪。重要作品有《焦裕禄》《大决战》《蒋筑英》《炮兵少校》《重庆谈判》。 34.香港新浪潮 答:从20世纪70年代末开始至80年代中期，香港影坛涌现出一批年龄在30岁左右的30多位年轻导演。他们大多数在英美等过研习电影课程，并不约而同地相继投身香港电视界。他们抱着对电影艺术的高度热诚，开始把握当时社会发展的脉搏电影观众的喜好。这位香港电影开拓了一个新局面，也因此被成为“香港电影新浪潮”。香港电影新浪潮立足香港本土，具有强烈的社会责任感、深厚的时代关切与鲜明的艺术个性。代表人物有:许鞍华，徐克，严浩，谭家明，方育平等。 35.中国台北电影节 答:由台北市政府主办、台北市文化局承办，台湾电影文化协会、台湾艺术大学执办。始于1998年，每年一届。 是台湾地区重要的电影盛会，从第四届开始把主题定位于“城市、市民、学生”，并由以国际城市为主题的“城市影展”、以“台北电影奖”“台北主题奖”为况赛单元的“市民影展”、以及以国内外学生作品为主的“国际学生电影金狮奖”三部分级成。 36.中国电影金鸡奖 答:该奖始创于1981年中国农历鸡年。它是由中国电影家协会主办的，由电影艺术家、电影评论家参与评选的专业性电影奖。奖杯以金鸡啼晓象征百家争鸣，同时亦包含着激励电影工作者闻鸡舞、奋发前进的意义。该奖每年评选一次。 37.大众电影百花奖 答:该奖始创于1962年，1964年停办。1980年恢复举办。它是由中国电影家协会所属《大众电影》杂志社主办的，经由广大观众投票产生的群众性电影奖。它以百花盛开象征影坛繁荣，鼓舞电影工作者为广大群众创作出更好的影片。该奖每年评选一次。 38.中国电影华表奖 答:华表奖全称中国电影华表奖，由国家广播电影电视总局主办，是中国电影界的最高荣誉政府奖。体现党和国家对电影事业的热情鼓励和大力扶持。与百花奖、金鸡奖一起并称中国电影的三大奖。 华表奖创办于1992年.华表奖奖杯采用的是北京天安门城楼前的华表造型.华表奖的前身是文化部优秀影片奖，每年评选一次。2005年后经文化部正式改革后.两年举办 11 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 一次.中国电影华表奖共设立:优秀故事片奖、优秀戏曲片奖等17个奖项。 39.中国电影童牛奖 答:中国电影童牛奖系全国电影四大奖之一，是专为奖励优秀儿童少年影片、表彰取得优秀成绩的儿童少年电影工作者而设立的。1985年中国儿童少年电影学会受国家广电部、教育部、文化部、全国妇联、共青团中央委托创办了中国电影童牛奖。其宗旨是团结少年儿童电影工作者，在党的文艺方针和教育方针的指导下，不断提高我国儿童少年电影的创作水平，为广大小观众拍摄出更多更好的儿童少年电影，让健康优秀的精神食粮伴随孩子们成长。 40.中国香港电影金像奖 答:香港电影金像奖”於1982年由《电影双周刊》创办。这是从《电影双周刊》每年邀请影评人评选十大电影的扩大和延续。目的是通过评选与颁奖形式，对表现优异的电影工作者加以表扬，同时亦检讨过去一年电影的成绩，亦希望藉此促进香港电影的贸素，提高观众的欣赏水平。1982年与香港电台合作举办第一届的颁奖礼，当时只有十大华语及外语片奖及五个奖项。其后与星岛报业合办第二届与第三届，以后就由《电影双周刊》独力举办。 41.中国香港电影金紫荆奖 答:香港电影金紫荆奖(Golden Bauhina Awards)由香港影评人协会(HKFCA)主办，始于1996年，每年举办一次，本协会共有会员四十多人，其中包括电影教育、电影研究、电影工作者等方面的专业人士及学者。目的是推动香港电影文化的发展，鼓励创作更多优秀电影， 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 一年香港影坛的成绩。 42.中国香港电影评论学会奖 答:它由香港电影评论学会主办，始于1995年。每年1-2月举行评选，评选范围为上一年度在香港公开上映的华语电影。 43.中国台湾电影金马奖 答:"金马奖"是台湾为促进华语片制作事业，对优良华语片以及优秀电影工作者所提供的一项竞赛奖励。该奖创办于1962年，由台湾中华民国电影事业发展基金会赞助，每年举办一届(其中1968、1974年停办)，主要评选对象为台湾电影，后扩展了香港电影，九十年代后将大陆电影也纳入评选范围。现在是一个世界华语电影年度评选的奖项，至1999年一共举办了36届，奖励了许多优良华语影片及优秀的电影工作者，成为华语影片制作事业最崇高的荣誉指标，也直接或间接地带动了整体电影事业的发展，对华人电影事业，有很大的帮助和鼓励。 44.中国华语电影传媒大奖 答:华语电影传媒大奖是国内惟一将内地和港台电影作品同时纳入视野的电影评选活动,由南方都市报发起，创办于2001年，旨在通过两岸三地电影人的交流，电影的多方面对比，创造一个更开放、活泼、新锐的电影评论环境，全面推动中国电影的创造。 45.“室内剧” 答:来源于先锋主义戏剧，即“小剧场戏剧”，取消了无声影片的字幕，剧情简单，场景真实，结构朴素，人物减少，每个人都代表一种不可抗拒的、难以控制的冲动力。代表导演:茂瑙 《最卑贱的人》1922年 46.“街头电影” 答:“街头电影”是指在室内剧电影影响下出现的一些以街道为主要动作背景的德国影片。代表作品:1925年 安德烈.杜邦《杂耍场》 盖尔哈特.兰普莱希特 12 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 《柏林的贫民窟》 派勃斯特《没有欢乐的街》 派勃斯特是德国第一个自觉运用爱森斯坦蒙太奇理论的导演，创造了“正反打”。 47.库里肖夫效应 答:这是苏联电影导演列夫?库里肖夫通过镜头剪接所做的一项实验。他为了弄清蒙太奇的并列作用，曾给俄国名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头，剪为三段，分别接在一碗汤、一个正在玩耍的孩子以及一具老妇人的遗体的镜头之前。他发现观众看过之后，出人意料地认为值得赞扬的竟是演员的表演:演员看到那碗汤时表现出的饥饿;看到孩子们玩耍时表现出喜悦;看到老妇人遗体时表现出忧伤。而实际上演员并没有表演，只是由于镜头的组接使观众产生了联想作用。根据这一实验，库里肖夫得出结论:造成电影情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是画面之间的并列。 48.爱森斯坦 答:爱森斯坦1923年提出“杂耍蒙太奇”的概念。《罢工》1924 是他第一部成功地、并复杂地运用“杂耍蒙太奇”手法的影片。是苏联成立后第一部表现无产阶级革命历史的电影。它的出现标志着，当西方电影进入鼎盛期之时，苏联电影同时进入了经典时期。《战舰波将金号》1925 为纪念十月革命拍摄。其中“敖德萨阶梯”和“石狮怒吼”隐喻镜头成为电影史上的经典。主人公:瓦库林楚克。 影片在世界电影史上第一次把革命的人民作为主人公搬上银幕。1927年又拍出《十月》。 49.诗意现实主义电影 答:诗意现实主义电影至今仍被人们认为是最具有法国特色的电影流派。20世纪三十年代以让•雷诺阿为代表的一批法国艺术家，结合左拉的自然主义文学，部分地继承了法国通俗文化的传统，相继拍摄了一些反映社会形势、描写普通人生活和命运、进行社会批判的影片，史称“诗意的现实主义”时期。 有一种淡淡的哀愁，有浪漫抒情的特点，却不是浪漫主义的饱满向上，而是“黑色的现实主义”、“搬到平民社会现实中的悲剧模式”。诗意现实主义电影的探索更多的在社会方面，而放弃了早期先锋派的玩弄技巧，使法国电影在欧洲开创了电影表现时代精神的先河，突破了只表现上流社会人物的陋习，开拓了现实主义的创作内容。 表达主题及流派特点:影片主题几乎都离不开爱情、逃亡和枪杀，表现出不可抗拒的命运对普通人的施压和折磨。 代表人物是:1、富有幽默喜剧精神的雷纳•克莱尔;2、描写罪犯心理的马塞尔•卡尔内 《雾码头》、《北方旅店》、《天色破晓》创造“迦本神话”;3、擅长揭示贵族题材的让•雷诺阿:他是法国诗意现实主义的象征，是有声电影史上第一个采用长镜头、景深镜头、变焦镜头的最重要的导演。第一部作品《水上姑娘》，他的作品具有鲜明的现实主义特征，对景深镜头的系统运用具有重大的创新意义，被奉为电影美学经典。最杰出的两部作品:宣扬人道主义的《大幻灭》和揭露上流社会醉生梦死的《游戏规则》，后者被认为是雷诺阿的顶点、法国最好的电影。 50.意大利新现实主义电影 ,答:意大利新现实主义电影是产生于1945至1950年6年间的电影运动，艺术家用最朴素的手法表现、关怀现实生活。以维斯康蒂、罗西里尼、德?西卡、桑蒂斯等为代表，主要作品有《大地在波动》《罗马，不设防的城市》《擦鞋童》《偷 13 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 自行车的人》《罗马十一点钟》等。 51.法国新浪潮电影 答:法国新浪潮电影运动是20世纪五六十年代兴起于法国的一次继二十年代先 锋派电影运动和四五十年代意大利新现实主义之后的电影运动。(1分)1959 年特吕弗拍摄的《胡作非为》标志着新浪潮电影运动的崛起。新浪潮又称“电 影手册派”和“作者电影”，巴赞被推崇为精神之父。(2分)新浪潮导演多 为青年人，他们具有共同的特点:1、主张艺术性和商业性的结合;2、拍片 方式上缩短制片时间;3、用长镜头代替蒙太奇规则，用随意的移动摄影来代 替景对景的拍摄，用大量的分切来加快影片的节奏。(3分)新浪潮电影运动 时间虽然不长，但产生了重大影响:1、在资本主义世界促使人们重新考虑传 统的制片 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 ;2、形成了导演中心的观念。新浪潮不仅改变了法国电影的面 貌，并且极大改变了世界电影的面貌，加速了世界电影的发展。(4分)代表 导演:特吕弗、戈达尔等。(5分) 23.作者电影 答:作者电影体现出导演强烈个人风格的作品，艺术家执著探究人的精神世界、 关注人类恒定的问题，并能够创造性地运用视听语言。以伯格曼、费里尼、塔尔科 夫斯基、安东尼奥尼、布莱松、文德斯、小津安二郎、基斯洛斯基等艺术家为代表。 52.格里菲斯 答:美国著名导演，被称为“电影技术之父”、“银幕上的莎士比亚”等。(1分) 在世界电影的发展中，为电影叙事形式的确立做出了极大的贡献，他使电影 真正成为了一门艺术。(2分)使电影叙事与荷马史诗、莎士比亚戏剧、狄 更斯小说等传统叙事形式区分开来。他的电影创作以情节段落为叙事的基 础，将不同冲突元素加以并列和积累，把着眼点放在认识与发展时空结构的 观念上。(3分)确立了以镜头作为电影时空结构最小的基本构成单位，构 成了现代电影分镜头和剪辑的基础，从而也确立了现代电影的叙事形式(4 分)。代表作品:《一个国家的诞生》、《党同伐异》。(5分) 53.左岸派 答:20世纪50年代末至60年代出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河的左岸拉丁文化区而得名。主要有七位作家导演:雅克?德米、阿妮丝?瓦尔达夫妇、阿仑?雷乃、阿兰?罗伯—格里耶、玛格丽特?杜拉斯和克瑞斯?马列克尔。最重要的作品:《广岛之恋》(玛格丽特?杜拉斯编剧)、《去年在马里昂巴德》。 54.阿仑?雷乃 答:《广岛之恋》1959在一定意义上是西方电影从传统时期进入现代时期的转折点，它宣告了一个与新浪潮电影同时期的左岸派的崛起。阐发了“忘却”与“记忆”之间的复杂关系，告诫人们不要忘记惨痛的历史。 《去年在马里昂巴德》1961 更深入地走进了一个现实与幻想始终无法区别的世界来表现人的内心生活的实质。他在创作中高度依赖视觉形象紧紧把握节奏和速度，极其成功地运用下意识闪切来探索人物行为和心理的状态。 55.新德国电影 答:是20世纪六十年代初在西德出现的一次旨在振兴德国电影的运动。发源于1962年的奥伯豪森第八届西德短片电影节。这一电影运动一开始被称为“德国 14 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 青年电影”，后来成为西德电影的主流，被称为“新德国电影”。 56.黑泽明 答:他是日本电影承上启下的人，也是使日本电影走向世界的第一人，他是同时代中最能理解西方电影，但又是最坚持日本传统文化价值观和文化观的人，这就是封建的价值体系核心的忠君思想，和佛教中“禅”的观念，即“自我认定”的意识。对日本民族性的反思和抨击贯穿了他的全部作品，在他的思想深处潜藏着激烈的内在矛盾和冲突，即在他的影片中表现出来的，既突出对人性恶的暴露，又强烈宣扬人格力量的美;既流露出浓烈的宿命论情绪，又张扬着鲜明的存在主义式的人格追求。主要作品:《姿三四郎》1943、《罗生门》1950、《白痴》1951、《活着》1952、《七武士》(被认为是黑泽明最成功的武打片)1954、《蛛网宫堡》(根据莎士比亚的《麦克白》改编)1957、《在底层》1957、《坏蛋睡的香》1958、《红胡子》1965，1970年创作了其第一部彩色片《电车铃声》，《影子武士》1980、《乱》1985、《梦》1990、《一代宗师》1993 57.小津安二郎 答:早期作品以描写小市民生活题材为主，坚持拍摄无声片，被称为将无声片拍到最后的一位日本导演。风格以低角度摄影、短切镜头、淡化戏剧冲突和注重心理描写而著称。代表作品:《忏悔的白刃》1927、《早春》1956、《秋刀鱼的味道》1963，最重要作品是《东京物语》1953 三(简答题: 1(左翼电影运动的成就主要表现在哪些方面, 答:(1)开展了左翼电影评论，对消极落后的影片展开了批评，对错误的电 影思潮进行了斗争。 (2)介绍了苏联电影理论，传播了苏联电影。 (3)培养了左翼电影人才，建立了一支进步电影队伍，推进了左翼文化运 动。 (4)创作了一大批优秀的现实主义的左翼影片，在人民群众中产生了广泛 的影响。 2.三十年代左翼电影的特点是什么, 答:(1)题材宽广; (2)现实性、暴露批判性强; (3)塑造了多样化的艺术形象; (4)在艺术风格上，采用了中国老百姓喜闻乐见的形式，把电影的蒙太奇的 手段与我国传统手法结合。 3(论述《一江春水向东流》的艺术成就。 答:(1)从深刻的思想意义上看，虽然写的是一个家庭伦理悲剧，但超越了 15 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 家庭伦理的悲剧，通过素芬一家的颠沛流离，反映了帝国主义铁蹄 下中国人民妻离子散、家破人亡的悲惨命运，深刻地揭露了旧中国 尖锐的阶级矛盾和民族矛盾。 (2)从艺术成就上看，有这几个特点:一是采用多线结构，共三条线索: a素芬婆媳在沦陷区苦受煎熬;b张忠良在国统区腐化堕落;c张忠 民等爱国志士坚持敌后抗日游击战。二是人物形象具有深刻的典型意 义:a张忠良的堕落;b素芬这个女性的贤妻良母的传统形象。三是 运用中国古典文学创作中的对比、呼应等艺术手法，构成一种深沉的 意境，具有浓郁的中国民族特色。(如月亮的多次出现:张、素恋爱时， 情定月亮;两人在月亮下分别;张做苦役时想起两人在月亮下的定情; 张推开王丽珍，看月亮，犹豫动摇;素遥望月亮，思张，看到乌云， 有不祥之感;乌云遮挡月亮，迎来暴风雨，表示张的变心。)四是描写 细腻，尤其注意生活细节的描写。 4..17年电影体制的特点是什么, 答:新中国电影首先在体制上迥异于民国时期电影，在借鉴苏联经验的基础上， 新中国建立了高度集中的管理体系和严格的计划经济模式。电影局统一进行 题材规划，各电影厂承接具体拍摄任务，电影发行由电影局统购统销，配合 宣传需要和城市乡村的不同特点安排影片上映。总之，生产与营销高度集中。 5(建国十七年电影的成就主要表现在哪些方面, 答:(1)在题材上，样式多种多样，其中工农题材和战争题材(军事题材)占较 大比重。 (2)在人物塑造上，出现了洋溢着英雄气概和乐观主义的形象，尤其是英雄 人物工农兵的形象。 6(新时期电影大致经历哪几个阶段及阶段中取得的成就(特点), 答:A复苏阶段，特点有: (1)揭露林彪、江青反党集团给国家和人民带来的深重灾难，以及人民的反抗斗争的影片相继问世。代表作有《巴山夜雨》《泪痕》和《天云山传奇》。(2)以新思想、新手法表现生活，以及带有明显娱乐性的影片开始露头。代表作有《瞧这一家子》。 B探索阶段:特点有: (1)反映新时期人们新生活、新精神面貌的现实主义影片不断涌现，并引导人们对某些社会问题深入思考。代表作有谢晋执导的《牧马人》。 (2)一批“探索”影片的崛起，使新时期的影坛发生了一次建国以来最大的“地 16 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 震”。第五代导演及作品的崛起，他们思考、仿效外国的现代电影创作思潮与手法，探索拍出了一些从内容到形式都颇有新、奇、怪的影片。代表作有:陈凯歌导演的《黄土地》;张军钊导演的《一个和八个》;张艺谋的《红高粱》。 (3)娱乐性“商业片”应运而生。旧观念必须改变，要树立新观念。 7.什么是样板戏, 答:1964年6月5日到7月31日，全国京剧现代观摩演出大会在北京举行，演出期间，出现了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》等一批现代剧目，加上芭蕾舞《红色娘子军》《白毛女》和交响乐《沙家浜》，成为8个保留节目。在文化大革命中，江青将这8个戏据为己有树为“样板”，“样板戏”由此得名。整整10年间，八亿中国人只能看八个样板戏。1968年9月后，江青计划将“样板戏”搬上银幕。到了1973年共拍摄了10余部样板戏电影。1973年后又有一批样板戏诞生如《杜鹃山》《平原作战》《沂蒙颂》《磐石湾》。 8.样板戏创作的两条原则是什么, 答:根本任务论和三突出原则。根本任务论指出“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义的根本任务。而三突出原则是:在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物。 9.样板戏的特点是什么, 答:?.题材、主题方面，绝大部分是革命题材，现实生活题材数量很少。 ?.形象塑造方面，英雄人物必定高大完美，反面人物必定丑陋渺小。 ?.电影语言方面，长镜头、全景镜头、特写镜头居多，语言的意识形态内 涵明显。 ?.电影美术方面，与舞台演出的假定性和电影的真实性一致，讲究虚实结 合，并直接为主题服务。 10.谢晋对中国电影的贡献有什么, 答:?.谢晋的电影创作跨越了半个世纪，在17年和新世纪以来都有大量的佳作 问世，在国内外获得了一系列奖项。 ?.在电影突破了“人性论”的禁区，以道德批判，反思人生的伦理情感综 合悲剧性的历史话语，巧妙的实现了道德评价对政治判断的置换。这种电 影探索方法的成功使谢晋为主流意识形态认同，观众喜爱，电影批评重视， 世界影响巨大的电影人。 11.第四代导演特点是什么, 答:?、第四代导演具有强烈的社会责任感和历史使命感。 ?、中国历史、中国革命乃至中国的现代化进程，通过第四代导演之手和诗 人情怀前所未有地被提升到诗意化和浪漫化的高度。 ?、取材上偏向于乡村题材，致力于诗化理想和“纯美”追求，表现出某种感 伤和忧郁的风格。 ?、第四代导演还在都市文明与乡村文明、现代性追求与道德化理想之间表 17 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 现出困惑、迷茫或错位的特点。 12.第五代导演及作品具有什么风格, 答:“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。 13.什么是台湾健康写实主义电影, 答:1963年3月，台湾行政院新闻局局长沈剑虹兼任“中影”董事长，副局长龚弘出任总经理，开创“健康写实”与“健康综艺”制片路线，启用李行，白景瑞，丁善玺导演，摄制了《蚵女》(1964)、《养鸭人家》(1964)等多部故事片。而“健康写实主义”的提出则源自台湾自立电影公司1963年荣誉出品、李行导演的影片《街头巷尾》。这些作品一改台湾电影服务宣政、远离现实的弊端，具有健康写实的清新气息。 14.什么是台湾新电影, 答:从20世纪80年代初期开始，随着侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、张毅等新一代导演的出现及其创作的一系列题材多样、主题严肃、个性斐然并且充满了社会关注和人文关怀的影片的登场，台湾电影在一定程度上摆脱了此前政治意识形态和商业票房压力对创作者的束缚，走向一个艺术电影、文化电影或曰作者电影的新时代。 15.梅里爱在电影上的创新是什么, 答:梅里爱是电影史上第一位真正的叙事电影艺术家，他的创新表现在: 1、发现了“停机再拍”奥秘。 2、初步确立了电影的制作模式。梅里爱1896年创立了“明星电影公司”，并在蒙特洛伊建立了摄影棚。 3、将电影引向叙事:a讲述一个完整的故事 b将戏剧方法引进到电影中 c实现电影叙事的一些基本技法，定义了“场景”的基本含义 16.卓别林的表演特色是什么, 答:卓别林与许多早期喜剧明星一样，在无声电影时期，利用无声片的局限以哑剧表演的丰富经验为电影画面的造型感、视觉化做出了贡献，并且巧妙地利用了无声片非正常速度所形成的视觉效果，突出了人物动作和形态反常规划的滑稽喜剧风格。但是，卓别林与许多早期喜剧明星所具有的不同之处在于他绝对不是一个“国王身边的小丑”，不是一个简单意义上的滑稽丑角。他是早期电影真正的制作者和探索者。他的电影叙事所依靠的并非是情节结构，故事在他的影片中不过是一个松散、淡化的框架而已，他带给电影的是富于美学化的喜剧情趣和情感的表达，是充满动作性的、富于效果的、纯视觉化的造型语言。卓别林和他 18 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 的喜剧精神被二十年代欧洲先锋主义纯电影的探索者们奉为“上帝”，他甚至直接影响了反叙事的立体主义电影和达达主义电影。 17. 蒙太奇的五个功能分别是什么, 答:?、通过对多种影视基本元素的组合完成一个完整的叙事作品。 ?、表达片中人物的丰富的情感。 ?、阐述作者的意志和思想。用影片画面之间存在的隐喻等关系和象征性功 能阐述抽象的思想观念。 ?、创造电影风格。 ?、引导观众的注意力，激发观众的联想。 18.诗意现实主义电影的特征是什么, 答:?一次大战到三十年代，经济萧条，百废待兴，人民生活艰难，艺 术家把对现实的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作品中，他们的作 品充满宿命论思想和悲观色彩。 ?作品主要内容是表现人们生存的压迫和艰难的挣扎。 ?影片的镜头风格是阴郁、压抑。 ?艺术家虽然表现了残酷的生活，但他们还是在影片中寻找一丝安慰。 在镜头语言上，也时有诗化处理，比如《操行零分》中的“扔枕头段落 ?影片受左拉为代表的自然主义文学的影响，流露出近乎纪录片的朴 素风格，真实、自然成为他们的追求目标。 19.意大利新现实主义影片的特点是什么, 答:?、注意反映本国当代社会生活，多为饥饿、妇女、失业、反法西斯等政治 和社会主题; ?、采取社会批判立场，注重描写普通人真实的生活际遇，以生活原貌代替 虚构，以小人物代替英雄，接近诗意现实主义; ?、突破戏剧化叙事和以悲剧式对抗为最基本精神，开放式结尾，不主张对 生活进行归纳、综合和提高，强调生活现象的罗列和自然主义的创作方 法。 ?、反对好莱坞明星制度，大量运用非职业演员 ?、拍摄方式上注重真实感，实景拍摄，运用自然光、长镜头的摄影风格， 使传统的场面调度观念消失，蒙太奇往往被降低为次要的表现手段。 20.意大利新现实主义“新”在哪里, 答:?第一次有明确理论指导的电影实践。 ?有明确的表现对象，完全表现底层百姓的生活。 ?有明确的表现手法上的规定。 ?有明确的叙事上的要求。摆脱了情节剧的模式，寻找一种崭新的生活流的 叙事模式。 21.巴赞的理论贡献是什么, 答:?发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值; 19 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— ?阐述了景深镜头在电影语言中的重要性与辩证关系，提出了长镜头理论; ?丰富并总结了作者论; ?在巴赞与《电影手册》的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。 22.“新浪潮”导演的特点是什么, 答:?、主张把商业性和艺术性结合起来，不反对虚构的情节，十分注意娱乐性 追求刺激感官的内容。 ?、拍片方式上采取了缩短制片时间、利用天然外景、日夜都在街头摄影和 缩小摄影组等办法以降低成本。 ?、用长镜头来代替蒙太奇规则，用随意的移动摄影来代替景对景的拍摄， 用大量的分切来加快影片的节奏。 23.“新浪潮”电影运动的影响是什么, 答:?、在资本主义世界促使人们重新考虑传统的制片制度，最后导致在许多国 家建立了一种有别于传统制片制度的独立制片制度和与之相适应的独立发 行组织。 ?、引起人们对电影作品个人风格特征的注意，形成了导演中心的观念。 24.“新德国电影”特点是什么, 答:?、影片在内容上有别于因循守旧的传统电影，敢于探讨德国黑暗的过去、揭露当今现实的矛盾和不公正的现象。?、在艺术风格上完全摒弃了数十年以来陈规旧套，代之以新颖、独特的表现手法。 25.“新德国电影”四杰是谁, 答:?、法斯宾德:绝大多数影片的主题都是表现那些被社会遗弃的心态，以强烈的批判精神对德国社会进行了尖锐的揭露，选择传奇式的大众化表现手法，使影片有广泛的观众群。主要作品:《爱比死更冷酷》(第一部影片)1969 《四季商人》1972 《恐惧吞噬灵魂.》1973 《艾菲?布里斯特》1974 《玛丽娅?布劳恩的婚姻》1978 ?、赫尔错格:被人称为“疯子导演”，是四杰中最坚守新德国电影精神的人。主要作品:《阿吉尔，上帝的愤怒》1972 《人人为自己，上帝反大家》1974 《玻璃心》1976 《菲茨卡拉多》1982 《奴隶海岸》1988 ?、施隆多夫:《丧失了名誉的卡塔琳娜?布鲁姆》1975 《铁皮鼓》(《锡鼓》) ?、文德斯:最能反映这一代青年人心理定位，是运动中最年轻的导演，以拍“公路片”而著名。在其影片中，“寻找”永远是最中心的主题。主要作品:《阿丽丝在城市》(爱丽丝城市漫游记)1973 《错误的举动》1974 《时光的流程》1976 《美国朋友》1977 《德克萨斯的巴黎》1984 《柏林苍穹下》1987 《玛丽娅?布劳恩的婚姻》和《铁皮鼓》在国际上的成功使新德国电影运动成为当代西方最重要的电影运动，成为联邦德国电影的主流。导演们独立组织了汉堡电影节，发表了《汉堡宣言》，要求民族电影保持独立的地位，鼓励各种风格、样式自由发展。直到1982年法斯宾德的辞世被人们认为是新德国电影运动的结束。 20 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 26.怎样理解电影人, 答:电影人狭义指电影工作者，国内主要是指导演、著名演员及电影主创人员。 在国外，还对电影经纪人给于很高的的地位和尊重。泛指一切从事和电影有关的工作的人员。如:电影 策划 活动策划ppt下载游戏策划下载民宿策划下载游戏策划shu下载英文歌曲大赛策划免费下载 人,电影配音师,电影剪切,电影放映员等. 27.电影音乐的特点是什么, 答:电影音乐是专门为影片而创作、编配的音乐，它是音乐的一种表现形式和艺术体裁，也是电影艺术中的一个重要组成部分。它既有一般音乐艺术的共性，又有自身的特殊性。 28.为什么说电影是导演的艺术, 答:真正有风格的电影都体现了导演的个性，因为导演是把电影文学剧本搬到荧幕的总负责人。他负责编写分镜头剧本，他根据自己的美学观挑选演员，并组成摄制组，还要同摄影师、美工师等决定影片的造型处理，指导全剧的排练，启发和诱导演职员共同完成影片的摄制。同时还要参加影片的后期工作，包括对白、音响的处理。所以说，导演是整部影片的灵魂和中心。 29.什么是类型片以及类型片的特征, 答:所谓类型片,是由不同题材或技巧形成的不同的影片形态。比如三、四十年代最突出的种类有:音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片等。类型片的基本特征: ?以叙事为主导的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化审美形式; ?是大制片厂标准化生产的产物，追求利润的最大化是其目的和原则; ?视听语言霸权同时带有强化政治文化的含义。 30.什么是西部片, 答:西部片也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显:那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激 烈场面等等。西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征:是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。西部片的神化，并不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性格和精神倾向。 31.真实电影有什么特点, 答:真实电影作为一种制片方式具有下列特点: ?(直接拍摄真实生活，排斥虚构; ?(不要事先编写剧本，不用职业演员; ?(影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。 21 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— ?(导演可以介入拍摄过程，这是“真实电影”有别于“直接电影”的最重要因素。 32.真实电影与直接电影的异同, 答:“直接电影”产生于上世纪60年代初的美国，以罗伯特?德鲁和理查德?利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张:摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录;不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入，是以写实主义电影风格拍成的纪录片， DIRECT CINEMA 直接电影一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。 和「真实电影」的摄制有许多共通处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。直接电影和真实电影的唯一差别，在于直接电影视摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则;真实电影则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。 四(电影史上的第一 A.中国电影史上的第一 1.中国第一次放映电影是在1896年8月11日，地点上海徐园“又一村”。 2.第一位放映电影的中国人是林祝三。 3.中国拍摄的第一部电影是《定军山》，1905年由北京丰泰照相馆摄制。 4.中国第一家正式电影院是由西班牙人A(雷玛斯1908年在上海建造的“虹口大戏院”。 5.中国第一个影片公司是1909年成立的亚细亚影片公司。 6中国第一部故事片是1913年，由亚细亚影片公司出品，郑正秋编导的《难夫难妻》。 7.中国第一部运往海外放映的影片是《庄子试妻》. 8.中国第一位女电影演员是严珊珊，她在《庄子试妻》中是饰使女。 9.中国电影史上第一位导演是郑正秋。 10.中国第一部风光片是1919年商务印书馆活动影戏部摄制的《西湖风景》。 11.第一个由中国人投资建设的电影制片机构是1917年在上海设立的商务印书馆活动影戏部。 12.中国第一部长故事片是1920年由中国影戏研究社出品的阎瑞生。 13.中国第一部电影刊物是1920年在上海出版的影戏杂志，陆洁，顾肯夫主办 14.中国第一个电影学校是1922年明星影片公司创办的“明星影戏学校”。 15.中国第一次运用特技摄影的影片是《清虚梦》。 16.中国第一次在艺术上较为成熟和完整的故事片是1923年明星影片公司出品的故事片《孤儿救祖记》。 22 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 17.中国第一本电影理论专著是《影戏学》。 18.中国第一部童话片是1925年民心公司出品的《飞行鞋》。 19.中国的一次公映美国有声电影《飞行将军》是1929年在夏令配克影戏院。 20.中国第一部正式发表的电影剧本是《申屠氏》。 21.中国电影史上第一位女电影编剧是濮舜卿，1925年创作《爱神的玩偶》。 22.中国电影史上第一位女电影导演是谢采真，1925年自导自演《孤雏悲声》。 23.中国第一部系列影片是1928年明星影片公司出品的《火烧红莲寺》，共18集。 24.中国第一部动画片是万氏兄弟于1926年制作的《大闹画室》。 25.中国第一支电影歌曲是《野草闲花》中的“寻兄词”。 26.中国电影史上第一个被选为电影皇后的影星是蝴蝶。 27.中国的一部蜡盘发音的有声片是《歌女红牡丹》，第一部片上发音的有声片是《歌场春色》，第一部配音歌唱的有声片是《野草闲花》，第一部正规有声片是1934年应卫云导演的《桃李劫》。 28.中国第一部部分彩色影片是《啼笑姻缘》。 29.中国第一部在片上发音的电影音乐是《母性之光》。 30.中国第一部有声戏曲纪录片是天一公司录音的《四郎探母》。 31.中国人自制的第一台电影录音机是1933年司徒慧敏发明的三友式录音机。 32.中国左翼电影的第一部作品是《狂流》。 33.中国左翼第一本电影刊物是《电影艺术》。 34.中国第一部在国际上获奖的电影是《渔光曲》。(1935) 35.中国解放区的第一个电影机构是“延安电影团”，拍摄的第一部长纪录片是《延安和八路军》。 36.中国解放区的第一架电影摄影机是荷兰著名电影导演伊文思赠送的。 37.1946年延安电影团成立，拍摄的第一部影片是陈波儿编导的《边区劳动英雄 38.中国第一部以抗战为主题的故事片是《共赴国难》。 39.中国第一部有声动画片是1936年出品的《骆驼献舞》。 40.中国第一部动画长片是1940年出品的《铁扇公主》。 41.新中国第一家综合性电影制片机构是东北电影制片厂，后改名为长春电影制片厂。 42.新中国第一部短故事片《留下他打老蒋》，新中国第一部长故事片是《桥》。 43.新中国第一部木偶片《皇帝梦》，第一部科教片《预防鼠疫》。第一部动画片《瓮中捉鳖》，第一部译制片《普通一兵》，均由长春电影制片厂出品。 44.新中国第一本电影普及刊物是《大众电影》。 45.新中国第一位在国际上获奖的演员是赵一曼。 46.新中国第一部在国际上获奖的影片是《中华儿女》。 47.新中国第一部彩色故事片是1954上影厂出品的越剧艺术片《梁山伯与祝英台》。 48.新中国第一部在国际上获奖的科教片是《淡水养鱼》。(1954)。 49.第一位获奥斯卡奖的华裔是黄宗霑(1955年20届奥斯卡最佳摄影奖)。 50.新中国第一部彩色故事片是1956年北影厂出品的《祝福》。 23 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 51.新中国第一部合拍片是1956年北京电影制片厂与法国加朗斯公司合拍的故事片《风筝》。 52.新中国第一次影评选举得票最多的最佳演员是白杨。 53.被誉为“东方第一老太”的是演员吴茵。 54.新中国第一位电影女演员是王苹，代表作有《柳堡的故事》，《东方红》等。 55.中国第一部剪纸片是《猪八戒吃西瓜》。 56.中国第一部彩色宽银幕立体声故事片《老兵新传》。 57.新中国第一部歌剧影片是1959年八一厂出品的《红霞》。 58.新中国第一部舞剧影片是1959年天马厂出品的《宝莲灯》。 59.新中国第一本面向海外发行介绍中国电影的刊物是1959年创刊的《中国银幕》。 60.新中国第一部现代京剧影片是1965年长影厂出品的《红管家》。 61.新中国第一位获奥斯卡奖的中国人是苏聪(1988年60届奥斯卡音乐作曲奖) 62.中国第一位在一部影片中成功塑造两个性格迥异角色的演员是蝴蝶。(1933年《姊妹花》中饰大宝 二宝)。 63.新中国第一部体育题材的故事片是《女篮五号》。 64.新中国第一部用生活中的原型人物来扮演剧中本人的艺术片是《黄宝妹》。 65.中国第一部立体电影是《魔术师的奇遇》。 66.中国第一座放映立体电影的电影院是上海东湖电影院。 67.大众电影第一届百花奖1962年举办。中国电影第一届金鸡奖1981年举办。 68.新中国第一部以哈萨克文写作的电影文学剧本是《姑娘坟》。 69.中国第一部比较全满系统地叙述中国电影自1896年--1949年发展历史的通史著作是1963年程季华主编的《中国电影发展史》。 70.新中国第一部由多民族合作完成的故事片是《冰山上的来客》。 71.中国第一部折纸片是《聪明的鸭子》。 72.中国第一部水墨动画片是《小蝌蚪找妈妈》。 73.中国第一部彩色木偶片是《小小英雄》。 74.中国第一部木偶长片是《孔雀公主》。 75.新中国第一部武打片是《神秘的大佛》。 76.中国第一家立体声电影院是上海大光明电影院。第一次上映的立体声电影是《超人》。 77.中国第一部在旅游风景区常年上映的故事片是《庐山恋》。 78.中国第一位获得当年度金鸡奖，百花奖的双料影后是影星张瑜。 79.第一次出现蒋介石的形象是《西安事变》。 80.新中国第一部获马尼拉国际电影节大奖的故事片是《城南旧事》。 81.中国第五代导演的第一部作品是《一个和八个》。 82.中国第一座超宽银幕采用杜比系统立体声设施的电影院是上海和平双厅电影院。 24 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 83.第一位获得大众电影百花奖特别奖的导演是谢晋。 84.中国大陆第一部参加奥斯卡最佳外语片评选的是《人生》。 85.新中国第一部70毫米宽银幕故事片是《无敌鸳鸯腿》。 86.第一位获得大众电影“百花奖”三连冠的演员是刘晓庆。 87.新中国第一位在国外举办个人影展的演员是刘晓庆。 88.新中国第一次举办国际竞赛性质电影节是1988年11月在上海举办的第一届上海国际动画电影节。我国美术片《山水情》获奖。 89.首部在竞赛性国际A级电影节上获得大奖的中国电影是《红高粱》。 90.与国际标准接轨的第一届上海国际电影节1993年10月在上海成功举办。 91.中国第一部综合性电影词典是1995年上海辞书出版社编篡出版的《中国电影大辞典》。 92.中国第一部反应大陆 台湾发展史，以图态形式发行的电影图书是由珠海出版社出版的《中国电影图态》。 93.新中国电影行业中第一家股份制企业--上海永乐股份有限公司。 94.新中国第一位为电影事业而殉职的特技演员是梁国庆。 95.第一部以中国卫星发射科研人员为主角的故事片--《冲上九重天》。 96.《红河谷》外景拍摄点海拔高度居故事片第一。 97.《阿凡达》票房收入创进口片第一。 98.第一部反映中国现代海军生活的故事片--《海之魂》。 99.第一个在银幕上饰演共产党人的香港当红明星--张国荣。 100.第一个在行政管理上实现“影视合流”的城市--上海。 B.世界电影史上的第一 世界电影史上的第一 1.1895年12月28日在法国巴黎卡普新路14号咖啡馆地下室世界电影史上第一部电影《工厂大门》公映，宣布世界电影的诞生。 2.1899年乔治梅里爱的 《德雷弗斯案件》是世界上第一部故事短片。 月球旅行》)。 3.1902年，梅里爱拍了世界上第一部科幻片《月球旅行记》(又译《4.1897年路米艾尔兄弟拍片时第一次用搭布景的方法拍故事片。 5.1926年第一部有声片《唐璜》问世，只是一些简单的声音，真正的有声电影诞生标志是《爵士歌王》，台词是“等一会，等一会，我告诉你，你不会什么也听不到的”。 6.1932年 彩色故事片《浮华世界》 导演罗本马莫里安。 7.1952年第一部宽荧幕电影《这就是星涅拉玛》但是这种宽萤幕的播放要求很高，一般影院无法做到，直到二十世纪福克斯公司推出的'星涅马斯柯甫宽萤幕电影的出现，宽萤幕电影才得以风行，第一步宽萤幕电影是1953年的《绳索》。 8.第一个具有流派意义的现代派电影运动是法国先锋电影运动，在欧洲延续了近十年，它与德国表现派电影共同构成成了现代电影的最早全盛时期，先锋电影强调电影的先锋性和纯粹性，以光影为媒体，过分注重抽象的画面造型以及视觉情 25 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 绪节奏。 9.现代拍电影第一次大规模进入商业发行网是50年代后期以法国新浪潮电影运动为开端的多种多样的反传统电影。 10.最早的意识流电影是英格玛伯格曼1957年的《野草莓》以及1958年阿伦雷乃的《广岛之恋》，1960《去年在马里昂巴德》。 11.世界上第一位女导演是爱丽丝? 盖伊 。 12.第一部由女导演拍摄而故事长片是《威尼斯商人》，导演罗伊斯 韦伯 13.第一部同时也是唯一一部由女导演拍摄的西部片是《1849---1917》，导演鲁 安 鲍德温 14.以1988年的消费水平计算《埃及艳后》是消耗成本最高的影片，16330万美元。 15.第一个国际电影节是威尼斯国际电影节，1932年在水城威尼斯举行，现在每年八月底九月初举行，为期两周左右。 五(往年考题: 1.填空题: ?《迷城》的导演是___________章家瑞 ?《红色娘子军》导演是____________谢晋 ?奥斯卡第一次颁奖是1927年在__________美国洛杉矶举行。 ?在《老大的幸福》中演老大的男演员是_________范伟 ?《三国》的导演是________高希希 ?《如果爱》的导演是________陈可辛 ——重庆邮电大学2011考题 ?香港的第一部电影是________《庄子试妻》 ?我国第一部电视剧是________《一口菜饼子》 ——许昌学院2011考题 ?新中国成立后，全国第一次电影创作会议召开时间是________1953年 ?中国第一部采用数字特技制作的电影________《紧急迫降》(《极地营救》)，导演是张建亚。 ?中国人自己拍摄的第一部电影是__________。《定军山》 ——重庆文理学院2011考题 2.名词解释: 3D技术 26 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— 画外音 典型 ——同济大学2011年考题 法国新浪潮 ——青岛农业大学2011年考题 类型电影 27 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通 中外电影常识 ————————————————————————————— ——青岛大学2011考题 3.简答题 ?意大利新现实主义创作特点是什么, ——青岛农业大学2011年考题 ?第五代导演及作品具有什么风格, ——南昌理工学院2011考题 28 —————————————————————————————————————————————— 内部参阅资料，严禁市面流通