字里行间的画意渲染
摘要:本文通过对李清照作品《如梦令》文里行间所展现出的绘画意境的
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,试图展现文字与绘画间所建立起的联系与关照;内在思想感情的解构与视觉的重建,并隐含中国画与诗词文学形式的不谋暗合和本质的互通互化。
关键词:意境;中国画;诗词
回想起来,这首宋代婉约派女词人李清照的《如梦令》大约是每个豆蔻少女怀春的最好寄予吧,当年的单纯与浅薄并不能深刻理解这首词与男女之情、家国之恨的关联,却还是惊鸿一瞥的置身其中,思绪绵绵。多年后在一次画插图绘本时猛然觉悟,儿时的记忆已不知不觉以清晰地形象落在了纸面上,共鸣的一直是文字所渲染出的水墨画卷。
“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。”短短6句,33个文字已点染出了丰满的画面,或许是词这种艺术形式兴起于市井小令的缘由吧,文字并不高深、精炼易懂,以景衬情,委曲精工,委婉地
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达了作者怜花惜花的心情,也流露了内心的苦闷,现在看来这种心境多少表现出些许悠闲、风雅的小资调调吧。
“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒”,描述的是昨夜,可画面上分明已经铺设好初春乍暖还寒时清冷早晨的背景,一夜骤风夹杂着急雨将万物清洗的透彻,那繁茂有力的枝叶沁透了雨水在与骤风抗争了一夜后此刻正安静的享受着微暖的阳光,晶莹的水珠闪烁着光芒,旋即轻快滴落在泥土中,没有了声息。清澈而湛蓝的天空似乎已忘却了昨日的咆哮,轻柔的透过雕花窗棱,唤醒屋内酒醉酣睡之人。 昨夜小酌后一觉酣甜,翻身坐起已不见雨声,明明是起了身了,听到了响动,残酒似乎还未退净,愁绪隐隐还在。‘试问卷帘人,却道海棠依旧’,问的随性,答得淡然,这一问一答中已将屋内的陈设与色调勾勒通显出来,这么多无端的思绪想必这家的主人并不是喜红爱艳之人,雅致的摆设、素色的装饰点缀,屋内酒香、墨香映衬着案台上娟秀的墨迹,记着昨夜的情愁,瓷瓶中只只画轴想来也多是不禁的愁吧。卷帘之人只道是‘依旧’,你怎知一场骤变后又怎会是‘依旧’,“知否,知否,”问者已为这样的淡然回答而恼怒,那枝叶下的娇嫩,已不堪雨打而凋谢稀少。“应是绿肥红瘦。”绿、红本是自然物的色彩,是两种颜色的对比,画面中因雨后因水份充足而茂盛肥大的叶子,和躲泣在绿叶下的花朵是两种状态的对比。本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,竟显得如此色彩鲜明、形象生动,那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富画面性的文字,实在是令人感慨。坐在床上的人虽未看到屋外却比无心之人更能
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真情感,一个惜花之人的真性情,李清照词中的“花”是一个女子把自我的情感体验深刻地融入于花的喜好之中。从这些“花”中我们看到了她的的空灵、忧愁与悲戚。而这样的寄情、象征是非常贴合中国画精髓的,妙在含蓄,妙在境界。
中国画是“表现”的艺术,表现“气韵”、“境界”不强调环境对于物体的光色变化的影响讲究布置和物体的“气势”。讲究“气韵生动”,不拘泥于物体外表的肖似,而多强调抒发作者的主观情趣。追求单纯性、象征性、自然性。讲求“以形写神”,追求一种“妙在似与不似之间”的感觉,讲究笔墨神韵。寥寥几句话便为我们勾勒出形神兼备、意味犹存的画面。
艺术给予我们一种对生活的解释,使我们能够客观地对待浑沌的事物,更好地与生活周旋。这便是艺术使人心悦诚服的意义所在。李清照的这首如梦令用文字为我们展开了生动的画卷,动、静;愁、怒;不禁窥测到她的深层心理,李清照生于
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香门第,在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。对诗词散文书画音乐无不通晓,她不追求砌丽的藻饰,用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触,刻画细腻、微妙的心理活动,表达丰富多样的感情体验,在她的词作中,真挚的感情和完美的形式水乳交融,浑然一体。她将”语尽而意不尽,意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰,原本那些生活中的寻常物、寻常事,一旦进入她的作品,我们就可读解到淡淡
的惬意,浓浓的惆怅。平日的景致成了她精神的源泉,她寻找着儿时的梦,寻找着亲爱的人,抒发着对国家的忧。
寥寥数语,营造出来的境界却细腻忧伤,不禁使人暗自神伤,出色的描绘了一个生活场景和场景中人物的情绪性格,无意之中又隐喻出对美好感情的追求与平安生活的向往。李清照的忧患和愁绪并非仅仅为个人,它是人生无常的感喟,窗外的景色、屋内人的对话从空间形象和氛围上都能引人深思,虽然在阅读文字,感觉到的却是扑面而来的情绪而忘记文字的存在,情景交融。所以在形象思维和情根言苗这一层面上,诗词和绘画是一个事物的两个方面,它们在互相印证时,彼此都显得丰满硕鲜活,作为绘画来说,具有感染力和生命力的文字可是创作的源泉。
作者简介:
马颖(1977-) 女 西安人 西安工业大学艺术学院讲师研究方向:视觉传达
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