现代诗100首

现代诗100首 蔡天新主编 三联书店2005年 【目录】 1.新来者的妻子 ,英,哈代 2.海风 ,法,马拉美 3.城市 ,希,卡瓦菲 4.天要下雪了 ,法,雅姆 5.未走过的路 ,美,弗罗斯特 6.画像 ,西,马查多 7.红色手推车 ,美,威廉斯 8.坟墓 ,美,穆尔 9.秘密 ,法,勒韦尔迪 10.二月 ,俄,帕斯捷尔纳克 11.帽子、大衣、手套 ,秘,巴列霍 12.骑士之歌 ,西,洛尔卡 庭院 ,阿,博尔赫斯 13. 南方 ,阿,博尔赫斯 14. 15.雨 ,阿,博尔赫斯 16.漫游者 ,西,塞尔努达 天籁 ,法,福兰 17. 18.诗歌 ,智,聂鲁达 19.世事沧桑话鸣鸟 ,美,沃伦 20.小说家 ,英,奥登 21.几乎 ,希,里索斯 22.地图 ,美,毕晓普 23.礼物 ,波,米沃什 24.通过绿色茎管催动花朵的力 ,英,狄兰?托马斯 25.雨水踮起足尖沿着大街奔跑 ,俄,叶拉金 26～父亲:大理石 ,法,博斯凯 27.地球日报 ,美,涅美洛夫 28.拿破仑 ,波,赫鲁伯 29.永久的 ,美,柯克 130.门 ,美,默温 231.仲夏,之四, ,圣卢西亚,沃尔科特 32(黑色的山 ,瑞典,特朗斯特罗默 33.山楂灯笼 ,爱尔兰,希尼 34.一九八零年五月二十四日 ,俄,布罗茨基 35.并非我在失控 ,俄,布罗茨基 36.致大海 ,澳,桑特 1 门是生死转换的象征物 2 这是加勒比海的一个小国家 1.新来者的妻子 (英)哈代 一扇门半掩着，里边是一间 闹哄哄的酒吧，他在门槛前停步， 因为他听见里边有人提及 一周前跟他结婚的人的名字 “我们都叫她出租马车， 但她行动谨慎，不露痕迹; 她有点憔悴，但还有几分姿色， 至于流言蜚语，很快就会被忘记。” “他对她的过去一无所知， 真高兴这姑娘终于找到归宿; 这类货色本地人哪看得上， 但外来人会当成宝一把抓住。” “对，他初来咋到，将她 当成清新和纯真的化身，哈， 哪里会想到在他上台前 她已把床上戏演了多少遍～” 那夜泥泞的港湾护墙边 传来扑通一声脆响: 他们搜寻，在那最深处 找到他，脸上爬满螃蟹。 (最后一个意象非常骇人，仿佛象征了那个绝望地新婚丈夫内心的震撼，使整首诗变得戏剧化——黄灿然译注) (可以设想，他为什么来到一个陌生的小镇，又迅速地爱上一个妓女然后立家,到底发生了什么令他如此绝望,) 2.海风 (法)马拉美 肉体是悲惨的，唉～我读过所有的书籍， 逃遁～逃向那边～我感到鸟儿们醉心 在无名的泡沫和蓝天的中间～ 沉入大海的这颗心将一无所恋: 映入眼帘的古老花园， 夜呵～这照耀着洁白无瑕的 空纸上凄凉的灯光， 还有那哺乳婴儿的少妇，都不能将我留下。 我要离去～轮船，摇晃着你的桅樯， 向着一个异国的自然起锚～ 烦恼，我受着热望的折磨， 眼前犹自闪现着那挹泪诀别的情景， 也许，桅樯会招来风暴 风暴倾覆了船只 沉没了桅樯，沉没了桅樯，又不见肥沃的岛屿„„ 然而，我的心啊，倾听着水手的歌～ (这首歌通常被认为是马拉美最著名的抒情诗。第一句在法国已成为人人皆知的一句格言——葛雷、梁栋译，树 才注) (肉体是悲惨的，唉～又有多少人能够如马拉美般决绝地离开使心灵如蓝鸟般飞翔，纵使风暴沉没了桅樯也保持一 颗海洋之心) 3.城市 (希)卡瓦菲 你说:“我要去另一块土地，我将去另一片大海。 另一座城市，比这更好的城市，将被发现。 我的每一项努力都是对命运的谴责; 而我的心被埋葬了，像一具尸体。 在这座荒原上，我的神思还要坚持多久, 无论我的脸朝向哪里，无论我的视线投向何方， 我在此看到的尽是我生命的黑色废墟。 多年以来，我在此毁灭自己，虚掷自己。” 你会发现没有新的土地，你会发现没有别的大海。 这城市将尾随着你，你游荡的街道 将一仍其旧，你老去，周围将是同样的邻居; 这些房屋也将一仍其旧，你将在其中白发丛生。 你将达到的永远是同一座城市，别指望还有他乡。 没有渡载你的船，没有供你行走的道路， 你既已毁掉你的生活，在这小小的角落， 你便已毁掉了它，在整个世界。 (康斯坦丁?卡瓦菲是一位极具个性的诗人，以“历史”和“性爱”闻名。在他死后，收有154首短诗的诗集才得以出版。。。 设想你我是同一个人，那样的话是否更令人可怕, 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达了一种绝望地心情 ——西川译，蔡天新注) (诗歌对话的形式使诗人的绝望之感达到了一种酷烈之感，难以想象诗人是在一种怎样的境遇之中写下。他仿佛又不仅是 写给自己，而是代整个人类立言:我们将毫无出路，我们将无法逃脱地毁掉我们的生活。) (我很喜欢这个希腊诗人) 4.天要下雪了 (法)雅姆 „„„ 往年，我在自己的房间深深地思索， 当外面大雪沉重地降落。 我无端地思索，而今就像当年， 我吸着带琥珀嘴的木烟袋又开始思索。 我的老栎木柜橱依旧散发着芳香， 但我却愚木起来，因为这些东西 总是一成不变，因为我摆出 想把我知道的事情全部赶走的架子 我们为什么要想，要说,真好笑。 我们的泪我们的吻它们不说话 我们却懂得它们，一位友人的 脚步比甜蜜的话语还温存。 „„„ 而今，我去年的古老哀愁 何处去了,它们只给我留下朦胧的影子。 假如有人来到我的房间问我:“怎么啦,” 我要说:“让我安静，这没有什么。” (安静而悠缓) 5.未走过的路 (美)弗罗斯特 黄色的树林里分出两条路， 可惜我不能两条路都走过 身为旅客，我伫立良久 并尽我所能地，向一条路眺望 直望到它拐弯，消失在丛林深处; 尔后，我踏上另一条路，同样美好， 或许我还有选它的更好理由， 因为它绿草萋萋，还不曾被践踏， 虽然我要说，一旦我经过 就同样难免会把足迹留下。 那天早晨，两条路都盖满落叶 还没有脚印将它们踩乱弄脏。 哦，待我改天再走第一条路吧～ 然而我知道，道路接引着道路 我也拿不准能否回返旧地。 岁月流逝，将来在某个地方 我会叹一口气，讲起这一切: 两条路分开在一个林间，而我—— 我选择了人迹罕至的那一条， 从那一刻起，一切的差别就已铸就。 (平实、质朴的口语，却又异常深刻，“选择”是诗的主题，描绘了一个面临选择的人和他选择时的心态) 6.画像 (西)马查多 „„„ 我爱任何在我身上找到家的女人。 我身上流淌着一股左派的血液， 但我的诗来自平静的深泉。 我不是空谈家，也非世故者， 只是个地地道道的善良人。 „„„ 我不喜欢抒情的空心男高音 和蟋蟀们对月亮的合唱。 我沉默是为了将声音与回声分开， 而我在众多声音中倾听那独一无二的声音。 „„„ 1我总是跟那个与我同行的人说话; ——自己跟自己说话的人，都希望有一天跟上帝说话—— 我的自言自语相当于跟这个朋友讨论， 他教会了我爱人类的秘密。 „„„ 当最后告别的那一天到来， 当那艘永不返航的船准备起航， 你会发现我在船上，轻松，带着几件随身物品， 几乎赤裸如大海的儿子。 (马查多是二十世纪西班牙最伟大的诗人。这首诗中有不少妙句) 1 指诗人自己 7.红色手推车 (美)威廉斯 那么多东西 依靠 一辆红色 手推车 雨水淋得它 晶亮 旁边是一群 白鸡 (这首诗色彩丰富，像一幅水彩画，其中红色是主调，白色是映衬;最后一句，可设想这是一辆独轮车，它摇晃着前行的 样子，与小鸡的步态十分相似。) (威廉斯的诗风简朴、明晰、客观。这首诗以其简洁、生动和富有想象力著称，它只是一幅清新、具体的画面，表达纯粹 的喜悦和美，而没有任何深刻的含意) ——袁可嘉译 黄灿然注 8.坟墓 (美)穆尔 „„„ 冷杉成行，每棵树顶都有一个翠绿的火鸡爪 „„„ 海是一个收藏家 (很有趣的想象) 9.秘密 (法)勒韦尔迪 空洞的钟 死鸟 屋内万物沉睡 九点钟 大地凝望不动 好像有人叹息 树木仿佛在微笑 水在每片叶子的顶端颤栗 一朵云穿越夜晚 门前一个男人唱着歌 窗无声打开 (这首诗写“秘密”，而秘密是最难写的;白描的手法，仿佛在一切物象背后藏着一双眼睛，冷静克制;这首诗的气氛是 紧张的，好像什么地方藏着什么东西) (勒韦尔迪1889-1960是最早用电影蒙太奇手法写作的诗人，采用梦幻的虚构和胡言乱语的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，被后来的超现实主义诗 人尊为先驱。他的诗句看似零散、单调，却透出一种罕见的简洁，内心的不安则构成他的诗歌的神秘氛围。他用一生的心 血探求生命的真实，写出的诗句常常具有滴血无声的惊心力量。) ——树才 译注 (第一和第二段的形式也值得注意，尤其是第二段用错落的形式排列各种物象，仿佛将节奏拉缓和了，增强了舒缓的神秘 感;结尾突然而幽然，非常棒) 10.二月 (俄)帕斯捷尔纳克 二月。蘸好墨水就得哭～ „„„ „„„ (“二月”后使用的句号，隔断，突出，肃穆) (这首诗开头极其悲怆而有力，极其罕见～) 11.帽子、大衣、手套 (秘)巴列霍 面对法兰西剧院，摄政咖啡馆， 里面有一张桌子，一把安乐椅 安置在一个隐蔽的房间。 当我进去，扬起静止的烟尘。 1在我橡胶似的嘴唇之间， 一支点燃的烟，迷漫中可见 两股浓烟，咖啡馆的胸膛 2和胸中忧伤的锈迹斑斑。 重要的是秋季移植在秋季中间， 重要的是秋季用嫩芽来装点， 3皱纹用颧骨，云彩用流年。 重要的是狂嗅，为了寻求 冰雪多么炽热，乌龟多么神速 4“怎么”多么简单，“何时”多么急促～ 1 把嘴唇比作橡胶，以暗示与这尘封的咖啡馆相应的人的缄默 2 我沉默地吸烟，烟雾缭绕，作者竟把这内室比作咖啡馆被烟雾熏炙的胸膛，又把年久失修的锈迹比作“我”胸中的忧伤 3 富有节奏感，反向的修辞用得漂亮 4 这种“正话反说”，说明了诗人内心沉郁下的谵妄。 (巴列霍的修辞的高密度和意义的超负荷而著称，在这首短短的十四行诗中，有着丰富的孤独、苦闷、绝望甚至癫狂; 这首诗把孤独、凋敝的场所与孤独、伤感的人融合在一起，把人格空间化、把空间人格化，强化了一个“生活在内心”的人的复杂感受，更为诗歌造就耐人寻味的意义褶皱; 虽然这首诗因为后两节的“谵妄”而多少显得难于理解，但它还是呈现出了严密而清晰的结构:清晰地场景描述——人的状况与空间的状况在隐喻意义上的交错——交错后由巨大的孤独感迸发的悖谬式抒情，好似一个完整的三级跳过程; 这首诗的标题姑且可以这样理解:我们痛苦的灵魂不能随意裸露，它需要帽子、大衣和手套的保护，而在伤感的咖啡馆里我们不经意地裸露出情感深沉、痛楚的一面。) ——赵振江译 胡续冬注 (胡续冬注的真好～) 12.骑士之歌 (西)洛尔卡 科尔多巴 孤悬在天涯 漆黑的小马 橄榄满袋在鞍边悬挂 这条路我虽然早认识 今生已到不了科尔多巴 穿过原野，穿过烈风 赤红的月亮，漆黑的马 死亡正在俯视我 在戍楼上，在科尔巴多 唉，何其漫长的路途 唉，何其英勇的小马 唉，死亡已经在等待着我 等我赶路去科尔巴多 科尔巴多 孤悬在天涯 (洛尔卡的诗歌把安达卢西亚地区的民谣和超现实主义融会在一起，风格明快、节奏强烈，意象简洁鲜明而富有动感，这首诗是很好的例证。原诗的音韵感和节奏感颇似马蹄声声，清脆动人; “拟古”的“戍边诗”，宿命感和英雄气概之间的一种无可奈何的新意; 著名诗人戴望舒翻译的为数不多的洛尔卡诗歌可以算作所有汉译世界诗歌中的珍品，影响了很多诗人的成长) ——戴望舒译 胡续冬注 (读第一遍，我很喜欢那种清新明快实则极其悲怆的顶着死亡的赶路，去那个“孤悬在天涯”的科尔多巴，而且整首诗节奏非常棒;孤悬的科尔多巴总让我想起古龙笔下的浪子。 (读第二遍，开始注意到洛尔卡的超现实风格，赤红的月亮，漆黑的马) 13.庭院 (阿)博尔赫斯 夜幕降临 庭院的两三种色彩显得疲惫。 今夜，月亮又明又圆， 不再主宰她的空间。 庭院被天空浸润。 庭院是一道斜坡， 是天空流入屋舍的通道。 悄无声息， 永恒正守候在星辰的叉口。 活在这黑暗的友谊中多好啊～ 在门房，葡萄藤和蓄水池中间。 14.南方 (阿)博尔赫斯 从你的一个庭院，观看 古老的星星; 从阴影里的长凳， 观看 这些布散的小小亮点; 我的无知还没有学会叫出它们的名字， 也不会排成星座; 只感到水的回旋 在幽秘的水池; 只感到茉莉和忍冬的香味， 沉睡的鸟儿的宁静， 门厅的弯拱，湿气 ——这些事物，也许，就是诗。 15.雨 (阿)博尔赫斯 突然间黄昏变得明亮 因为此刻正有细雨在落下。 或曾经落下。下雨 无疑是在过去发生的一件事。 谁听见雨落下，谁就回想起 那个时候，幸福的命运向他呈现了 一朵叫做玫瑰的花 和它奇妙的，鲜红的色彩。 这蒙住了窗玻璃的细雨 必将在被遗弃的郊外 在某个不复存在的庭院里洗亮 架上的黑葡萄。潮湿的暮色 带给我一个声音，我渴望的声音， 我的父亲回来了，他没有死去。 ( 我初读这本诗集的时候很多超现实主义诗歌并不很懂。但所幸的是博尔赫斯给予了一种友好而迷人的阅读享受。这位世 界级的阿根廷小说家始终认为自己首先是一个诗人。而在诗中，对不可知论和东方神秘主义有着浓厚的兴趣的他善于“以 一种缓慢释放的、隐忍和克制的激情创造一个冥想之境”。) 16.漫游者 (西)塞尔努达 回去,让他回去吧， 这么多年了，他已经疲倦于道路 和漫长的旅途，渴求 家园、房屋和朋友，还有依然 在等待他忠诚地再现的爱情。 但你,回去,你不想回去， 而是要随时继续自由、开放地走下去， 无论青春年少，还是老糊涂，没有儿子 寻找你，像奥德修斯被寻找， 没有等待的伊萨卡，没有佩内洛普。 朝前，朝前，不要转身， 跟着这条路、这一生走到底。 不要期盼任何更称心的命运: 你的双脚踏上没人走过的大地， 你的双眼环视没人见过的事物。 (一曲波西米亚之歌) 17.天籁 (法)福兰 他走在结冰的路上， 衣袋里钥匙叮当作响， 无意中，他的尖头皮鞋 踢到了一只旧罐子 的筒身 有几秒钟，它滚动着它的空与冷， 晃了几晃，停住了， 在满缀星星的天空下。 (第一句具体而抽象，写出了人在宇宙中那份难以言传的感受，天籁; 第二句则冷峻中有几分幽默) 18.诗歌 (智)聂鲁达 就是在那个年月„„诗歌跑来找我。 我不知道， 我不知道它来自何方，来自冬天还是来自河流。 我不知道它是怎样、他它是何时到来的， 不，它们不是声音， 它们不是词语，也不是寂静， 但是，从一条街道上传来对我的召唤， 从夜晚的枝条上， 极其突然地从他人身上， 在猛烈的火焰或返程的孤独之中， 它触到了我，而我 没有面孔。 我不知道该说些什么， 我的嘴无法命名事物 我的眼睛顿失光明， 而某种东西，热病或是丢失的翅膀， 在我的灵魂里起身， 我找到了自己方式 去破译那火焰 并写下了第一行懒散的诗， 懒散得没有筋骨，只是胡言乱语， 只是一个什么都不知道的人 的智慧， 突然间，我看见脱了壳的、敞开的 天堂，行星，颤动的森林， 镂空的阴影，箭矢组成的谜语， 火焰和花， 席卷一切的夜晚，万物。 而我，无限小的存在， 在布满星辰的巨大空虚中、 在相似物和神秘的影像之中沉醉， 我感觉自己纯粹是深渊的一部分。 我随星辰的滚动而前行， 我的心从风中松绑而去。 ——胡续冬译 (我要请自己加倍注意聂鲁达诗中俯拾可得的绝妙诗意;尤其要注意他那些通过不寻常的意象组合形成的自然流畅的诗 意。) (无疑至今为止，最令我感觉惊喜的是这首) 19.世事沧桑话鸣鸟 (美)沃伦 那只是一只鸟在晚上鸣叫，认不出是什么鸟， 当我从泉边取水回来，走过满是石头的牧场， 我站得那么静，头上的天空和水桶里的天空 一样静。 多少年过去，多少地方多少脸都淡漠了，有的 人已谢世， 而我站在远方，夜那么静，我终于肯定 我最怀念的，不是那些终将消逝的东西，而是 鸟鸣时的那种宁静。 (朴素、深沉、辽阔) 20.小说家 (英)奥登 装在各自的才能里像穿了制服， 每一位诗人的级别总一目了然; 他们可以像风暴叫我们怵目， 或者是早夭，或者是独具多少年。 他们可以像轻骑兵冲前去:可是他 必须挣脱出年少气盛的才分 而学会朴实和笨拙，学会做大家 都以为全然不值得一顾的一种人。 因为要达到他的最低的愿望， 他就得变成绝顶的厌烦，得遭受 俗气的病痛，像爱情;得在公道场 公道，在龌龊堆里也龌龊个够; 而在他自己脆弱一身中，他必须 尽可能隐受人类所有的委屈。 ——卞之琳译 21.几乎 (希)里索斯 他把一些不相配的东西捡到手上——一块石头 一片碎瓦，两根燃过的火柴， 对面墙上的烂钉， 窗外飘进的叶子，从淋过水的花盆 滴落的水滴，那一点点麦秆 昨天夜里吹进你头发的风——他带着它们 并在他的后院子里，几乎造起了一棵树。 诗，就在这“几乎”里。你能看到它吗, (太神奇了～～～) 22.地图 (美)毕晓普 „„„ 这些半岛从拇指和食指间提取海水 犹如妇人触摸庭园里光滑的家当。 地图上的海洋比陆地更为安逸， 它把波浪的形状留给了陆地; 挪威的野兔心急地奔向南方 它的侧影摇晃于海水和陆地间。 国家的颜色分配好了还是可以选择, ——最能表示水域特征的色彩是什么。 地理学并无偏爱，北方和西方离得一样近 地图的着色应比历史学家更为精细。 (又是一首神奇的歌) 23.礼物 (波)米沃什 如此幸福的一天。 雾早就散了，我在花园里劳作。 歌唱着的鸟儿正落在忍冬花上。 在这世界上我不想占有任何东西。 我知道没有一个人值得我嫉妒。 不管我曾遭受过什么样的苦难，我都忘了。 想到我曾是那同样的人并不使我难受。 我身体上没感到疼。 (一句淡然的“我都忘了”，却是怎样的石破天惊～;诗中每一个意象都充溢着敞亮和明快的色调，洋溢着诗人幸福喜悦的 心情) 24.通过绿色茎管催动花朵的力 (英)狄兰?托马斯 通过绿色茎管催动花朵的力 催动我的绿色年华，毁灭树根的力 也是害我的刽子手。 我缄默不语，无法告诉佝偻的玫瑰 正是这同样的冬天之热病毁损了我的青春。 催动泉水挤过岩缝的力催动 我鲜红的血液，那使絮叨的小溪干涸的力 使我的血液凝固。 我缄默不语，无法对我的脉管张口， 同一双嘴唇怎样吸干了山泉。 搅动着一泓池水的那一只手 搅动起流沙，牵引狂风的手 扯动我的尸布船帆。 我缄默不语，无法告诉走上绞架的人 我的肉体制成了绞刑吏的滑石粉。 时间的嘴唇像水蛭吮吸着泉源， 爱情滴落又凝聚，但流下血液 将抚慰她的创痛。 我缄默不语，无法告诉变幻不定的风儿， 时间怎样环绕着繁星凿出一个天穹。 我缄默不语，无法告诉情人的墓穴， 我的床单上也蠕动着一样的蛆虫。 (生死相依，循环反复，道理很简单，但诗人用形象来说话;节奏) 25.雨水踮起足尖沿着大街奔跑 (俄)叶拉金 雨水踮起足尖沿着大街奔跑， 雨水的奔跑时而轻盈，时而笨重， 雨水奔跑，火光油画一般的色彩 玷污了黄昏的沥青路。 在脚下，仿佛在黑色的湖水中， 红宝石点燃了交通信号灯。 在沥青马路黑暗的深处， 霓虹灯的反光不停地徘徊。 在雨水数不胜数的缝隙里， 仿佛所有的人间灯火在哭泣。 黑夜把火炬带到了地下， 随身携带了所有的街道。 这就是它，我陌生的城市， 我石头命运的城市， 灯柱在你下面移动， 仿佛一根根橘黄色的木桩。 甚至连我自己都不明白， 我在喧嚣的城市里寻找什么， 我跟踪着什么样的反光， 我活动在什么样的空间里。 我甚至都感觉不到 飘飞的雨水那歪斜的抽打， 在平行的一个垂直平面中， 平坦的我平稳地滑动。 或许，挣脱出所有的囿限， 又陷入了另一种维度， 在沥青马路上，我仰面跌倒， 流淌，像黑夜里反光的反光。 26，父亲:大理石 (法)博斯凯 父亲:大理石。 母亲:玫瑰花。 1出生地点:你心深处。 日期:无年之年。 学校:热风、马月学校，拒绝白色的雪学校 住址:想住而又绝不该住的地方。 职业:说大话，有时折磨大话。 宗教:海洋，当它驯服时。 爱好:在绝对中来回旅行。 特征:你太久的沉默。 (阿兰?博斯凯1919-1998在风格的自由轻巧、想象力的诡异恣肆上独树一帜; 这首诗可看作是“大话履历“，履历本来应是机械的、确切的，代表了体制化的社会生活对个体内心不确定性的压抑， 但这首戏仿履历的诗几乎每一款都是对内心印痕不确定性、悖谬感的放大处理，达到了一种想象中的解放; 用超现实主义诗歌语言去填充履历体的条目排列，从形式上获得了双重的跳跃快感，所以阅读起来有一种在诗歌的可能 性临界点逡巡的乐趣) ——胡小跃译 胡续冬注 (这首诗的每一条目构成的意象都十分奇妙、诡异、新奇; 履历体让人想起于坚的名作《O档案》; 读第一遍的时候我完全是被最后三句捉去了，不同于前面的略带戏谑，这三句让人看到一种森然的神秘，打动了我; 胡续冬注得真好～) 1 这里的“你”很可能即是作者自己，也可能是与作者关系密切的、可以成为理想倾听者的人。 27.地球日报 (美)涅美洛夫 „„„ 人类最大的智性快乐是 重复自己 „„„ 28.拿破仑 (波)赫鲁伯 孩子们，波拿巴?拿破仑 是什么时候 出生的,教师问道。 一千年前，孩子们说。 一百年后，孩子们说。 没有人知道。 孩子们，波拿巴?拿破仑 这一生 做了些什么,教师问道。 他赢了一场战争，孩子们说。 他输了一场战争，孩子们说。 没有人知道。 我们的卖肉人曾经有一条狗， 弗兰克说， 它的名字叫拿破仑， 卖肉人经常打它， 那只狗 一年前 死于饥饿。 此刻所有的孩子都感到悲哀 为拿破仑。 (简约、质朴的诗风; 欧美读者普遍认为赫鲁伯的诗歌中有一种以黑色幽默似的日常冷喜剧消解历史重负的魅力，这其实是整个捷克文学的一 个重要特点。这首诗以孩童们天真的无知来消解“拿破仑“所象征着的捷克所遭受的历史重创，这种手法不能不令人想起 哈谢克《好兵帅克》的开篇，帅克把遇刺的奥匈帝国王储斐迪南误以为是他所认识的拾大粪的斐迪南; 诗中小朋友们的天真可爱可以与皆可导演扬?斯伐洛克的电影《青春校树》交相观摩) ——崔卫平译 胡续冬注 (这首带有叙事性的诗异常简洁有力，比如不用“有的”、“又”等; 应该还可以理解为传达了一种对历史-现实的理解; 崔卫平对捷克文艺的把握还是很值得信赖的) 29.永久的 (美)柯克 一天，名词们在街上聚会 一个形容词走过来，有着她那黑色的美丽。 名词们都受到震惊，感动，发生变化， 第二天一个动词开车来，创造了句子。 每一句说一件事——譬如“虽然是一个阴霾的 雨天，当形容词走过来时，我将铭记她脸上 那纯洁甜蜜的表情，直到我从 绿色和有力的大地死去，毁灭。” 或者，“安德鲁，能请你关上窗户吗,” 或者，例如:“谢谢，那窗槛上粉红色的花 最近变成淡黄色，这都是附近锅炉房的热汽。” 在春天时句子们和名词们静卧在草地上， 这里，那里，一个寂寞的联结词说“和、但是”。 但是形容词没有出现 因为形容词迷失在句子里， 我也迷失在你的眼睛、耳朵、鼻子、喉咙里。 你用一个单一的吻迷惑了我， 那个吻永远不能抹去 直至语言毁灭之日。 ——郑敏译 (这是一首通过语法分析和词性的拼贴写成的爱情诗，可谓妙趣横生) 130.门 (美)默温 这地方可能是一扇门的空间 我就站在这里 站在光亮中所有的墙壁之外 这里将出现一个影子 整天都存在 其中有一扇门 开在我现今站立的地方 我走后很久 会有人来敲门 1 门是生死转换的象征物 敲这空气 而另有一个生活 将为我把门敞开 31.仲夏(之四) 1(圣卢西亚)沃尔科特 仲夏打着猫的呵欠在我身旁伸着懒腰。 唇片上沾满灰尘的树木，在它的熔炉里渐渐融化 的轿车。炎热使得流浪的杂种狗踉跄而行。 议会大厦被重新漆成了玫瑰色，而环绕 伍德弗德广场的围栏仍是正在锈去的血的颜色。 卡萨洛萨达，阿根廷的心境， 在阳台上浅吟低唱。单调的火红色灌木林 用中国杂货店上空鸟状的表意文字 拭刷着潮湿的云层。烤箱般的巷道令人窒息。 在拜尔蒙，忧伤的裁缝们盯着破旧的缝纫机， 将六月和七月紧密无隙地缝合在一起。 人们等待仲夏的闪电就像全副武装的哨兵 在倦怠中等待来福枪震耳的枪声。 而我是被它的灰尘、它的平淡， 被给它的流放填满恐惧的信心， 被黄昏十分带着蒙尘的橘色光晖的山峦， 甚至被臭气熏天的港口上空 像警车灯一样转动的领航灯所养大。至少， 惊骇是本地特有的。像木莲花的淫荡的气息。 整个夜晚，一场革命的吠叫像哭号的饿狼。 月亮闪动得像一颗丢失的纽扣。 码头上黄色的钠的光芒随后登场。 在街上，在昏暗的窗户下，碗碟碰得叮当作响。 夜晚是友善的，未来像明天任何一个地方 的太阳一样凶狠毒辣。我能够理解 博尔赫斯对布宜诺斯艾利斯盲目的爱: 一个人怎样去感受在他手中膨胀的城市的街道。 (复杂而完整的感受; 沃尔科特的诗歌风格以繁复的“地坛编织术”而著称，隐喻衍生隐喻、互文嵌套互文，不放过任何一 个通过修辞的机智延伸把可能的联想空间拖拽出来的机会) ——胡续冬译注 32(黑色的山 (瑞典)特朗斯特罗默 汽车驶入了下一道盘山公路，摆脱了 1 这是加勒比海的一个小国家 山的寒冷的影子，朝着太阳呼叫着向山上爬去。 我们在车内拥挤。独裁者的半身像也被挤在 报纸里面。一只酒瓶从一张张嘴边传过。 死亡和胎记以不同的速度在大家的体内生长。 山顶上，蓝色的海追赶着天空。 33.山楂灯笼 (爱尔兰)希尼 冬山楂在季节之外燃烧， 带刺的酸果，一团为小人物亮着的小小的光， 除了希望他们保持自尊的灯芯 不致死灭外一无所求， 不要用明亮的光使他们盲目。 但当你的呼吸在霜中凝成雾气， 1它有时化形为提着灯笼的狄欧根尼斯 漫游，寻找那唯一真诚的人; 结果你在山楂树后被他反复观察 他拿着灯笼的细枝一直举到齐眉， 你却在它浑然一体的木髓和果核面前退缩。 你希望用它的刺扎血能检验和澄清自己; 而它用可啄食的成熟审视了你，然后它继续前行。 34.一九八零年五月二十四日 (俄)布罗茨基 „„„ 离开生我养我的国家。 那些忘记我的人足以建一个城市。 „„„ 确实，我的肺中充满除了嗥叫以外的声音; 调校至低语。现在我四十岁。 关于生活我该说些什么,他漫长又憎恶透明。 破碎的鸡蛋使我悲伤;然而蛋卷又使我作呕。 但是除非我的喉咙塞满棕色黏土， 否则它涌出的只会是感激。 35.并非我在失控 (俄)布罗茨基 并非我在失控:只是倦于夏季。 日子荒于你伸手抽屉取衬衣之际。 1 古希腊著名哲人，传说他在大白天打着灯笼寻找真诚的人 但愿冬季来临，用雪窒息 所有这些街道，这些个人类;但首先，闷死 枯萎的绿色。我愿和衣而眠或索性捡本 借来的书，而一年倦慵节律之所剩， 像只遗弃它盲主的狗， 在普通的斑马线上横越马路。自由 是你忘记如何拼写暴君姓氏的时候， 你的口涎甜过波斯馅饼， 虽然你的大脑被公羊角般拧紧， 没有物体落下你浅蓝的眼睛。 (第一句有格外魅力，这么好的开头难得一见) 36.致大海 (澳)桑特 „„„ 虽然你所有的沉思 都化作了沙子。 „„„