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[word格式] 大筒演奏的几种地方艺术风格特征探析[word格式] 大筒演奏的几种地方艺术风格特征探析大筒演奏的几种地方艺术风格特征探析大筒演奏的几种地方艺术风格特征探析口胡劲松大简,是湖南花鼓戏的主奏乐器,与京剧的京胡,梆子戏的板胡, 粤剧的高胡等乐器一样,在戏曲乐队中有着不可或缺的重要地位,也是湖南人民群众所熟悉的民族乐器之一.大筒宛如音乐百花坛中的一朵鲜花,有着独特的芳香. 由于湖南有着各种不同的地方方言,人情风俗,生活习惯等因素, 在音乐方面首先形成了各种地方性的音乐语言.而在大简演奏上,也就随着形成了多样的地方风格,如打锣...

[word 格式 ] 大筒演奏的几种地方艺术风格特征探析大筒演奏的几种地方艺术风格特征探析大筒演奏的几种地方艺术风格特征探析口胡劲松大简,是湖南花鼓戏的主奏乐器,与京剧的京胡,梆子戏的板胡, 粤剧的高胡等乐器一样,在戏曲乐队中有着不可或缺的重要地位,也是湖南人民群众所熟悉的民族乐器之一.大筒宛如音乐百花坛中的一朵鲜花,有着独特的芳香. 由于湖南有着各种不同的地方方言,人情风俗,生活习惯等因素, 在音乐方面首先形成了各种地方性的音乐语言.而在大简演奏上,也就随着形成了多样的地方风格,如打锣腔类,川I调,洞腔类,走场牌子类,以及民间流传自拉自唱的丝弦小调,民歌小调等.听起来在音色,演奏方法上大体一样,但在趣味格调上却又互相迥异,各有特点. 下面就三种主要大筒演奏艺术风格特征探析如下: 一 ,打锣腔打锣腔是流行在益阳地区的一种大筒演奏的地方风格.演奏时, 用D调的传统把位(切把位)演奏,其演奏特点是左手的压弦,滑音等.压弦是左手指按在弦上,手指向内用力有规律的颤动,加大手腕和手指在弦上的压力,通过改变弦的张力,使发音产生音波,压弦是大筒左手技巧中最重要的表现手法之一,它使旋律音更加优美动听, 并具特有的表现力,在表现乐曲的喜,怒,哀,乐等情绪中至关重要. 掌握这种方法是演奏打锣腔风格最为重要的一环.比如: JII5盟I....” (“2”音上的”„符号为压弦). 打锣腔的另外一种演奏特是滑音.分上滑音和下滑音两种,就是左手用手指从某—个音起向上滑二至三度音或向下滑二至三度音.比如: 巡J5I,l5-j.… (谱例中箭头向上为上滑音,箭头向下为下滑音). 打锣腔的大筒演奏,由于其特有的压弦,滑音,打音等演奏技法, 5o/音乐教售与f~~/2oo9.6 因而在演奏格调上形成韵味柔婉,意境深刻的风格特点.着名琴师李白余,对打锣腔大筒演奏风格的形成有着卓越的贡献.代表剧目曲目《青风亭赶子》,《木马调》,《八筒牌子》等.音乐抒情,曲调如诉如泣, 与唢呐锣鼓配合,富有极强的感染力,深受当地人们的喜爱. 二,川调川调,流行于沅江,桃江,安化等地,其曲调丰富,唱腔优美, 具有浓郁的劳动气息和较强的地方山歌味. 川调的演奏多用c调的传统把位(切把位)演奏.演奏手法的特点是左手的压弦(压弦方法同上),打音,垫音以及右手的垫弓等. 由于调式的不同,因此,演奏川调类的曲调只在C音,G音及高一个八度的G音上进行压弦.同时,可根据曲调的情绪,曲调速度的快慢,采用慢压弦,滑揉,打揉弦.比如《三流》: iiIfiI?I?一川调的演奏手法,除压弦外,常用的还有打音,垫音.打音,大筒演奏中常用的手法.即左手指在琴弦上富有弹性地触击琴弦.指尖在琴弦上急速地起落.一般用二度打音如”6”音经过打音后效果为鱼.在演奏川调的风格曲调时,只在A音,E音及高一个八度的 E音,D音上进行打音.垫音,又称装饰音,即手指短时值装饰后一音的碎音.分二度和三度垫音.比如《十字调》: T7tr.T. i.?65356Ii.主??6i6IIIIIII (6音上的符号为打音,1音上的符号为垫音). 川调风格大筒演奏的着名艺人为刘天庄,谢元成.他们无论在演奏风格上,还是在唱腔曲牌的积累上,都获得了丰硕的成果.川I调的代表曲调有《十字调》,《西湖调》,《讨学钱调》等.它是花鼓戏中流传最为广泛的.其气氛粗犷,拉奏铿锵有力,音调别具一格.伴以锣鼓点的节奏音型更显气势雄伟,喧嚣热闹. 三,丝弦小调,民歌小调丝弦小调,民歌小调,流传于长沙浏阳,宁乡等地.其曲调悠扬流畅,色彩华丽,演奏上多采用装饰音,顿音,十六分音符的加花手法,使其演奏时,具有清淡秀雅,活泼爽朗的色彩和风格,演奏多用 G调的传统把位.比如《倒贴》: 一}}}一}打里II!II..… 丝弦小调的代表曲调有《瓜子红》,《玉娥琅》等,指法上,在B音, 5l/音乐教育与f~/2009.6 E音,A音上压弦,根据曲调情绪,在压弦幅度的大小,频率的快慢上应有变化.在D,G音上打音,c音上运用垫音,在D音与8音之间奏三度上滑音和同度下滑音.杨福生是丝弦小调大筒演奏的着名艺人, 对丝弦小调演奏风格的形成是一位卓有建树的先驱者. 从上述几种传统大筒演奏的地方风格探析中,可以看出大简演奏艺术,不论是演奏技法方面,还是风格流派方面,都有着悠久的历史和广泛的地域流传.新中国诞生以来,大筒演奏艺术得到更为全面的发展,涌现出像b再庭,胡仕章,陈耀等大筒演奏家,在他们的共同努力下,无论在大筒曲目的创作,演奏技能的丰富,演奏人才的培养等方面,都有了前所未有的发展和提高.我认为,大筒演奏,既要继承传统,保持其独特演奏风格,又要不断吸收各种外来技法,才能使大筒演奏技术更加完美. (作者工作单位:湖南省花鼓戏剧院) 关于对音乐鉴赏的一些见解音乐鉴赏是人们感知,体验和理解音乐艺术这一实践活动中不可或缺的重要环节.人们创作, 演唱,演奏音乐的最终目的就是为了让人鉴赏. 音乐鉴赏是以音乐创作的成果——音乐作品为对象,通过表演把音乐作品变成实际的音乐音响,传达给音乐鉴赏者.鉴赏者一方面从音乐中获得美的享受,精神的愉悦和理性的满足,从这个意义上说,他们是音乐创作与表演的接口周飞受者,消费者;另一方面,音乐鉴赏者又是音乐创作与表演的检验者,鉴定者,因为只有从音乐鉴赏者的反映和评价中,音乐创作者与表演者才能真正了解到自己的艺术创造所产生的社会效果,并根据这种效果来不断调整和改善自己的艺术创造.这就说明,音乐鉴赏活动又可以影响和反作用于音乐创作与表演.结合多年的音乐实践活动,笔者就音乐鉴赏这一问题谈一些粗浅的看法,仅供同行参考. 52/音乐教育与囟4~/2009.6

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