(doc) 史蒂文·斯皮尔伯格的导演艺术风格

(doc) 史蒂文·斯皮尔伯格的导演艺术风格 史蒂文?斯皮尔伯格的导演艺术风格 MO导V演IE评LIT述E 史蒂文?斯皮尔伯格的导演艺术风格 ?张琳钟惠辉(秦皇岛职业技术学院,河北秦皇岛066100) [摘要]史蒂文?斯皮尔伯格作为美国着名的电影大师,他的导演艺术风格是具有独特性的.研究他的导演艺 术风格有助于我们了解史蒂文?斯皮尔伯格的独特个性以及运用电影技术的手段,懂得好莱坞的大众文化传统, 探索好莱坞风靡全世界的奥秘. [关键词]电影导演;艺术风格;商业片;电影语言 现实社会的丰富多彩给艺术提供了源源不断的创作素 材.作为一个大的门类的电影艺术,由于本身具有极强的 多样性色彩与综合性因素,因此,呈现出了更多的风格面 貌.电影导演的风格一般具体反映出电影艺术家的个性风 格特征,它是电影导演在电影创作中反映出来的艺术特色 和创作个性.风格的形成也一般预示着一个导演的成熟. 不同导演的艺术风格是不同的,它们都具有非常鲜明的风 格特征,这是由很多的主客观因素造成的.诸如文化素养, 时代环境,生活阅历,个人秉性,性格气质,等等.由于 艺术理念与电影形式的追求不同,电影教育和熏陶不同, 艺术取向与追求也存在差异,在很多的题材处理与风格样 式上都具有不同的风格特征.这些在导演的艺术创作中都 有所体现,并且通过长期的艺术实践和主观的努力,逐渐 形成了自己独特的导演艺术风格. 观众对导演风格的形成也具有相当重要的影响.电影 作为一种商品通过不同的影院进行商业放映,客观的票房 是继续生产电影作品的原动力.一种电影艺术风格要符合 观众的审美需要,便促进而加速其发展,反之,不能形成 良性的生产循环.电影导演的艺术风格是通过影片风格呈 现出来的.电影作为一种集体创作的结晶,其艺术创作的 核心是导演个人风格在集体创作中的决定作用,因此,影 片风格既是集体的风格也是导演的风格. 随着社会的发展,电影艺术风格的多样化加快,电影 导演风格结构也趋向多元化.一个导演会在不同情况下进 行不同风格电影的艺术创作.诸如史蒂文?斯皮尔伯格导 演的多种类型影片,既有科幻的,也有纪实的,风格反差 很大.不过,虽然某些导演在各个时期电影风格存在一定 的差异性,但我们终究会在其影片中找到这位导演的个性 印迹 一 ,险境与冒险精神 年少时期的史蒂文?斯皮尔伯格一直幻想着拍摄宇宙 大战和飞碟的电影,他使用过父亲的8毫米摄影机独自进 行拍摄,因此,少年时代的他就具有对科幻和战争等类型 电影拍摄的憧憬与向往,这也为其后期拍摄大量的科幻电 影做了思想上的准备.战争与科幻人们或许认为是对立的, 但是,对于现实生活中的人们来说,却有着共同的特性, 那就是险境与冒险精神.对冒险的憧憬是人类与生俱来的 共性,在这些冒险的故事中,一方面史蒂文?斯皮尔伯格 会将其对社会的认知贯穿其中;另一方面,这种激烈动作, 紧张悬念的故事节奏再加之营造出的独具特色的场景会给 受众一种极大的视觉享受.《大白鲨》中紧张刺激的鲨鱼肆 虐海滨浴场的情景,《夺宝奇兵》系列影片中主人公琼斯与 恶势力的争斗以及刺激的探宝经历,《太阳帝国》中战争阴 云笼罩下上海的恐怖景象,《决斗》中司机的亡命追杀, 《外星人》里爱利奥特在成人社会中的不被理解,《侏罗纪 公园》中惊险刺激的恐龙世界,《拯救大兵瑞恩》里面血 腥的诺曼底登陆场景,《阿米斯塔德》里黑人面临生死审判 的法庭,《人工智能》中拥有人类情感与思想的机器人世 界,《少数派报告》中高科技给人类带来的灾难,《幸福终 点站》中陷入进退两难境地的主人公在悲惨的候机大厅里 的苦苦挣扎,所有的影片几乎都是主人公处在充满了戏剧 性与幻想色彩的环境之中,他们都会通过冒险来进行整个 故事.史蒂文?斯皮尔伯格在处理冒险故事上的另外一个 鲜明的特点就是科幻特征.无论是浪漫世界里面的童话, 还是对现实社会的纪实写真,他的电影都会展示出传奇性 与科幻型的艺术色彩.导演通过一个童心去看待整个世界, 以孩子幼小的心灵去体现冒险带来的乐趣.他的想象力和 孩子是一样的,没有思想束缚和偏见,富有创造性.史蒂 文?斯皮尔伯格的诸多电影都来自于童年的梦想,《外星 人》《第类接触》就是如此,即便是《辛德勒的名单》 《拯救大兵瑞恩》也与其长期受到的影响有很大关系.二十 多年以来,这位电影大师一直保持着一颗童心,虽已年逾 花甲,却依然具有孩童般天马行空的想象力与创造力,或 许这就是史蒂文?斯皮尔伯格能够征服整个人类心灵的 地方 二,对传统类型片的超越 史蒂文?斯皮尔伯格是美国好莱坞的继承与发展者. 他不是将经典的类型片体系用来嘲讽或处理借以批判整个 美国社会和自己思想的一种表达,而是在继承了好莱坞传 统的基础上对类型电影进行的一种无形的探索与改造.史 蒂文?斯皮尔伯格一方面要塑造新式的美国英雄,创造好 莱坞的美国梦.另外一方面他要将好莱坞娱乐观众的传统 继续发扬光大.他的影视作品基本上讲究戏剧性的情节, 采用了好莱坞式经典的叙事结构,此外,他还有所突破, 月导OV演IE评LIT述E 进行了不同程度的改造.新好莱坞是一次新式的工业革命, 它为类型电影的修改制定了更加完美的新技术法则,创造 出了很多经典的电影.20世纪70年代以后,好莱坞已经不 满足于单一类型的商业价值的体现,类型电影在美轮美奂 的同时,将科学幻想,技术创新和灾难动作等推向了一种 极致的刻画,在未来的主旋律里,融入了历史,地域,感 性等多种诉求,形成了最为广泛的接受范畴.类型之间的 融合与综合已经成为一种主流,很多影片已经不单单是一 种要素,而变成了两种以上类型要素的综合体,如影片 《指环王》就是将历史史诗与动作,科幻全部结合一体的综 合类型,而史蒂文?斯皮尔伯格就是其引导者. 史蒂文?斯皮尔伯格对类型片的改造表现在将经典类 型进行重新创意,满足观众的需求添加诸多新的要素,以 满足观众们的娱乐需要与视听享受.他开创了将恐怖片, 动作片,探险片和科幻片等多片种的融合,形成了一种新 的类型片.《夺宝奇兵》系列电影就是一个典型案例.史蒂 文?斯皮尔伯格将基督教勇士的探宝故事和二战的大背景 融合起来,琼斯博士成为美国式英雄,而纳粹成为邪恶势 力,他将冒险,西部牛仔格调和战争,动作等混合一起, 适应了现代观众的胃口.观众可以在影片中欣赏到不同的 情节,场景等.影片《夺宝奇兵》一场戏中,琼斯博士与 女主角在王宫的调情,观众就可以看出动作片的狂野,恐 怖片的阴森和冒险片的刺激等多种经典的类型片片段. 史蒂文?斯皮尔伯格对类型电影的发展还在于叙事策 略的变化.他将好莱坞传统叙事原则进行了改变,弱化了 诸多故事情节和人物情节的设计,简化叙事线索,对类型 片中的人物性格,人物之间的冲突不做过多的渲染和描写, 而是集中主要精力在视觉场面的刻画上.史蒂文?斯皮尔 伯格对好莱坞技术主义的传统有了更深层次的表达,他注 重细节,电影中都会出现或奇异或惊险的空间环境,造就 了伟大的电影奇观.影片故事发展的紧张刺激以及声,光, 电的完美视觉盛宴对于观众来说都是思想上的需求.影片 《夺宝奇兵》中主人公琼斯博士依靠自身的动作本领以及不 同的机关不断冒险.《拯救大兵瑞恩》的奥马哈海滩登陆战 是全片最为残酷的地方,但是它奠定了影片的基调,残酷 而惨烈,这与整部影片叙事的发展以及叙事的不断推进没 有直接的关联.只有特效以及特技的独特发挥,那种令人 喘不出气来的节奏让观众置身其中,影片的叙事发展已经 被强大的视觉感受所淹没了. 三,美国英雄的形象塑造 史蒂文?斯皮尔伯格的电影具有典型的人物特征,他 的影片中贯穿整个主线的主人公,一般是儿童和成人.其 中儿童角色的塑造是其永远钟爱的目标.从恐怖影片《大 白鲨》到科幻影片《外星人》《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》, 这些影片的主人公都是儿童,即便是成人也具有儿童般的 特征.也正是因为这样,史蒂文?斯皮尔伯格被称为儿童 电影大师,其电影也成为成人的童话.他的电影的许多特 征都是具有儿童性的,如孩子的视角,大胆的想象,连环 画式的视觉风格以及游戏化的特征等.此外,在很多电影 中,儿童也成为拯救其他人的英雄,如《外星人》里的爱 利奥特拯救了外星人,《侏罗纪公园》里的雷克斯修复了控 制中心,拯救了众人.此外,史蒂文?斯皮尔伯格的影片 中成人角色普遍是美国的中产阶层英雄.他塑造的英雄形 象既具有好莱坞式的神话特征,也具有中产阶层的特色. 《辛德勒的名单》里德国商人辛德勒,《拯救大兵瑞恩》里 教师出身的米勒,《幸福终点站》中逃避战乱的商人维克 多,《夺宝奇兵》中的琼斯博士,《大白鲨》中的布罗迪警 长,他们都具有拯救的使命,体现了人文主义的特色. 史蒂文?斯皮尔伯格的电影主人公扮演着拯救者的角 色,承担了拯救世界的重任.这也是与美国英雄相一致的. 《辛德勒的名单》中的德国商人辛德勒拯救了成千上万的犹 太人,最终也拯救了自己的灵魂.《夺宝奇兵》中的琼斯博 士夺取了圣杯,拯救了整个世界.《拯救大兵瑞恩》中的米 勒上尉在小分队付出了高昂代价的同时,拯救了瑞恩,同 时也诠释了人权的概念.史蒂文?斯皮尔伯格在编制美国 梦的同时,寻找到了观众的共鸣点,他通过视觉形象的设 计以及人物的情节,批判和嘲讽了整个社会.《夺宝奇兵》 中琼斯博士最后的胜利其实是美国的胜利,它预示着美国 是世界和平的维护者这个虚妄的想象.《侏罗纪公园》也是 针对20世纪90年代经济危机的严重影响好似恐龙一样肆 虐着整个人类.《大白鲨》里面的布罗迪警长最终杀死了大 白鲨,拯救了人们,它暗含着美国中产阶层最终会战胜恐 怖的威胁,走向光明,表达了美国生活的乐观态度. 四,杂耍蒙太奇基础的影视语言 史蒂文?斯皮尔伯格继承了好莱坞经典的电影语言, 他使观众看到了银幕以外的很多东西,在此基础上,导演 将封闭的空间进行改造形成了自己的风格.史蒂文?斯皮 尔伯格利用光的特点,营造了电影奇观.他利用逆光,从 人物背后或者顶部射出,《第三类接触》就采用了这样的方 式,使观众看到了太空飞船的强光,塑造了环境造型.《辛 德勒的名单》中导演利用逆光表现以及烟雾释放,使空气 的质感加强,狭小空间被展现出来,展示出了犹太妇女被 纳粹要求在浴室洗澡的场景.《拯救大兵瑞恩》在开端和结 束时都采用了逆光照射美国国旗的场景.《外星人》中爱利 奥特都是出现在逆光中,身体被强光包围,形容他作为一 个保护者被光环笼罩着. 叙事上的衔接也是具有好莱坞式的连贯性剪辑,他按 照时间顺序进行镜头的组接,或者进行不同镜头的组接. 《第三类接触》就是从直升机圆光到雷达的天线,《辛德勒 的名单》中从犹太人的蜡烛到火车站的列车烟囱. 史蒂文?斯皮尔伯格的电影作为好莱坞的一个招牌, 他利用了卓越的想象力和丰富的电影技术,形成了行云流 水般的剪辑风格,营造出了一个场面壮丽的电影世界. [参考文献] [1]姜敏,金晓非.导演分析[M].石家庄:方圆电子音像出版 社.2005. [2]姜敏.影视艺术教育[M].北京:人民出版社,2003. [3]姜敏,黄钟军.电影作品赏析[M].石家庄:方圆电子音像出 版社.2005. [4]李道新.中国电影的史学建构[M].北京:中国广播电视出 版社.2004. [作者简介]张琳(198l一),女,河北秦皇岛人,秦皇岛职业技术 学院助教,主要研究方向:环境艺术设计;钟惠辉(1982一),女,黑 龙江大庆人,秦皇岛职业技术学院助教,主要研究方向:艺术设计.