汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分

汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分 汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷 书，但书写更为简便。 （一） 落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落 笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如“任”字。 （二） 落笔轻，露锋尖，触纸后用力 顿一下，然后勾出，接着顺势落笔 写竖勾，勾时用力向右上趯出。如 “沈”字。 （三） 落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着 写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如“陈”字。 （四） 落笔由轻而重写横出折，再顺 势写弯勾，然后翻笔而上写竖画， 竖如悬针，上粗下细．一般来说， 左耳收，右耳放；左耳流利，右耳 工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾； 左耳占地小，右耳占地大。如“都” 字。 （五） 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺 势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻 孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如“情” 字。 （六） 侧锋落笔，略顿，随即高于写 竖画，要挺拔有力，至竖末用力向 左上勾出，然后顺势写上点，顿一 下提笔写下点，再用力向右上挑出。 竖与点之间用勾挑相呼，点与点之 间用牵丝相连。如“壮”字。 （七） 落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。 横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上， 线条由粗而细，点画分明有力。如“推”字。 （八） 轻落笔重按笔写点，然后勾出， 顺势写左竖点，再连着折笔写横， 末了折笔用力向左下勾出．整个宝 盖头点画呼应，成上包下之势，字 头宽敞，能包括或容纳下面部分。 如“宣”字。 （九） 落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力 向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面 部分发生关系，其中特别是趯画。如“城’字。 （十） 落笔斜写左短竖，再折笔向右 上勾挑，然后顺势写右竖。行书中 的右竖，不妨写得比楷书长些；竖 尾一般提笔直接抽出，也可以向左 下勾出。如“到”字。 （十一） 落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖 画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽然用笔 有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。如“徐”字。 （十二） 侧锋落笔，随即向右下撇出， 顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折 挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑， 也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的 势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾 挑的势必从右上落笔写撇或撇挑， 用笔的笔势不同，因此字的体态也 不同。如“独”字。 （十三） 落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势 写中横，然后折笔向左下写下横。王字旁的三横，要求 长短角度有变化，一般来说，上画较短略向右仰，中横 略长比较平正，下横最长由左下向右上挑出。三横有变 化又和谐，这样安排就饶有趣味。如“理”字。 （十四） 先写上面侧点，接着提笔就势 写横，再折笔写撇。广字旁的字是 半包围结构的字，往往由左上包右 下，因此要注意空间。如“店”字。 钢笔行书的点画写法，尽管来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书简单，它不强 调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则。 （一） 1． 是由点带出勾挑，如“不”字， 目的是牵引下一字。写法是先顺势写长点，用笔 要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下，然 后迅速向左下勾出。带勾点要有一定的弯势，不 能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软弱迟疑。 2? 是指上下两点一笔带 下，如“淤”（于）字。写法是落笔写 上点，用力顿一下，再提笔写下点，最 后再用力顿一下，迅速勾出。上点略侧， 下点稍平，上下点之间，用一细细的牵 丝相连。使上下连贯、粗细分明，有形 态、有动势。 3． 是由左点带出右点，如 “以”字。写法是用笔轻落重按先写左点，然后 提笔写右点，略顿一下用力向右上趯出，趯勾要 短小。写带右点时左点要大右点要小，如两点差 不多大，就缺少变化。 4． 是指左右两点相呼相应， 如“六”字。写法是轻落重按写左点， 然后用力向右上勾出，再顺着勾势写右 点，最后用力向左下撇出。合二点虽然 中间没有牵丝相连，但要一气呵成，左 点与右点之间应左高右低，遥相呼应。 （二） 1． 是指横画下面带勾，如“然”字。 “然”字下面本来是四点，现改写为一横画，是 采用了草书写法。写法是落笔略顿，再向右写横， 至末端用力折笔向左下勾出。 2． 是指横画上面带挑，如 “古”字。写法是在写好一横后，再用 力一顿翻笔上挑而出．上挑横与下勾横 不同处是末端收笔的方向不一样，前者 上挑，后者下勾；上挑是为了顺势写上 画，下勾是为了开启下笔。 （三） 1． 是指竖画下面尖尖的如针倒悬， 如“半”字。写法是落笔略顿，接着由上而下、 由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不能 东斜西倒。 2． 是指竖画下面不失如露 水倒垂，如“申”字。写法是落笔略顿， 接着由上而下写竖画，至末端再略顿一 下，回锋收笔。垂露竖的两端用笔重而 中间用笔轻，两端书写速度慢而中间书 写速度快，竖中带挺呈曲势，如人挺立， 显得精神饱满。 3． 是指竖画下端带曲勾，如“抑” 字。写法是写好一竖后，末端收笔时顺势向左下 迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势，并非一味地 端直。 4． 是指竖画下端带仰勾， 如“隆”字。写法是落笔写竖画，至末 端再用力向右上勾出。。仰勾竖与曲勾 竖的差别是前者仰勾向上、由左而右， 后者曲勾向下、由右而左；前者是承上 笔，后者是启下画。 （四） 1． 是指撇画下端回锋向上，如“化” 字。写法是落笔稍重，随着向左下写撇，至撇尾 再回锋向上收笔。因为撇尾回锋收笔，并非出锋 收笔。所以撇尾不失而圆。 2． 是指撇画下端挑脚向上， 如“今”字。写法与回锋撇同，只是收 笔时挑脚而出呈勾状。一般说，回锋撇 往往是撇后写竖，笔势角度小，挑脚撇 往往是撇后写捺，笔势角度大。 3． 撇是楷书写法，撇端尖尖的，如 “余”字。写法是落笔稍重，然后逐渐提笔向左 下撇出，撇时要轻灵不要迟疑，而且力要送到撇 尖。 4． 平撇在字头，短小而平， 如“重”字。写法是落笔重，略顿，随 后提笔迅速撇出。平撇的形态有点象鸟 啄，短小尖锐。 同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征： （一）减省点画 为了书写简便，行书对楷书的某些 部位作了简化，或减省点画，或并合线 条。如“话”字的“言”字旁，原楷书 繁写为七画，写行书就只有两画，省去 了五画；“然”字的四点水，由四点变 为一横，省去了三画；“近”字的游水， 由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横 折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中 间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾 代替，一下子省去了两弯。减省点画， 大都在字的部首偏旁方面用得最多，这 同它经常书写有关。 （二）笔势流动 1． 写楷书是一笔 一画地写，要求点画分明，写行书则可 点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与 牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺 势写出短勾，如“古”字的横画，“好” 字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画 之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’ 宇中间的点画，“心”字的中右两点。 行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显 得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝 不能太多，太多了，用笔就显得不干净， 造型也不美观。 （2） 行书的书写 笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷 书笔顺不同，目的在更加便于书写。如 “秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔 顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变 书写笔顺一定要因地制宜，因势利导， 而且要合乎草书的规范。如果随意胡 来，不仅书写别扭，而且结体混乱。 （三）用笔灵活 行书用笔比楷书灵活，同样的点画 有时可以这样写，有时也可以那样写， 不大受约束。如“戈”字，横画写好后， 既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也 可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾； “也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行， 由下直接写下也行；“木”字旁的 “木”，一般是写好横竖画后，笔势从 左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑， 也有道理；至于提手旁的一挑，如果依 照楷书写法，由上回锋写一挑固然好， 用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 （四）体态多变 行书是介乎楷书与草书之间的一 种字体，其活动范围广，表现力丰富， 往往一个字有几种写法，体态多变。如 “是”字的四个字尾，“花”字的四个 字头，写得有收有放，有工整有写意， 同中有异，多样而统一，饶有趣味。体 态多变是行书的长处，是楷书和草书所 望尘莫及的。