欧洲的
工艺
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美术运动的背景
以及约翰•拉斯金的艺术主张以及在工艺美术运动的贡献 1.欧洲的工艺美术运动的背景
19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推广。第一条铁路建成，第一艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各地林立起来了，大批工业产品被投放在市场上，但设计却远远落后。在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着生产，
流程
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，产品质量，和销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进，当时的艺术和技术已经分离，到19世纪初则更加对立。
2. 工艺美术运动的直接起因是欧洲工业革命之后机械产品的丑陋，在产品装饰上大量借
用手工艺的装饰手法，缺少一种合理的装饰形式，以与其内
部结构相适应。
工艺美术运动主张“艺术与技术结合”的原则，要求艺术家从事产品设计，反对“纯艺
术”。
工艺美术运动的目标是要提高产品的品质，明确反对机械生产，这也是它的最大致命伤。
工艺美术运动在装饰上反对维多利亚风格、古典主义的复兴风格，
提倡歌特风格设计上的淳朴、实用和诚恳;主张设计的诚实性(不
诚实是虚伪的劳动)反对哗众取宠，过度装饰的设计;在装饰上崇
尚自然主义(拉斯金:向自然学习)。
工艺美术运动成功地提升了手工艺人及工匠的地位，展开了新的设计运动，成为现代设
计的开端。但其拒绝机械生兴手工艺为解决产品丑陋之
方法
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，又是与设计
发展背道而驰的。
3. 这个时期的产品出现了两种倾向:
1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感
2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用
上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中的不少人不
仅看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段。但是这对于蓬勃发展的工业浪潮来
讲却是反动的。
当时摆在设计家面前有两个问题:一是过分装饰、娇柔做作的维多利亚风格的蔓延;
二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐慌的工业化的来临。
4. 一方面:社会上的一些知识分子、文学家、诗人等等，非常恐慌于工业革命所带来的各种问题，好比工业化的过程当中造成的贫民窟，城市生活恶化，童工女工的困苦生活等等，他们渴望中世界的浪漫，他们企图通过艺术和设计来逃避现实，回到他们理想的浪漫的哥德时期去。这正是19世纪，英国和其他欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。从意识形态来看，这场运动是消极的，也绝对不可能有出路的，因为他们是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命的一个知识分子的乌托邦幻想而已。但是由于他的产生，去给后来的设计家门提供了新的设计风格参考，提供了与以往所有设计运动不同的尝试。因此，这场运动虽然短暂，但在设计史上依然是非常重要的，值得认真研究的。
另一方面:为了炫耀工业革命带来的伟大成果,工业革命的发源地-英国在19世纪中叶提出举办世界博览会的提议，同时也得到了欧洲各国的积极响应。博览会由英国的阿尔伯特亲王主持，他建造的水晶宫是用钢铁和玻璃建造的温室，展览大厅全部采用钢材与玻璃结构。1851
年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世界。
5. 在1851年的展览上，工业产品占了很大的比例，但是外形全部都相当简陋，工匠们尝试用一点装饰来加以弥补，于是把哥德式的纹样刻在铸铁的蒸汽机上，在金属倚子上用油漆画上木纹，在纺织机器上加了大批洛可可风格的饰件，这样的例子，举不胜举。应该说这种情况是必然的，应该是新思想出现的前奏，或者也可以理解为乐队演奏前杂乱无章的调音。
6, 约翰拉斯金的设计思想:
1.认为艺术有“大艺术”(绘画雕塑)与“小艺术”(建筑，工艺美术)共同组成,号召艺术家应关心“小艺术”。
2.强调艺术与工业的结合。认为设计应该为大众服务，反对精英主义设计。 3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。主张真实、诚挚、形式与功能统一，提出了设计的实用性目的。
4.强调艺术与工业结合。工业最发达的地方，艺术(美术)也最发达。 5.他认为设计只有两条路:(1)对现实的观察，观察自然。(2)具有
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现现实的构想和创造能力。设计形式强调“回归自然”设计师应该“向自然学习”，主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。
6.他认为只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西，而工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性，因此不可能产生好的作品，而且还会产生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动，才是唯一的出路。
7. 这时候有一个重要人物出现了，他就是工艺美术运动的倡导者约翰.拉斯金，他在看到水晶宫之后长叹一声说，水晶宫可算庞大无比了，但他的意义仅在于——表明人类可以造出这么庞大的温室来。他在随后几年里，也通过著书和讲演来宣传他的设计美学概念。他否认绘画艺术与被称为小艺术的手工艺、室内装饰灯之间存在着什么差别。主张美术家从事产品设计，要求美术与技术结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的;既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。
他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
参考书目:
1.《工艺美术运动》 高兵强 上海辞书出版社 2011.3.1
2.《外国工艺美术史》 张夫也 中央编译出版社 2003.9.1
3.《世界现代设计史》王受之 中国青年出版社 2001.9.1
4.《世界工艺史》 <英>卢西.史密斯 中国美术学院出版社 2006.6.1
5.《外国工艺美术史》 王树良，张玉花 重庆大学出版社 2010.1.
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