《雷雨》具有争议性的人物形象分析

《雷雨》具有争议性的人物形象分析 ——《雷雨》中的人物形象分析 中文摘要 曹禺在《雷雨》中塑造了一批个性鲜明、性格独特的人物形象，其中蘩漪和周朴园这两个人物形象是其中最有戏又最有争议的人物，以往的评论绝大部分是褒蘩漪而贬周朴园，赞美蘩漪为追求自由和爱情而献身的精神，肯定她对封建势力及其观念作出的勇敢反叛，过分美化了蘩漪的形象;而对周朴园则是只贬不褒，往往是一片谴责和否定，将他定性为“封建暴君”，“专制魔王"，是这一出惨烈悲剧的制造者，是冷酷自私的伪善者，可谓是过分丑化了周朴园的形象。近年来情况有所改观，有些评论肯定了周朴园，认为他是值得同情的受害者;否定了蘩漪，认为她是离经叛道的变态复仇者。本人认为这些评论有的还是比较片面的。尊重文本，对这两个人物形象作了浅入分析，返璞归真，肯定了周朴园对侍萍的怀念、对蘩漪的关心，分析了周朴园认出侍萍后的言行是出于其本能的自我保护意识，其本能和良知产生剧烈碰撞，揭示了周朴园复杂矛盾的思想性格，指出他的本性是善良的， 愿望是美好的，是剧本中最具悲剧性的人物形象，否定了他封建家长的专制统治和资本家的反动本质;肯定了蘩漪的反抗精神和对幸福爱情的追求，否定了蘩漪的个性解放和反封建思想，指出其只是具有新女性的表象，本质仍是旧女性。同时从两方面揭示了产生争议的原因:一方面是作家的人生经历、情感体验和创作意图与创作实际发生偏差。另一方面是读者受时代和思想观念的影响，有的人从阶级观念出发，站在自身阶级的立场上肢解人物形象，并有盲目跟风的 情形;随着时代的发展，有的读者思想解放，张扬个性，从人性论出 发，得出了与传统观点、与作者完全相反的结论，虽然标新立异却不 够成熟，也有些矫枉过正。新的形势下人物形象的分析应尊重文本， 返璞归真。 关键词:《雷雨》人物形象分析 ——Analysis of Controversial images in Thunderstorm Abstract CAO Yu，the author of the famous novel thunderstorm， produces quite a few characters with individual and unique personalities，among whom Fanyi and Zhou Puyuan are the most dramatic and controversial(The previous remarks tO them were subject to praise the former and diminish the latter(Fanyi was admired for her spirits of seeking freedom and devoting to love and her brave resistance against feudalism(In this way,her image was over-beautified(When it came to Zhou Puyuan， however,they just condemned him as a“feudal tyrant”， “autocratic monster'’，or“origin of crime’’who produced the whole tragedy(Therefore，his image was over-uglified(Although the situation has been changed to some extent over recent years， many of the remarks are still unpractical and unfair(This paper makes a deep analysis of the two characters based on the text， and negates Fanyi’S spirits for individualism and against feudalism，pointing out that she is still a woman of old times in essence despite of her new-times-woman image(Meanwhile， it affirms that Zhou Puyuan is missing Siping and caring Fanyi， and that his behaviors after recognizing Siping are due to his instinctive self--protective intention，and reveals his complicated and paradoxical characteristics，pointing out that he，with a kind heart and good wishes，is the most tragic image in this play(Meanwhile，the reasons for the controversy are revealed in two aspects:on one hand，there are some biases between the author’S personal experiences，feelings，and productive intention and his practical creation( On the other hand，influenced by the time and class，some of the readers dismember the characteristics based on their own class，and even go with the stream blindly(As time goes on，some open-minded and distinctive readers have used the theory of human nature to get conclusions against the traditional points or even the author,which is absolutely new but immature，sometimes overcorrects the previous(In the new situation，the characteristics should be analyzed based on the text in order to find out the original( Keywords:thunderstorm，character image，controversy，analysis 《雷雨》的人物形象分析前言 曹禺说“我是一个不能冷静的人，谈自己的作品恐怕也不会例外。我爱着《雷雨》如欢喜在溶冰后的春天，看一个活泼泼的孩子在日光下跳跃，或如在粼粼的野塘边偶然听得一声青蛙那样的欣悦。我会呼出这些小生命是交付我有多少灵感，给与我若何兴奋。我对《雷雨》的了解，只是有如母亲抚慰自己的婴儿那样单纯的喜悦，感到的是一团原始的生命之感。”? 郭沫若为《雷雨》的日译本作序，给予了很高的评价。他说:“《雷雨》的确是一篇难得的优秀力作。作者于全局的构造、剧情的进行、宾白的运用、电影手法之向舞台艺术之输入，的确是费了莫大的苦心，而都很自然紧凑，没有现出十分苦心的痕迹。作者于精神病理学， 精神分析术等，似乎也有相当的造诣。以我们学过医学的人看来，就使用心地要去吹毛求疵，也找不出什么破绽。在这些地方，作者在中国作家中应该是杰出的一个。"? 郭沫若十分精当地点出了《雷雨》的成功所在，尤其是对全剧心理分析特质的把握， 更体现出论者独到的眼光。剧中八个人物，每一个人物都在自己的角色空间里展示着无穷的魅力。在这些戏剧形象中，不仅流露出 曹禺对人物命运的关注与思考，同时也深刻地展示着家庭、社会的内层矛盾与冲突，体现了曹禺的悲剧意识。周朴园和蘩漪是《雷雨》一剧中最主要的人物，也是最有戏又最有争议的人物。以往由于种种原因，大多数评论家对蘩漪是只褒不贬，赞美她为追求自由和爱情而献身的精神，肯定她对封建势力及其观念作出的勇敢反叛，过分美化了蘩漪的形象;而对周朴园则是一片谴责和否定，将他定性为“封建暴君"，“伪善者”，是这一出惨烈悲剧的制造者，过分丑化了周朴园的形象。近年来，对这两个人物的评论有了很大改变，评论者们否定了蘩漪“反封建和追求个性解放”的说法，肯定了周朴园对侍萍的真实感情;有些评论甚至作了彻底的翻案。不过本人认为这些评论仍没有做到真正的客观公允、实事求是，仍然存在着或片面或跟风跟过激的倾向。其实，这两个人物形象性格都很复杂，他们身上都有值得肯定和赞美的优点，也有应该否定和批判的缺点。 注解: ?《雷回曹禺:《雷雨?序》，《悲剧的精神》，京华出版社，2005年。 ?郭沫若:《关于曹禺的(雷雨)》，《沫若文集》第1l卷，人民文学出版社，1959年。 第一章:周朴园人物形象分析 一、最复杂的性格最悲惨的命运 周朴园作为脱胎于封建阶级的中国第一代资产阶级，天生带有封建阶级和资产阶级的两重性;周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，所以他是一个具有浓厚封建色彩的反动资本家。他阴险残忍、贪婪自私、唯利是图而又行为放荡，道德沦丧。就连作者曹禺也说:“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人”。? 但这只是从社会学角度、以阶级的观点来分析周朴园，触及的只是周朴园的表象，并且是把周朴园框定在人民群众的对立面这一特定的格局中来考察，并未顾及到作为“人”的周朴园的全部。事实上，周朴园的本性是善良的，愿望是美好的，对待爱情是真诚的，他的性格矛盾而复杂，他的命运可怜而悲惨，可以说他是《雷雨》中最具有悲剧性的人物。所以新时期以来不断有人为周朴园翻案，认为他是一个值得同情的悲剧受害者。痛苦忏悔自责，真实深情怀念长期以来，人们不敢承认周朴园对梅侍萍怀念的真实性，认为一旦承认了这份感情的真实性，那么周朴园就不再具有反动资本家的本性了，也不再是反面人物了，而整个作品就够不上现实主义优秀作品了。所以人们就把周朴园怀念鲁侍萍的种种表现视为虚情假意，认为这是他伪善的表现。这实在不是依托文本而进行的实事求是的分析。如今，这种阶级性、概念化的分析应该抛弃了。 ?曹禺:《曹禺谈(雷雨)》，《人民戏剧》1979年第3期。 二、极端专制统治，害人害己害家 表面看来，在家庭中周朴园是一个封建暴君，十分重视自己家庭的“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位。他专横独断、惟我独尊，“他的 意见 文理分科指导河道管理范围浙江建筑工程概算定额教材专家评审意见党员教师互相批评意见 就是法律”，强迫蘩漪喝药的场面很典型地表现了这一点。不过周朴园的主观意愿还是为妻子着想，他的出发点是好的，只是采取的方式方法不当，从而造成了与愿望截然不同的结局，遭到家人的怨恨，也遭来读者的误解。 三、残酷剥削工人，手段毒辣反动 作为新兴的中国民族资本家，周朴园当然有着资产阶级剥削工人、榨取剩余价值的反动本质，为了积累资本也会不择手段，所以在剧本中作者借工人代表鲁大海之口揭露了周朴园发家致富的罪恶和在处理与工人的关系问题上的毒辣手段，揭露了周朴园作为资本家在政治上的反动本质。 第二章:蘩漪人物形象分析 蘩漪是一个受到“五四”新思想影响的旧式女性，是都市旧家庭中的一个多愁善感的家庭主妇，曹禺这样描写她:年轻时非常漂亮，会画画，写一笔好字，受的旧式教育，又加上一点“五四”以来新思想影响。她是一个介于新旧之间的女性形象。而正是这一点让蘩漪的性格复杂多变，让人琢磨不定。她聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求，但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷 的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑’’。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展:极端的爱变成了极端的恨，倔强变成了疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地表现了命运对人的无情主宰和人对命运的无尽抗争。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完了她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。 一、不甘屈服命运，大胆追求爱情 她是一个从楼梯上静静走下来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶着灰银色花边的黑色旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发出忧郁的芬芳。她的脸色苍白， 眼睛大而灰暗，眼光充满了“一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。"偶尔也会露出依稀的微笑:“红晕的颜色为快乐散布在脸上。”这就是蘩漪，《雷雨》中的蘩漪，她那最“雷雨的”突出个性给人留下了深刻的印象。 二、酷爱自由生活，勇于反抗强权 周朴园是个威严、专横的封建式家长，喜欢独断专行。他希望自己的家庭是“圆满的，最有秩序的"家庭，为维护家庭的秩序和他自己的权威，他总是对家人采取命令式的态度，在家里凡事都要按他自己的意愿去做，在他的统治之下，周公馆就像一个束缚人、压迫人的牢笼，逼得人透不过气来。而酷爱自由生活、敢爱敢恨的蘩漪， 是不甘心默默地忍受坐牢的生活的，她要自由，她要反抗。蘩漪具有强烈的反抗精神，虽然她并不是一个具有开创性的能力和思想的人。蘩 漪的反抗性，主要表现在她对周朴园的反叛或怨恨上。这贯穿在她的 许多言行中，而且越来越尖锐，越来越激烈，最后终于完全撕碎了周朴园的“尊严”，彻底破坏了周家的“秩序”，显示出最“雷雨"般的性格。 三、盲目追求爱情，个性自私矛盾 正如曹禺所说的那样，蘩漪“是一个最‘雷雨的?眭格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨，她拥有行为上许多的矛盾，但没有一个矛盾不是极端的”。蘩漪受封建传统思想的影响非常深刻，那种封建贵族意识、封建等级观念、门第思想和家长意志在她的思想中已经根深蒂固。蘩漪作为不幸婚姻的牺牲品固然令人同情，但她却仍旧以门当户对的封建 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 来设计周冲的幸福。所以，说蘩漪“反叛封建道德”“表现了一种为爱情与自由而献身的精神"显然是不实之词。 四、爱恨情仇交织，报复丧失理性 在蘩漪身上“交织着最残酷的爱与最不忍的恨”，当蘩漪不顾尊严、死搅蛮缠地在雷雨之夜跟踪周萍到鲁家看到周萍与四凤拥抱在一起时，“她像个死尸，任着一条一条的雨水向散乱的头发上淋她。痉挛地不出声地苦笑，泪水流下”，此时妒恨与失望深深地折磨着她，冰冷的雨水下燃烧着的是一颗嫉妒而炽热的心，仇恨而丧失了理智的心。 由此我们可以看出，由于蘩漪兼有旧式女人和资产阶级女性两方面的因素，她所追求的个性解放、爱情自由，却要通过与家人私奔的传统方式来达到;尽管她很大胆，勇敢地追求爱情自由，却想也没想过要与自己并不爱的周朴园表明决绝的意志;她虽然把爱情视为生命 的全部内容和生活最高理想。但是，哪怕以“闹鬼"的方式存在，她也可以在周公馆屈辱地生活，这说明她虽然受过一点新的教育，但在她身上仍带有浓厚的封建色彩，杂合着积极的和变态的因素。这使她无法摆脱家庭、社会的束缚，无法获得真正的个性解放和幸福爱情。作为封建婚姻 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的牺牲品，蘩漪的遭遇的确是令人同情的，“她是个最动人怜悯的女人"，“宇宙正像一口残酷的井”，而她落在里面，“怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑”，所以作者曹禺说:“我会原谅她，虽然她做了所谓‘罪大恶极’的事情——抛弃了神圣的母亲的天责。”? 蘩漪身上的确有着许多“五四”时代新女性的表象，她敢爱敢恨，有自己的思想， 敢于作出自己的决定，敢于大胆释放自己，敢于大胆追求爱情，但这些只是表象而己， 她的意识深层还是有着传统的封建思想，没有脱出旧女性的窠臼，她只在走投无路时才有报复性、摧毁性的盲目反抗，将一切有罪的人和无辜的人都在她的怒火中烧为灰烬。蘩漪的形象更近于古希腊悲剧中报复一切的美狄亚，而不是义无反顾地走自己的路的娜拉。所以，对这一形象不宜作反封建意义上的过高评价。 ?曹禺:《雷雨?序》，《悲剧的精神》，京华出版社，2005年。 参考文献 【1】《雷回曹禺:《雷雨?序》，《悲剧的精神》，京华出版社，2005年。 【2】郭沫若:《关于曹禺的(雷雨)》，《沫若文集》第1l卷，人民文学出版社，1959年。 【3】曹禺:《曹禺谈(雷雨)》，《人民戏剧》1979年第3期。 【4】曹禺:《雷雨?序》，《悲剧的精神》，京华出版社，2005年。