第三章 小说(一)

第三章 小说（一） 本章介绍新文学第一个十年（1917—1927年）小说创作的情况 要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。1．第一类是“问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。第一节问题小说与“为人生”的小说一、“问题小说”的兴起及其原因：1、问题小说的出现 《新潮》作家群的作品初露端倪 冰心《两个家庭》等小说开创了“问题小说”的创作风气。 1921年文学研究会将“问题小说”创作引向高潮。2、“问题小说”形成创作朝流的主要原因（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。（2）是外国文学影响的结果。（3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。二、问题小说的特征与缺失1．关注社会人生问题的现实精神2．题材广泛，涉及面广（1）劳动者的命运问题：（2）妇女地位问题,冰心的《庄鸿的姊姊》（3）青年恋爱婚姻问题：（4）教育问题（5）探索人生意义问题：3．缺失：社会功利性与概念化只问病源，不开药方三、冰心——“问题小说”的代表作家“冰心”这个笔名，是她1919年9月在《晨报副刊》上发表第一篇小说《两个家庭》时首次使用的。家庭问题一直是冰心关注的主要问题 夫妻问题 家庭问题父子（女）问题 青年问题 “爱的哲学”是冰心“问题小说”治疗青年精神危机的“备急千金药方” 《超人》和《悟》是这种哲学的集中体现。2、冰心“问题小说”的特点（1）“小说里有哲学”，“借小说发表自己的思想”，是冰心“问题小说”的重要追求。（2）重视妇女题材——真善美的统一体（3）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。3、爱之奏鸣曲 爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也是她一生文学创作的旨趣和灵魂（1）圣母颂（2）童心曲（3）自然赞四．叶圣陶1、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 下人与人的“隔膜”。2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。 “教育小说”是叶氏为人生问题小说的重要部分，创作成就最高，也最能体现他那冷静观察人生的现实主义风格 作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的社会背景上加以暴露，写出了其间的真态实景，人情事理。《潘先生在难中》 最能体现作家创作特色 以江浙军阀混战为背景，描绘小学校长潘先生逃难历程 生动地刻划了一个卑怯自私、苟且偷安的知识分子形象细读《潘先生在难中》，思考以下问题：1、小说以什么为背景？以什么为线索？全文三章各写什么？ 2、小说开头的环境描写了些什么？这个环境有什么特点？作者为什么从火车站起笔？ 3、作者为什么要详写潘先生下车前的行动 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 ？你认为要抓住其中一个什么字？ 4、作者是怎样描写潘先生出站过程中心理情绪的变化的？揭示了主人公什么样的思想性格特点？潘先生住店后，作者抓住他哪几个典型细节来写？反映了他怎样的心理和性格特点？5、潘先生既已逃来上海，为什么又重返故里？返回后做了哪几件事？其核心内容是什么？ 6、潘先生在红房子见到局长时先想把脚“缩”出来，后又“直跨”进去，这个“缩”与“直跨”表现了什么？作者为什么要特意安排他们邂逅相遇这个场面？ 7、作者为什么要写“潘先生写对联”这个场面并以此结尾？《倪焕之》 以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“五卅”和大革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁 着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物” 性格忽冷忽热，脆弱浮动，有理想，有热情 易于为表面的小成功所陶醉，又常常为一时的挫折所吓倒 认识不到革命的曲折性、艰巨性、长期性，也认识不到反动势力的顽固性。4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然（1）不刻意追求故事情节的新奇，而致力于再现生活实况和揭示人物的精神世界。（2）描写细致真切，含而不露，不动声色，冷静平实。（3）结构严谨，讲究具体、布局和含蓄。（4）语言洗炼朴素，善于使用确切而富有表现力的方言俗语。五、王统照（1897——1957） 山东诸城人，具有诗人气质 早期小说：问题小说，表现爱与美的人生理想，如《微笑》、《沉思》； 象征和写实兼容并收，追求“爱”与“美”。第二节乡土小说一、对乡土小说的认识 “乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派 大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等 作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、《未名》和上海的《小说月报》等报刊 鲁迅在1935年《中国新文学大系小说二集导言》中 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词 这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。二、乡土小说产生的因素1．从新文学发展的背景看2．从乡土文学理论的倡导看3．从作家的队伍组成看4．从艺术经验的积累看三、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴1．描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法制农村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造成的物质和精神的双重灾难。 许杰《赌徒吉顺》、王鲁彦的《黄金》2．展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧 台静农《烛焰》3．以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判 许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》4、小说大都具有忧郁的抒情调子四、乡土小说的主要作家1、彭家煌（1898——1933），湖南湘阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究会会员。 小说特色：活泼的方言土语，浓厚的乡土气息，严谨的艺术构思，多样的体式追求，诙谐的笔墨情趣 其乡土小说的背景皆为“奚谷镇”。2、许杰（1901——1993） 字士仁，浙江天台人。1924年在《小说月报》上发表的《惨雾》是其代表作，也是当时乡土小说中的力作。 一个热情、有风格的作家。大刀阔斧，以气势胜，是他基本的风格 善于描写广阔而紧张的场面。《台下的喜剧》3、许钦文（1897——1984） 《鼻涕阿二》既控诉了非人社会的冷漠与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人公心灵深处的劣根性。其对社会的批判基于对人性的批判，因而具有深厚的力度。 《疯妇》描绘的是一出家庭悲剧。4、蹇先艾（1906——1994） 1925年加入文学研究会，1926年入北平大学法学院经济系。蹇的第一个短篇集《朝雾》1927年由北新 书 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乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思潮的作用下得以兴盛的。二十年代是中国乡土小说形成的时期。 至三十年代，中国乡土小说已表现出明显不同的创作倾向——“京派小说”返归自然的生命体验和“田园诗”风格的张扬；“社会剖析派小说”对农村阶级关系和阶级斗争的首重等，其成就也多集中于中、长篇而非短篇。第三节“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说主要有郁达夫、郭沫若、叶灵凤、张资平等。受到19世纪欧洲浪漫主义的影响，强调“本着内心的要求，从事文艺活动”，同时受到20年代日本“私小说”的影响。 小说主张再现作家的生活和内心心境，不强调对外部世界的描写，侧重作者心灵、心境的大胆敞露，揭示个人内心隐秘和灵与肉的冲突，尤其是处在变态社会中人的变态性心理，以此作为向封建旧道德和礼教宣战。二、“自叙传”抒情小说及其兴起的原因1、“自叙传”抒情小说 又叫“自我小说” 作品中大都有一个抒情主人公的自我形象，直接抒发主人公的强烈感情2、“自叙传”抒情小说兴起的原因(1)要求个性解放而又遭到社会压抑的年轻人，不能自禁地要通过文学来表达其内心的激情。(2)浪漫主义等西方文学思潮和日本“私小说”的影响。（A）浪漫主义本质特征 按照理想的样子反映生活。重在抒发对理想世界热烈追求的情怀，直接表达作者强烈的内心感受，常常采用热情的语言，瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸张来塑造形象。 强调表现个人的精神和生活，肯定个人对社会的反抗，追求个性的自由，写法上多采自传式。（B）自我扩张哲学 叔本华、尼采为代表（C）弗洛依德学说——精神分析学说（D）私小说——又称“身边小说”。 日本大正时期（1912—1926）纯文学的最高成就是私小说。 是一种突出地描写个人身边的琐事和心理活动的小说。 不重视背景和环境，不重视情节、细节的真实，而强调主观感受的真实，写人不重视其外表，而重视其内心世界。 （3）创造社作家始而久居于海外，继而漂泊于本土，正在青春期，对爱情问题极为敏感，但所感受到的，却是由于民族的衰败所导致的歧视、委屈、耻辱，以这种感受写小说，便发生了集中写“穷”（生的苦闷）写“色”（性的苦闷）的情况。既有强烈的叛逆倾向，又有浓郁的感伤情调。三、浪漫抒情小说艺术一是侧重自我表现，主观色彩浓厚，小说常用第一人称叙事；侧重表现情绪、感受、心境二是散文化和诗化倾向，通过表现作家的情绪、心境来结构小说，具有情绪化和抒情性； 三是注重个性主义的张扬，小说具有强烈的个人化倾向，但又能够从不同侧面反映时代青年的心理现实； 四是在创作手法上以浪漫主义为主，同时借鉴了西方小说创作的一些现代技巧，如弗洛伊德心理学、意识流等。四、代表作家郁达夫（1896—1945）(一）生平和创作概况 1、原名郁文，浙江富阳人。青年时期郁达夫返回返回 1921年10月，上海泰东书局出版了郁的第一个小说集《沉沦》，收入了《沉沦》、《南迁》、《银灰色的死》三篇作品 中国现代文学史上出版的第一部小说集。 三篇小说的主题是：对爱的渴望和这种渴望的不能实现。2、郁达夫小说创作大致可以分为前后两个发展阶段：（1）1927年以前为第一阶段，也是青春阶段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青年的人格特点和个性特点。《沉沦》为最成功的代表作，此外有《春风沉醉的晚上》、《迷羊》等。（2）第二阶段是中年阶段，艺术由躁热走向沉静。 郁达夫以自叙传为主的小说中，贯穿着生存焦虑与挣扎化解的变奏：性的焦虑，生的焦虑，国的焦虑；文学化解，自然化解，自爱化解。 《沉沦》更多侧重在焦虑，尤其是性的焦虑；《迟桂花》更多侧重在化解，尤其是性爱净化升华的化解，美的自我化解。（二）《沉沦》及早期小说的特点 塑造一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象 着重表现极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大胆而又细微地描写了因压抑而产生的变态性心理 把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在一起，深刻表达“现代人的苦闷”。1、大胆的性苦闷描写是对不合理的封建禁欲道德的挑战。2、把《沉沦》等作品中性苦闷的描写作为一种“时代病”的症状加以暴露，以此反抗社会。3、郁达夫小说的基本艺术特征（1）强烈的主观抒情无论是以第一人称还是以第三人称进行叙述，其视角都是“内聚焦”——叙述是以主人公的眼睛在“看”，以主人公的心灵去“体验”，以主人公的口吻去诉说；小说所展示的情节、场景、冲突、细节；都带着主人公浓厚的主观色彩。（2）大胆的自我暴露 郁在小说中大坦地袒露内心，自我反省，改变了中国传统小说专注于故事而忽视心灵，作家充当虚伪的道德教训者的状况。（3）“零余者”的形象系列。 郁小说的主人公，都是有着严重忧郁症的“零余者”。 从小说人物形象的渊源上看，郁小说中抒情主人公的自我形象与屠格涅夫笔下的“零余者”有着密切的关系。 屠格涅夫：《零余者的日记》郁笔下“零余者”的特点：A、“心头多恨”，怀才不遇，报国无门。B、“袋里无钱”，时常失业，贫困的阴影一直伴着他们。C、“于世无补”，有正义感，愤世嫉俗，但软弱无力。D、自卑颓唐，忧郁内向，敏感孤傲，纵情酒色以致心理变态。有着感伤放荡、愤世嫉俗的心理二重性。 4、结构的散文化，小说善于创造风景画，呈现出强烈的诗情画意，用瞬间万变的自然景物来创造和渲染气氛； 5、流丽、清新的文笔。3、30年代以后小说的变化 一是情绪上由原来的愤世嫉俗、困顿焦虑向隐逸通脱转化，直接宣泄情感的情形有所减少，意境的表现增多。 二是有些小说比较有意识地注重小说故事的传奇性和小说情节的完整性。《马缨花开的时候》4、郁达夫小说的文学史地位（1）开创了一种“自叙传”的浪漫抒情小说形式。不仅从道德观念上对传统意识进行了解构，而且将一种完全不同于传统的小说叙述方式带进了新文学小说创作中。（2）在“表现自我”的艺术主张支撑下，凭借着“零余者”的形象，郁达夫尽情地抒写着一己的体验、心境，渲泄着那些从自我情感中体验出来的思乡、念子、怜妻、哭穷等情绪，具有感伤的“忧郁之美”。（3）结构的自然松散与景色的诗意描绘 郁达夫的小说呈现出散文化、情绪化的特点，模糊了小说与散文的界限。 对自然景色的迷恋与表现，为情感的抒发提供了更宽阔的空间。2、冯沅君的小说（1900——1974） 原名冯淑兰，笔名淦女士，河南唐河县人。 《旅行》、《隔绝》、《隔绝之后》和《慈母》四篇小说，多以第一人称叙述，女主人公的姓名虽有所不同，但写的却是同一个人的一段人生和心灵历程。3、许地山（1893——1941） 早期小说最引人注目的特色是其传奇性 创作方法具有二重性：以浪漫主义为基调，又竭力推动浪漫主义向现实主义靠扰。 许的传奇小说受到宗教思想的影响 对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面 小说中的正面人物，多都能坚韧地承受面临的厄运，达观地消释世间的种种烦恼 《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。 前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。这种复杂性，与许受佛教、道教、基督教的影响，同时也投身过“五四”运动的经历有关。如：《命命鸟》特色：（1）多数都以东南亚风物为背景，荡漾着异域之情趣。（2）取材奇特，情节曲折，富于想象。（3）注重以情感人，但又追求含蓄隽永，常以新颍的象征或隐喻来表达某种哲理。