夔龙纹夔(kuí)龙纹包括夔纹和龙纹。这里的“夔”古称是一角一足的动物,实际上则是双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。云雷纹几何纹包括云雷纹、绳纹、环带纹等，主要作为青铜器表装饰的底纹。其中比较常见的如云雷纹，是以连续的回旋线条构成的。圆形的回旋纹样单称“云纹”；方形的回旋纹样单称“雷纹”。云雷纹大多以二方或四方的连续性组织构成底纹，用以衬托器面上的主要花纹，但也有单独作为装饰图案的。早期主要是殷商时期之前，青铜器种类和器型虽然比夏代丰富，但是仍然比较质朴，花纹较浅且无底纹。还有些器物的整个形体或局部，制作成动物或人物的形象，这也是青铜器装饰的一种表现形式。鎏金、镶嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华贵的程度，使器物具有辉煌灿烂的效果；鼎内的长篇铭文达497字，内容是周王为了中兴周室，革除积弊，册命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。其中比较常见的如云雷纹，是以连续的回旋线条构成的。在方形的器物上，则以四角为界线，划分为四个相同的装饰面。在方形的器物上，则以四角为界线，划分为四个相同的装饰面。用这种方式划分装饰面，确定轴线及分界线，既是器型构造的要求，也适应了铸造过程中拼范的工艺，避免因范块拼合发生错动而破坏单位纹样的规整性。”河南偃师二里头遗址，根据文化层判断，很可能属于夏文化。利簋是西周时期青铜簋的代表作，因为此簋的铭文记录了武王伐商的历史，也被称为“武王伐商簋”，具有重要的纪念意义。商代青铜器发展可以分为早期和后期两个阶段。用这种方式划分装饰面，确定轴线及分界线，既是器型构造的要求，也适应了铸造过程中拼范的工艺，避免因范块拼合发生错动而破坏单位纹样的规整性。早期主要是殷商时期之前，青铜器种类和器型虽然比夏代丰富，但是仍然比较质朴，花纹较浅且无底纹。青铜器的装饰有其自身的特点，在商周时期青铜器的制造者已经能够根据器物的器型构造特点以及纹饰的主次关系进行装饰，使青铜器成为完整统一的艺术整体。青铜器的装饰中最引人注目的首先是装饰面的划分，商周时期的青铜制造者会根据不同造型的器物来确定装饰面，将形体与平面的装饰进行有机的结合。如在有圈足双耳的簋上，以两耳为准，纵向分为前后两个大装饰面，用相同的纹样进行装饰；在三足的鼎上，则以三足向上的延伸线作为纵轴线或分界线，划分三个装饰面；在方形的器物上，则以四角为界线，划分为四个相同的装饰面。用这种方式划分装饰面，确定轴线及分界线，既是器型构造的要求，也适应了铸造过程中拼范的工艺，避免因范块拼合发生错动而破坏单位纹样的规整性。其次是主次关系的确定，商周时期青铜器装饰纹样的组织形式，有单独纹样、二方连续和四方连续纹样。如在主要的装饰面上往往施以单独的兽面纹，或者施以四方连续结构的云雷纹、乳钉纹等。有时则采取相反的
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，主要装饰面不施纹样，完全空白，而在其他部位施以纹样。但无论怎样，都是为了达到器物造型特征突出和完整的艺术效果。而且为了使主要装饰面上的装饰纹样鲜明突出，常常采用三层重叠的组织结构，俗称“三层花”，即以比较宽大凸起的条状或团块构成主体纹样(通常为兽面纹)，高出器物的表面和其他纹样；在主体纹样之上，复饰以阴刻的纹饰，主体纹样之外的空地，则辅以浅而细密的云雷纹。这样，就使主要装饰面的装饰纹样显出三个层次。这是运用线条的粗细(面和线)、疏密、高低和阴阳的变化取得艺术效果的一种卓有成效的装饰手法。此外，青铜器口沿下装饰带的对称轴上，或器物的双耳或提梁的两端，经常以立体或高浮雕的兽头甚至是完整的动物造型做装饰。还有些器物的整个形体或局部，制作成动物或人物的形象，这也是青铜器装饰的一种表现形式。夏代处于青铜工艺发展的初期阶段，目前在夏代遗址考古发掘中出土的实物较少，因此对这一朝代的存在情况学术界还有争议。不过，从商代青铜器的发展水平来看，在此之前青铜工艺应该有一个相当长的发展时期，因此这一阶段无疑是存在的，而且从一些文献的记载来看，夏代无疑是使用过铜器的，如《越绝
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》中就有“禹穴之时，以铜为兵”的记载，我们在前面提到的《左传·宣公三年》也曾提到：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备。”河南偃师二里头遗址，根据文化层判断，很可能属于夏文化。那里出土的青铜器有爵、嵌绿松石饕餮纹牌、戈、戚、铃等，但造型稚拙，体态较薄，很少有装饰花纹。商代是青铜工艺发展的重要阶段，在这个时期，青铜冶炼技术飞跃进步，青铜器品类逐步丰富。商代青铜器发展可以分为早期和后期两个阶段。早期主要是殷商时期之前，青铜器种类和器型虽然比夏代丰富，但是仍然比较质朴，花纹较浅且无底纹。后期主要是指殷商时期，这个时期青铜制作工艺已经趋于成熟，青铜器种类丰富，以酒器和食器最为突出，已有鼎、鬲、甗、簋、爵、斝、觚、尊、卣等诸多品种，装饰图案多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及几何花纹。此期装饰纹样趋向繁缛华美，浮雕主体纹饰下布满繁密的底纹，具有庄重、威严、华丽和神秘的特色。商代青铜器中最引人注目的是鼎，商代的鼎有方圆大小等不同的形制。商代人对鼎的制作非常重视，这些鼎大多庄重威严，具有不凡的气势。战国时期的青铜器中礼器的成分已大大减少，以至基本消失，日常生活用品如灯、炉、镜、奁、带钩等器物得到发展。鎏金、镶嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华贵的程度，使器物具有辉煌灿烂的效果；农桑、狩猎、宴饮、攻战及动物装饰纹样增添了生活情趣，在造型和装饰方面一扫商周青铜器中的凝重庄严之气。杜岭方鼎1974年出土于河南郑州张寨南街杜岭土冈的饕餮乳钉纹方鼎属于商代前期的青铜器。该鼎为方形立耳造型，鼎腹上部四面有兽面纹装饰，转角处亦构成兽面纹，以纤细的立体线刻画形象，并突出其双眼圆睁的威严气势。鼎腹两侧和下部铸有成排的乳钉纹装饰带，四足上亦铸有兽面纹样。此为杜岭1号鼎，高100厘米，与之形制相似且同时出土的杜岭2号鼎通高87厘米(1号鼎，口、腹略呈横长方形；2号鼎呈正方形)。硕大的器身，复杂的装饰，说明商代早期青铜器铸造已达到较高水平。
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