佩兰题解[定稿]

佩兰题解[定稿]佩兰题解[定稿] 佩兰题解佩兰》题解探佚引子:《佩兰》其曲，音洁和净，又杂感慨之意，诸谱皆有收录，然所记解题竟得三四种不同，西麓堂琴谱所记十四标题个中又甚难理解，故做此文以探之。《佩兰》作者传为毛敏仲，宋末元初浙江三衢人，著有《渔歌》《樵歌》《山居吟》《列子御风》等，此时距靖康之变后郭楚望做《潇湘水云》的时势飘零，满头风雨相去已远，时已南宋淳祐宝祐年间，为杨瓒门客，与琴客修编《紫霞洞谱》，元军入临安后，晚年北上元都，客死馆舍。若不以一味的要求琴家闲雅恬淡不问世故的观点看去，其为人虽未必外达观政，内穷守命...

佩兰题解[定稿] 佩兰题解佩兰》题解探佚引子:《佩兰》其曲，音洁和净，又杂感慨之意，诸谱皆有收录，然所记解题竟得三四种不同，西麓堂琴谱所记十四标题个中又甚难理解，故做此文以探之。《佩兰》作者传为毛敏仲，宋末元初浙江三衢人，著有《渔歌》《樵歌》《山居吟》《列子御风》等，此时距靖康之变后郭楚望做《潇湘水云》的时势飘零，满头风雨相去已远，时已南宋淳祐宝祐年间，为杨瓒门客，与琴客修编《紫霞洞谱》，元军入临安后，晚年北上元都，客死馆舍。若不以一味的要求琴家闲雅恬淡不问世故的观点看去，其为人虽未必外达观政，内穷守命，然身在功名中，其为曲终得归于隐逸渔樵，亦甚难得。《佩兰》相对毛敏仲其他创作琴曲，内涵更为深刻复杂，并更与之身平郁郁不得志相互映衬。《佩兰》共为四十余部琴谱收录，然其解题竟各自不同，具有代表性的是《西麓堂琴统》所记故事型解题“战国时，有虚灵子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下。鹤舞于庭，兰馨于室，延入晤语，因授以清羽之调，名曰《佩兰》”;亦有《太音补遗》等所录以人生修为为解题“与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。室远而身迩，入渐而配，不违也。《佩兰》取其切于身，匪惟入其室而已矣”;《琴苑心传全编》“盖述楚辞刃秋兰为佩之意”大体与之同;而《五知斋琴谱》则以辞曰“兰生空谷，无人自芳，苟非幽人，谁与相将„请拂冰弦，追我羲皇”;又有一类解题如《焦庵琴谱》则以乐感的音洁和静的叙述为主，虽各家打谱演奏方式区别很大，然以境界论，则各谱所述大体以淡漠人生，寄寓自然为主调，却也自成高格。然本文则以蜀地所传曲为论。《佩兰》此曲弹来浑然天成，其深微淡远处又带几分郁郁不平之气，竟得《幽兰》深微志远之妙。整曲富于逻辑性，而又虚实相生，丰富多变，曲调层次转折极具特色，常用两句并列，又富于变化，使得曲意层层提升，泛音部分若九霄环佩，节奏活泼灵动，似飞鸿踏雪泥不着爪迹;按音部分转折曲折，如往日崎岖不见坏壁旧题，曲间拨刺夹杂其中，竟得泯然无迹之意。《佩兰》以一段跌宕起伏的缓弹入调，其音苍古雄浑处若枯松迎风，变化飞动处若幽涧过石，憩迹大岳之趣已隐具指下。第一段泛音清丽委婉，若九霄环佩而沉着冷静，似敲金戈玉又烂漫天真。随后的段落取音平静低沉，如烟笼雾罩，云气氤氲，又有观湖上风雨欲来，步山径野花幽鸟之趣，其间又带过许多而秋老洞庭,霜清彭泽的淡然。第二段泛音中主题音调来回穿梭，取音圆润飘逸中又带有许多干练和转承。稍后的取音甚为复杂灵动，高潮迭出。其间更有甚多起伏，曲趣渐渐转折回旋，妙处横生，而后更有明显的呼应、递进，仿佛云阶识知己，石窗闻琴曲，其得意处更是纳千倾之汪洋，收四时之烂漫，颇得楼上望山，城头玩雪，灯前赏花，舟中看霞的意境。第三段高位泛音与之前的泛音段落相互映衬，清澈透明中更带出许多三生石谈月，飞来洞避暑的意趣。随后音节再三跌宕处理的了无痕迹，极写泛舟五湖之志，然于其中仍偶有伤不逢时的感伤。全曲结尾极为干练，颇有古人访友兴尽则归的意趣，又得云在青天水在瓶的无余。后记: 《西麓堂琴谱》所记佩兰各段小标题:一、寻幽雒渚,二、采药嵩山,三、披云少室,四、憩迹大岳,五、王乔笙鹤,六、浮丘履舄,七、玉田芝圃,八、苍虬翠凤,九、云阶邂逅,十、石窗琴韵,十一、玉河兰芳,十二、金鼎丹熟,十三、神迷异境,十四、回首烟霞. 《老残游记》中“桃花山月下遇虎，柏树峪雪中访贤”;“一客吟诗负手面壁，三人品茗促膝谈心”与“骊龙双珠光照琴瑟，犀角犀牛一角声叶箜篌”部份。其中描写雪后过沙河闻水冰相击，骑驴赏山景落落险山涧，更有扶掖过危桥，月夜闻虎啸，其后的雪煮山茶，曲和琴瑟，更得珠映清谈，理映无极，倒是极与《佩兰》相互迎合，个中趣味不得一一而录，望有乐于此者读之。青椒请看以下几本古谱中的题解—— 西麓堂琴统:战国时，有虚灵子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下。鹤舞於庭，兰馨於室，延入晤语，因授以清羽之调，名曰佩兰。太音补遗:与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。室远而身迩，入渐而佩，不违也。佩兰，取其切於身，匪惟入其室而已也。五知斋琴谱:„„所喜清洁和静，感慨而恬逸，如九霄环佩之声。辞曰:兰生空谷，无人自芳;苟非幽人，谁与相将;惟羽蠲洁，协乃馨香;细而不追，徐而抑扬;和鸣清越，凤羽高岗;九霄誇披，鹤羽迴翔;兰生羽兮，翠翮将将;羽佩兰兮，馥郁为裳;世无知音，羽为繁傷;音无知心，佩而不光;心之有兰，惟兰有卬;请拂冰絃，追我羲皇古琴曲《佩兰》，据《春草堂琴谱》，相传作者南宋毛敏仲，取诗人屈原《离骚》中“纽秋兰以为佩”诗意而作。曲调清淡质朴，表现了作者借兰花比喻自己爱国的高尚情操。《天闻阁琴谱》说:“战国时，有灵虚子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下，鹤舞于庭，兰馨于室，延入晤语，因授以清羽之调，名曰佩兰。”此曲音韵醇和，若九霄环佩之声《大还阁琴谱》(1673)后记:“兰生空谷，无人自芳;苟非幽人，谁与相将。曲调细而不迫，徐而抑扬。” 此曲分三个部分，第一部分舒缓淡然，音调少张扬变化，淡雅中含深沉，清新中带雄浑，多用“吟”的手法，圆润亲切。此段述君子如兰，淡定从容，若兰生深山，不为人知也傲然。第二部分乐调变化有度，有一段用手指切弦的短高音节(有点象哑音)，如兰沐春雨，又如溪水潺潺而过，表达兰的清新脱俗、一尘不染之貌，这一段用了较多的滑音，悠扬，婉转、恬静，期间夹杂“弹如断弦”般的重音，表现了大气凛然，山高云层不变色，宠辱自来不惊心的气节。最后一段，在和缓中渐归平静，到末音节悠扬、飘渺。述兰之香气馥郁，香飘悠远，如君子傲骨清风，有泛舟江湖之感。整个乐曲悠然雄浑、深沉大气，不愧为述志名乐

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