孤独无援的寂寞者——对《秃头歌女》中女性角色的分析

孤独无援的寂寞者——对《秃头歌女》中女性角色的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 孤独无援的寂寞者——对《秃头歌女》中女 性角色的分析 孤独无援的寂寞者 吕春媚 对《秃头歌女》中女性角色的分析 《秃头歌女》是法国荒诞派戏剧家尤奈斯库的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作,该剧借助荒诞不经的戏剧形态在臻于极致的 夸张中展现出现代人痛苦而尴尬的处境.以前对该 剧的评论多围绕其语言的荒诞性和其反戏剧的技艺 来进行阐述,本文通过分析《秃头歌女》剧中的女性 角色,试图呈现尤奈斯库笔下的女性在现代社会中 尴尬无奈,空虚无聊,平庸卑微,单调乏味的生存状 况. 尤奈斯库的戏剧(如《椅子》,《阿麦迪或脱身术》 和《秃头歌女》)的基本模式多为已婚夫妇或是一家 人,他们通常都处于一种绝境之中,说着无聊之极, 不合逻辑的话语.大多数情况下,剧中的女性多扮演 着喋喋不休的角色,她们拥有家庭和依靠,但仍然是 孤独无援的寂寞者.《秃头歌女》不是一部女性戏剧, 但是它却可以清晰地反映和折射出现代社会中女性 的心理空间和生存状况.剧中的三位女性:史密斯太 太,马丁太太和女仆玛丽展示了现代科技和资产阶 级价值观的女性受害者精神生活的空虚和生存困 境. 女性生活的孤独和寂寞 《秃头歌女》是以史密斯太太的唠唠叨叨开始 的.史密斯太太向其丈夫不停地叙述着夫妇二人熟 知的家庭琐事: 史密斯夫人:哟,九点钟了.我们喝了汤,吃了 鱼,猪油煎土豆和英国色拉.孩子们喝了英国酒,今 儿晚上吃得真好,要知道我们住在伦敦郊区,我们家 又姓史密斯呀……猪油煎土豆特棒,拌色拉的油原 先可没哈喇味.拐角那家杂货铺子的油比对面那家 杂货铺子的好,甚至比坡下那家杂货铺卖的还好. 但是我不愿意说他们这些铺子卖的油差……鱼倒是 新鲜,我可没馋嘴,就吃了两块……可就是汤多少成 了点,反正比你有味儿,嗳嗳嗳!大葱搁多了,洋葱少 了.真后悔没叫玛丽在汤里多放点大料,下回我可 得自己动手……酸奶酪对胃病,腰子病,盲肠炎和偶 像崇拜症都有特效…… 显然,史密斯太太是在无话找话,她将他们晚饭 所吃的东西从头到尾历数了一遍.她所说的是夫妇 二人共知的,无需表达的话语,因此她的表达毫无意 义所言.史密斯夫人试图通过这种空洞无物,没话 找话的语言,来证明自己的存在.她的无所事事而 又无法平静的絮叨表现了其内心世界的孤寂.她渴 望与他人交流和沟通,但是这种渴望最终只能变成 透入骨髓的无奈.女仆玛丽出场时同样就一些不痛 不痒,似是而非的无趣话题唠叨个不停, 玛丽:(边说边上场)我是女佣人,我下午过得特 快活.我跟个男人上电影院,看的是有女人的电影. 打电影院出来,我们去喝酒,喝牛奶,随后又读报来 着. 这种为了证明自己的存在而没话找话的言语, 意义破碎,逻辑混乱,没有确切所指的东拉西扯和胡 言乱语,充分表达了剧中的两位女性内心世界的空 虚和恐惧.她们的生活是支离破碎,漫无目的的. 而面对女人们这些平庸,琐碎和混乱的自语,剧中的 男性角色又是如何表现的呢?在史密斯夫人与史密 斯先生谈论关于晚餐和家庭的连续几段话中,史密 斯先生"照样看他的报纸",只是用"喷啧"的响舌声 来敷衍应对.之后,夫妇二人的对话也充斥着一些 意义含糊,模棱两可的言语: 史密斯先生:(报纸仍然不离手)有件事我不明 白,为什么这民事栏里总登去世的人的年龄,却从来 不登婴儿的年龄?真荒唐! 史密斯夫人:这我可没有想到过! 史密斯先生:(报纸仍不离手)咦,这儿登着勃 比?华特森死了. 史密斯夫人:我的天,这个可怜人,他什么时候 死的? 史密斯先生:你干吗这副吃惊的样子?你明明知 道,他死了有两年了.你不记得了?一年半前你还去 送过葬的. 史密斯夫人:我当然记得,一想就想起来了.可 我不懂,你看到报上这消息为什么也这样吃惊? 史密斯先生:报上没有.是三年前有人讲他死 了,我是靠联想才想起这事来了. 史密斯夫人:死得真可惜!他还保养得这样好. 史密斯先生:这是英国最出色的尸首!他还不显 老.可怜的勃比,死了四年了,还热呼呼的,一具真正 的活尸!他当时多快活啊! 实际上,夫妇二人坐着闲聊,反反复复地说着文 不对题的大白话,让人听起来感觉废话连篇.他们 的对话并未产生任何交流,两人仅仅是在说话,而不 是在交流.他们翻来覆去所谈论的只是生活琐事的 翻版.这种苍白无力,失去意义的"对话"形象地展现 出夫妇二人的淡漠和隔阂.可笑而又无意义的交谈 使本剧呈现出喜剧的色彩,但又隐晦地表述出严肃 的形而上的苦恼.两人并非因为没有共同语言而无 法进行交流,问题在于平庸,空虚和无聊的生存状态 导致他们无法就严肃的,深层次的话题进行交谈,从 而形成夫妇之间的隔膜状态.如同尤奈斯库所说, "Smith和Martin两家人无法交谈,因为他们已经无 法进行思考,他们无法进行思考是因为他们已经不 能被打动,不能体验激情." 在剧尾,马丁夫妇重复着史密斯夫妇在第一场 中前言不搭后语的呓语,马丁太太重复着史密斯太 太式的唠唠叨叨.这种角色的互换再一次证明了现 代社会中,女性的生存状况具有其普遍性:她们不断 地在重复那些没有逻辑,没有连贯性,没有任何意义 和价值的言行,目的在于用生活中的琐事来掩饰内 心的脆弱,用罗里罗唆来填补内心的孤寂;然而精神 生活的空虚使她们逐渐失去了精神上的支点,无聊, 孤独,恐惧和痛苦构成了她们生存的全部内容. 婚姻的虚伪和失败 如果我们能够从史密斯夫妇和女佣人玛丽身上 看到现代社会中女性的生存状态,那么剧中马丁夫 妇荒谬的经历则提示了现代社会中婚姻生活的虚伪 和失败. 马丁夫妇在第四场出现,二人本为夫妇,感觉似 曾相识但却互不相认. 马丁先生:(下面这段对话要用一种拖长,平淡 的声音说,声调有些像唱歌,但不要有任何起伏)请 原谅,夫人,如果我没弄错的话,我好像在什么地方 见过您…… 马丁夫人:我也是,先生,好像在什么地方见过 您. 攀谈之中,二人通过回忆发现他们同乘一趟车, 同住一个房间,同睡一张床,同到一个朋友家,同有 一 个一只白眼珠,一支红眼珠的女儿,原来二人竟是 一 对夫妇.但是他们似是而非的语气,模棱两可的认 可,"可能是","也许是","我也不知道,大概是吧"等 等,表明了他们对这种关系的不确定.夫妻相认的场 面也是荒诞之至: 较长时间的静场……钟敲二十九下.马丁先生 思考多时,缓缓站起,不慌不忙地向马丁夫人走去. 马丁先生庄严的神态使她大为吃惊,她也缓缓站了 起来. 马丁先生:(还是用那种少有的,平淡,近似唱歌 的腔调)哦,亲爱的夫人,我看我们肯定已经见过面 了,您就是我妻子……伊丽莎白,我又找到您了j 马丁夫人不急不忙地向马丁先生走去,他们拥 抱,毫无表情…… 马丁夫人:道纳尔,是你呀,宝贝儿! 马丁夫妇对他们之间的相互关系不怀丝毫积极 的渴望,二人在平静之中彼此相认,感情淡漠的婚姻 在虚伪和无奈中延续. 然而这种夫妻关系到最后仍然存在着不确定因 素,他们通过回忆好不容易建立起来的夫妻关系被 女仆玛丽轻易地推翻了: 玛丽:……证据就是道纳尔讲得那个孩子不是 伊丽莎白的闺女,不是同一个人.不错,道纳尔的那 小,r头同伊丽莎白的那小妞儿一样,都是一只白眼 珠,一只红眼珠.可道纳尔的孩子白眼珠在右边,红 眼珠在左边;伊丽莎白的孩子红眼珠在右边,白眼珠 在左边!这一来,道纳尔的那一套论证体系碰到这最 后一关就垮掉了,他那一整套理论也就完蛋了.这些 希奇古怪的巧合看上去像是证据确凿.其实,道纳尔 和伊丽莎白并不是同一个孩子的爹妈,所以,道纳尔 也不是道纳尔,伊丽莎白也不是伊丽莎白,……男方 把女方当作伊丽莎白,女方把男方当作道纳尔,两人 自己骗自己,空欢喜一场…… 夫妻关系本身应具有道德和感情上的稳定性, 但是马丁夫妇对于他们之间关系的不确认性暗喻了 现代社会中婚姻的脆弱和多变性.通过马丁夫妇,尤 奈斯库嘲讽了他们爱情的虚伪和失败.夫妻关系如 此荒谬,那么人类之间的关系更是如此.尤奈斯库通 过呈现夫妻之间竟然互不相认的尴尬处境提示出了 现代社会中人与人的关系已经到了十分荒诞的地 步,人类的交往变得既不可能又毫无必要. 在《秃头歌女》中,女性在家庭中的地位也可以 窥见一斑.当史密斯夫人因为史密斯先生的玩笑而 恼怒时,史密斯先生温情地走上前,称呼她"我的烤 小鸡".这让人不由自主地想起易卜生《玩偶之家》中 海尔茂对妻子娜拉的称呼:"小鸽子","小松鼠","可 爱的小鸟".史密斯夫人和娜拉的区别在于娜拉最终 认清了丈夫虚伪,自私的本来面目,看清了"幸福生 (下转85页) 3.交响曲 贝多芬一生共创作了九部交响曲,有表现英雄 性的,有戏剧性的,有风俗性的等等.他的交响曲总 体来说气势宏大,戏剧性比较强.更值得一提的是, 他的第九《合唱》交响曲,成功地将人声加入交响曲, 贝多芬是开此先例的第一人,使音乐更具有表现力. 舒伯特一生也创作了九部交响曲,他的交响曲 强调的是宽广悠长的旋律,抒发了主人公内心的体 验,从不同的角度去揭示主题的形象,并吸收了歌唱 性的特点.舒伯特的交响曲要数《b小调第八交响 曲》最为着名.按照西方古典音乐的惯例,交响曲一 般应由四个乐章组成.但舒伯特的这首交响曲只有 两个乐章,因此后人又称其为《未完成交响曲》.' 贝多芬与舒伯特的创作使音乐更加完美.虽然 他们生活在不同时期,但音乐将两个人紧紧地联系 在一起,有相同也有不同.在思想上,贝多芬一直向 往着能成为一个自由音乐家,但是由于种种客观原 因这个愿望并没有实现,因此,在他的作品中我们往 往看到的是愤怒,是激情.而舒伯特却是西方音乐史 上第一个被认为是自由艺术家的人,他的生活虽然 艰苦,但是非常快乐,音乐往往是"向往"性质的,抒 发内心对美好生活的向往.另外,在创作方面,贝多 芬在古典主义音乐中渗透着浪漫主义音乐,舒伯特 在浪漫主义音乐中渗透着古典主义音乐. 综上所述,贝多芬和舒伯特虽然被两个不同的 音乐风格时期分开,但他们并不是完全孤立的,他们 作品的渗透性和对立性是相对的,只有在具体的作 品中的具体环节才能给予准确地定义.从另一方面 讲,可以说贝多芬和舒伯特是古典主义与浪漫主义 的桥梁. (作者任职于沈阳音乐学院) 参考文献: ?于润洋:《西方音乐通史》,上海音乐出版社2002 年8月第2版,177页至179页. ?冯伯阳:《音乐作品欣赏导析》,吉林教育出版社 1996年5月第2版407页,403页,394页,404页,403 页,400页,395页. ?蔡良玉:《扼住命运咽喉的人——介绍德国音乐家 贝多芬》,人民音乐出版社1983年10月第1版,第71 页. ?本杜:《音乐欣赏手册》,上海音乐出版社1981年 10月第一版,第549页. ?杨民远:《世界名曲欣赏》,上海音乐出版社1991 年3月第一版. ?钱亦平:《钱仁康音乐文选》,上海音乐出版社2004 年1月第一版,第145页. ?韩建郡:《舒伯特》,人民音乐出版社1998年10月 第一版,第76页. ?【法国】保-朗多尔美:《论舒伯特—-舒伯特与贝多 芬的比较研究》,选自《行板如歌》,第214页. 责任编辑苏妮娜 【上接83页) 活"的实质,更看清了自己长久以来的处境,最终冲 破了家庭的樊笼;而史密斯夫人却不愿揭开虚伪家 庭的面纱,满足于虚无的温情,畏惧失去现存的家庭 的"温暖"与"和谐". 女性的地位不仅体现于剧中男权的话语中,在 女性的话语中也有所表现: 史密斯夫人:不,我想到是他妻子,她同他丈夫 勃比一样,也叫勃比?华特森.因为他们俩同名同姓, 见到他们俩在一起,你就分不清谁是谁了.直到男的 死了,这才真知道谁是谁了.可至今还有人把她同死 者弄混的,还吊唁她呢.你认识她? 由此可见,时间的混乱,名字的混乱和性别的混 乱,反映出现代社会人类无力控制和规范日常体验. 与此同时,女性的存在常常是被忽略的,她们对自己 的地位和价值感到无足轻重,这里隐含着性别歧视 的观念. 在《秃头歌女》中,尤奈斯库不仅仅通过对话的 形式来展现女性的生存状况,他同时运用了一些非 语言的戏剧手法(碎片化的人物,情节,语言甚至场 景)来起到烘托的作用.例如,剧中多次出现时钟混 乱的情景:时钟无规则地乱敲,时而十几下,时而又 沉默良久.时间的概念在钟表上开始混乱,人类陷入 到一种无所依靠无所终的漂零状态,人类的生存也 变得毫无意义可言.现代社会中女性的平庸,苍白, 麻木的生存情况和精神世界从而也被淋漓尽致地表 现出来. 《秃头歌女》是荒诞派戏剧的开山之作.在剧中 荒诞无稽的情节和颠三倒四,词不达意,自相矛盾的 梦呓和废话背后,我们体味到的是剧中三位女性悲 观和虚无的处境.但更令人心痛的是这不单单是史 密斯夫人,马丁夫人和玛丽的悲哀,如果说这部剧透 视出了现代人生存状况中的孤独,空虚和冷酷,那么 生活在现代社会的女性则是深受现代科技和资产阶 级价值观摧残的孤独无援的寂寞者. (作者系大连外国语学院英语学院讲师) 参考文献: ?蔡永恒:《尤奈斯库戏剧浅谈——兼论荒诞派戏 剧》,《成都理工大学》,2003年第三期. ?聂芳:《颠覆从语言开始(秃头歌女)语言探析》,《盐 城工学院》,2004年第三期. ?杨建:《黑暗的虚无——简析(秃头歌女)的荒诞意 识和技艺》,《高师函授学刊》,1994年第二期. 责任编辑戴明久