纪子的餐桌

纪子的餐桌 抱着看恐怖片的心态我点开了这部电影，随后我便发现自己错了，《紀子の食卓》不应该归在恐怖的范畴，而更多是哲学思考成分。两个半小时的电影看下来，第一次没有觉得累，紧凑而流畅的剧情一直牵引着我，而每个角色的内心独白则不断地发人深思，在思考着每一个问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 的同时我极力地让自己的思维跟上影片的进度，想要得出确切的答案。于是有了这篇影评。 其实这个故事并不算很独特新颖，甚至可以说是有些老套。和很多作品一样，园子温从青春期少女与家庭的隔阂入手表现她们的叛逆与自我的追求，以及离家出走后双方的生活。但这并不妨碍本片在我心中的地位，在我看来，它的成功体现在对细节的着力描写、通过第一人称的叙述细腻地表达人物的真实感情、从多个角度讲述同一件事使得事情更加完整，以及立足于现实的深刻反思。至于电影的大致 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 我就不在这里多说了，整部电影我只看了两遍，便在此谈谈让我印象深刻的几个情节。 1、坐在餐桌前的父女两人，谈论着关于纪子上大学的事，沉默不语的纪子静静地听着父亲的“说教”，看着烟灰缸的橘子皮慢慢恢复原状。通过橘子皮的变化，纪子联想到了她的 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 同学橘子，和橘子的偶遇让她萌生了想要离开家乡的念头，看着橘子独立地生活着的笑脸，哪怕只是做着妓女也让纪子羡慕不已，之后她便开始接触成人书籍，想要成为“成年人”。而提到橘子这一角色我认为她的出现是有含义的，尽管在整部影片中一共出现了2次(第二次是在最后一章的幻想中)。在我看来，橘子从头到尾都是给予纪子某种决定的契机，从第一次让纪子想要追求自己的生活到最后让她明白做真正的自己，都是园子温为后面的剧情所做的铺垫。 2、在纪子一家到仙人掌公园里去玩时，纪子望着远处说:“我是困在荒野的少女，我想和全国少女聊天，所以我想一直上网。”“我绝对要离开这里，去不同的地方。”“顽固、叛逆、愚蠢、不计后果，我要往前冲。”我想，每个人一旦有了无可动摇的决定后，就会不顾一切地将想法变为行动吧，尤其是在面对父母的不理解时，越发想要证明自己是对的。 3、和久美子一起站在上野站54号柜子前一起编造回忆的纪子，她把从袖口上扯下的线头说成是自己出生时的脐带，那是她决定成为“光子”、开始新的人生的开端。也许成为另一个人的最好方法就是给自己制造回忆，然后忘记过去，成为你想要成为的人。只是纪子和久美子本质上是不同的，久美子是“出生在储物柜里的婴儿”，她的生活一直是在编造中度过，就像是在一张白纸上涂鸦的色彩，只要她想就能变成那样的色彩。而纪子不同，她有自己的家，有切实的生活和回忆，就算用虚假的记忆去掩盖也无法改变曾经经历过的事实。所以她会痛苦。 4、加入“家庭出租公司”后第一次跟着久美子“工作”的纪子其实并不会演戏，她并没有在“演”女儿的角色，而是将自己对父亲的感情真实地表达了出来，尽管她知道面亲的男人并不是她的父亲，但还是那么真切、撕心裂肺地哭着。我想没有人可以真正地抛开过去，除非失忆，否则经历过的事必定会对自己的行为产生影响，因为记忆会伴随着人一生，即使你忘记了身体也会记得。 5、在餐厅里，久美子她们公司的人告诉彻三自杀俱乐部不存在。那个男人说:“想象下，太阳女神出生在储物柜里，文明的倒塌从上野站54号储物柜开始。你是谁,你连上自己了吗,世界充满谎言，大家都无法自信演绎自我，他们做不好丈夫、妻子、父亲、母亲、子女等等，因此，找出我们可以做什么的方法就是公然躺下并追寻无知，感受沙漠、体验孤独、用心体会，在沙漠中生存那才是你的角色。” 也许这段话已经将“家庭出租公司”存在的理由解释得很清楚了，正因为世人需要这些 角色所以他们才存在。同时，从某种意义上来说她们在这种演出中获得满足。或许对于久美子来说这种意义更加深刻，她没有家人，也不知道自己在家庭中应该扮演怎样的角色，所以她可以在家庭出租公司中进行各种尝试，体会不同的感受，在不需要或者厌倦时彻底抛弃。 6、当初纪子一家4口在仙人掌公园照的相，被母亲妙子画成了画，而相片中明明纪子和优香表现出一幅不高兴的摸样却被刻意画成嬉笑颜开的样子。其实，这也从侧面反映出了父母对孩子的忽视吧，或者说是做父母的想要孩子按照自己的意识去生活，仿佛这样是理所当然的。他们不曾理解过纪子和优香，所以也无法挽留。记得在优香也离家出走后，妙子重新涂改着那幅画，但最终却依然敌不过压力和疲惫自杀了。这一部分，也许是园子温想要给所有父母们的提醒应该怎样维持家庭的和谐与稳定。 7、优香终于在东京见到纪子时，纪子已经变得麻木了，因为戏演得太多，她已经分不清自己在戏里戏外的角色，真正的自己又是怎样的。正如优香说的:“我知道，她不再是我姐姐了。”而一旦加入这场戏，优香也不再是优香。就像人们总是喜欢扮演别人，到头来却发现其实自己谁都不是。 8、在久美子的回忆中，有这样几幕场景:废人5号、长脖子、深夜、决坏和上野站54号聚在一起聊天，决坏说她想学心理学，于是开始了此类的话题。“大家都想做香槟而不是杯子、做花而不是花瓶，但是世界需要杯子和花瓶，需要有人演。”“我们都需要角色转换，感受其他人的感受。我们需要兔子，不只是狮子。兔子和狮子不可以转换关系，但人类可以。有人杀人，有人被杀，那就是生命的圆。虽然那很矛盾，就像3.14π之后的数字循环，没有终点。真正的圆永远不会完美，但是如果你用粗圆规画圆，粗轮廓让它看起来完美。”而事实上，决坏自身也证明了这一点。她明白有人需要扮演被害者，所以她自愿成为了被害者，在那首《盛开的红玫瑰》的歌声里笑着接受了死亡。那满身的鲜血就像绽放的红玫瑰一样刺眼。 9、在挤满了人的站台上，54名来自不同学校的少女手牵着手喊着“一二三”一起迎着驶来的列车跳下站台。(这一幕也在《循环自杀》中出现过，所以被很多人误认为《纪子》是《循环》的后续)依然是《盛开的红玫瑰》做背景音乐，少女们的鲜血溅了久美子和纪子满身，而久美子让纪子目睹废人5号、长颈和深夜跳下了站台这一切，却是希望她有天可以担此重任。“她还在寻找幸福，她来东京是想幸福的。我知道她可以超越的。”?说来其实我并不懂这句话究竟是什么意思，所谓的“超越”指的是什么, 10、父女重逢本应开心的，可是面对父亲纪子她们却只能叫他叔叔。而在彻三和公司里的人的争执中，彻三用妙子自杀的那把刀杀了公司的人，久美子则继续扮演着“妙子”着一角色。惊慌失措的优香乞求地说:“在我看来，你们都像狮子。让我们都做兔子吧，让我们做回兔子，可以吗,我想延长这次见面。”然后正如优香所期望的，他们像从前一样聚在餐桌前共进晚餐。不同的是妙子变成了久美子。而事实上，谁都无法回到过去，我们只能向前看，所以在纪子决定放弃“光子”的身份做回原本的自己是，优香却独自离开了。和纪子当初一样，扯掉了衣服的线头，表示和过去的自己说再见。“我不再是优子，也不再是优香，只是一个无名的女孩，开始走下去。” „„ 关于电影的结局，园子温留给我们的是未知，因为未来是未知的，就像我们不知道优香会走向哪里，不知道纪子和彻三会怎么面对未来等等。 戏演多了，反而迷失了真正的自己，于是产生了这样一个问题:“我是谁,”这让我想起了《苏菲的世界》里的情节:苏菲收到一封不知道是谁寄给她的信，然而那张纸上却只有3个字“你是谁,” 我想不仅是苏菲，谁收到这样一封信都会觉得奇怪，也许很多人都会当做笑话不了了之，但又有多少人会像苏菲那样认真思考这个问题呢,谁会认真问自己“我是谁”, 也曾看过这样一个小故事，说一个女人死后去见了上帝，上帝问她是谁，在听了女人的回答后上帝说:“我没问你的名字、职业、身份，我只问你是谁。”故事到这里就戛然而止了，我相信它背后的意义和这部《紀子の食卓》赋予我们的意义是一样的。我们需要去探索，需要和苏菲一样去思考自己是谁，去给自己的定义，去证明自己存在的价值。 最后，关于那个名为“废墟”的网站。一直在想，为什么园子温要把网站取名为废墟呢,我的理解是“废墟”象征着荒凉与绝望，就像彻三和纪子看到的那片沙漠。在废墟之中的人只有2种选择，要么自杀，要么走出去证明自己。所以废墟上总会问:“你连上自己了吗,”所谓的连上自己，大概也是一种信仰吧，能够为了别人的需要而奉献自己的一种信仰，也是“家庭出租公司”之所以存在的信仰。 第二篇 看名字以为这是一部恐怖片，邀请一大堆女人聚在一起寻找刺激。结果片头并没有触目惊心的恐怖场面，五分钟过去了，纪子还正常地活着，十分钟过去了，仍然没有任何人要死的迹象……一堆女人吵着换节目，说这个导演简直糟透了，说这个演员这么老了绝对找不到戏才来假扮17岁 高中 高中语文新课程标准高中物理选修31全套教案高中英语研修观课报告高中物理学习方法和技巧高中数学说课稿范文 生的角色…… 今天中午实在无事可做，翻出来再看一遍……震惊了……只能说有的影片不适合众人一起观看，只能独自一个人慢慢地品。 据说这部影片还有前部《集体自杀》，也是讲了54个高中女生集体自杀的事件。很想找来那部看一看，因为不同的角度希望能看到不同的人生。 我一直在想“纪子的餐桌”这个名字到底蕴含着什么意思，是表示她的餐桌每一顿饭都来自不同的家庭吗,还是说“餐桌”表示的是她的精神状态，希望餐桌满满的，精神满满的, 总之，这又是一部探索日本人压力背后的精神世界。随便说几句，日本人真的很变态，不仅成年人有压力，连孩子也莫名其妙地感觉到生活的绝望。每年日本自杀的人不计其数，他们好像某根弦一直绷得太紧，突然有一天“绷”一声，整个人就完全塌陷。这也许和他们的教育有关，我们也有压力阿，据说现在高中生的压力高过上班族，但是仍然没有多少人自杀阿，也许是因为我们早就受过“蝼蚁尚且偷生”，“留得青山在，不怕没柴烧”的祖宗教训。死了又能怎样，一了百了，虽然痛苦是没有了，但是其余的也没有了啊。而且自杀以后，剩下的人该怎么办，永远是留下的人最痛苦，自杀是万不得已最后的一条路，而且也是最愚蠢的一条路。 这部影片中，纪子和很多同龄人一样对未来很茫然，不清楚自己的定位在哪里。她不喜欢自己的爸爸，以为他很自私，没有大抱负，整天只知道在小报社报道村里的小新闻而且还沾沾自喜。她讨厌自己的生活，最终在一次慌乱的停电中成功地离家出走。在东京，她找到了她以为的英雄由美子，并且加入她的组织，成为“家庭出租”公司的一员。 “家庭出租”即是假扮客人的亲人，给客人带来他所想要的任何温馨的家庭享受。他们很敬业地扮演着客人要求的角色，该哭的时候伤心地哭着，该笑的时候又认真地笑着，很难看出他 们是不是发自肺腑地散发着这些感受。他们安慰着每一个孤独的灵魂，让每个人在这一刻都是幸福的。不管客人有什么要求，他们都尽量满足，即使是要她死，她也心甘情愿，像是一个专业敬业的演员一样到死的最后一刻还不停念着自己的台词。 他们的哲学是，这世界有太多狮子，但是却很少有人愿意当兔子。这个世界要平衡，就必须要有人来当担兔子的角色，显然，他们愿意来扮演。 很多自愿加入组织的人都说，在这里找到了真的自己，并大发感言表示对他们的女神由美子的感谢。但是真的自己又是什么呢,一个个被客人要求充当的角色吗, 纪子的妹妹也步了姐姐的后尘，离家出走，加入了组织;纪子的母亲因为受不了这突如其来的打击，在一个雨夜自杀身亡。纪子的父亲终于爆发了，开始着手调查整件事情。他跟着线索一步步逼近由美子的组织，想要找回自己的女儿，重新过上幸福无忧的生活。然而，一切都是他自己一厢情愿，女儿已经不再是当初单纯善良的孩子，如今，她们更像是活在由美子谎言当中的一个玩偶，一个空洞的角色。爸爸疯狂了，他杀了所有冲进来的保镖，握着到满身是血地站在那里不知所措，由美子笑眯眯地走进来放下买来的菜，很开心地对着两个“女儿”说着话，两个“女儿”像是得到指令的机器人一样顿时活了过来，开开心心地帮忙做着晚饭。客厅是还满是尸体和鲜血。 晚上，纪子和妹妹走向爸爸精心为她们准备的房间，像还在乡下一样安静而甜蜜地睡下，怎么看他们都是一个幸福的家庭。然而，妹妹却在此刻突然理解了当初姐姐的感受，她穿上姐姐的外套，穿上姐姐的皮鞋，轻轻地走出这个家，再一次地离家出走，这一次，她不再是由美子的角色，也不再是以前的妹妹的角色，这一次她是一个无名氏，她渴望拥有一个新的生活，一个只属于自己的生活。 纪子早晨醒来看着妹妹空荡荡的床铺，突然决定要做回自己，做回自己“纪子”的身份，坦然地接受“纪子”应该接受的一切苦难。 影片最后似乎是个大结局，每个人都似乎找到了自己想要的角色。但是留下来的疑惑还是久久无法消散。每个人的角色究竟是谁来定位的呢,扮演好了现在自己的角色，是不是就真正得到了自己想要的人生呢,我们每天都在别人面前辛苦地扮演着他们想要的样子，假装很善良，假装很友好，假装的笑脸，假装的很感兴趣的话题……慢慢地以为自己本身就是这样，慢慢地以为自己本来就应该在这个团体中扮演着这样的角色。为了别人的承认，我们努力着，尽管力不从心，尽管有些不情不愿，但是我们还是在努力着，仅仅是得到别人的赞美。 这样辛苦地活着，这样辛苦地装着，猛然间转过头却发现找不到了自己。这是怎样的一种悲哀。 无法圆满的生命(有概述性剧透) 爱迷路的丢丢 2011-04-11 10:07:23 这是一个既纠结又纠结的电影。2个半小时的电影时长，真是让我欲罢不能又坐卧难安。 导演想要在一部片子里表达太多的东西，但是好像光子最后的那句话:心是一个小杯子，如果感情倒得太满，眼泪就会留下来。电影如果想要表达的太多，我的脑子就会不够用，说实话，写这个影评，我有种无从下手的感觉。 虽然它被分在了恐怖类电影里面，但是在我的字典里，它可丝毫没有任何恐怖的色彩。我不知道为什么，日本是一个很喜欢讨论边缘心态的民族，他们很多电影都反映了那一小搓或者自闭，或者疯狂，或者玩世不恭，或者毫无意义生存的人的心态。也许这和岛国和日本人性格中极为细致的那部分有关系，总之，像类似以自杀心态，残酷青春为主题的电影在日本影坛也是层出不迭。在看到chapter2的部分时，我真的猜测这部电影不是“自杀循环”的姐妹篇吧。越到后来，才能发现两者本质的区别。 让我努力讲述一下这个故事，虽然那纠结又纠结的结尾我相信我绝对讲不明白。 纪子是家里的长女却与父母一直没有交流，终于有一天，她爆发后直接离家出走到了东京，在那里见到了她的网友久美子。久美子经营一家公司叫做家庭出租，无论你需要什么样的家人，她都能为你找到，同时按照要求提供上门服务。无处可去的纪子加入了公司，同时她也实现了自己的愿望，离开家乡，到处去看看。纪子没有断了了妹妹佳子的联系，于是佳子很快也步上姐姐的后尘，离家出走，来到东京，进入同一家公司。在公司里，每个人都是抛弃红尘过往的演员，她们彼此并不相认，只有在服务中，才演的亲密起来。 纪子和佳子的母亲在两个女儿相继离开后承受不了巨大的压力而自杀身亡，父亲却从孩子们留下的线索中坚信她们没死而踏上寻找的道路。他委托自己的朋友接触久美子的公司同时雇佣久美子，纪子，佳子饰演家人。在餐桌上，一家人终于“团聚”。父亲忏悔了自己过往的自私并希望能重新开始，“一家人”其乐融融的泡澡，聊天，喝茶，微笑。半夜佳子走出房间，看了看父亲睡觉的老模样，穿着姐姐离家出走时的那件绿色风衣，在凌晨6点空荡的街道上，扯掉风衣袖口上的红色线头，向着无边际的街道尽头走去。而姐姐则在睡梦后睁开眼睛，重新拾起关于纪子的一切。 在我看来，导演在电影中只是试图讲述了这样或者那样的故事，但是结尾未知，犹如生活。 青春是残酷的，因为我们必须经历成长撕扯的过程。我们试图成熟却不想接受规则的束缚，于是无可避免的与学校的碰撞，与家庭的碰撞，与社会的碰撞，甚至与过往自己的碰撞。在鲜血淋漓中长大。慢慢我们才记住我们这个星球，任何事物都是有游戏规则的，包括成长。 存在的意义。我们每个人自觉或者不自觉的都在扮演着别人。正如那个不知名的男人对父亲说，你联系上自己了吗,我想问，什么是真正的自己,纪子，久美子，佳子都在不断的扮演着别人，别人的孩子，别人的妻子，别人的母亲，别人的孙女，面具带的多了，便遗忘了自己，摘到最后，不知道哪张才是自己的脸孔。伊藤润二有部漫画，叫窃脸贼。讲述了一个女孩子为了博得一个男生的好感，学会了模仿任何接触她时间长的人的脸孔。最后，全校师生带上面具，让她无从模仿美丽的面孔，她也因为记不得自己的脸而崩溃。佛经又云:众生本即佛，然因客尘染，垢净即真佛。我个人是认同纪子最终的做法，她回归了本质，而佳子，仍未圆满。 死亡与自杀。久美子成立这个俱乐部的目的本质的意义并非自杀，而是献祭，献祭于这个社会。正如他们所说，只有角色需要，他们才会自杀。在这个社会上，人人都想成为狼，都想做最美的花，没有人想做兔子，没有人想做花瓶，那么就有他们来做。如果你想共叙天伦之乐，ok,我们可以温暖你;如果你想向你失去的孩子忏悔，ok,我们聆听;甚至如果你想杀掉你不贞的妻子，ok,我们愿意承受。有种以身饲虎，身入地狱的大无畏牺牲精神。在我看来，有以偏概全的狭隘思想，但是我也相信每个人都有每个人的理解和感受。 ....... 还有很多，包括人性，包括空虚，包括亲情。说到这，突然感到，这部片子可能没有讲述到的就只有爱情了吧。剧中还有很多隐喻，和前后的支线主线都有联系。实在不想再剧透了。因为有循环自杀的集体自杀片段，我还是推荐有点承受能力的人观看。 此外，影片中有大段的LOMO风格的街拍片段，菱形照射下来的阳光，红色的墙爬满绿 色的叶子，古朴的铁艺门，慵懒的猫咪，蕴含一切温暖却讲述了一个冰冷的故事。 生命是一个圆，但是因为“π”的无限不循环，因此，生命这个圆永远不完美。 第四篇 按照电影的格局，是一次出走。 开始的时候，我看到纪子是一次出走。在东京地铁的轰鸣声中，在电影安静的八音盒音乐中，她扯掉自己绿色风衣上的红色线头。 日本电影和动漫，从最早的EVA开始，一直有使用安静背景和激烈场面的历史，大逃杀也是蓝色多瑙河的音乐里进行一场又一场突如其来的杀戮。 而这里，开头的时候和背景一样平静。繁华的有很多灯光的街头，纪子蓬乱着头发，拖着行李箱伪装成刚刚旅行回来的人，失魂落魄的走着，邋遢的走着。她看见在这个圣诞夜许多穿着华丽的男女，她有很多的惶惑。但是在街头走路的过程中纪子陷入自己的用于对抗灯光世界和惶惑的絮叨。她走过一棵又一棵挂着灯光珠宝般的的圣诞树，意识到可以走自己的路，反而更加恐惧:她突然发现自己是个处女，没有过男朋友，因为没有了束缚，她觉得自己赤条条的。于是她走进网吧，寻找上野站54，就是后来的久美子。开始的时候，是纪子。她的家庭是个世界上最普通的家庭，她的爸爸是世界上最普通的爸爸，在小报纸当编辑，每天关心的不过是野鹿被害和公园建成的小新闻，保守的爸爸，她憎恨的平凡的爸爸，不让她去读罪恶东京大学的爸爸。我和纪子都没有想到世界会陷入那个叫废墟的的圆中，事实上，会有一个对于所有人来说都正常简单的人生。废墟是高中生纪子经常去的，代表所有的自己渴望幸福的网站，在那里，她可以在虚幻中去到一个完全不同的世界，认识叫上野站54号的朋友们。在她的幻想里，这些朋友都是美妙的黑色的剪影，而经常给予女孩子帮助的上野站，就是披着红色斗篷的站在她经常去的仙人掌公园尽头的天神。不管怎样，她在爸爸维护的简单丰田生活里，总是在走神，走神到另外的世界里。爸爸和妈妈听见了她说的话，但是大家都装作什么都没有听见，只是用动作告诉纪子，现在已经是天堂了，世界没有你所寻求的想象中的生活。也许纪子的爸爸并没有那么险恶，他只是不知道女儿想说什么。他只能开玩笑哈哈的说，我们的纪子因为用不到电脑生气了，去仙人掌公园吧。 在最后一次沟通失败以后，纪子注视着桌子上的橘子 [我看着叠好的橘子慢慢恢复原状 橘子橘子橘子 橙色的橘子] 她羡慕当了应召女郎的小学同学橘子，她羡慕橘子可以与众不同的说自己最崇拜的是橘子，羡慕橘子可以过和在平凡生活中溺水的她不同的生活。 大概就是在那一刻，纪子下了自己酝酿已久的决心，在突如其来的黑暗里，听到爸爸妈妈因为停电而来的惊叫， 她冲进房间那走了自己认为最宝贵的东西，离开了家。 [愚蠢 冲动 不计后果 我要向前冲] 没有说出来的话大概是，我要找到真正的自己和幸福，[要连上自己]。 她在上野站为她展示的奇特生活面前，下定决心，编造过去， 成为新的女性。 那风衣上的红色线头变成脐带，光子出生在置物柜里。从那一刻开始，我知道，纪子失去了妈妈，变成了光子，她想，她连上了自己。 在纪子觉得连上自己的时候，背景音乐没有变化，而电影开始了突如其来主动的杀戮。 然后是优香。对54个女生跳下站台自杀的理解，大概让她下决心离开家。 爸爸妈妈和优香，三个纪子的亲人中，优香是和纪子最为接近的一个人，纪子所说的话，她是唯一可以理解和有回应的人。但是优香对生活并没有太多的想法，她也许只是重视姐姐。在姐姐走后和废墟网站54个女生集体自杀之前，开始不断不断听见姐姐的声音。她进入那个叫废墟的网站。在她第一次进入网站的时候，网站质问她，你连上自己了吗,于是优香决定追寻姐姐，追寻自己。但是优香是犹豫的，她没有让自己的意识重生，而是在世界和世界之间逡巡，看看什么才是正确答案，所以在是自己选择的名字优子之前，离开之前。给爸爸留下了线索。 优香说，[我只是不想痛苦]。 妈妈自杀了。在两个女儿离开后。本来妈妈的形象被导演弱化到一个模子里去，只是作为一个符号出现。所以当麻烦出现后，妈妈不得不作出反映时导演让妈妈死掉了。简单的因为发现女儿发现生活的不完美而出走而死掉了。 所以我始终怀疑导演是个男人，真正现实中的妈妈不是那样的。也许会象电影里，爸爸会在女儿的成长中因为自己的一家之主的地位而地位微妙，但是妈妈不是那样的。 真正的妈妈不会在女儿没有死亡只是消失的时候死掉，妈妈是极度敏感的，尤其是对自己的女儿。尽管这个妈妈平时表现的多么弱势和渺小。她可能会象电影那样把自己的痛苦发泄在想象中的四个人幸福微笑的偎依的油画上，发泄之后应该是坚韧，而不是灭亡。 我一直很喜欢这个片子的各个琐碎的片段，尽管作为一部片子它所阐述的东西并没有太明确答案，是一个开放式的叙述，所有的人在里面有自己的向往和矛盾，弱点和挣扎。位置不同决定了很多东西不能用白色和黑色去划分，很多很多朴素和美妙的独白在电影里象城市里的野猫，城市血管里的血液那样流淌在电影里。但是，这个设置是最奇怪的激烈的最没有必要的死亡。 爸爸，彻三，终于找到了久美子，上野站54号。最初遇见的男人让爸爸的观点受到摧毁性的攻击。爸爸和久美子安排的男人见面了，久美子承诺会告诉他真相。 在见面之前，爸爸认为自己一家人都是受害者，他所有的是愤怒和抗议的权利，他要抗议久美子的网站，他抗议废墟是自杀俱乐部，自杀俱乐部拐走了他的女儿，仅仅是因为救世主久美子自己出生就被遗弃，没有自己的幸福就要剥夺别人的幸福而已。他所要做的只是冷静，冷静，冷静，自己的愤怒。而不是反省。但是出现的男人催毁了他的复仇自信。男人出现的时候他咆哮了一声，但是男人冷静的告诉他，所谓自杀俱乐部是官方语言，不存在自杀俱乐部，那只是一个希望人们用自己的方式找到自己，联系自己的地方。而男人冷笑的问他，你知道自己是什么吗,你是爸爸，却两个女儿在隐藏的怨恨下出走，是记者，却总是拍些无用的东西。非但如此，还不承认自己的无知。要找到女儿，先要找到自己。周围的人开始鼓掌，我想爸爸一定在那一刻觉得举目皆敌。 晚上爸爸做了梦，梦到自己在男人描绘的荒凉沙漠里寻找女儿，他焦躁却发现女儿看见他视线却穿透他看到远方。 他终于说，优香看穿我，[他知道的就是他什么也不知道]。早该明白这一刻，是在他们幸福的象征仙人掌公园里，纪子在镜头下落漠的脸。是啊，他永远在拍丰田简单的蓝天，稻田，直到简单的丰田天堂变成妈妈流血的尸体。 爸爸躺下，感受自己无知的同时也下定决定，不管自己怎样，时间不多了。他开始 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 救回女儿。 久美子 大概久美子实在太过于残酷复杂和锋利，很难去形容她。久美子经营亲情出租俱乐部，她 告诉大家这个世界人人都寻求幸福，但是这个世界是一个环状物，不可能有人人都倾斜的幸福。人人都想成为吃掉兔子的狮子，但是没有人愿意成为兔子。于是，久美子告诉每一个来废墟的人们，我要做兔子，我希望你们也成为兔子。在适当的时候不惜牺牲自己成为给世界还原的圆。这也是她决定让54个废墟的会员自杀的真实原因。她想提醒这个世界，告诉这个世界一些东西。 久美子们的理论永远是反其道而行之。但是久美子在坚持这些的同时，她也发觉自己的矛盾动摇和痛苦。她是认定自己出生于置物柜的人，残酷的对待自己找寻她而来的亲生母亲，但是她的心痛苦。她并不象电影表现出来的那样坚定。正因为如此，在彻三寻找自己女儿的时候，她告诉她心目的的光子，碰巧使用她真正名字的纪子，如果在爸爸找寻来的时候可以无动于衷，那么就可以脱胎换骨。 因为她知道那代表了极其真实的痛苦。 久美子喜欢纪子，但是她在某种意义上利用了纪子的清涩和急切。把一些东西灌输给一心想寻求幸福的纪子。 久美子看到纪子给自己取名叫光子，这一举动触动了她的心。她希望让纪子改变想法，认同并超越她自己的理论从而塑造出一个真正坚定的人，在适当的时候可以牺牲自己成全久美子的理想。 所以久美子偶而显得卑劣。 决坏被人杀死的时候她平静的旁观，这并不能说明她的卑劣。决坏是个成熟的女人，她们两个都知道对方寻求什么，并积极的死去，达到彼此认定的圆满。 决坏在盛开的红玫瑰和久美子的香烟中死去。久美子抚摩决坏的脸，两个人都很宁静。 而其他54人则在笑容中跳下了站台。亲情出租俱乐部就是为了让大家可以体会他人的感觉，从而平衡这个世界。她们都愿意为之而牺牲。 所谓结局，就是所有的人，除了长眠于地下的妈妈，都汇集在一起，因为的不同的目的而碰撞出结果。 爸爸彻三找到自己的朋友去久美子开的亲情出租公司，指定久美子演妈妈，而两个女儿演女儿。他把家里所有女儿的摆设都放在他和朋友所找到的地点。 彻三很聪明，也很勇敢。他开始敢于面对真相，所以叫两个女儿来的同时，也叫了他心目中恶魔般的久美子。如果久美子不出现，事情大概会简单一些，大家都可以预料的到。但是没有她，事情就不会有真正的解决。 彻三躲在壁橱里看女儿的反应，等待时机出现。 纪子基本完全成为光子，她催眠了自己，在终于见到自己的妹妹面前漠然的看着夕阳。三人出发去完成今天的亲情出租任务。久美子说，只要能过今天这一关，就可以真正脱胎换骨。两个女孩坚定的点头。 事情终于白热化，久美子被支走，女儿看到自己往日生活震惊，爸爸出现。女儿挣扎，久美子被彻三朋友打晕醒后，叫来了自己的保镖。爸爸被殴打，现场一片混乱，鲜血四溅。 所有人都感觉到真实的痛苦。纪子说，她觉得自己在沙漠，嘴里又干又涩。有意思的是向来决绝久美子，在这些人中，最没有勇气的突然就变成了她。她曾经自言自语，说愿意成为兔子，让彻三来猎杀她，但是最后关头就突然叫了一堆男人来痛打彻三。导演的天平逐渐倾斜，让人发现他倾斜向这一边，使得他一直保持的中立位置发生改变。 什么样的处理会让片子更厚重呢,比如妈妈的处理,位置的保持, 纪子终于发现自己的内心仍然是那个渴望幸福的小女孩，在大家混乱时，突然提议好好吃完火锅。那是一个重新开始的象征，和自己最爱的家里人过丰田的简单生活。 在没有爸爸、纪子或者光子、久美子的清晨，优香穿走了纪子出走时穿的风衣出走了。她 还没有连上自己，没有找到答案。 有开始就有结局。 这就是纪子的餐桌，和这篇文章的结局。 永无止境的灰暗———《纪子的餐桌》 一个问题少女的时代，成长的过程到底要付出多少代价, 影片的名字叫纪子的餐桌，我们与父母的距离到底有多远, 可以想像一下我们青少年时的生活~ 7点之前起来，8点多上课，5点多放学，回到家， 跟父母在一起面对面时间最长的地方是哪里, 电影里的行为、语言虽然过激、怪诞、 不过在家庭和父母与子女的沟通、观念的不同、紧张的关系， 情感等等…我们青少年时期的心理成长问题是百分百存在的， 这些问题就发生在我们身边， 甚至是自己身上。 有些父母太自私，有些太软弱，有些太宠溺，不同的家庭，做子女的都有不同的心理负 担，试问做父母的有多少平心静气了解过做子女的想法啊……缺乏沟通，隔阂一天天地加深， 都说电影是无国界的， 这不也正是同样发生在很多国人家庭的悲剧么, 我们何尝又不是像剧中女主角纪子那样曾经地彷徨、绝望与无助, 突然感觉现实的生活是如此的荒凉，但我们的生活还在继续，没什么能够改变我们要好 好活的信念，别去相信什么轮回、下辈子的鬼话，死了就是死了，全没了…… 永无止境的灰暗———《纪子的餐桌》 人要活着你就必须同时接受，要爱着你就必须同时接受恨着， 要拥有你就必须同时接受失去、 要阳光你就必须同时接受永无止境的灰暗～ 最后纪子就选择了活着，选择了接受～ 这何尝又不是带给我们的一种精神上的释怀啊… 最后的最后，扮演纪子的吹石一惠说: 心是一个小杯子，如果你倒入太多的感情， 眼泪就会溢出。 再见，我的少女时代～ 综合评定:8。3 很好，片长2小时30分，旁白很多，可惜并不是多数人看得下去。